Louis Henry Sullivan ( Louis Henry Sullivan, 03.09.1856 - 14.04. 1924)- arhitekta čije je ime neraskidivo povezano sa američkim modernizmom i svetskom istorijom izgradnje nebodera. Sullivanovi suvremenici gradili su i višespratnice, ali on je bio taj koji je uspio uložiti teoretski napor: formulirao je univerzalna pravila za izgradnju nebodera i stvorio uvjerljive primjere. Osim što je ključna figura u arhitektonskom modernizmu, Salivan je autor formule "forma prati funkciju", ideolog Čikaške škole arhitekture i nastavnik.
Njegova profesionalna karijera ponekad je bila vrlo dramatična, ali je u cjelini bila plodna i raznolika. Amerikanci ga visoko cijene kao arhitektu koji je ovladao umijećem dekoracije: njegove terakote sa secesijskim keltskim motivima su zaista umjetničke, pokazuju njegovu briljantnu stilizatorsku vještinu i izuzetnu maštovitost arhitekte.
zgrada auditorijuma. Zajedno sa arhitektom Adlerom Dankmarom. Čikago, Ilinois, SAD, 1889.
Tehnike potpisivanja majstora uključuju i masivni polukružni luk, koji se nalazi na fasadama njegovih zgrada. Sullivan je ponekad dobijao neočekivane narudžbe, na primjer, projektirao je zgradu Trojice Ruske pravoslavne crkve u Čikagu (crkva je osvećena u martu 1903. dok je još bila episkopija od strane budućeg patrijarha Tihona).
Ruska pravoslavna katedrala. Čikago, Ilinois, SAD, 1903.
Majka budućeg arhitekte je Adrienne List rođena u Švicarskoj, a otac joj je Irac Patrick Sullivan. Oboje su došli u SAD kasnih 1840-ih. Njihov sin Louis Sullivan je dobro učio u školi, a svoje nepotpuno visoko obrazovanje više je nego kompenzirao bogatom praksom. Studirao je arhitekturu godinu i po dana na Massachusetts Institute of Technology, gdje je upisao sa 16 godina i gdje je njegov profesionalni razvoj vodio William Robert Weyer. Bez završenog kursa, otišao je u Filadelfiju i počeo da radi u arhitektonskom birou Franka Furnessa. Sljedeća faza razvoja karijere bio je preseljenje u Čikago.
Veliki požar u Čikagu 1871. uništio je mnoge zgrade, grad je trebalo obnoviti, a arhitekte su bile veoma tražene. Tako da je u početku bilo puno posla. Ovdje je Louis Sullivan radio u timu arhitekte Williama Le Barona Jenneyja (kancelarija je podizala zgrade sa čeličnim konstrukcijama) i, zaradivši nešto novca, otišao je u Pariz, gdje je počeo pohađati Školu likovnih umjetnosti (1874-1875).
Robna kuća Carson Pirie Scott. Čikago, Ilinois, SAD, 1904.
Kasnije, u Čikagu, počeo je da radi kao crtač za Joseph S. Johnston & John Edelman. Jednog dana, Johnston & Edleman je dobio zadatak da dizajnira Moody Tabernacle, s ukrasnim fresko-seko interijerom koji je u potpunosti dizajnirao Sullivan.
Unutrašnjost zgrade Gledališta. Zajedno sa arhitektom Adlerom Dankmarom. Čikago, Ilinois, SAD, 1889.
Godine 1879. mladi arhitekta je pozvan da sarađuje sa kompanijom Dankmar Adler, a godinu dana kasnije postaje partner u ovoj kompaniji. Od tog trenutka počinje najplodniji period njegovog rada. Sullivan i Adler su se savršeno nadopunjavali. Sullivan je djelovao kao arhitekta, dizajnirao ornamente, dekor i interijere, dok je Adler radio odlično planiranje, inženjering i akustiku. Adler i Sullivan postali su poznati kao stručnjaci za projektovanje pozorišnih zgrada.
Nacionalna trgovinska banka. Grinnell, Ajova, SAD, 1914.
Izgradivši nekoliko pozorišta u Čikagu, dobili su narudžbine za izgradnju pozorišta u Pueblu (Kolorado), Sijetlu (Vašington). Najpoznatija zgrada kompanije bio je njihov zajednički projekat Auditorium (1886-1890) u Čikagu - u zgradi se nalazila ne samo pozorišna sala, već i hotel, kao i poslovna zgrada od 17 spratova sa nižim spratovima namenjenim prodavnicama sa luksuzni prozori.
National Farmers Bank. Owatonna, Minnesota, SAD, 1908.
Nakon 1989. godine firma je postala poznata po svojim poslovnim zgradama. Značajni projekti uključuju zgradu Wainwright u St. Louisu i zgradu i pozorište Schiller (kasnije Garrick) u Chicagu (1890). Važna dostignuća u njihovoj arhitektonskoj praksi uključuju zgradu čikaške berze (1894), zgradu garancije (1895–96) u Bufalu i zgradu robne kuće Carson Piri Skot (1899–1904) u Stejt ulici u Čikagu. Poslednja velika narudžba koja je uticala na lice Čikaga. Nakon što su se kolege razišle 1895. godine, Sullivanove naredbe su postale mnogo manje.
