لويس هنري سوليفان ( لويس هنري سوليفان ، 09/3/1856 - 14/04. 1924)- مهندس معماري يرتبط اسمه ارتباطًا وثيقًا بالحداثة الأمريكية والتاريخ العالمي لبناء ناطحات السحاب. بنى معاصرو سوليفان أيضًا مبانٍ شاهقة ، لكنه كان هو الذي تمكن من بذل جهد نظري: لقد صاغ قواعد عالمية لبناء ناطحات السحاب وخلق أمثلة مقنعة. بالإضافة إلى كونه شخصية رئيسية في الحداثة المعمارية ، فإن سوليفان هو مؤلف صيغة "الشكل يتبع الوظيفة" ، ومنظّر مدرسة شيكاغو للهندسة المعمارية ، ومعلم.
كانت مسيرته المهنية في بعض الأحيان مثيرة للغاية ، لكنها كانت مثمرة ومتنوعة بشكل عام. يحظى بتقدير كبير من قبل الأمريكيين كمهندس معماري أتقن فن الزخرفة: لوحاته المصنوعة من الطين مع زخارف فن الآرت نوفو سلتيك فنية حقًا ، فهي تُظهر مهاراته الرائعة في الأسلوب وخيال المهندس المعماري الاستثنائي.
مبنى القاعة. جنبا إلى جنب مع المهندس المعماري Adler Dankmar. شيكاغو ، إلينوي ، الولايات المتحدة الأمريكية ، 1889.
تتضمن تقنيات توقيع السيد أيضًا قوسًا نصف دائري ضخم موجود على واجهات مبانيه. تلقى سوليفان أحيانًا أوامر غير متوقعة ، على سبيل المثال ، صمم مبنى كنيسة الثالوث للكنيسة الأرثوذكسية الروسية في شيكاغو (تم تكريس الكنيسة في مارس 1903 بينما كانت لا تزال أسقفية من قبل البطريرك المستقبلي تيخون).
الكاتدرائية الأرثوذكسية الروسية. شيكاغو ، إلينوي ، الولايات المتحدة الأمريكية ، 1903.
والدة المهندس المعماري المستقبلي هي Adrienne List السويسرية المولد ، ووالدها الأيرلندي باتريك سوليفان. جاء كلاهما إلى الولايات المتحدة في أواخر أربعينيات القرن التاسع عشر. درس ابنهما لويس سوليفان جيدًا في المدرسة ، وعوض أكثر من تعليمه العالي غير المكتمل بممارسة غنية. درس الهندسة المعمارية لمدة عام ونصف في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، حيث التحق في سن السادسة عشرة وحيث قام ويليام روبرت ويير بتوجيه تطوره المهني. دون أن يكمل الدورة ، غادر إلى فيلادلفيا وبدأ العمل في المكتب المعماري لفرانك فورنيس. كانت المرحلة التالية من التطوير الوظيفي هي الانتقال إلى شيكاغو.
دمر حريق شيكاغو الكبير عام 1871 العديد من المباني ، وكانت المدينة بحاجة إلى إعادة البناء ، وكان هناك طلب كبير على المهندسين المعماريين. لذلك في البداية كان هناك الكثير من العمل. هنا عمل لويس سوليفان في فريق المهندس المعماري ويليام لو بارون جيني (المكتب أقام مبانٍ ذات هياكل فولاذية) وبعد أن حصل على بعض المال ، ذهب إلى باريس ، حيث بدأ في الالتحاق بمدرسة الفنون الجميلة (1874-1875).
متجر كارسون بيري سكوت. شيكاغو ، إلينوي ، الولايات المتحدة الأمريكية ، 1904.
في وقت لاحق ، في شيكاغو ، بدأ العمل كرسام لجوزيف س. جونستون وجون إيدلمان. في أحد الأيام ، تم تكليف Johnston & Edleman بتصميم Moody Tabernacle ، مع ديكورات جدارية داخلية مزخرفة تم تصميمها بالكامل بواسطة Sullivan.
داخل مبنى القاعة. جنبا إلى جنب مع المهندس المعماري Adler Dankmar. شيكاغو ، إلينوي ، الولايات المتحدة الأمريكية ، 1889.
في عام 1879 ، تمت دعوة المهندس المعماري الشاب للتعاون مع شركة Dankmar Adler ، وبعد عام أصبح شريكًا في هذه الشركة. منذ تلك اللحظة بدأت أكثر فترة مثمرة لعمله. سوليفان وأدلر يكملان بعضهما البعض بشكل مثالي. عمل سوليفان كمهندس معماري وتصميم الزخارف والديكور والديكورات الداخلية ، بينما قام Adler بالتخطيط والهندسة والصوتيات الممتازة. اشتهر Adler و Sullivan كمتخصصين في تصميم مباني المسرح.
بنك التجارة الوطني. غرينيل ، أيوا ، الولايات المتحدة الأمريكية ، 1914.
بعد أن قاموا ببناء العديد من المسارح في شيكاغو ، تلقوا أوامر لبناء مسارح في بويبلو (كولورادو) ، سياتل (واشنطن). كان أشهر مبنى للشركة هو مشروعهم المشترك Auditorium (1886-1890) في شيكاغو - لم يكن المبنى يضم قاعة مسرح فحسب ، بل يضم أيضًا فندقًا ، بالإضافة إلى مبنى مكاتب مكون من 17 طابقًا مع طوابق سفلية مخصصة للمحلات التجارية مع نوافذ فخمة.
بنك المزارعين الوطني. أواتونا ، مينيسوتا ، الولايات المتحدة الأمريكية ، 1908.
بعد عام 1989 ، اشتهرت الشركة بمباني مكاتبها. تشمل المشاريع البارزة مبنى Wainwright في سانت لويس ومبنى ومسرح Schiller (لاحقًا Garrick) في شيكاغو (1890). تشمل الإنجازات المهمة في ممارساتهم المعمارية مبنى بورصة شيكاغو (1894) ، ومبنى الضمان (1895-1896) في بوفالو ، ومبنى متجر كارسون بيري سكوت (1899-1904) في شارع ستيت ستريت في شيكاغو. آخر طلب كبير كان له تأثير على وجه شيكاغو. بعد أن افترق الزملاء في عام 1895 ، أصبحت أوامر سوليفان أقل بكثير.
