Louis Henry Sullivan ( Louis Henry Sullivan, 03/09/1856 - 04/14. 1924)- adı Amerika modernizmi və göydələnlərin tikintisinin dünya tarixi ilə qırılmaz şəkildə bağlı olan memar. Sallivanın müasirləri də hündürmərtəbəli binalar tikirdilər, lakin nəzəri səy göstərməyi bacaran o idi: o, göydələnlərin tikintisi üçün universal qaydaları tərtib etdi və inandırıcı nümunələr yaratdı. Sullivan memarlıq modernizminin əsas fiquru olmaqla yanaşı, “forma funksiyanı izləyir” düsturunun müəllifi, Çikaqo Memarlıq Məktəbinin ideoloqu və müəllimdir.
Onun peşəkar karyerası bəzən çox dramatik olub, lakin ümumilikdə məhsuldar və müxtəlif olub. O, amerikalılar tərəfindən dekorasiya sənətinə yiyələnmiş memar kimi yüksək qiymətləndirilir: onun Art Nouveau Celtic motivləri olan terakota panelləri həqiqətən bədiidir, onun parlaq stilizasiya bacarıqlarını və memarın qeyri-adi təxəyyülünü nümayiş etdirir.
auditoriya binası. Memar Adler Dankmar ilə birlikdə. Çikaqo, İllinoys, ABŞ, 1889.
Ustadın imza texnikalarına həmçinin onun binalarının fasadlarında rast gəlinən kütləvi yarımdairəvi tağ da daxildir. Sullivan bəzən gözlənilməz sifarişlər alırdı, məsələn, Çikaqoda Rus Pravoslav Kilsəsinin Üçlük Kilsəsinin binasını layihələndirdi (Kilsə 1903-cü ilin martında gələcək Patriarx Tixon tərəfindən yepiskopluq ikən təqdis olundu).
Rus Pravoslav Katedrali. Çikaqo, İllinoys, ABŞ, 1903-cü il.
Gələcək memarın anası İsveçrə əsilli Adrienne List, atası isə irlandiyalı Patrik Sallivandır. Hər ikisi ABŞ-a 1840-cı illərin sonlarında gəldi. Onların oğlu Louis Sullivan məktəbdə yaxşı oxuyurdu və natamam ali təhsilini zəngin təcrübə ilə daha çox kompensasiya edirdi. O, 16 yaşında daxil olduğu və peşəkar inkişafının William Robert Weyer tərəfindən idarə olunduğu Massaçusets Texnologiya İnstitutunda bir il yarım memarlıq təhsili alıb. Kursu bitirmədən Filadelfiyaya getdi və Frank Furnessin memarlıq ofisində işləməyə başladı. Karyera inkişafının növbəti mərhələsi Çikaqoya köçmək idi.
1871-ci il böyük Çikaqo yanğını bir çox binaları məhv etdi, şəhərin yenidən qurulması lazım idi və memarlara böyük tələbat var idi. Beləliklə, ilk vaxtlar çox iş idi. Burada Louis Sullivan memar Uilyam Le Baron Cenninin komandasında işləyir (ofis polad konstruksiyaları olan binalar tikirdi) və bir qədər pul qazanaraq Parisə getdi və burada Gözəl Sənətlər Məktəbində oxumağa başladı (1874-1875).
Carson Pirie Scott univermağı. Çikaqo, İllinoys, ABŞ, 1904.
Daha sonra Çikaqoda o, Cozef S. Conston və Con Edelman üçün rəssam kimi işləməyə başladı. Bir gün Johnston & Edleman, tamamilə Sullivan tərəfindən tərtib edilmiş dekorativ freska-secko interyeri olan Moody Tabernacle-ın dizaynını tapşırdı.
Auditoriya binasının interyeri. Memar Adler Dankmar ilə birlikdə. Çikaqo, İllinoys, ABŞ, 1889.
1879-cu ildə gənc memar "Dankmar Adler" şirkəti ilə əməkdaşlığa dəvət olunur və bir ildən sonra o, bu şirkətdə tərəfdaş olur. Həmin andan onun yaradıcılığının ən məhsuldar dövrü başlayır. Sullivan və Adler bir-birini mükəmməl şəkildə tamamlayırdılar. Sullivan memar kimi fəaliyyət göstərib, ornamentlər, dekorasiyalar və interyerlər hazırlayıb, Adler isə mükəmməl planlaşdırma, mühəndislik və akustika ilə məşğul olub. Adler və Sullivan teatr binalarının layihələndirilməsi üzrə mütəxəssis kimi məşhurlaşdılar.
Milli Ticarət Bankı. Grinnell, Ayova, ABŞ, 1914.
Çikaqoda bir neçə teatr tikərək, Pueblo (Kolorado), Sietl (Vaşinqton) şəhərlərində teatrların tikintisi üçün sifarişlər aldılar. Şirkətin ən məşhur binası Çikaqoda onların birgə layihəsi olan Auditorium (1886-1890) idi - binada təkcə teatr zalı deyil, həm də mehmanxana, eləcə də dükanlar üçün nəzərdə tutulmuş aşağı mərtəbələri olan 17 mərtəbəli ofis binası yerləşirdi. dəbdəbəli pəncərələr.
Milli Fermerlər Bankı. Owatonna, Minnesota, ABŞ, 1908.
1989-cu ildən sonra firma ofis binaları ilə məşhurlaşdı. Görkəmli layihələrə Sent-Luisdəki Ueynrayt binası və Çikaqodakı Şiller (sonradan Qarrik) Binası və Teatrı (1890) daxildir. Onların memarlıq praktikasında mühüm nailiyyətlər arasında Çikaqo Birjası Binası (1894), Buffaloda Zəmanət Binası (1895–96) və Çikaqoda Dövlət küçəsində yerləşən Carson Pirie Skott Univermaq Binası (1899–1904) daxildir. Çikaqonun üzünə təsir edən son böyük sifariş. 1895-ci ildə həmkarlar yollarını ayırdıqdan sonra Sullivanın sifarişləri xeyli azaldı.
