Louis Henry Sullivan ( Louis Henry Sullivan, 09/3/1856 - 04/14. 1924)- ένας αρχιτέκτονας του οποίου το όνομα είναι άρρηκτα συνδεδεμένο με τον αμερικανικό μοντερνισμό και την παγκόσμια ιστορία της κατασκευής ουρανοξυστών. Οι σύγχρονοι του Sullivan έχτισαν επίσης πολυώροφα κτίρια, αλλά ήταν αυτός που κατάφερε να κάνει μια θεωρητική προσπάθεια: διατύπωσε παγκόσμιους κανόνες για την κατασκευή ουρανοξυστών και δημιούργησε πειστικά παραδείγματα. Εκτός από το ότι είναι βασικό πρόσωπο στον αρχιτεκτονικό μοντερνισμό, ο Sullivan είναι ο συγγραφέας της φόρμουλας «η μορφή ακολουθεί τη λειτουργία», ιδεολόγος της Αρχιτεκτονικής Σχολής του Σικάγο και δάσκαλος.
Η επαγγελματική του σταδιοδρομία ήταν μερικές φορές πολύ δραματική, αλλά συνολικά ήταν γόνιμη και ποικίλη. Θεωρείται ιδιαίτερα από τους Αμερικανούς ως αρχιτέκτονας που κατέκτησε την τέχνη της διακόσμησης: τα πάνελ του από τερακότα με αρτ νουβό κέλτικα μοτίβα είναι πραγματικά καλλιτεχνικά, επιδεικνύουν τις λαμπρές του δεξιότητες στυλιζαρίσματος και την εξαιρετική φαντασία του αρχιτέκτονα.
κτίριο αιθουσών. Μαζί με τον αρχιτέκτονα Adler Dankmar. Σικάγο, Ιλινόις, ΗΠΑ, 1889.
Οι τεχνικές υπογραφής του πλοιάρχου περιλαμβάνουν επίσης μια ογκώδη ημικυκλική αψίδα, η οποία βρίσκεται στις προσόψεις των κτιρίων του. Ο Σάλιβαν λάμβανε μερικές φορές απροσδόκητες εντολές, για παράδειγμα, σχεδίασε το κτίριο της Εκκλησίας της Τριάδας της Ρωσικής Ορθόδοξης Εκκλησίας στο Σικάγο (η Εκκλησία καθαγιάστηκε τον Μάρτιο του 1903 ενώ ήταν ακόμη επισκοπή από τον μελλοντικό Πατριάρχη Τίχων).
Ρωσικός Ορθόδοξος Καθεδρικός Ναός. Σικάγο, Ιλινόις, ΗΠΑ, 1903.
Η μητέρα του μελλοντικού αρχιτέκτονα είναι η ελβετικής καταγωγής Adrienne List και ο πατέρας της είναι ο Ιρλανδός Patrick Sullivan. Και οι δύο ήρθαν στις ΗΠΑ στα τέλη της δεκαετίας του 1840. Ο γιος τους Λούις Σάλιβαν σπούδασε καλά στο σχολείο και αντιστάθμισε περισσότερο από την ελλιπή τριτοβάθμια εκπαίδευση με μια πλούσια πρακτική. Σπούδασε αρχιτεκτονική για ενάμιση χρόνο στο Τεχνολογικό Ινστιτούτο της Μασαχουσέτης, όπου εισήλθε σε ηλικία 16 ετών και όπου η επαγγελματική του εξέλιξη διευθύνθηκε από τον William Robert Weyer. Χωρίς να ολοκληρώσει το μάθημα, έφυγε για τη Φιλαδέλφεια και άρχισε να εργάζεται στο αρχιτεκτονικό γραφείο του Frank Furness. Το επόμενο στάδιο εξέλιξης της καριέρας ήταν η μετακόμιση στο Σικάγο.
Η μεγάλη πυρκαγιά του Σικάγο το 1871 κατέστρεψε πολλά κτίρια, η πόλη χρειάστηκε να ξαναχτιστεί και οι αρχιτέκτονες είχαν μεγάλη ζήτηση. Στην αρχή λοιπόν είχε πολλή δουλειά. Εδώ ο Louis Sullivan εργάστηκε στην ομάδα του αρχιτέκτονα William Le Baron Jenney (το γραφείο ανήγειρε κτίρια με μεταλλικές κατασκευές) και, έχοντας κερδίσει κάποια χρήματα, πήγε στο Παρίσι, όπου άρχισε να παρακολουθεί τη Σχολή Καλών Τεχνών (1874-1875).
Πολυκατάστημα Carson Pirie Scott. Σικάγο, Ιλινόις, ΗΠΑ, 1904.
Αργότερα, πίσω στο Σικάγο, άρχισε να εργάζεται ως συντάκτης για τους Joseph S. Johnston & John Edelman. Μια μέρα, η Johnston & Edleman ανέλαβε να σχεδιάσει το Moody Tabernacle, με ένα διακοσμητικό εσωτερικό τοιχογραφίας που σχεδιάστηκε εξ ολοκλήρου από τον Sullivan.
Εσωτερικό του κτιρίου του αμφιθέατρου. Μαζί με τον αρχιτέκτονα Adler Dankmar. Σικάγο, Ιλινόις, ΗΠΑ, 1889.
Το 1879, ο νεαρός αρχιτέκτονας προσκλήθηκε να συνεργαστεί με την εταιρεία Dankmar Adler και ένα χρόνο αργότερα έγινε συνεργάτης αυτής της εταιρείας. Από εκείνη τη στιγμή ξεκίνησε η πιο γόνιμη περίοδος του έργου του. Ο Sullivan και ο Adler αλληλοσυμπληρώθηκαν τέλεια. Ο Sullivan έδρασε ως αρχιτέκτονας, σχεδίαζε στολίδια, διακόσμηση και εσωτερικούς χώρους, ενώ ο Adler έκανε εξαιρετικό σχεδιασμό, μηχανική και ακουστική. Ο Adler και ο Sullivan έγιναν διάσημοι ως ειδικοί στο σχεδιασμό κτιρίων θεάτρου.