في مطلع القرن العشرين ، طور سوليفان لأول مرة مفهوم مبنى شاهق ، سعيًا إلى "استخدام نسب وإيقاعات جديدة تمليها البنية الخلوية لمبنى إداري." وقد أوجز وجهات نظره في مقال "مبنى المكاتب الشاهقة من وجهة نظر فنية" (1896). ابتداءً من عام 1908 ، عمل جنبًا إلى جنب مع جورج جرانت إلمسلي (الذي صمم معه "بيوت البراري" و "صناديق الماس"). في عام 1910 ، صمم عشرة مبانٍ مصرفية لمدن الغرب الأوسط - مينيسوتا ، أوهايو ، أيوا ، إنديانا. في عام 1918 ، أعلن سوليفان إفلاسه وأنهى حياته في فقر.
يعرف كل طالب هندسة معمارية في الجامعة أن لسوليفان قول مشهور: "ف الشكل يتبع الوظيفة". لكن القليل منهم يتذكر السياق. "هذا هو القانون الأصلي لكل ما هو موجود ، عضوي وغير عضوي ، لكل الأشياء المادية والميتافيزيقية ، لكل شيء بشري وخارق للبشر ، كل ما يخبرنا به أذهاننا ، قلبنا ، روحنا: نحن نعرف الحياة في تعبيرها ، الشكل يتبع الوظيفة دائمًا . هذا هو القانون ، "كتب لويس هنري سوليفان في عام 1896.
ولد لويس هنري سوليفان في 3 سبتمبر 1856 في بوسطن. كان والده إيرلنديًا ، وكان أستاذًا في الرقص وعازفًا للكمان. في عام 1872 ، في سن السادسة عشرة ، التحق بأول مدرسة معمارية أمريكية افتتحت في عام 1866 من قبل معهد ماساتشوستس للفنون التطبيقية ، لكنه تركها بعد عام وعمل لبعض الوقت في استوديو المهندس المعماري في فيلادلفيا F. متمسكا بالرومانسية القوطية الجديدة. في عام 1874 ، التحق لويس سوليفان لعدة أشهر بمدرسة باريس للفنون الجميلة ، ولكن في عام 1875 عاد إلى شيكاغو ، حيث عاشت عائلته وبدأت العمل في ورش معمارية مختلفة. في عام 1879 ، جاء سوليفان للعمل في استوديو Dankmar Adler ، وبعد عامين أصبح شريكًا له. في نشاط مشترك مع Adler ، وهو مهندس ومنظم ذو خبرة ، تجلت قدرات سوليفان في العمل الكامل ، ولكن أيضًا التخطيط والتنظيم المكاني للمباني.
كان أول تعاون رئيسي بين Adler و Sullivan هو إنشاء Auditorium في شيكاغو (1887 - 1889). تعد قاعة Auditorium أكبر قاعة مسرح في الولايات المتحدة (4237 مقعدًا) ، وهي محاطة بقذيفة من المباني والمكاتب الفندقية المكونة من عشرة طوابق. أثناء العمل في المشروع ، ابتعد سوليفان عن التقليد السلبي للنماذج الأوروبية ، متبعًا مثال ريتشاردسون. يكرر تكوين الممرات الحجرية متعددة المستويات التي تشكل الواجهات تقريبًا المظهر الرومانسي الشديد لمستودعات البيع بالجملة في مارشال فيلد التي بناها ريتشاردسون في شيكاغو ، ولكن في حل التصميم الداخلي للقاعة ، والتي يتم تشريح مساحتها الشاسعة بواسطة أغشية مقوسة الذي ينظم الصوتيات ، أظهر سوليفان نفسه على أنه سيد مستقل ، يجمع بين المنطق العقلاني والخيال الجامح لمصمم الديكور. أدت المضاربة على الأراضي إلى ارتفاع كبير في قيمة القطع في وسط مدينة شيكاغو. كان نسلهم نوعًا جديدًا من المباني - ناطحة سحاب. تم ضمان تطورها في الارتفاع من خلال استخدام إطار معدني ومصعد للركاب ، تم اختراعه في منتصف القرن التاسع عشر. كان مهندسو شيكاغو دبليو لو بارون جيني ودي إتش بورنهام وجيه دبليو روث قادرين على التعبير بوضوح وصدق عن حداثة التصميم والتنظيم الداخلي للمباني. ذهب سوليفان إلى أبعد من ذلك ، حيث سعى إلى الجمع بين العقلانية والتعبير العاطفي عن التوتر وتركيز البيئة الحضرية.
كان مبنى Wainwright المكون من عشرة طوابق في سانت لويس (1890 - 1891) المرحلة الأولى من تطلعات سوليفان للتطور الجمالي لواقع نفعي بنّاء. تم الانتهاء من التجارب في مبنى الكفالة في بوفالو (1894 - 1895). تتوافق أقسام الكتلة الرأسية للمبنى بشكل صارم مع وظيفتها. في الطابق الأرضي ، تظهر دعامات الإطار الداعم للمبنى. فوق الطابق الثاني ، حيث تبدأ المكاتب ، يتكرر إيقاع الجدران مرتين ، مما يؤكد الاتجاه الرأسي العام للتكوين. يتم تفسير الطابق الفني الثالث عشر على أنه استكمال مشبع بالبلاستيك للمبنى. في عام 1896 ، بعد الانتهاء من مبنى الضمان ، نشر سوليفان مقالًا بعنوان المباني الإدارية الشاهقة ، يُنظر إليه من وجهة نظر فنية ، يلخص فيه نتائج بحثه الإبداعي ، وهو العرض الأول والأكثر وضوحًا لأسس نظريته.