20-ci əsrin əvvəllərində Sullivan ilk dəfə "ofis binasının hüceyrə quruluşunun diktə etdiyi yeni nisbətlər və ritmlərdən istifadə etmək" məqsədi ilə hündürmərtəbəli bina konsepsiyasını hazırladı. O, “Hündürmərtəbəli inzibati bina bədii baxımdan” (1896) məqaləsində öz fikirlərini açıqlamışdır. 1908-ci ildən başlayaraq o, Corc Qrant Elmsli ilə tandemdə işləmişdir (onunla "çöl evləri" və "almaz qutular" dizayn etmişdir). 1910-cu illərdə o, Midwest şəhərləri - Minnesota, Ohayo, Ayova, İndiana üçün on bank binası layihələndirdi. 1918-ci ildə Sullivan müflis olduğunu elan etdi və həyatını yoxsulluq içində başa vurdu.
Universitetdən olan hər bir memarlıq tələbəsi bilir ki, Sallivanın məşhur bir sözü var: “F forma funksiyanı izləyir". Ancaq konteksti çox az adam xatırlayır. “Bu, mövcud olan hər şeyin, üzvi və qeyri-üzvi, fiziki və metafizik hər şeyin, insan və fövqəlbəşər hər şeyin, ağlımızın, ürəyimizin, ruhumuzun bizə söylədiyi hər şeyin orijinal qanunudur: biz həyatı öz ifadəsində bilirik, forma həmişə funksiyanı izləyir. . Bu qanundur,” Louis Henry Sullivan 1896-cı ildə yazırdı.
Louis Henry Sullivan 3 sentyabr 1856-cı ildə Bostonda anadan olub. Atası irlandiyalı, rəqs ustası və skripkaçı idi. 1872-ci ildə, on altı yaşında, 1866-cı ildə Massaçusets Politexnik İnstitutu tərəfindən açılmış ilk ABŞ memarlıq məktəbinə daxil oldu, lakin bir il sonra oranı tərk etdi və bir müddət Filadelfiya memarı F.Farnessin studiyasında çalışdı. romantik neo-qotikanın tərəfdarı. 1874-cü ildə bir neçə ay ərzində Louis Sullivan Paris Gözəl Sənətlər Məktəbində oxudu, lakin 1875-ci ildə ailəsinin yaşadığı Çikaqoya qayıtdı və müxtəlif memarlıq emalatxanalarında işləməyə başladı. 1879-cu ildə Sullivan Dankmar Adlerin emalatxanasına işə gəldi və iki ildən sonra onun ortağı oldu. Təcrübəli mühəndis və təşkilatçı Adler ilə birgə fəaliyyətdə Sullivanın bacarıqları özünü tam şəkildə göstərdi: iş, həm də planlaşdırma, binaların məkan təşkili.
Adler və Sullivan arasında ilk böyük əməkdaşlıq Çikaqoda Auditoriumun yaradılması idi (1887 - 1889). Auditorium ABŞ-ın ən böyük teatr zalıdır (4237 yerlik), on mərtəbəli mehmanxana binaları və ofislərinin qabığı ilə əhatə olunmuşdur. Layihə üzərində işləyərkən Sullivan Riçardsondan nümunə götürərək Avropa modellərinin passiv imitasiyasından uzaqlaşdı. Fasadları təşkil edən çoxpilləli daş arkadanın kompozisiyası, Marshall Field-in Çikaqoda Riçardson tərəfindən tikilmiş topdansatış anbarlarının ciddi romantik görünüşünü demək olar ki, təkrarlayır, lakin geniş məkanı tağlı diafraqmalarla parçalanan salonun daxili dizaynını həll edir. akustikanı təşkil edən Sullivan, rasional məntiqi dekoratorun vəhşi təxəyyülü ilə birləşdirərək, müstəqil bir usta kimi özünü göstərdi. Torpaq fərziyyələri Çikaqonun mərkəzindəki lotların dəyərində böyük artıma səbəb olub. Onların nəsli yeni tipli bina - göydələn idi. Onun hündürlüyündə inkişafı 19-cu əsrin ortalarında ixtira edilmiş metal çərçivə və sərnişin liftinin istifadəsi ilə təmin edilmişdir. Çikaqolu memarlar W. le Baron Jenney, D. H. Burnham və J. W. Ruth binaların dizaynının və daxili təşkilinin yeniliyini aydın və həqiqətlə ifadə edə bildilər. Sullivan daha da irəli getdi, rasionallığı şəhər mühitinin gərginliyinin və konsentrasiyasının emosional ifadəsi ilə birləşdirməyə çalışdı.
Sent-Luisdəki on mərtəbəli Ueynrayt binası (1890 - 1891) Sullivanın utilitar-konstruktiv reallığın estetik inkişafı üçün istəklərinin ilk mərhələsi idi. Təcrübələrin başa çatması Buffalodakı Zəmanət Binası idi (1894 - 1895). Binanın şaquli kütləsinin bölmələri onun funksiyasına ciddi şəkildə uyğundur. Birinci mərtəbədə binanın dayaq çərçivəsinin dayaqları üzə çıxır. Ofislərin başladığı ikinci mərtəbədən yuxarıda, divarların ritmi iki dəfə tez-tez olur, kompozisiyanın ümumi şaquli istiqamətini vurğulayır. On üçüncü, texniki mərtəbə binanın plastik doymuş tamamlanması kimi şərh olunur. 1896-cı ildə Zəmanət Binası başa çatdıqdan sonra, Sullivan yaradıcı axtarışlarının nəticələrini, nəzəriyyəsinin əsaslarının ilk və ən aydın ekspozisiyasını yekunlaşdıran "Hündür inzibati binalar, bədii nöqteyi-nəzərdən nəzərdən keçirilir" məqaləsini nəşr etdi.