Na prijelazu iz 20. stoljeća, Sullivan je prvi razvio koncept višespratnice, nastojeći da "koristi nove proporcije i ritmove koje diktira ćelijska struktura poslovne zgrade". Svoje stavove iznio je u članku „Visoka poslovna zgrada sa umjetničkog gledišta“ (1896.). Počevši od 1908. radio je u tandemu sa Džordžom Grantom Elmslijem (sa kojim je dizajnirao "prerijske kuće" i "dijamantske kutije"). Tokom 1910-ih projektirao je deset bankarskih zgrada za gradove Srednjeg zapada - Minnesota, Ohio, Iowa, Indiana. Godine 1918. Sullivan je proglasio bankrot i završio svoj život u siromaštvu.
Svaki student arhitekture sa univerziteta zna da Salivan ima čuvenu izreku: „F forma prati funkciju". Ali malo se njih sjeća konteksta. „Ovo je izvorni zakon svega što postoji, organskog i neorganskog, svega fizičkog i metafizičkog, svega ljudskog i nadljudskog, svega što nam naš um, srce, duša govori: mi poznajemo život u njegovom izrazu, oblik uvijek prati funkciju. . Ovo je zakon”, napisao je Louis Henry Sullivan 1896.
Louis Henry Sullivan rođen je 3. septembra 1856. godine u Bostonu. Njegov otac je Irac, bio je plesni majstor i violinista. Godine 1872, sa šesnaest godina, ušao je u prvu američku arhitektonsku školu koju je 1866. otvorio Politehnički institut u Masačusetsu, ali ju je godinu dana kasnije napustio i neko vreme radio u ateljeu filadelfijskog arhitekte F. Farnessa, koji je bio pristalica romantične neogotike. Godine 1874., nekoliko mjeseci, Louis Sullivan je pohađao Parisku školu likovnih umjetnosti, ali se 1875. vratio u Čikago, gdje je živjela njegova porodica i počeo raditi u raznim arhitektonskim radionicama. Godine 1879. Sullivan dolazi da radi u studiju Dankmara Adlera, a dvije godine kasnije postaje njegov partner. U zajedničkoj aktivnosti sa Adlerom, iskusnim inženjerom i organizatorom, Sullivanove sposobnosti su se u potpunosti ispoljile u radu, ali i planiranju, prostornoj organizaciji objekata.
Prva velika saradnja između Adlera i Sullivana bila je stvaranje Auditoriuma u Čikagu (1887 - 1889). Auditorium je najveća pozorišna sala u Sjedinjenim Državama (4237 mjesta), zatvorena u ljusci desetospratnih hotelskih zgrada i ureda. Radeći na projektu, Sullivan se udaljio od pasivnog oponašanja evropskih modela, po uzoru na Richardsona. Kompozicija višeslojne kamene arkade koja formira fasade gotovo ponavlja izrazito romantičan izgled veleprodajnih skladišta Marshall Fielda koje je u Chicagu izgradio Richardson, ali u rješavanju unutrašnjeg uređenja dvorane, čiji je ogroman prostor raščlanjen lučnim dijafragmama koji organizuju akustiku, Sullivan se pokazao kao samostalan majstor, kombinujući racionalnu logiku sa bujnom maštom dekoratera. Špekulacije sa zemljištem dovele su do ogromnog porasta vrednosti parcela u centru Čikaga. Njihovo potomstvo bila je nova vrsta zgrade - neboder. Njegov razvoj u visini osiguran je upotrebom metalnog okvira i putničkog lifta, izmišljenog sredinom 19. stoljeća. Čikaški arhitekti W. le Baron Jenney, D. H. Burnham i J. W. Ruth bili su u stanju da jasno i istinito izraze novost dizajna i unutrašnje organizacije zgrada. Sullivan je otišao još dalje, nastojeći da spoji racionalnost sa emocionalnim izrazom napetosti i koncentracije urbanog okruženja.
Desetospratna zgrada Wainwright u St. Louisu (1890. - 1891.) bila je prva faza Sullivanovih težnji za estetskim razvojem utilitarno-konstruktivne stvarnosti. Završetak eksperimenata bila je zgrada Garancije u Buffalu (1894. - 1895.). Podjele vertikalne mase zgrade striktno odgovaraju njenoj funkciji. U prizemlju su izloženi oslonci nosećeg okvira objekta. Iznad drugog sprata, gde počinju kancelarije, ritam zidova postaje duplo češći, naglašavajući ukupni vertikalni pravac kompozicije. Trinaesti, tehnički sprat tumačen je kao plastično zasićeni završetak objekta. Godine 1896., nakon završetka Garantne zgrade, Salivan je objavio članak Visoke administrativne zgrade, razmatrane s umjetničke tačke gledišta, sumirajući rezultate svog stvaralačkog traganja, prvo i najjasnije izlaganje temelja svoje teorije.