حصل سوليفان على فرصته الأخيرة لتحقيق مفهومه في عام 1899 ، حيث صمم متجر شليزنجر وماير العام في شيكاغو (الآن كارسون ، بيري وسكوت) في ركن مزدحم. على الرغم من التعقيد ، لا يزال مبنى سوليفان غير مسبوق في قوة العمارة التعبيرية. داخل المبنى ، تم الحفاظ على نوع المستودع ذي الأرضية الصلبة. تم تصميم الواجهة مع مراعاة أقصى قدر من الإضاءة للمساحة الداخلية. العناصر الرئيسية للواجهة هي نوافذ شيكاغو ، والتي تتميز بتوافقها مع هيكل إطار المبنى. تم تصميم الواجهة بالكامل بقوة تعبيرية ودقة لا يمكن العثور عليها في أي مبنى في ذلك الوقت. النوافذ ، بإطاراتها المعدنية الرقيقة ، مقطوعة بدقة في الواجهة. في الطوابق السفلية ، تتحد النوافذ بواسطة شريط ضيق من الزخرفة على الطين ، مما يبرز التنظيم الأفقي للواجهة.
في العقد الأول من القرن العشرين ، لم يكن حجم عمل سوليفان كبيرًا. في عام 1908 قام ببناء البنك الوطني للمزارعين في أواتون ، مينيسوتا ، حيث ابتكر أفضل ما في تصميماته الداخلية. منذ عام 1908 ، بنى القليل ولم يكتب أي شيء ، وفي عام 1918 أفلس تمامًا - فقد ورشته وفقد الفرصة لتلقي الطلبات. في 1922-1923 كتب السيرة الذاتية للأفكار ، الذي وصف فيه شبابه وأكبر سنوات عمله مع أدلر. في 14 أبريل 1924 ، توفي نسيًا من قبل الجميع في غرفة فندق رخيصة في شيكاغو. يعتبر لويس سوليفان ألمع ممثل "مدرسة شيكاغو" للهندسة المعمارية.
لويس هنري سوليفان
لويس هنري سوليفانمن مواليد 3 سبتمبر 1856 في بوسطن. كان والده إيرلنديًا ، وكان أستاذًا في الرقص وعازفًا للكمان.
في عام 1872 ، في سن السادسة عشرة ، التحق بأول مدرسة معمارية أمريكية افتتحت في عام 1866 من قبل معهد ماساتشوستس للفنون التطبيقية ، لكنه تركها بعد عام وعمل لبعض الوقت في استوديو المهندس المعماري في فيلادلفيا F. متمسكا بالرومانسية القوطية الجديدة.
في عام 1874 لعدة أشهر لويس سوليفانالتحق بمدرسة باريس للفنون الجميلة ، ولكن في عام 1875 عاد إلى شيكاغو ، حيث عاشت عائلته وبدأت العمل في ورش معمارية مختلفة.
في عام 1879 ، جاء سوليفان للعمل في استوديو Dankmar Adler ، وبعد عامين أصبح شريكًا له.
قاعة في شيكاغو
كان أول عمل رئيسي لـ Adler و Sullivan هو بناء قاعة مسرح القاعة في شيكاغو (1887-1889). كانت قاعة المسرح التي تتسع لـ 4237 مقعدًا محاطة بقذيفة من المباني والمكاتب الفندقية المكونة من عشرة طوابق. أدت المضاربة على الأراضي في وسط مدينة شيكاغو إلى زيادة هائلة في قيمتها وبالتالي أدت إلى ظهور نوع جديد من المباني - ناطحة السحاب. تم ضمان تطوير بناء ناطحات السحاب من خلال استخدام إطار معدني ومصعد للركاب ، تم اختراعه في منتصف القرن التاسع عشر.
مبنى Wainwright في سانت لويس
كان مبنى Wainwright المكون من عشرة طوابق في سانت لويس ، والذي تم بناؤه في 1890-1891 ، بمثابة بداية صراع سوليفان مع الواقع البناء.
أكمل مبنى الضمان في بوفالو (1894-1895) تجاربه التي تتوافق فيها التقسيمات الرأسية بدقة مع وظائفها. بناء الضمانات ، ربما كان المشروع الأكثر تحفة للويس سوليفان ، والذي يكون مظهره معبرًا للغاية. بعد الانتهاء من مبنى الضمان ، نشر سوليفان في عام 1896 مقالاً بعنوان "المباني الإدارية الشاهقة ، من وجهة نظر فنية" ، حدد فيه أسس نظريته.
في عام 1895 ، انفصل سوليفان عن شركة Adler وعمل مع J. Elmsley حتى عام 1905. كانوا يعملون في بناء المساكن والبنوك.
متجر شليزنجر وماير في شيكاغو
في عام 1899 ، تمكن سوليفان من إدراك مفهومه في تصميم متجر شليزنجر ومايرز شيكاغو (الآن كارسون ، بيري وسكوت) ، وهو مبنى كبير إلى حد ما تم بناؤه في ركن مزدحم.
كان سوليفان مهتمًا فقط بالتعبير عن المظهر الخارجي للمبنى ، وارتباطاته بطبيعة البيئة ، ولم يحدد تنظيم المساحات الداخلية كمهمة فنية.
في 1901-1902 ، كانت محملة قليلاً بالعمل العملي لويس سوليفانيخلق معظم تراثه الأدبي. خلال هذا الوقت ، كتب كتاب المحادثات في رياض الأطفال. نشرت المجلة الأسبوعية "Intersite Architect and Builder" نص هذا الكتاب لمدة عام كامل.
البنك الوطني للمزارعين في أواتون
في العقد الأول من القرن العشرين ، لم يكن حجم عمل سوليفان كبيرًا. في عام 1908 قام ببناء البنك الوطني للمزارعين في أواتون ، مينيسوتا ، حيث ابتكر أفضل ما في تصميماته الداخلية.
منذ عام 1908 ، بنى القليل ولم يكتب أي شيء ، وفي عام 1918 أفلس تمامًا - فقد ورشته وفقد الفرصة لتلقي الطلبات.
في 1922-1923 كتب السيرة الذاتية للأفكار ، والتي وصف فيها شبابه وأكبر سنوات عمله مع أدلر.
يعتبر لويس سوليفان ألمع ممثل "مدرسة شيكاغو" للهندسة المعمارية.