Sullivan 1899-cu ildə Çikaqoda Schlesinger və Meyer General Store-u (indiki Carson, Peary və Scott) sıx bir küncdə dizayn edərək, öz konsepsiyasını həyata keçirmək üçün son fürsətini əldə etdi. Mürəkkəbliyə baxmayaraq, Sullivan binası ifadəli arxitektura gücündə üstün olaraq qalır. Binanın daxilində bərk döşəməli anbar tipi qorunub saxlanılmışdır. Fasad daxili məkanın maksimum işıqlandırılması nəzərə alınmaqla dizayn edilmişdir. Fasadın əsas elementləri binanın çərçivə strukturuna uyğunluğu ilə diqqət çəkən Çikaqo pəncərələridir. Bütün fasad o dövrün heç bir binasında görünməyən ifadəlilik və dəqiqlik gücü ilə hazırlanmışdır. İncə metal çərçivələri olan pəncərələr fasadın içərisinə dəqiqliklə kəsilir. Aşağı mərtəbələrdə pəncərələr fasadın üfüqi təşkilini vurğulayaraq, terakota üzərində dar ornamentlərlə birləşir.
20-ci əsrin ilk onilliyində Sullivanın işi həcmcə böyük deyildi. 1908-ci ildə Minnesota ştatının Owaton şəhərində Milli Fermerlər Bankını tikdi və burada ən yaxşı interyerlərini yaratdı. 1908-ci ildən az tikdi və heç nə yazmadı və 1918-ci ildə tamamilə müflis oldu - emalatxanasını itirdi və sifariş almaq imkanını itirdi. 1922-1923-cü illərdə “İdeyaların tərcümeyi-halı” əsərini yazıb, burada gəncliyini və Adlerlə işinin ən məhsuldar illərini təsvir edib. 1924-cü il aprelin 14-də o, Çikaqodakı ucuz otel otağında hamının unudulmuş şəkildə öldü. Lui Sallivan memarlığın "Çikaqo məktəbi"nin ən parlaq nümayəndəsi hesab olunur.
Louis Henry Sullivan
Louis Henry Sullivan 3 sentyabr 1856-cı ildə Bostonda anadan olub. Atası irlandiyalı, rəqs ustası və skripkaçı idi.
1872-ci ildə, on altı yaşında, 1866-cı ildə Massaçusets Politexnik İnstitutu tərəfindən açılmış ilk ABŞ memarlıq məktəbinə daxil oldu, lakin bir il sonra oranı tərk etdi və bir müddət Filadelfiya memarı F.Farnessin studiyasında çalışdı. romantik neo-qotikanın tərəfdarı.
1874-cü ildə bir neçə ay Louis Sullivan Paris Gözəl Sənətlər Məktəbində oxumuş, lakin 1875-ci ildə ailəsinin yaşadığı Çikaqoya qayıtmış və müxtəlif memarlıq emalatxanalarında işləməyə başlamışdır.
1879-cu ildə Sullivan Dankmar Adlerin emalatxanasına işə gəldi və iki ildən sonra onun ortağı oldu.
Çikaqoda auditoriya
Adler və Sullivanın ilk böyük işi Çikaqoda auditoriya teatrının binası (1887-1889) idi. 4237 yerlik teatr zalı on mərtəbəli mehmanxana binaları və ofisləri ilə əhatə olunmuşdu. Çikaqonun mərkəzində torpaq spekulyasiyası onların dəyərinin böyük artmasına səbəb oldu və beləliklə, yeni tipli binanın - göydələnin yaranmasına səbəb oldu. Göydələnlərin tikintisinin inkişafı 19-cu əsrin ortalarında ixtira edilmiş metal çərçivə və sərnişin liftinin istifadəsi ilə təmin edilmişdir.
Sent-Luisdəki Ueynrayt binası
Sent-Luisdə 1890-1891-ci illərdə tikilmiş on mərtəbəli Ueynrayt binası Sallivanın konstruktiv reallıqla mübarizəsinin başlanğıcı olub.
Buffalodakı Zəmanət Binası (1894-1895) şaquli bölmələrin onun funksiyalarına ciddi şəkildə uyğun gəldiyi təcrübələrini tamamladı. Zəmanət binası, görünüşü son dərəcə ifadəli olan Louis Sullivanın bəlkə də ən şah layihəsidir. Zəmanət Binası tamamlandıqdan sonra, 1896-cı ildə Sullivan "Bədii baxımdan nəzərdən keçirilən hündürmərtəbəli inzibati binalar" məqaləsini nəşr etdi və burada nəzəriyyəsinin əsaslarını qeyd etdi.
1895-ci ildə Sallivan Adlerdən ayrıldı və 1905-ci ilə qədər C.Elmsli ilə işlədi. Onlar mənzil və bank tikintisi ilə məşğul olublar.
Çikaqoda Schlesinger & Meyer mağazası
1899-cu ildə Sullivan öz konsepsiyasını Schlesinger və Meyer's Chicago (indiki Carson, Pirie and Scott) General Store-un dizaynında həyata keçirə bildi, kifayət qədər böyük bir bina, sıx bir küncdə tikildi.
Sallivanı ancaq binanın zahiri görkəminin ifadəliliyi, ətraf mühitin təbiəti ilə əlaqələri maraqlandırırdı və o, daxili məkanların təşkilini bədii vəzifə kimi qarşısına qoymamışdır.
1901-1902-ci illərdə praktiki işlərlə az yüklənmişdir Louis Sullivanədəbi irsinin böyük hissəsini yaradır. Bu müddət ərzində o, uşaq bağçasında söhbətlər kitabını yazdı. Həftəlik “İntersite Architect and Builder” jurnalı bu kitabın mətnini bir il ərzində nəşr etdi.
Owatonda Milli Fermerlər Bankı
20-ci əsrin ilk onilliyində Sullivanın işi həcmcə böyük deyildi. 1908-ci ildə Minnesota ştatının Owaton şəhərində Milli Fermerlər Bankını tikdi və burada ən yaxşı interyerlərini yaratdı.
1908-ci ildən az tikdi və heç nə yazmadı və 1918-ci ildə tamamilə müflis oldu - emalatxanasını itirdi və sifariş almaq imkanını itirdi.
1922-1923-cü illərdə o, “İdeyaların tərcümeyi-halı” əsərini yazıb, burada gəncliyini və Adlerlə işinin ən məhsuldar illərini təsvir edib.
Lui Sallivan memarlığın "Çikaqo məktəbi"nin ən parlaq nümayəndəsi hesab olunur.