Posljednju priliku da realizuje svoj koncept Salivan je dobio 1899. godine, dizajnirajući opću trgovinu Schlesinger i Meyer u Čikagu (sada Carson, Peary i Scott) na užurbanoj parceli. Uprkos složenosti, zgrada Sullivan ostaje neprevaziđena u snazi ekspresivne arhitekture. Unutar objekta je sačuvan tip magacina sa masivnim podom. Fasada je projektovana sa maksimalnom osvetljenošću unutrašnjeg prostora. Glavni elementi fasade su prozori Chicago, koji su izuzetni po svojoj usklađenosti sa okvirnom strukturom zgrade. Čitava fasada je izvedena sa takvom snagom izražajnosti i preciznosti kakva se ne može naći ni u jednoj građevini tog vremena. Prozori su sa svojim tankim metalnim okvirima precizno urezani u fasadu. Na donjim etažama prozori su objedinjeni uskom trakom ornamentike na terakoti, koja naglašava horizontalnu organizaciju fasade.
U prvoj deceniji 20. veka, Salivanovo delo nije bilo velikog obima. Godine 1908. izgradio je National Farmers Bank u Owatonu, Minnesota, gdje je stvorio najbolje od svojih interijera. Od 1908. malo je gradio i nije ništa pisao, a 1918. je potpuno bankrotirao - izgubio je radionicu i mogućnost primanja narudžbi. Godine 1922-1923 napisao je Autobiografiju ideja, u kojoj je opisao svoju mladost i najplodnije godine rada sa Adlerom. 14. aprila 1924. umro je zaboravljen od svih u jeftinoj hotelskoj sobi u Čikagu. Louis Sullivan se smatra najsjajnijim istaknutim predstavnikom "čikaške škole" arhitekture.
Louis Henry Sullivan
Louis Henry Sullivan rođen 3. septembra 1856. u Bostonu. Njegov otac je Irac, bio je plesni majstor i violinista.
Godine 1872, sa šesnaest godina, ušao je u prvu američku arhitektonsku školu koju je 1866. otvorio Politehnički institut u Masačusetsu, ali ju je godinu dana kasnije napustio i neko vreme radio u ateljeu filadelfijskog arhitekte F. Farnessa, koji je bio pristalica romantične neogotike.
Godine 1874. nekoliko mjeseci Louis Sullivan pohađao je Parisku školu likovnih umjetnosti, ali se 1875. vratio u Čikago, gdje je živjela njegova porodica i počeo raditi u raznim arhitektonskim radionicama.
Godine 1879. Sullivan dolazi da radi u studiju Dankmara Adlera, a dvije godine kasnije postaje njegov partner.
Auditorium u Čikagu
Prvo veliko djelo Adlera i Sullivana bila je izgradnja dvorane za gledalište u Čikagu (1887-1889). Pozorišna sala sa 4237 sjedećih mjesta bila je zatvorena u oklop desetospratnih hotelskih zgrada i kancelarija. Špekulacije sa zemljištem u centru Čikaga dovele su do ogromnog povećanja njihove vrednosti i tako dovele do nove vrste građevina - nebodera. Razvoj izgradnje nebodera osiguran je upotrebom metalnog okvira i putničkog lifta, izmišljenog sredinom 19. stoljeća.
Zgrada Wainwright u St. Louisu
Desetospratna zgrada Wainwright u St. Louisu, izgrađena 1890-1891, poslužila je kao početak Sullivanove borbe sa konstruktivnom stvarnošću.
Guarantee Building u Buffalu (1894-1895) završio je svoje eksperimente u kojima vertikalne podjele striktno odgovaraju njenim funkcijama. Garancije za izgradnju, možda najremek-djelo projekta Louisa Sullivana, čija je pojava izuzetno izražajna. Nakon završetka Garantne zgrade, 1896. godine Salivan je objavio članak "Visoke administrativne zgrade, posmatrane sa umjetničke tačke gledišta", u kojem izlaže temelje svoje teorije.
Godine 1895. Sullivan se rastaje od Adlera i radi sa J. Elmsleyem do 1905. godine. Bavili su se stambenom i bankarskom izgradnjom.
Schlesinger & Meyer trgovina u Chicagu
Godine 1899. Sullivan je uspio da realizuje svoj koncept u dizajnu Schlesinger and Meyer's Chicago (danas Carson, Pirie i Scott) General Store, prilično velike zgrade izgrađene na prometnoj parceli u uglu.
Sullivan-a je zanimala samo ekspresivnost vanjskog izgleda zgrade, njena povezanost sa prirodom okoline, a organizaciju unutrašnjih prostora nije postavljao kao umjetnički zadatak.
U 1901-1902, malo opterećen praktičnim radom Louis Sullivan stvara najveći deo svog književnog nasleđa. Za to vrijeme napisao je knjigu Razgovori u vrtiću. Nedeljnik "Intersite Architect and Builder" je čitavu godinu objavljivao tekst ove knjige.
National Farmers Bank u Owatonu
U prvoj deceniji 20. veka, Salivanovo delo nije bilo velikog obima. Godine 1908. izgradio je National Farmers Bank u Owatonu, Minnesota, gdje je stvorio najbolje od svojih interijera.
Od 1908. malo je gradio i nije ništa pisao, a 1918. je potpuno bankrotirao - izgubio je radionicu i mogućnost primanja narudžbi.
Godine 1922-1923. napisao je Autobiografiju ideja, u kojoj je opisao svoju mladost i najplodnije godine rada sa Adlerom.
Louis Sullivan se smatra najsjajnijim istaknutim predstavnikom "čikaške škole" arhitekture.