(18560903
)
- 14 أبريل) - المهندس المعماري الأمريكي ، رائد العقلانية ، والد الحداثة الأمريكية. مبتكر إحدى ناطحات السحاب الأولى ومفهوم العمارة العضوية ، وهو أحد أبرز الممثلين والأيديولوجيين لمدرسة شيكاغو للهندسة المعمارية ، مدرس فرانك لويد رايت. يمتلك القول المأثور "الشكل في العمارة يحدد الوظيفة". الحياة والخلق
لم يتلق سوليفان تعليمًا مهنيًا مكتملًا. درس العمارة لفترة وجيزة في (1872-1873). كان معلمه الرئيسي ويليام روبرت وير ( إنجليزي). ثم ذهب سوليفان إلى فيلادلفيا ، حيث عمل في ورشة فورنيس ( إنجليزي). بسبب الكساد الطويل ، انتهت وظيفة فيرنس ، وسافر سوليفان إلى شيكاغو ، حيث اشتعلت طفرة في البناء بعد حريق شيكاغو العظيم. هناك عمل مع ويليام لو بارون جيني ( إنجليزي) ، وبعد أقل من عام غادر إلى باريس. في فرنسا ، التحق سوليفان بمدرسة الفنون الجميلة (1874-1875).
بعد عودته إلى الولايات المتحدة ، بدأ سوليفان العمل مرة أخرى كمهندس معماري. بعد ذلك بقليل بدأ العمل مع Dankmar Adler ، في عام 1883 أصبحوا شركاء متساوين. كانت شركتهم تسمى Adler & Sullivan ، وبهذا الشكل كانت موجودة حتى عام 1895. كان سوليفان مؤلف الديكور ، الذي ابتكره من الأمثلة الفرنسية ، بشكل أساسي من Flore Ornamentale من فيكتور روبريتش روبرت ( الاب.) .
سوليفان وأدلر يكملان بعضهما البعض بشكل مثالي. عمل سوليفان كمهندس للزخرفة والديكورات الداخلية ، بينما قام Adler بالتخطيط والهندسة والصوتيات الممتازة. بعد تفرق الزملاء ، أصبحت الطلبات من سوليفان أقل بكثير. تم الاحتفاظ ببعض التعاطف من قبل العميل القديم ، ديفيد ماير ، الذي طلب في عام 1898 بناء متجر شليسنجر وماير ، المعروف باسم كارسون بيري. كانت هذه آخر لجنة رئيسية لسوليفان ، والتي كان لها تأثير على مظهر المدينة.
كانت نقطة البداية لتجاربه المعمارية هي أعمال ريتشاردسون ، حيث تم دمج الخيال الرومانسي بشكل عضوي مع منطق صارم للوظائف. كان أول عمل رئيسي هو قاعة المؤتمرات في شيكاغو (1886-89). في مطلع القرن العشرين ، كان أول من طور مفهوم مبنى شاهق ، سعى جاهدًا إلى "استخدام أبعاد وإيقاعات جديدة تمليها البنية الخلوية لمبنى إداري" (TSB). وقد أوجز وجهات نظره في مقال "مبنى المكاتب الشاهقة من وجهة نظر فنية" (1896). ابتداءً من عام 1908 ، عمل جنبًا إلى جنب مع جورج جرانت إلمسلي ("منازل البراري" و "صناديق الماس"). في عام 1918 أعلن إفلاسه وأنهى حياته في فقر.
شاهد ما هو "Sullivan، Louis Henry" في القواميس الأخرى:
- (سوليفان) (1856 1924) ، مهندس معماري أمريكي ومنظر معماري. ممثل مدرسة شيكاغو للهندسة المعمارية. من رواد العقلانية ومؤسسي العمارة في القرن العشرين. درس في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا في ... ... موسوعة الفن
كان لويس هنري سوليفان (3 سبتمبر 1856 ، بوسطن - 14 أبريل 1924 ، شيكاغو) مهندسًا معماريًا أمريكيًا ومنظرًا معماريًا ، وأحد رواد العقلانية. لم يتلق تعليما مهنيا كاملا. عمل في ورشة المهندس ف. ... ... الموسوعة السوفيتية العظمى
سوليفان ، لويس هنري- (1856 1924) مهندس معماري أمريكي ومنظر معماري ، قائد مدرسة شيكاغو ، الذي صمم مع د. أدلر أكثر من 100 مبنى (1880 1895) ، بما في ذلك أول ناطحات سحاب مصنوعة من الهياكل الفولاذية. (العمارة: مصورة ... ... قاموس معماري
سوليفان ، لويس- لويس هنري سوليفان. غرفة اجتماعات في شارع ميشيغان. شيكاغو. لويس سوليفان (1856-1924) ، مهندس معماري أمريكي. قدم تفسيرًا فنيًا لمبنى تجاري شاهق ، حيث قدم مفاصل تركيبية وزخرفة (متجر متعدد الأقسام في شيكاغو ، ... ... قاموس موسوعي مصور
لويس سوليفان لويس هنري سوليفان (3 سبتمبر 1856-14 أبريل 1924) كان مهندسًا معماريًا أمريكيًا ورائدًا في العقلانية وأب الحداثة الأمريكية. مبتكر إحدى أولى ناطحات السحاب ومفهوم العضوي ...... ويكيبيديا
لويس سوليفان لويس هنري سوليفان (3 سبتمبر 1856-14 أبريل 1924) كان مهندسًا معماريًا أمريكيًا ورائدًا في العقلانية وأب الحداثة الأمريكية. مبتكر إحدى أولى ناطحات السحاب ومفهوم العضوي ...... ويكيبيديا
- (سوليفان ، لويس هنري) (1856 1924) ، مهندس معماري أمريكي. من مواليد 3 سبتمبر 1856 في بوسطن. درس في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا وفي مدرسة الفنون الجميلة في باريس. في عام 1880 بدأ نشاطه المعماري في شيكاغو. من 1881 إلى ... ... موسوعة كولير
تحتوي ويكيبيديا على مقالات عن أشخاص آخرين بهذا الاسم الأخير ، انظر سوليفان. لويس سوليفان لويس هنري سوليفان (المهندس لويس هنري سوليفان ؛ ... ويكيبيديا
لويس سوليفان لويس هنري سوليفان (3 سبتمبر 1856-14 أبريل 1924) كان مهندسًا معماريًا أمريكيًا ورائدًا في العقلانية وأب الحداثة الأمريكية. مبتكر إحدى أولى ناطحات السحاب ومفهوم العضوي ...... ويكيبيديا
- المهندسين المعماريين
المؤسسون والقادة الرئيسيون للاتجاه الكلاسيكي الجديد في العمارة الإنجليزية هم الأخوان آدم ، أبناء المهندس المعماري الشهير ويليام آدم. كان روبرت أكثرهم موهبة. كان النشاط المعماري لروبرت آدم واسعًا بشكل استثنائي. جنبا إلى جنب مع الأخوة جيمس وجون وويليام ، موظفيه الدائمين ، قام ببناء ...