(18560903
)
- 14 aprel) - Amerikalı memar, rasionalizmin qabaqcılı, Amerika modernizminin atası. İlk göydələnlərdən birinin və orqanik memarlıq konsepsiyasının yaradıcısı, Çikaqo Memarlıq Məktəbinin ən görkəmli nümayəndələrindən və ideoloqlarından biri, Frank Lloyd Raytın müəllimi. O, “memarlıqda forma funksiyanı müəyyən edir” aforizminə sahibdir. həyat və yaradılış
Sullivan tam peşəkar təhsil almadı. O, qısa müddət ərzində (1872-1873) memarlıq təhsili almışdır. Onun əsas müəllimi William Robert Ware ( İngilis dili) . Sonra Sullivan Filadelfiyaya getdi və orada Furness emalatxanasında işlədi ( İngilis dili). Uzun müddət davam edən depressiya səbəbindən Furnessin işi başa çatdı və Sullivan Çikaqoya getdi və burada böyük Çikaqo yanğınından sonra tikinti bumu oldu. Orada William Le Baron Jenney ilə işləmişdir ( İngilis dili) və bir ildən az müddətdə Parisə getdi. Fransada Sullivan École des Beaux-Arts (1874-75) məktəbində iştirak etdi.
ABŞ-a qayıtdıqdan sonra Sullivan yenidən memar kimi işləməyə başladı. Bir az sonra Dankmar Adler ilə birlikdə işləməyə başladı, 1883-cü ildə onlar bərabərhüquqlu tərəfdaş oldular. Onların şirkəti Adler & Sullivan adlanırdı və bu formada 1895-ci ilə qədər mövcud idi. Sullivan fransız nümunələrindən, əsasən Victor Ruprich-Robertdən Flore Ornamentale-dən hazırladığı dekorun müəllifi idi. fr.) .
Sullivan və Adler bir-birini mükəmməl şəkildə tamamlayırdılar. Sullivan ornamentasiya və interyerin memarı kimi çıxış edirdi, Adler isə mükəmməl planlaşdırma, mühəndislik və akustika ilə məşğul olurdu. Həmkarlar dağıldıqdan sonra Sullivandan gələn sifarişlər xeyli azaldı. 1898-ci ildə daha yaxşı Carson Pirie kimi tanınan Schlessinger & Meyer mağazasının tikintisini xahiş edən köhnə müştəri David Meyer bəzi rəğbətini qorudu. Bu, Sullivanın şəhərin görünüşünə təsir edən sonuncu böyük komissiyası idi.
Onun memarlıq eksperimentlərinin başlanğıc nöqtəsi romantik fantaziyanın ciddi funksional məntiqlə üzvi şəkildə birləşdirildiyi Riçardsonun əsərləri idi. İlk böyük əsər Çikaqodakı Auditoriya idi (1886-89). 20-ci əsrin əvvəllərində o, "ofis binasının hüceyrə quruluşunun diktə etdiyi yeni nisbətlərdən və ritmlərdən istifadə etmək" (TSB) üçün səy göstərərək, hündürmərtəbəli bina konsepsiyasını ilk dəfə inkişaf etdirdi. O, “Hündürmərtəbəli inzibati bina bədii baxımdan” (1896) məqaləsində öz fikirlərini açıqlamışdır. 1908-ci ildən başlayaraq o, Corc Qrant Elmsli (“çöl evləri” və “almaz qutular”) ilə tandemdə işləyir. 1918-ci ildə müflis olduğunu elan etdi və həyatını yoxsulluq içində başa vurdu.
Digər lüğətlərdə "Sullivan, Louis Henry" sözünün nə olduğuna baxın:
- (Sullivan) (1856 1924), amerikalı memar və memarlıq nəzəriyyəçisi. Çikaqo memarlıq məktəbinin nümayəndəsi. Rasionalizmin qabaqcıllarından və XX əsr memarlığının banilərindən biri. Massaçusets Texnologiya İnstitutunda oxuyub ...... İncəsənət Ensiklopediyası
Louis Henry Sullivan (3 sentyabr 1856, Boston - 14 aprel 1924, Çikaqo) — amerikalı memar və memarlıq nəzəriyyəçisi, rasionalizmin qabaqcıllarından biri. Tam peşə təhsili almayıb. O, memar F. ...... emalatxanasında çalışmışdır. Böyük Sovet Ensiklopediyası
Sullivan, Louis Henry- (1856 1924) Amerikalı memar və memarlıq nəzəriyyəçisi, D. Adler ilə birlikdə 100-dən çox binanın (1880 1895), o cümlədən polad konstruksiyalardan ilk göydələnlərin layihələndirilməsini həyata keçirən Çikaqo Məktəbinin lideri. (Memarlıq: illüstrasiyalı…… Memarlıq lüğəti
Sullivan, Louis- Louis Henry Sullivan. Miçiqan prospektindəki konfrans zalı. Çikaqo. Louis Sullivan (1856-1924), Amerikalı memar. O, yüksək mərtəbəli biznes binasının bədii şərhini verdi, kompozisiya artikulyasiyalarını və ornamentini təqdim etdi (Çikaqodakı univermaq, ... ... İllüstrasiyalı Ensiklopedik Lüğət
Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3 sentyabr 1856 - 14 aprel 1924) Amerikalı memar, rasionalizmin qabaqcılı və Amerika modernizminin atası idi. İlk göydələnlərdən birinin yaradıcısı və üzvi ... ... Vikipediya
Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3 sentyabr 1856 - 14 aprel 1924) Amerikalı memar, rasionalizmin qabaqcılı və Amerika modernizminin atası idi. İlk göydələnlərdən birinin yaradıcısı və üzvi ... ... Vikipediya
- (Sullivan, Louis Henry) (1856 1924), Amerikalı memar. 3 sentyabr 1856-cı ildə Bostonda anadan olub. Massaçusets Texnologiya İnstitutunda və Parisdə Gözəl Sənətlər Məktəbində təhsil alıb. 1880-ci ildə Çikaqoda memarlıq fəaliyyətinə başlamışdır; 1881-ci ildən ...... Collier Ensiklopediyası
Vikipediyada bu soyadlı digər insanlar haqqında məqalələr var, bax Sullivan. Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (İng. Louis Henry Sullivan; ... Wikipedia
Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3 sentyabr 1856 - 14 aprel 1924) Amerikalı memar, rasionalizmin qabaqcılı və Amerika modernizminin atası idi. İlk göydələnlərdən birinin yaradıcısı və üzvi ... ... Vikipediya
- Memarlar
İngilis memarlığında neoklassik cərəyanın qurucuları, əsas liderləri məşhur memar Uilyam Adamın oğulları Adam qardaşları idi. Onlardan ən istedadlısı Robert idi. Robert Adamın memarlıq fəaliyyəti olduqca geniş idi. Daimi işçiləri Ceyms, Con və Uilyam qardaşları ilə birlikdə ...