(18560903
)
- 14. aprila) - američki arhitekta, pionir racionalizma, otac američkog modernizma. Tvorac jednog od prvih nebodera i koncepta organske arhitekture, jedan od najistaknutijih predstavnika i ideolog Čikaške škole za arhitekturu, nastavnik Frenka Lojda Rajta. Posjeduje aforizam "forma u arhitekturi određuje funkciju." život i stvaranje
Sullivan nije stekao završeno stručno obrazovanje. Kratko je studirao arhitekturu (1872-1873). Njegov glavni učitelj bio je William Robert Ware ( engleski) . Zatim je Salivan otišao u Filadelfiju, gde je radio u radionici Furness ( engleski). Zbog duge depresije, Furnessov posao je završio, a Salivan je otputovao u Čikago, gdje je zahvatio građevinski bum nakon velikog požara u Čikagu. Tamo je radio sa Williamom Le Baronom Jenneyjem ( engleski), a manje od godinu dana kasnije odlazi u Pariz. U Francuskoj, Salivan je pohađao École des Beaux-Arts (1874-75).
Nakon povratka u Sjedinjene Države, Sullivan je ponovo počeo raditi kao arhitekta. Nešto kasnije počeo je da radi zajedno sa Dankmarom Adlerom, 1883. postali su ravnopravni partneri. Njihova kompanija se zvala Adler & Sullivan i u ovom obliku je postojala do 1895. godine. Sullivan je bio autor dekora, koji je došao do francuskih primjera, uglavnom iz Flore Ornamentale od Victor Ruprich-Roberta ( fr.) .
Sullivan i Adler savršeno su se nadopunjavali. Sullivan je djelovao kao arhitekta ornamentike i interijera, dok je Adler radio odlično planiranje, inženjering i akustiku. Nakon što su se kolege razišle, naređenja od Sullivana su postala mnogo manja. Određenu simpatiju zadržao je stari klijent, David Meyer, koji je 1898. godine zatražio izgradnju Schlessinger & Meyer Store-a, poznatijeg kao Carson Pirie. Ovo je bila posljednja Sullivanova velika narudžba, koja je utjecala na izgled grada.
Polazna tačka za njegove arhitektonske eksperimente bila su Richardsonova djela, u kojima je romantična fantazija organski spojena sa strogom logikom funkcionalnosti. Prvo veliko djelo bilo je Auditorium u Chicagu (1886-89). Na prijelazu iz 20. stoljeća, on je bio prvi koji je razvio koncept visoke zgrade, nastojeći da "koristi nove proporcije i ritmove koje diktira ćelijska struktura poslovne zgrade" (TSB). Svoje stavove iznio je u članku „Visoka poslovna zgrada sa umjetničkog gledišta“ (1896.). Počevši od 1908. radio je u tandemu sa Džordžom Grantom Elmslijem ("prerijske kuće" i "dijamantske kutije"). Godine 1918. proglasio je bankrot i život završio u siromaštvu.
Pogledajte šta je "Sullivan, Louis Henry" u drugim rječnicima:
- (Sullivan) (1856 1924), američki arhitekta i teoretičar arhitekture. Predstavnik čikaške škole arhitekture. Jedan od pionira racionalizma i osnivača arhitekture XX veka. Studirao na Massachusetts Institute of Technology u ... ... Art Encyclopedia
Louis Henry Sullivan (3. septembar 1856, Boston - 14. april 1924, Chicago) je bio američki arhitekta i teoretičar arhitekture, jedan od pionira racionalizma. Nije stekao završeno stručno obrazovanje. Radio je u radionici arhitekte F. Velika sovjetska enciklopedija
Sullivan, Louis Henry- (1856. 1924.) američki arhitekta i teoretičar arhitekture, vođa Čikaške škole, koji je zajedno sa D. Adlerom projektovao više od 100 zgrada (1880. 1895.), uključujući prve nebodere od čeličnih konstrukcija. (Arhitektura: ilustrovano… … Architectural Dictionary
Sullivan, Louis— Louis Henry Sullivan. Sala za sastanke na Mičigen aveniji. Chicago. Louis Sullivan (1856-1924), američki arhitekt. Dao je likovnu interpretaciju višespratnice poslovne zgrade, uvodeći kompozicione artikulacije i ornament (robna kuća u Čikagu, ... ... Ilustrovani enciklopedijski rječnik
Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3. septembar 1856. – 14. april 1924.) bio je američki arhitekta, pionir racionalizma i otac američkog modernizma. Tvorac jednog od prvih nebodera i koncepta organske ... ... Wikipedije
Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3. septembar 1856. – 14. april 1924.) bio je američki arhitekta, pionir racionalizma i otac američkog modernizma. Tvorac jednog od prvih nebodera i koncepta organske ... ... Wikipedije
- (Sullivan, Louis Henry) (1856 1924), američki arhitekt. rođen 3. septembra 1856. u Bostonu. Studirao je na Massachusetts Institute of Technology i School of Fine Arts u Parizu. 1880. započeo je arhitektonsku djelatnost u Čikagu; od 1881 do ... ... Collier Encyclopedia
Wikipedia ima članke o drugim osobama s ovim prezimenom, pogledajte Sullivan. Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (eng. Louis Henry Sullivan; ... Wikipedia
Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3. septembar 1856. – 14. april 1924.) bio je američki arhitekta, pionir racionalizma i otac američkog modernizma. Tvorac jednog od prvih nebodera i koncepta organske ... ... Wikipedije
- Architects
Osnivači, glavni predvodnici neoklasicističkog trenda u engleskoj arhitekturi bili su braća Adam, sinovi poznatog arhitekte Williama Adama. Najtalentovaniji od njih bio je Robert. Arhitektonska aktivnost Roberta Adama bila je izuzetno široka. Zajedno sa braćom Džejmsom, Džonom i Vilijamom, svojim stalnim zaposlenima, izgradio je ...