في أعمال بيرنس ، التي كانت الظاهرة الأكثر بروزًا في الهندسة المعمارية لألمانيا في أوائل العشرينات من القرن الماضي ، كانت الاتجاهات التقدمية والرجعية في عصره متشابكة بشكل معقد. تم الجمع بين صلابة الشوفينية البروسية العظيمة مع الإعجاب بالعمل البشري ، والتقليدية الخاملة - مع العقلانية الرصينة وشجاعة البناء ...
ربما لم يجذب أي شخص مبدع في تاريخ العمارة السوفيتية مثل هذا الاهتمام الوثيق ، ولم يتسبب في مثل هذه الآراء المتعارضة والنزاعات الشرسة والتقييمات المتضاربة ، مثل شخصية زولتوفسكي. أطلق عليه لقب كلاسيكي ومبتكر ، مبتكر ومقلد ، أرادوا التعلم منه ومن ثم ...
في 20 سبتمبر 1744 ، وُلد الابن الثاني ، الذي سمي على اسم والد جياكومو أنطونيو ، لممثلين عن عائلتين إيطاليتين شهيرتين جياكومو أنطونيو كورينغي وماريا أورسولا روتا. حدث هذا في قرية Capiatone الصغيرة الخلابة ، في منطقة Rota d'Imagna ، وهي جزء من مقاطعة شمال إيطاليا ...
ربما ، في أي مجال آخر للثقافة الفنية لإيطاليا ، كان التحول إلى فهم جديد مرتبطًا جدًا باسم سيد لامع ، كما هو الحال في الهندسة المعمارية ، حيث كان برونليسكي هو سلف الاتجاه الجديد. ولد فيليبو برونليسكي عام 1377 عام ...
ولد فيكتور هورتا في مدينة جنت في 6 يناير 1861. لمدة عام درس في معهد غينت. ثم بدأ دراسة الهندسة المعمارية في أكاديمية غينت للفنون. في عام 1878 عمل في باريس للمهندس المعماري جيه دوبوسون. في عام 1880 التحق بأكاديمية بروكسل للفنون الجميلة ...
استكشاف "ظاهرة ستيرلينغ" والتأكيد على أصالته الإبداعية التي لا شك فيها ، ج. سمرسون مندهش من مجد السيد ، مع الأخذ في الاعتبار أنه ، على الأرجح ، لا يزيد عن ثلاثة أو أربعة من مبانيه المكتملة (لا يوجد منها كاتدرائية أو من المعروف أن قصر نائب الملك) من أي جزء كبير من السكان ...
سقط نشاط فلتن في السنوات التي أفسح فيها الباروك المجال للكلاسيكية ، والتي سرعان ما أصبحت الاتجاه الرئيسي للفن. ركز إرث المهندس المعماري على علامات العمارة في الفترة الانتقالية. ولد جورج فريدريش فيلتن ، أو ، وفقًا للنسخة الروسية ، يوري ماتفيفيتش فيلتن ، عام 1730. والده ماتياس فيلتن 12 ...
لقد قطع بوفيه شوطًا طويلاً - من طالب مغمور في بعثة الكرملين إلى "كبير مهندسي موسكو". لقد كان فنانًا بارعًا يعرف كيفية الجمع بين البساطة والملاءمة في الحل التركيبي مع تطور وجمال الأشكال المعمارية والديكور. كان لدى المهندس المعماري فهم عميق للعمارة الروسية ، وكان لديه موقف إبداعي ...
مصمم رائع ومنشئ عملي ، فنان ممتاز ومنظر فني ومدرس أ. فومين ، كان له تأثير كبير على عمل العديد من المهندسين المعماريين. يرتبط اسمه بفكرة مفكر معماري يحلم بأن يجسد في الصور المعمارية الأفكار الرائدة لعصر بناء الاشتراكية ، الذي عرف كيف يذهب بجرأة ...
في النصف الأول ومنتصف القرن السابع عشر ، شهدت فرنسا نوعًا من "نهضة النهضة". الشخصية الأكثر لفتًا للانتباه في تلك الفترة هي دون شك فرانسوا مانسارت. لم يترك مانسارت فقط أمثلة على العمارة ، والتي سرعان ما أصبحت موضوعًا للعبادة والحج للمهندسين المعماريين. كما أصلح ...
ولد يوهان بالتازار نيومان عام 1687. نشأ في الجزء الألماني من بوهيميا ، حيث أتيحت له فرصة جيدة للتعرف على الكنائس الإيطالية الباروكية. جاء بالتازار من عائلة برجوازية - كان والده رجل أعمال. تلقى نيومان تعليمًا متعدد الاستخدامات ، وشاهد العالم و ...
احتلت Guarini مكانة خاصة في العمارة الإيطالية. تمكن من إدخال ملاحظة متناقضة في النغمة العامة للعقلانية الرصينة لعمارة تورين. خلال سنوات إقامته في عاصمة دوقية سافوي ، ابتكر غفاريني أعماله الرئيسية. ولد Guarino Guarini في مودينا في 7 يناير 1624. ...