1920-ci illərin əvvəllərində Almaniya memarlığında ən nəzərə çarpan hadisə olan Berens yaradıcılığında onun dövrünün mütərəqqi və mürtəce meyilləri bir-birinə qarışmışdı. Böyük Prussiya şovinizminin sərtliyi insan əməyinə heyranlıqla, inert ənənəçiliklə - ayıq rasionalizm və konstruktiv cəsarətlə birləşdirildi ...
Bəlkə də sovet memarlığı tarixində heç bir yaradıcı insan Joltovskinin şəxsiyyəti kimi bu qədər diqqəti cəlb etməmiş, bu qədər əks fikirlərə, şiddətli mübahisələrə və ziddiyyətli qiymətləndirmələrə səbəb olmamışdır. Onu klassik və epiqon, yenilikçi və təqlidçi adlandırırdılar, ondan öyrənmək istədilər və sonra ...
20 sentyabr 1744-cü ildə Giacomo Antonio'nun atasının adını daşıyan ikinci oğlu, iki məşhur italyan ailəsinin nümayəndələri Giacomo Antonio Quarenghi və Maria Ursula Rota'da dünyaya gəldi. Bu, İtaliyanın şimalındakı əyalətin bir hissəsi olan Rota d'Imagna rayonundakı mənzərəli kiçik Kapiatone kəndində baş verib...
Bəlkə də İtaliyanın bədii mədəniyyətinin başqa heç bir sahəsində yeni anlayışa dönüş, Brunelleschi-nin yeni istiqamətin əcdadı olduğu memarlıqda olduğu kimi, bir parlaq ustanın adı ilə bu qədər bağlı deyildi. Filippo Brunelleschi 1377-ci ildə…
Viktor Horta 6 yanvar 1861-ci ildə Gentdə anadan olub. Bir il Gent Konservatoriyasında təhsil alıb. Sonra Gent İncəsənət Akademiyasında memarlıq təhsili almağa başladı. 1878-ci ildə Parisdə memar J.Dyuboisonun yanında işləyir. 1880-ci ildə Brüssel İncəsənət Akademiyasına daxil oldu ...
“Sterlinq fenomeni”ni tədqiq edən və onun şübhəsiz yaradıcı orijinallığını vurğulayan C.Sammerson ustadın şöhrətinə heyran qalır, “nəzərə alsaq ki, yəqin ki, onun tikilmiş üç-dörd binasından çoxu (onların heç biri kafedral və ya kilsə deyil) naibin sarayı) əhalinin hər hansı əhəmiyyətli hissəsinə aid olduğu bilinir...
Feltenin fəaliyyəti barokkonun öz yerini klassisizmə verdiyi illərə düşdü ki, bu da tezliklə sənətin əsas istiqamətinə çevrildi. Memarın irsi keçid dövrü memarlığının əlamətlərini cəmləşdirmişdir. Georg Friedrich Felten, ya da rus versiyasına görə, Yuri Matveevich Felten, 1730-cu ildə anadan olub. Atası Matthias Velten 12…
Bove uzun bir yol keçmişdir - Kreml ekspedisiyasının qaranlıq tələbəsindən Moskvanın "baş memarı"na qədər. O, kompozisiya həllinin sadəliyini və məqsədəuyğunluğunu memarlıq formalarının və dekorasiyasının incəliyi və gözəlliyi ilə birləşdirməyi bilən incə rəssam idi. Memar rus memarlığını dərindən bilirdi, yaradıcı münasibət bəsləyirdi...
Görkəmli dizayner və praktik inşaatçı, əla rəssam, sənət nəzəriyyəçisi və müəllim İ.A. Fomin, bir çox memarın işinə böyük təsir göstərmişdir. Onun adı sosializm quruculuğu dövrünün aparıcı ideyalarını memarlıq obrazlarında təcəssüm etdirmək arzusunda olan, cəsarətlə getməyi bilən bir memar mütəfəkkirin ideyası ilə bağlıdır ...
17-ci əsrin birinci yarısı və ortalarında Fransa bir növ “intibah dövrünün intibahını” yaşadı. O dövrün ən diqqət çəkən şəxsiyyəti, şübhəsiz ki, Fransua Mansartdır. Mansart nəinki çox keçmədən memarların ibadət və ziyarət obyektinə çevrilən memarlıq nümunələrini buraxmadı. O da düzəltdi...
Johann Balthasar Neumann 1687-ci ildə anadan olub. O, Bohemiyanın Almaniya hissəsində böyüyüb, burada italyan barokko kilsələri ilə tanış olmaq üçün yaxşı fürsət əldə edib. Baltazar burjua ailəsindən idi - atası iş adamı idi. Neumann çox yönlü bir təhsil aldı, dünyanı gördü və ...
Quarini İtaliya memarlığında xüsusi yer tuturdu. O, Turin memarlığının ayıq rasionallığının ümumi tonuna təzadlı bir qeyd daxil etməyi bacardı. Qvarini məhz Savoya hersoqluğunun paytaxtında olduğu illərdə əsas əsərlərini yaratmışdır. Quarino Quarini 7 yanvar 1624-cü ildə Modenada anadan olub.…
Bütün mədəni vəziyyətdə və xüsusən də memarlıq sahəsindəki bədii zövqdə baş verən köklü dəyişikliklər, dövr üçün əhəmiyyətinə görə haqlı olaraq Kristofer Renin işində və şəxsiyyətində cəmləşdi. 17-ci əsrin ən diqqətəlayiq ingilisləri ilə bir sırada - ...