U Berensovom radu, koji je bio najuočljiviji fenomen u arhitekturi Njemačke ranih 1920-ih, progresivne i reakcionarne tendencije njegovog vremena bile su zamršeno isprepletene. Ukočenost velikog pruskog šovinizma kombinirana je s divljenjem ljudskom radu, inertnim tradicionalizmom - s trezvenim racionalizmom i hrabrošću konstruktivnog ...
Možda nijedna kreativna osoba u povijesti sovjetske arhitekture nije privukla tako veliku pažnju, nije izazvala tako suprotstavljena mišljenja, žestoke sporove i oprečne ocjene, kao ličnost Žoltovskog. Zvali su ga klasikom i epigonom, inovatorom i imitatorom, hteli su da uče od njega i onda...
20. septembra 1744. godine, predstavnicima dvije poznate talijanske porodice Giacomo Antonio Quarenghi i Maria Ursula Rota rođen je drugi sin, nazvan po ocu Giacoma Antonija. To se dogodilo u slikovitom malom selu Capiatone, u okrugu Rota d'Imagna, koji je dio provincije sjeverne Italije…
Možda ni u jednom drugom području umjetničke kulture Italije zaokret ka novom razumijevanju nije bio toliko povezan s imenom jednog briljantnog majstora, kao u arhitekturi, gdje je Brunelleschi bio predak novog pravca. Filippo Brunelleschi rođen je 1377. godine u…
Viktor Horta je rođen u Gentu 6. januara 1861. godine. Godinu dana studirao je na Konzervatoriju u Gentu. Zatim je počeo da studira arhitekturu na Akademiji umetnosti u Gentu. Godine 1878. radio je u Parizu za arhitektu J. Duboissona. Godine 1880. upisao se na briselsku Akademiju likovnih umjetnosti...
Istražujući "fenomen Sterlinga" i ističući njegovu nesumnjivu stvaralačku originalnost, J. Summerson je zadivljen slavom majstora, "s obzirom da, vjerovatno, ne više od tri-četiri njegove završene zgrade (nijedna od njih nije katedrala ili vicekraljeva palača) poznato je da pripada bilo kojem značajnom dijelu stanovništva...
Feltenova aktivnost pada na godine kada je barok ustupio mjesto klasicizmu, koji je ubrzo postao glavni pravac umjetnosti. Naslijeđe arhitekte fokusiralo je znakove arhitekture tranzicijskog perioda. Georg Fridrih Felten, ili, prema ruskoj verziji, Jurij Matvejevič Felten, rođen je 1730. godine. Njegov otac Matija Velten 12…
Beauvais je prešao dug put - od opskurnog studenta ekspedicije Kremlja do "glavnog arhitekte" Moskve. Bio je suptilan umjetnik koji je znao spojiti jednostavnost i svrsishodnost kompozicionog rješenja sa sofisticiranošću i ljepotom arhitektonskih oblika i dekora. Arhitekta je duboko razumeo rusku arhitekturu, imao je kreativan stav...
Izvanredan dizajner i praktični graditelj, odličan umjetnik, teoretičar umjetnosti i učitelj I.A. Fomin, imao je ogroman uticaj na rad mnogih arhitekata. Njegovo ime povezuje se s idejom arhitekte mislioca koji je sanjao da u arhitektonskim slikama utjelovi vodeće ideje ere izgradnje socijalizma, koji je znao hrabro ići ...
U prvoj polovini i sredinom 17. vijeka Francuska je doživjela svojevrsnu "renesansu renesanse". Najupečatljivija ličnost tog perioda je, bez sumnje, Francois Mansart. Mansart nije ostavio samo primjere arhitekture, koji su vrlo brzo postali predmet obožavanja i hodočašća arhitekata. Takođe je popravio...
Johann Balthasar Neumann rođen je 1687. Odrastao je u njemačkom dijelu Češke, gdje je imao dobru priliku da se upozna sa italijanskim baroknim crkvama. Baltazar je bio iz građanske porodice - otac mu je bio biznismen. Neumann je stekao svestrano obrazovanje, vidio svijet i ...
Guarini je zauzimao poseban položaj u italijanskoj arhitekturi. Uspio je da unese kontrastnu notu u opći ton trezvene racionalnosti torinske arhitekture. U godinama svog boravka u glavnom gradu Savojskog vojvodstva Gvarini je stvorio svoja glavna djela. Guarino Guarini je rođen u Modeni 7. januara 1624.…
Duboke promjene u cjelokupnoj kulturnoj situaciji, a posebno u umjetničkim ukusima u oblasti arhitekture, pokazale su se usmjerene u stvaralaštvu i samoj ličnosti Christophera Wrena, koji je po svom značaju za epohu s pravom stavljen u ravan sa najistaknutijim Englezima 17. veka - ...