تحولت التغييرات العميقة في الوضع الثقافي برمته ، ولا سيما الأذواق الفنية في مجال الهندسة المعمارية ، إلى تركيزها في العمل وفي شخصية كريستوفر رين ، الذي ، من حيث أهميته للعصر ، كان محقًا في ذلك. على قدم المساواة مع أبرز الإنجليز في القرن السابع عشر - ...
لويس سوليفن
"لويس سوليفن"
كان المهندس المعماري الأمريكي لويس هنري سوليفان أحد رواد العمارة العقلانية في القرن العشرين. تعتبر أعماله في مجال نظرية العمارة أكثر أهمية. وضع سوليفان لنفسه مهمة طوباوية عظيمة: تحويل المجتمع عن طريق الهندسة المعمارية وقيادته إلى أهداف إنسانية. إن نظرية العمارة التي ابتكرها سوليفان تحد الشعر في انفعاليته العنيفة.
ولد لويس هنري سوليفان في 3 سبتمبر 1856 في بوسطن. كان والده ، وهو مهاجر من أيرلندا ، عازف كمان وعازف رقص. قضى لويس كل طفولته تقريبًا في مزرعة جده ، محتفظًا بحب الطبيعة لبقية حياته. لم يتلق تعليمًا مهنيًا ثابتًا. في سن السادسة عشرة ، التحق بأول مدرسة معمارية أمريكية ، افتتحها معهد ماساتشوستس للفنون التطبيقية في عام 1866 ، وغادرها بعد عام ، وعمل لبعض الوقت في استوديو المهندس المعماري في فيلادلفيا إف فارنس ، وهو من أتباع الرومانسية. القوطية الجديدة.
في سيرته الذاتية ، السيرة الذاتية لفكرة ، كتب لاحقًا:
": اهتمام لويس بالهندسة بشكل عام وفي جسرين على وجه الخصوص استحوذ على خياله بقوة لدرجة أنه كان يحلم لبعض الوقت بأن يصبح مهندسًا للجسور. وقد جذبت فكرة سد هذا الفراغ حتمًا نظريًا و في الممارسة العملية ، بدأ يدرك أنه من بين الناس الذين عاشوا في الماضي ويعيشون في أيامه ، هناك أشخاص سادة الأفكار ، وأشخاص شجعان وأنهم يقفون منفصلين ، كل منهم مغلق في عالمه الخاص. ولكن النتيجة العملية من تأثير الجسور على لويس هو أنها حولت رأيه من العلوم الهندسية المباشرة إلى العلوم بشكل عام ، وبدأ بحماس جديد في قراءة أعمال سبنسر وداروين وهكسلي وتيندال والعلماء الألمان ، وعلماء عظماء. بدأ العالم ينفتح أمامه ، عالم يبدو أنه ليس له حدود أو حجم. "لا في المحتوى ولا في التنوع. هذه الدورة من القراءة لم تكتمل في شهر أو عام أو سنوات عديدة ؛ لا تزال مستمرة . "
لعدة أشهر في عام 1874 ، التحق سوليفان بمدرسة باريس للفنون الجميلة ، لكنه عاد بالفعل في عام 1875 إلى الولايات المتحدة ، إلى شيكاغو ، حيث استقرت عائلته ، وبدأ العمل في ورش معمارية مختلفة.
في عام 1879 ، دخل سوليفان إلى استوديو Dankmar Adler وأصبح بعد ذلك بعامين شريكًا له. دعونا نلقي نظرة على السيرة الذاتية للمهندس المعماري مرة أخرى:
"لويس سوليفن"
توجهت شركة Adler & Co. إلى مجموعة جميلة من المكاتب في الطابق العلوي من مبنى Borden Block. في 1 مايو 1881 ، ظهر النقش على أبواب المبنى: "الشركة المعمارية لأدلر وسوليفان".
شعر لويس الآن بموطئ قدم راسخ تحت قدميه ، وهي نقطة يمكن أن تكون بمثابة نقطة انطلاق له لدخول العالم الواسع. تحمل المسؤولية عن هذا العالم ، واجهها بجرأة.
أصبح الآن حرًا في اتباع مسار التجريب العملي ، الذي سعى إليه منذ فترة طويلة ، والذي كان من المفترض أن يؤدي إلى بنية مناسبة لوظيفتها ، وهي بنية واقعية تستند إلى احتياجات نفعية راسخة ؛ يجب أن تكون جميع الاعتبارات العملية للمنفعة ذات أهمية قصوى كأساس للتخطيط والتصميم. لا توجد سلطة في العمارة ، ولا تقليد أو تحيز ، ولا يجب أن تقف العادة في الطريق. سوف يمسح كل شيء بعيدًا ، بغض النظر عن رأي أي شخص. بالنسبة له ، كانت القناعة غير قابلة للتغيير: لكي يكتسب الفن المعماري قيمة فورية تتوافق مع وقته ، يجب أن يكون من البلاستيك: أي خمول مشروط يخلو من المعنى يجب طرده من العمارة ؛ يجب أن تخدم بذكاء ، لا أن تضطهد. وهكذا ، في يديه ، ستنمو الأشكال بشكل طبيعي من الاحتياجات وتعكس هذه الاحتياجات بصراحة وحداثة. في خياله الجريء ، كان هذا يعني أنه سيخضع للاختبار الصيغة التي طورها أثناء ملاحظته الطويلة للكائنات الحية ، أي أن الشكل يتبع الوظيفة ، وهو ما يعني عمليًا أن العمارة يمكن أن تصبح مرة أخرى فنًا حيًا ، إذا كان واحدًا فقط حقًا يلتزم بهذه الصيغ: "
في الأنشطة المشتركة مع Adler - هذا المهندس والمنظم ذو الخبرة ، تجلت قدرات سوليفان بالكامل. وفقًا للتخصص المشترك في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، تولى سوليفان حل المشكلات الفنية ، بينما لم يكن Adler منخرطًا فقط في الجانب التجاري والهندسي من عملهم ، ولكن أيضًا التخطيط والتنظيم المكاني للمباني.
كان أول تعاون رئيسي بين Adler و Sullivan هو إنشاء Auditorium في شيكاغو (1887-1889) - أكبر قاعة مسرح في الولايات المتحدة (4237 مقعدًا) ، محاطة بقذيفة من الفنادق والمكاتب المكونة من عشرة طوابق.