LUİS SULLİVEN
"LUİS SULLİVEN"
Amerikalı memar Louis Henry Sullivan 20-ci əsrdə rasionalist memarlığın qabaqcıllarından biri idi. Onun memarlıq nəzəriyyəsi sahəsindəki əsərləri daha da əhəmiyyətlidir. Sallivan qarşısına böyük utopik vəzifə qoydu: cəmiyyəti memarlıq vasitəsi ilə dəyişdirmək və onu humanist məqsədlərə çatdırmaq. Sullivanın yaratdığı memarlıq nəzəriyyəsi şiddətli emosionallığı ilə poeziya ilə həmsərhəddir.
Louis Henry Sullivan 3 sentyabr 1856-cı ildə Bostonda anadan olub. İrlandiyadan mühacir olan atası skripkaçı və rəqs ustası idi. Louis, demək olar ki, bütün uşaqlığını babasının fermasında keçirdi, ömrünün sonuna qədər təbiət sevgisini qorudu. O, ardıcıl peşə təhsili almayıb. On altı yaşında o, 1866-cı ildə Massaçusets Politexnik İnstitutu tərəfindən açılmış ilk ABŞ memarlıq məktəbinə daxil olur, bir ildən sonra oranı tərk edir və bir müddət romantikanın tərəfdarı olan Filadelfiya memarı F.Farnessin studiyasında işləyir. neo-qotik.
O, öz tərcümeyi-halında, bir ideyanın tərcümeyi-halında sonra yazırdı:
": Louisin ümumilikdə mühəndisliyə və xüsusilə [iki] körpüyə olan marağı onun təxəyyülünü o qədər güclü şəkildə ələ keçirdi ki, bir müddət körpü mühəndisi olmaq arzusunda idi. Boşluğu aradan qaldırmaq ideyası onu həm nəzəri, həm də Keçmişdə yaşamış və onun dövründə yaşayan insanlar arasında fikir ustası, cəsarətli insanlar olduğunu və onların ayrı-ayrılıqda dayandıqlarını, hər biri öz aləmində qapalı olduğunu başa düşməyə başladı.Amma əməli nəticə körpülərin Luiyə təsirindən onun fikrini bilavasitə mühəndislik elmindən ümumilikdə elmə çevirməsi və yeni şövqlə Spenser, Darvin, Huxley, Tyndall və alman alimlərinin əsərlərini oxumağa başlaması və yeni, möhtəşəm dünya açılmağa başladı, sanki sərhədləri və həcmi olmayan bir dünya. "nə məzmunca, nə də müxtəlifliyə görə. Bu oxu kursu bir ayda, bir ildə, uzun illərdə tamamlanmadı; hələ də davam edir. ."
1874-cü ildə bir neçə ay ərzində Sallivan Paris Gözəl Sənətlər Məktəbində oxudu, lakin artıq 1875-ci ildə ABŞ-a, ailəsinin məskunlaşdığı Çikaqoya qayıtdı və müxtəlif memarlıq emalatxanalarında işləməyə başladı.
1879-cu ildə Sullivan Dankmar Adlerin studiyasına daxil olur və iki ildən sonra onun ortağı olur. Bir daha memarın tərcümeyi-halına baxaq:
"LUİS SULLİVEN"
Adler & Co. avtomobili ilə Borden Block binasının üst mərtəbəsindəki gözəl ofislər dəstinə girdi. 1881-ci il mayın 1-də binanın qapılarında “Adler və Sullivanın memarlıq firması” yazısı peyda oldu.
Lui indi ayağının altında möhkəm dayaq hiss etdi, bu nöqtə onun geniş dünyaya girməsi üçün başlanğıc nöqtəsi ola bilərdi. Bu dünya üçün məsuliyyət götürərək, cəsarətlə üzləşdi.
O, artıq çoxdan axtardığı və öz funksiyasına uyğun olan arxitekturaya, köklü utilitar ehtiyaclara əsaslanan realist arxitekturaya aparmalı olan praktiki təcrübə yolu ilə getməkdə sərbəst idi; faydalılığın bütün praktiki mülahizələri planlaşdırma və dizaynın əsası kimi mühüm əhəmiyyət kəsb etməlidir. Memarlıqda heç bir nüfuz, heç bir ənənə və ya qərəz, heç bir vərdiş maneə törətməməlidir. Kiminsə fikrindən asılı olmayaraq hər şeyi süpürüb aparacaq. Onun üçün inam dəyişməz idi: memarlıq sənətinin öz dövrünə uyğun bilavasitə dəyər qazanması üçün o, plastik olmalıdır: mənasız hər hansı şərti hərəkətsizlik memarlıqdan qovulmalıdır; zülm etməməli, ağıllı şəkildə xidmət etməlidir. Beləliklə, onun əlində formalar təbii olaraq ehtiyaclardan böyüyəcək və bu ehtiyacları açıq və təzə şəkildə əks etdirəcəkdir. Bu, onun cəsarətli təxəyyülünə görə, o demək idi ki, o, canlıları uzun müddət müşahidə edərkən hazırladığı düsturu sınaqdan keçirəcək, yəni forma funksiyanı izləyir. bu düsturlara əməl edir:"
Adler - bu təcrübəli mühəndis və təşkilatçı ilə birgə fəaliyyətdə Sallivanın bacarıqları özünü tam şəkildə büruzə verdi.19-cu əsrin ikinci yarısı üçün ümumi olan ixtisasa uyğun olaraq, Sullivan bədii problemlərin həllini öz üzərinə götürdü, Adler isə təkcə sənətkarlıqla məşğul olmadı. biznes və mühəndislik yan onların iş, həm də planlaşdırma, binaların məkan təşkili.
Adler və Sullivan arasında ilk böyük əməkdaşlıq Çikaqoda Auditoriumun (1887-1889) yaradılması idi - ABŞ-ın ən böyük teatr zalı (4237 yerlik), on mərtəbəli mehmanxana və ofis binalarının qabığı ilə əhatə olunmuşdur.