LOUIS SULLIVEN
"LOUIS SULLIVEN"
Američki arhitekta Louis Henry Sullivan bio je jedan od pionira racionalističke arhitekture u 20. stoljeću. Još su značajniji njegovi radovi iz oblasti teorije arhitekture. Salivan je sebi postavio grandiozni utopijski zadatak: da transformiše društvo pomoću arhitekture i dovede ga do humanističkih ciljeva. Teorija arhitekture koju je stvorio Salivan graniči se s poezijom u svojoj nasilnoj emocionalnosti.
Louis Henry Sullivan rođen je 3. septembra 1856. godine u Bostonu. Njegov otac, imigrant iz Irske, bio je violinista i majstor plesa. Louis je skoro cijelo djetinjstvo proveo na imanju svog djeda, zadržavši ljubav prema prirodi do kraja života. Nije stekao dosljedno stručno obrazovanje. Sa šesnaest godina upisao je prvu američku arhitektonsku školu, koju je 1866. otvorio Massachusetts Polytechnic Institute, napustio ju je godinu dana kasnije, te neko vrijeme radio u ateljeu filadelfijskog arhitekte F. Farnessa, pristalica romantičnog neogotika.
U svojoj autobiografiji, Autobiografija jedne ideje, kasnije je napisao:
": Louisovo zanimanje za inženjering općenito, a posebno za [dva] mosta, toliko je snažno zaokupilo njegovu maštu da je neko vrijeme sanjao da postane inženjer mostova. Ideja premošćivanja praznine imperativno ga je privukla i u teoriji i u Počeo je shvaćati da među ljudima koji su živjeli u prošlosti i žive u njegovo vrijeme postoje ljudi koji su majstori ideja, ljudi odvažni i da se izdvajaju, svaki zatvoreni u svoj svijet. Ali praktični rezultat Uticaj mostova na Louisa bio je u tome što su mu preokrenuli um s direktno inženjerske nauke na nauku općenito, te je s novim žarom počeo čitati radove Spencera, Darwina, Huxleya, Tyndalla i njemačkih naučnika i novu, grandioznu svijet se počeo otvarati pred njim, svijet za koji se činilo da nema granica ni volumena. "ni po sadržaju ni po raznolikosti. Ovaj kurs čitanja nije završen za mjesec, godinu, mnogo godina; on još uvijek traje ."
Nekoliko mjeseci 1874. Salivan je pohađao Parisku školu likovnih umjetnosti, ali se već 1875. vratio u Sjedinjene Države, u Čikago, gdje mu se nastanila porodica, i počeo raditi u raznim arhitektonskim radionicama.
Godine 1879. Sullivan ulazi u studio Dankmara Adlera i dvije godine kasnije postaje njegov partner. Pogledajmo ponovo autobiografiju arhitekte:
"LOUIS SULLIVEN"
Adler & Co. ušao je u prekrasnu kancelariju na poslednjem spratu zgrade Borden Block. 1. maja 1881. godine na vratima zgrade pojavio se natpis: "Arhitektonska firma Adler i Sullivan".
Louis je sada osjećao čvrsto uporište pod nogama, tačku koja bi mu mogla poslužiti kao polazna tačka za ulazak u široki svijet. Preuzevši odgovornost za ovaj svijet, hrabro se suočio s njim.
Sada je bio slobodan da slijedi put praktičnog eksperimentiranja, koji je dugo tražio, i koji je trebao dovesti do arhitekture koja odgovara svojoj funkciji, realistične arhitekture zasnovane na dobro utvrđenim utilitarnim potrebama; sva praktična razmatranja korisnosti treba da budu od najveće važnosti kao osnova planiranja i dizajna. Nijedan autoritet u arhitekturi, nikakva tradicija ili predrasude, nikakva navika ne smije stajati na putu. On će sve to pomesti, bez obzira na nečije mišljenje. Za njega je uvjerenje bilo nepromjenjivo: da bi arhitektonska umjetnost dobila neposrednu vrijednost koja odgovara svom vremenu, ona mora biti plastična: svaka uslovna inertnost lišena smisla mora biti izbačena iz arhitekture; mora inteligentno služiti, a ne tlačiti. Tako će, u njegovim rukama, forme prirodno izrasti iz potreba i odražavati te potrebe iskreno i svježe. U njegovoj smeloj mašti, to je značilo da će staviti na probu formulu koju je razvio tokom dugog posmatranja živih bića, naime da forma prati funkciju, što u praksi znači da arhitektura ponovo može postati živa umetnost, samo ako je zaista pridržava se ove formule:"
U zajedničkim aktivnostima sa Adlerom - ovim iskusnim inženjerom i organizatorom, Sullivanove sposobnosti su se u potpunosti ispoljile.U skladu sa specijalizacijom uobičajenom za drugu polovinu 19. vijeka, Sullivan preuzima rješavanje umjetničkih problema, dok se Adler bavi ne samo poslovne i inženjerske strane njihovog rada, ali i planiranja, prostorne organizacije objekata.
Prva velika saradnja između Adlera i Sullivana bila je stvaranje Auditoriuma u Čikagu (1887-1889) - najveće pozorišne dvorane u Sjedinjenim Državama (4237 mjesta), zatvorene u ljusci desetospratnih hotelskih i poslovnih zgrada.