"لويس سوليفن"
أثناء العمل في المشروع ، ابتعد سوليفان عن التقليد السلبي للنماذج الأوروبية ، متبعًا مثال ريتشاردسون. يكرر تكوين الممرات الحجرية متعددة المستويات التي تشكل الواجهات تقريبًا المظهر الرومانسي الصارم لمخازن البيع بالجملة في مارشال فيلد التي بناها ريتشاردسون في شيكاغو ، ولكن في حل الجزء الداخلي من القاعة ، والتي يتم تشريح مساحتها الواسعة بواسطة مقوسة. أغشية تنظم الصوتيات ، أظهر سوليفان نفسه على أنه سيد مستقل ، يجمع بين المنطق العقلاني والخيال الجامح لمصمم الديكور.
أدت المضاربة على الأراضي إلى ارتفاع كبير في قيمة القطع في وسط مدينة شيكاغو. كان نسلهم نوعًا جديدًا من المباني - ناطحة سحاب. تم ضمان تطورها في الارتفاع من خلال استخدام إطار معدني ومصعد للركاب ، تم اختراعه في منتصف القرن التاسع عشر.
المهندسين المعماريين في شيكاغو W. le Baron Jenney ، D.H. برنهام وج. كانت روث قادرة على التعبير بوضوح وصدق عن حداثة التصميم والتنظيم الداخلي للمباني. ذهب سوليفان إلى أبعد من ذلك ، حيث سعى إلى الجمع بين العقلانية والتعبير العاطفي عن التوتر وتركيز البيئة الحضرية. بالتوازي مع التجارب في بناء ناطحات السحاب ، تبلورت نظريته المعمارية.
تشهد المباني الشاهقة التي صممها سوليفان على الرغبة في تجميع قوانين التكوين ، القادمة من تقاليد المدرسة الباريسية للفنون الجميلة ، وحل الإطار الجديد ، والنسب الجديدة والإيقاع ، الذي يمليه الهيكل الخلوي للمكتب بناء.
كان مبنى Wainwright المكون من عشرة طوابق في سانت لويس (1890-1891) هو المرحلة الأولى من نضاله من أجل التطور الجمالي للواقع النفعي البناء. حله هو حل وسط إلى حد كبير. تم الانتهاء من التجارب في مبنى الكفالة في بوفالو (1894-1895). تتوافق أقسام الكتلة الرأسية للمبنى بشكل صارم مع وظيفتها. في الطابق الأرضي ، تظهر دعامات الإطار الداعم للمبنى. فوق الطابق الثاني ، حيث تبدأ المكاتب ، يتكرر إيقاع الجدران مرتين ، مما يؤكد الاتجاه الرأسي العام للتكوين. يتم تفسير الطابق الفني الثالث عشر على أنه استكمال مشبع بالبلاستيك للمبنى. في عام 1896 ، بعد الانتهاء من مبنى الكفالة ، نشر سوليفان مقالاً بعنوان "المباني الإدارية الشاهقة ، من وجهة نظر فنية" ، يلخص نتائج عمليات البحث الإبداعية - العرض الأول والأكثر وضوحًا لأسس عمله. نظرية.
في اللحظة التي أتقنت فيها مدرسة شيكاغو الأدوات الجديدة التي ابتكرتها ، توقف تطويرها وتأثيرها بشكل مفاجئ.
"لويس سوليفن"
الحدث الذي أدى مباشرة إلى هذه العملية كان عام 1893 معرض شيكاغو العالمي. لكن القوات التي تعمل بالفعل في هذا الاتجاه ظهرت قبل ذلك بكثير في أجزاء أخرى من البلاد. في القرن التاسع عشر ، تعرضت العمارة الأمريكية لمجموعة متنوعة من التأثيرات. وكان أقوى هذه التأثيرات تأثير "الكلاسيكية التجارية" النامية في شرق البلاد.
لاقى معرض عام 1893 إعجاب الجمهور ومعظم المهندسين المعماريين. ومع ذلك ، كان بعض المراقبين الأوروبيين أكثر تشككًا في ذلك. وهكذا ، اعتبر المهندس البلجيكي الشهير فيرينديل "العمارة الجبسية" للمعرض والحلول البناءة المستمرة على مستوى المقاطعات وضعيف.
ومع ذلك ، لم يتم الالتفات إلى الأصوات الفردية للأمريكيين الذين يحتجون على فساد الذوق العام من خلال الروعة الزائفة للمعرض. صرح سوليفان بمرارة أن "عواقب الأضرار التي لحقت بالدولة بسبب معرض شيكاغو ستظل محسوسة لمدة نصف قرن على الأقل". كان هذا تنبؤًا دقيقًا لما حدث بعد ذلك.
أدت مكانة معرض باريس لعام 1889 إلى الدور المهيمن للمدرسة الفرنسية للفنون الجميلة في معرض شيكاغو. قال مؤلف سيرة جون روت: "في ذلك الوقت ، لم يكن يفكر سوى القليل في التنافس مع الفرنسيين. لقد جعلتنا قدراتهم الفنية وخبراتهم نشك في قدراتنا. كان علينا تنظيم معرض أمريكي كبير ، ولكن فيما يتعلق به التخطيط والمعرض ، كان علينا التميز بالذوق الفرنسي ". بحثًا عن عينات من الجمال ، توجه المنظمون الأمريكيون للمعرض إلى فرنسا. لكن هذه كانت أمثلة على أكثر فترات العمارة الفرنسية انحطاطًا.
في عام 1895 توقفت شراكة سوليفان مع أدلر. لا تستطيع سوليفان ، التي تفتقر إلى الفطنة التجارية ، التنافس مع شركات الهندسة المعمارية التي تخلق بسرعة تصميمات غير شخصية. أدى نجاح العمارة الكلاسيكية الزائفة للمعرض العالمي إلى تقويض موقف الواقعية الهيكلية ، وعاد جميع مهندسي شيكاغو تدريجياً إلى الزخرفة الانتقائية. فقط سوليفان لم يستسلم. ولكن بعد أن بنى جناح النقل لمعرض شيكاغو ، فقدت شعبيته كمهندس معماري. انتهت ذروة "مدرسة شيكاغو". أدى هذا إلى تفاقم صعوبة الحصول على الأوامر.