"LUİS SULLİVEN"
Layihə üzərində işləyərkən Sullivan Riçardsondan nümunə götürərək Avropa modellərinin passiv imitasiyasından uzaqlaşdı. Fasadları təşkil edən çoxpilləli daş arkadanın kompozisiyası, Riçardson tərəfindən Çikaqoda tikilmiş Marshall-Field topdansatış anbarlarının sərt romantik görünüşünü demək olar ki, təkrarlayır, lakin zalın daxili hissəsinin həllində, geniş sahəsi tağlılarla kəsilir. akustikanı təşkil edən diafraqmalarda Sullivan rasional məntiqi dekoratorun vəhşi təxəyyülü ilə birləşdirərək özünü müstəqil usta kimi göstərdi.
Torpaq fərziyyələri Çikaqonun mərkəzindəki lotların dəyərində böyük artıma səbəb olub. Onların nəsli yeni tipli bina - göydələn idi. Onun hündürlüyündə inkişafı 19-cu əsrin ortalarında ixtira edilmiş metal çərçivə və sərnişin liftinin istifadəsi ilə təmin edilmişdir.
Çikaqolu memarlar W. le Baron Jenney, D.H. Burnham və J.W. Rut binaların dizaynının və daxili təşkilinin yeniliyini aydın və düzgün ifadə edə bildi. Sullivan daha da irəli getdi, rasionallığı şəhər mühitinin gərginliyinin və konsentrasiyasının emosional ifadəsi ilə birləşdirməyə çalışdı. Göydələnlərin inşasında aparılan təcrübələrlə paralel olaraq onun memarlıq nəzəriyyəsi də formalaşıb.
Sallivanın layihələndirdiyi hündürmərtəbəli binalar Paris İncəsənət Məktəbinin ənənələrindən irəli gələn kompozisiya qanunlarını və ofisin hüceyrə quruluşunun diktə etdiyi yeni çərçivə həllini, yeni nisbətləri və ritmi sintez etmək istəyindən xəbər verir. bina.
Sent-Luisdəki on mərtəbəli Ueynrayt binası (1890-1891) onun utilitar konstruktiv reallığın estetik inkişafı uğrunda mübarizəsinin ilk mərhələsi idi. Onun həlli əsasən kompromisdir. Təcrübələrin başa çatması Buffalodakı Zəmanət Binası idi (1894-1895). Binanın şaquli kütləsinin bölmələri onun funksiyasına ciddi şəkildə uyğundur. Birinci mərtəbədə binanın dayaq çərçivəsinin dayaqları üzə çıxır. Ofislərin başladığı ikinci mərtəbədən yuxarıda, divarların ritmi iki dəfə tez-tez olur, kompozisiyanın ümumi şaquli istiqamətini vurğulayır. On üçüncü, texniki mərtəbə binanın plastik doymuş tamamlanması kimi şərh olunur. 1896-cı ildə Zəmanət Binası başa çatdıqdan sonra Sullivan yaradıcı axtarışların nəticələrini yekunlaşdıran "Hündürmərtəbəli inzibati binalar" məqaləsini dərc etdi - onun əsaslarının ilk və ən aydın ekspozisiyası. nəzəriyyə.
Çikaqo məktəbi yaratdığı yeni alətləri mənimsədiyi an onun sonrakı inkişafı və təsiri qəfil sona çatdı.
"LUİS SULLİVEN"
Bu prosesə birbaşa səbəb olan hadisə 1893-cü ildə Çikaqo Ümumdünya Sərgisi oldu. Amma artıq bu istiqamətdə fəaliyyət göstərən qüvvələr ölkənin başqa yerlərində xeyli əvvəl meydana çıxıb. 19-cu əsrdə Amerika memarlığı müxtəlif təsirlərə məruz qaldı. Bunlardan ən güclüsü ölkənin şərqində inkişaf edən “kommersiya klassizminin” təsiri idi.
1893-cü il sərgisi ictimaiyyət və əksər memarlar tərəfindən heyran qaldı. Lakin bəzi avropalı müşahidəçilər buna daha çox şübhə ilə yanaşırdılar. Belə ki, tanınmış belçikalı mühəndis Vierendel sərginin “gips arxitekturasını” və davamlı konstruktiv həlləri əyalət və zəif hesab edirdi.
Bununla belə, sərginin psevdo-möhtəşəmliyi ilə ictimai zövqün korlanmasına etiraz edən amerikalıların fərdi səslərinə məhəl qoyulmadı. Sallivan acı bir şəkildə bildirdi ki, “Çikaqo sərgisinin ölkəyə vurduğu zərərin nəticələri ən azı yarım əsr ərzində hiss olunacaq”. Bu, sonradan baş verənlərin dəqiq proqnozu idi.
1889-cu il Paris Ekspozisiyasının prestiji Çikaqo Sərgisində Fransız İncəsənət Məktəbinin dominant roluna səbəb oldu. Con Rootun tərcümeyi-halının tərtibçisi deyir: "O zaman fransızlarla rəqabət aparmaq az adamın ağlına gələrdi. Onların bədii qabiliyyətləri və təcrübəsi bizdə öz qabiliyyətlərimizə şübhə yaratdı. Biz böyük Amerika sərgisi təşkil etməli olduq, lakin onun sərgisi ilə əlaqədar olaraq. layout və sərgi, biz fransız zövqündə mükəmməl olmalı idik." Gözəllik nümunələrini axtarmaq üçün sərginin amerikalı təşkilatçıları Fransaya üz tutdular. Ancaq bunlar Fransız memarlığının ən dekadent dövrünün nümunələri idi.
1895-ci ildə Sullivanın Adler ilə ortaqlığı dayandırıldı. İşgüzarlıq qabiliyyəti olmayan Sullivan tez şəxsiyyətsiz dizaynlar yaradan memarlıq firmaları ilə rəqabət apara bilmir. Ümumdünya Sərgisinin psevdoklassik memarlığının uğuru struktur realizmin mövqeyini sarsıtdı və tədricən bütün Çikaqo memarları eklektik dekorasiyaya qayıdırlar. Yalnız Sullivan təslim olmadı. Lakin o, Çikaqo Sərgisi üçün Nəqliyyat Pavilyonunu tikdikdən sonra onun bir memar kimi populyarlığı itirildi. “Çikaqo məktəbi”nin çiçəklənmə dövrü başa çatdı. Bu, sifarişlərin əldə edilməsində çətinlikləri daha da artırırdı.