"LOUIS SULLIVEN"
Radeći na projektu, Sullivan se udaljio od pasivnog oponašanja evropskih modela, po uzoru na Richardsona. Kompozicija višeslojne kamene arkade koja formira fasade gotovo ponavlja strogo romantičan izgled veleprodajnih skladišta Marshall-Field koje je u Chicagu izgradio Richardson, ali u rješavanju unutrašnjosti dvorane čiji je ogroman prostor raščlanjen lučnim dijafragme koje organizuju akustiku, Sullivan se pokazao kao samostalan majstor, kombinujući racionalnu logiku s divljom maštom dekoratera.
Špekulacije sa zemljištem dovele su do ogromnog porasta vrednosti parcela u centru Čikaga. Njihovo potomstvo bila je nova vrsta zgrade - neboder. Njegov razvoj u visini osiguran je upotrebom metalnog okvira i putničkog lifta, izmišljenog sredinom 19. stoljeća.
Čikaški arhitekti W. le Baron Jenney, D.H. Burnham i J.W. Ruth je mogla jasno i istinito izraziti novost dizajna i unutrašnje organizacije zgrada. Sullivan je otišao dalje, nastojeći da spoji racionalnost sa emocionalnim izrazom napetosti i koncentracije urbanog okruženja. Paralelno s eksperimentima u izgradnji nebodera, oblikovala se i njegova arhitektonska teorija.
Visoke zgrade koje je dizajnirao Sullivan svjedoče o želji da se sintetiziraju zakoni kompozicije, koji potiču iz tradicije Pariške škole lijepih umjetnosti, i novog okvirnog rješenja, novih proporcija i ritma, koje diktira ćelijska struktura ureda. zgrada.
Desetospratna zgrada Wainwright u St. Louisu (1890-1891) bila je prva faza njegove borbe za estetski razvoj utilitarne konstruktivne stvarnosti. Njegovo rješenje je uglavnom kompromis. Završetak eksperimenata bila je zgrada Garancije u Buffalu (1894-1895). Podjele vertikalne mase zgrade striktno odgovaraju njenoj funkciji. U prizemlju su izloženi oslonci nosećeg okvira objekta. Iznad drugog sprata, gde počinju kancelarije, ritam zidova postaje duplo češći, naglašavajući ukupni vertikalni pravac kompozicije. Trinaesti, tehnički sprat tumačen je kao plastično zasićeni završetak objekta. Godine 1896, nakon završetka Garantne zgrade, Sullivan je objavio članak "Visoke administrativne zgrade, razmatrane s umjetničkog gledišta", sumirajući rezultate kreativnih traganja - prvo i najjasnije izlaganje temelja njegovog teorija.
U trenutku kada je čikaška škola ovladala novim alatima koje je stvorila, njen dalji razvoj i uticaj su naglo prekinuti.
"LOUIS SULLIVEN"
Događaj koji je direktno doveo do ovog procesa bila je Svjetska izložba u Čikagu 1893. godine. Ali snage koje su već djelovale u ovom pravcu pojavile su se mnogo ranije u drugim dijelovima zemlje. U 19. veku američka arhitektura je bila pod raznim uticajima. Najjači od njih bio je uticaj "komercijalnog klasicizma" koji se razvijao na istoku zemlje.
Izložba iz 1893. bila je oduševljena od strane javnosti i većine arhitekata. Međutim, neki evropski posmatrači su bili skeptičniji prema tome. Tako je poznati belgijski inženjer Vierendel smatrao "gipsanu arhitekturu" izložbe i kontinuirana konstruktivna rješenja provincijalnim i slabim.
Međutim, pojedinačni glasovi Amerikanaca koji su protestirali protiv kvarenja javnog ukusa pseudo-veličanstvenošću izložbe nisu bili obazrivi. Salivan je ogorčeno izjavio da će se "posledice štete koju je zemlji nanela izložba u Čikagu osećati najmanje pola veka". Ovo je bila tačna prognoza onoga što se dogodilo nakon toga.
Prestiž pariške izložbe 1889. doveo je do dominantne uloge Francuske škole likovnih umjetnosti na izložbi u Čikagu. Sastavljač biografije Džona Ruta rekao je: „U to vreme malo ko je mogao da pomisli da se takmiči sa Francuzima. Njihove umetničke sposobnosti i iskustvo su nas naterali da posumnjamo u sopstvene sposobnosti. Morali smo da organizujemo veliku američku izložbu, ali u odnosu na rasporedom i izložbom, imali smo izvrsnost francuskog ukusa." U potrazi za uzorcima ljepote, američki organizatori izložbe okrenuli su se Francuskoj. Ali to su bili primjeri najdekadentnijeg perioda francuske arhitekture.
1895. Sullivanovo partnerstvo s Adlerom je prestalo. U nedostatku poslovnog duha, Salivan ne može da se takmiči sa arhitektonskim firmama koje brzo kreiraju bezlične dizajne. Uspjeh pseudoklasične arhitekture Svjetske izložbe potkopao je poziciju strukturalnog realizma i postepeno se svi čikaški arhitekti vraćaju eklektičnoj dekoraciji. Samo Salivan nije odustajao. Ali nakon što je izgradio transportni paviljon za izložbu u Čikagu, njegova popularnost kao arhitekte je izgubljena. Procvat "čikaške škole" je završen. Ovo je dodatno pogoršalo poteškoće u dobijanju naređenja.