من عام 1895 إلى عام 1905 ، عمل سوليفان مع ج.
"لويس سوليفن"
Elmsley ، تعمل في مجال الإسكان والبناء المصرفي. كانت آخر فرصة كبيرة لسوليفان لإدراك مفهومه في عام 1899 ، حيث صمم متجر شليزنجر وماير العام في شيكاغو (الآن كارسون ، بيري وسكوت) في ركن مزدحم.
على الرغم من التعقيد ، لا يزال مبنى سوليفان غير مسبوق في قوة العمارة التعبيرية. داخل المبنى ، تم الحفاظ على نوع المستودع ذي الأرضية الصلبة. تم تصميم الواجهة مع مراعاة أقصى قدر من الإضاءة للمساحة الداخلية. العناصر الرئيسية للواجهة هي "نوافذ شيكاغو" ، وهي ملحوظة لتوافقها مع هيكل إطار الهيكل للمبنى. تم تصميم الواجهة بالكامل بقوة تعبيرية ودقة لا يمكن العثور عليها في أي مبنى في ذلك الوقت. النوافذ ، بإطاراتها المعدنية الرقيقة ، مقطوعة بدقة في الواجهة. في الطوابق السفلية ، تتحد النوافذ بواسطة شريط ضيق من الزخرفة على الطين ، مما يبرز التنظيم الأفقي للواجهة.
كفنان ، كان سوليفان مهتمًا فقط بالتعبير عن المظهر الخارجي للمبنى ، وعلاقته بطبيعة البيئة. لم يكن قد أدرك بعد تنظيم المساحات الداخلية كمهمة فنية. هذه الخطوة في تطوير مفهوم العمارة العضوية تم إجراؤها بالفعل بواسطة رايت ، الذي عمل لدى سوليفان في 1888-1893 وحتى نهاية حياته ظل تحت انطباع أفكار "السيد الحبيب".
كان سوليفان محملاً قليلاً بالعمل العملي ، حيث أنشأ في 1901-1902 معظم تراثه الأدبي. في هذا الوقت ، تمت كتابة كتاب "المحادثات في رياض الأطفال" ، والذي تم نشر نصه لمدة عام كامل من قبل Interstate Architect and Builder الأسبوعي. من أجل نقل أفكاره بشكل أكثر حيوية ، اختار سوليفان هنا شكل الحوار بين المعلم والأطفال. يعكس عنوان الكتاب رأي المؤلف بأن بساطة التواصل في رياض الأطفال هي وحدها التي يمكن اعتبارها مثمرة - فهو يقارنها بالطرق التقليدية للمدرسة الأكاديمية.
الاستياء والملاحظات المؤلمة أصبحت مميزة أكثر فأكثر في الأعمال التي كتبها سوليفان بعد عام 1900. أصبح نقده سامًا أكثر فأكثر ، وأسلوبه أكثر وأكثر تعقيدًا وفي نفس الوقت أكثر تعقيدًا وتشبعًا بالاستعارات ، تذكرنا بالإيقاعات البطيئة لنثر H. في أغلب الأحيان ، يخاطب سوليفان الشباب المعماري.
ومع ذلك ، فإن البيانات النظرية للمهندس لا تقل أهمية عن مبانيه.
يقول سوليفان: "كل شيء في الطبيعة له مظهره ، وبعبارة أخرى ، له شكل وتعبير خارجي يكشف لنا جوهرهما وكيف يختلفان عن بعضنا البعض وعن أنفسنا". تقود المقارنة مع الطبيعة المؤلف إلى استنتاج مفاده أن الهدف من الحل المعماري يجب أن يكون إعطاء كل مبنى مظهره الفريد. "سواء كان نسرًا مرتفعًا أو شجرة تفاح مزهرة ، أو حصان جر يحمل حمولة أو بلوطًا متفرعًا ، أو منحدرات نهر أو غيوم مدفوعة بالرياح ، أو شروق الشمس أو غروبها ، فإن الشكل دائمًا ما يلبي الوظيفة - هذا هو القانون . " وتأكيدًا على هذه الفكرة ، ينتهي بالكلمات: "إذا لم تتغير الوظيفة ، فإن الشكل لا يتغير".
لم يكن العقد الأول من القرن العشرين سهلاً على سوليفان. أحدث أعماله صغيرة الحجم. هم أكثر غنائية. مزيج غريب من الزخرفة الغنية مع شكل ضخم ضخم من الكل هو ميزتها الرائعة. الأكثر إثارة للاهتمام في مبانيه اللاحقة هو البنك الوطني للمزارعين في أواتونا ، مينيسوتا (1908) ، حيث ابتكر سوليفان أفضل ما في تصميماته الداخلية.
من عام 1908 ، بنى سوليفان القليل ولم يكتب شيئًا. في عام 1918 ، أفلس أخيرًا - فقد ورشته وفرصة تلقي الطلبات. في السنوات الأخيرة من حياته ، كتب السيرة الذاتية لفكرة (1922-1923) ، حيث حاول إحياء شبابه وأكبر سنوات عمله بالتعاون مع أدلر. توفي في 14 أبريل 1924 ، نسيه الجميع ، في غرفة فندق فقيرة في شيكاغو.
قال رايت في معرض لأعمال سوليفان في بوسطن عام 1940: "لقد قتلوا سوليفان وكادوا يقتلوني".
ترك عمل لويس سوليفان ، المهندس الرئيسي لهذه المدرسة ، بصماته على عمل الجيل القادم من المهندسين المعماريين في الغرب الأوسط ، والذي أصبح فرانك لويد رايت ممثلًا بارزًا له.
18+ ، 2015 ، الموقع الإلكتروني ، فريق Seventh Ocean Team. منسق الفريق:
نحن نقدم النشر المجاني على الموقع.
المنشورات الموجودة على الموقع هي ملك لأصحابها ومؤلفيها.