1895-1905-ci illərdə Sullivan J.
"LUİS SULLİVEN"
Elmsley, mənzil və bank tikintisi ilə məşğuldur. Sullivanın öz konsepsiyasını həyata keçirmək üçün son böyük fürsəti 1899-cu ildə Çikaqoda Schlesinger və Meyerin ümumi mağazasını (indiki Carson, Peary və Scott) sıx bir küncdə layihələndirdi.
Mürəkkəbliyə baxmayaraq, Sullivan binası ifadəli arxitektura gücündə üstün olaraq qalır. Binanın daxilində bərk döşəməli anbar tipi qorunub saxlanılmışdır. Fasad daxili məkanın maksimum işıqlandırılması nəzərə alınmaqla dizayn edilmişdir. Fasadın əsas elementləri binanın çərçivə-çərçivə strukturuna uyğunluğu ilə diqqəti çəkən "Çikaqo pəncərələri"dir. Bütün fasad o dövrün heç bir binasında görünməyən ifadəlilik və dəqiqlik gücü ilə hazırlanmışdır. İncə metal çərçivələri olan pəncərələr fasadın içərisinə dəqiqliklə kəsilir. Aşağı mərtəbələrdə pəncərələr fasadın üfüqi təşkilini vurğulayaraq, terakota üzərində dar ornamentlərlə birləşir.
Bir rəssam kimi, Sullivan yalnız binanın xarici görünüşünün ifadəliliyi, ətraf mühitin təbiəti ilə əlaqəsi ilə maraqlanırdı. O, hələ də daxili məkanların təşkilini bədii bir vəzifə kimi dərk etməmişdi. Orqanik memarlıq konsepsiyasının inkişafında bu addımı artıq 1888-1893-cü illərdə Sallivanda işləyən və ömrünün sonuna kimi “sevimli ustad”ın ideyalarının təsiri altında qalan Rayt atıb.
Praktiki işlə az yüklənmiş Sullivan 1901-1902-ci illərdə ədəbi irsinin böyük hissəsini yaradır. Bu zaman "Uşaq bağçasında söhbətlər" kitabı yazılmışdı, mətni həftəlik Interstate Architect and Builder tərəfindən bir il ərzində nəşr edilmişdir. Fikirlərini daha canlı çatdırmaq üçün Sullivan burada müəllimlə uşaqlar arasında dialoq formasını seçdi. Kitabın adı müəllifin fikrini əks etdirir ki, uşaq bağçasında yalnız ünsiyyətin sadəliyi səmərəli hesab edilə bilər - o, bunu akademik məktəbin ənənəvi metodları ilə ziddiyyət təşkil edir.
Sullivanın 1900-cü ildən sonra yazdığı əsərlərdə narazılıq, ağrılı qeydlər getdikcə daha aydın görünür. Onun tənqidi getdikcə daha zəhərli olur, üslubu getdikcə epiqrammatik və eyni zamanda getdikcə daha mürəkkəb və metaforalarla doymuş olur, H.Melvil nəsrinin ləng ritmlərini xatırladır. Çox vaxt Sullivan memarlıq gənclərinə müraciət edir.
Bununla belə, memarın nəzəri ifadələri onun binalarından heç də az əhəmiyyət kəsb etmir.
"Təbiətdəki hər şeyin," Sullivan deyir, "öz görünüşü var, başqa sözlə, onun mahiyyətini, bir-birimizdən və özümüzdən necə fərqləndiyini bizə açan bir forması, xarici ifadəsi var". Təbiətlə müqayisə müəllifi belə qənaətə gətirir ki, memarlıq həllinin məqsədi hər bir binaya özünəməxsus görünüş vermək olmalıdır. “Uçan qartal və ya çiçək açan alma ağacı, yük daşıyan çəyirtkə at və ya budaqlı palıd, çayın qıvrımları və ya küləyin sürdüyü buludlar, çıxan və ya batan günəş, forma həmişə funksiyaya cavab verir - qanun budur. ." Və bu fikri vurğulayaraq, “Funksiya dəyişməsə, forma dəyişməz” sözləri ilə bitir.
20-ci əsrin ilk onilliyi Sullivan üçün asan olmadı. Onun son əsərləri həcmcə kiçikdir. Onlar daha lirikdir; zəngin ornamentlərin bütövlükdə iri monumental forması ilə özünəməxsus birləşməsi onların diqqətəlayiq xüsusiyyətidir. Sonrakı binalarından ən maraqlısı, Sullivanın ən yaxşı interyerlərini yaratdığı Minnesota ştatının Owatonna şəhərindəki Milli Fermerlər Bankıdır (1908).
1908-ci ildən etibarən Sullivan az tikdi və heç nə yazmadı. 1918-ci ildə nəhayət müflis oldu - emalatxanasını və sifariş almaq imkanını itirdi. Ömrünün son illərində o, Adlerlə əməkdaşlıqda gəncliyini və yaradıcılığının ən məhsuldar illərini canlandırmağa çalışdığı “Bir ideyanın tərcümeyi-halı”nı (1922-1923) yazmışdır. 14 aprel 1924-cü ildə hər kəsin unudulmuş Çikaqoda kasıb bir otel otağında vəfat etdi.
Rayt 1940-cı ildə Bostonda Sallivanın əsərlərindən ibarət sərgidə demişdi: “Onlar Sallivanı öldürdülər və az qala məni öldürəcəkdilər”.
Bu məktəbin əsas memarı olan Louis Sallivanın işi Frank Lloyd Wright-ın görkəmli nümayəndəsi olduğu Midwest memarlarının sonrakı nəslinin işində iz buraxdı.
18+, 2015, vebsayt, Seventh Ocean Team. Komanda Koordinatoru:
Saytda pulsuz dərc edirik.
Saytdakı nəşrlər onların müvafiq sahiblərinin və müəlliflərinin mülkiyyətidir.