Od 1895. do 1905. Sullivan je radio sa J.
"LOUIS SULLIVEN"
Elmsley, bavi se stambenom i bankarskom gradnjom. Sullivanova posljednja velika prilika da realizuje svoj koncept bila je 1899. godine, dizajnirajući Schlesinger i Meyerovu prodavnicu u Čikagu (sada Carson, Peary i Scott) na prometnoj parceli u uglu.
Uprkos složenosti, zgrada Sullivan ostaje neprevaziđena u snazi ekspresivne arhitekture. Unutar objekta je sačuvan tip magacina sa masivnim podom. Fasada je projektovana sa maksimalnom osvetljenošću unutrašnjeg prostora. Glavni elementi fasade su "čikaški prozori", izuzetni po svojoj usklađenosti sa okvirno-ramovnom strukturom zgrade. Čitava fasada je izvedena sa takvom snagom izražajnosti i preciznosti kakva se ne može naći ni u jednoj građevini tog vremena. Prozori su sa svojim tankim metalnim okvirima precizno urezani u fasadu. Na donjim etažama prozori su objedinjeni uskom trakom ornamentike na terakoti, koja naglašava horizontalnu organizaciju fasade.
Kao umjetnika, Sullivana je zanimala samo ekspresivnost vanjskog izgleda zgrade, njen odnos sa prirodom okoline. Organizaciju unutrašnjih prostora još nije shvatio kao umjetnički zadatak. Ovaj korak u razvoju koncepta organske arhitekture napravio je već Rajt, koji je radio za Salivana 1888-1893 i do kraja života ostao pod utiskom ideja "voljenog majstora".
Malo opterećen praktičnim radom, Salivan 1901-1902 stvara većinu svog književnog nasleđa. U to vreme nastala je knjiga "Razgovori u vrtiću", čiji je tekst čitavu godinu objavljivao nedeljnik Međudržavni arhitekta i graditelj. Za življe prenošenje svojih misli, Salivan je ovdje odabrao formu dijaloga između učitelja i djece. Naslov knjige odražava autorovo mišljenje da se samo jednostavnost komunikacije u vrtiću može smatrati plodonosnom – on je suprotstavlja tradicionalnim metodama akademske škole.
Nezadovoljstvo, bolne note postaju sve izraženije u radovima koje je Salivan napisao nakon 1900. godine. Njegova kritika postaje sve otrovnija, njegov stil sve epigramskiji i istovremeno sve složeniji i zasićeniji metaforama, koji podsjećaju na spore ritmove proze H. Melvillea. Sullivan se najčešće obraća arhitektonskoj omladini.
Međutim, teorijske izjave arhitekte nisu ništa manje značajne od njegovih zgrada.
„Sve u prirodi“, kaže Salivan, „ima svoj izgled, drugim rečima, ima oblik, spoljašnji izraz, koji nam otkrivaju svoju suštinu i po čemu se razlikuju jedni od drugih i od nas samih“. Usporedba s prirodom navodi autora na zaključak da bi cilj arhitektonskog rješenja trebao biti da svaka zgrada ima svoj jedinstveni izgled. „Bilo da se radi o oralu koji lebdi ili rascvjetalom stablu jabuke, vučnom konju koji nosi teret ili o granatom hrastu, vijugama rijeke ili oblacima koje tjera vjetar, sunce koje izlazi ili zalazi, oblik uvijek odgovara funkciji – to je zakon ." I, naglašavajući ovu ideju, završava riječima: "Ako se funkcija ne mijenja, oblik se ne mijenja."
Prva decenija 20. veka nije bila laka za Salivana. Njegova najnovija djela su mala po obimu. Oni su više lirski; osebujna kombinacija bogate ornamentike sa velikom monumentalnom formom cjeline njihova je izuzetna karakteristika. Najzanimljivija od njegovih kasnijih zgrada je National Farmers Bank u Owatonna, Minnesota (1908), gdje je Sullivan stvorio najbolje od svojih interijera.
Od 1908. Salivan je malo gradio i ništa nije pisao. 1918. je konačno bankrotirao - izgubio je radionicu i mogućnost primanja narudžbi. Poslednjih godina života napisao je Autobiografiju jedne ideje (1922-1923) u kojoj je pokušao da oživi svoju mladost i najplodnije godine svog rada u saradnji sa Adlerom. Umro je 14. aprila 1924, zaboravljen od svih, u siromašnoj hotelskoj sobi u Čikagu.
Wright je na izložbi Sullivanovih radova u Bostonu 1940. rekao: "Ubili su Sullivana i zamalo ubili mene."
Rad Louisa Sullivana, glavnog arhitekte ove škole, ostavio je traga na radu sljedeće generacije arhitekata na Srednjem zapadu, čiji je izuzetan predstavnik postao Frank Lloyd Wright.
18+, 2015, web stranica, sedmi okeanski tim. Koordinator tima:
Nudimo besplatnu publikaciju na stranici.
Publikacije na stranici su vlasništvo njihovih vlasnika i autora.