Εθνική Τράπεζα Εμπορίου. Grinnell, Αϊόβα, ΗΠΑ, 1914.
Έχοντας χτίσει πολλά θέατρα στο Σικάγο, έλαβαν παραγγελίες για την κατασκευή θεάτρων στο Πουέμπλο (Κολοράντο), στο Σιάτλ (Ουάσιγκτον). Το πιο διάσημο κτίριο της εταιρείας ήταν το κοινό τους έργο Auditorium (1886-1890) στο Σικάγο - το κτίριο στέγαζε όχι μόνο μια αίθουσα θεάτρου, αλλά και ένα ξενοδοχείο, καθώς και ένα κτίριο γραφείων 17 ορόφων με χαμηλότερους ορόφους που προορίζονταν για καταστήματα με πολυτελή παράθυρα.
Εθνική Τράπεζα Αγροτών. Owatonna, Μινεσότα, ΗΠΑ, 1908.
Μετά το 1989, η εταιρεία έγινε διάσημη για τα κτίρια γραφείων της. Αξιοσημείωτα έργα περιλαμβάνουν το κτήριο Wainwright στο St. Louis και το Schiller (αργότερα Garrick) Building and Theatre στο Σικάγο (1890). Σημαντικά επιτεύγματα στην αρχιτεκτονική τους πρακτική περιλαμβάνουν το Κτήριο Χρηματιστηρίου του Σικάγο (1894), το Κτήριο Εγγύησης (1895–96) στο Μπάφαλο και το Κτήριο του πολυκαταστήματος Carson Pirie Scott (1899–1904) στην State Street στο Σικάγο. Η τελευταία μεγάλη παραγγελία που είχε αντίκτυπο στο πρόσωπο του Σικάγο. Αφού οι συνάδελφοι χώρισαν τους δρόμους τους το 1895, οι παραγγελίες του Sullivan έγιναν πολύ λιγότερες.
Στις αρχές του 20ου αιώνα, ο Sullivan ανέπτυξε για πρώτη φορά την έννοια του πολυώροφου κτιρίου, επιδιώκοντας να «χρησιμοποιήσει νέες αναλογίες και ρυθμούς που υπαγορεύονται από την κυτταρική δομή ενός κτιρίου γραφείων». Περιέγραψε τις απόψεις του στο άρθρο «Πολυώροφο κτίριο γραφείων από καλλιτεχνική άποψη» (1896). Ξεκινώντας το 1908, εργάστηκε σε συνδυασμό με τον George Grant Elmslie (με τον οποίο σχεδίασε «σπίτια λιβάδι» και «διαμαντένια κουτιά»). Στη δεκαετία του 1910, σχεδίασε δέκα τραπεζικά κτίρια για τις πόλεις των Μεσοδυτικών - Μινεσότα, Οχάιο, Αϊόβα, Ιντιάνα. Το 1918, ο Σάλιβαν κήρυξε πτώχευση και τελείωσε τη ζωή του στη φτώχεια.
Κάθε φοιτητής αρχιτεκτονικής από το πανεπιστήμιο γνωρίζει ότι ο Sullivan έχει ένα διάσημο ρητό: «F η μορφή ακολουθεί τη λειτουργία". Λίγοι όμως θυμούνται το πλαίσιο. «Αυτός είναι ο αρχικός νόμος για οτιδήποτε υπάρχει, οργανικό και ανόργανο, για όλα τα φυσικά και μεταφυσικά, για κάθε τι ανθρώπινο και υπερανθρώπινο, ό,τι μας λέει ο νους, η καρδιά, η ψυχή μας: γνωρίζουμε τη ζωή στην έκφρασή της, η μορφή ακολουθεί πάντα τη λειτουργία . Αυτός είναι ο νόμος», έγραψε ο Louis Henry Sullivan το 1896.
Ο Λούις Χένρι Σάλιβαν γεννήθηκε στις 3 Σεπτεμβρίου 1856 στη Βοστώνη. Ο πατέρας του είναι Ιρλανδός, ήταν χορευτής και βιολιστής. Το 1872, σε ηλικία δεκαέξι ετών, μπήκε στην πρώτη αρχιτεκτονική σχολή των ΗΠΑ που άνοιξε το 1866 το Πολυτεχνικό Ινστιτούτο της Μασαχουσέτης, αλλά ένα χρόνο αργότερα την εγκατέλειψε και για κάποιο διάστημα εργάστηκε στο στούντιο του αρχιτέκτονα της Φιλαδέλφειας F. Farness, ο οποίος ήταν οπαδός του ρομαντικού νεογοτθικού. Το 1874, για αρκετούς μήνες, ο Louis Sullivan φοίτησε στη Σχολή Καλών Τεχνών του Παρισιού, αλλά το 1875 επέστρεψε στο Σικάγο, όπου ζούσε η οικογένειά του και άρχισε να εργάζεται σε διάφορα αρχιτεκτονικά εργαστήρια. Το 1879, ο Sullivan ήρθε να δουλέψει στο στούντιο του Dankmar Adler και δύο χρόνια αργότερα έγινε σύντροφός του. Σε μια κοινή δραστηριότητα με τον Adler, έναν έμπειρο μηχανικό και οργανωτή, οι ικανότητες του Sullivan εκδηλώθηκαν στο έπακρο, εργασία, αλλά και σχεδιασμός, χωροταξική οργάνωση κτιρίων.
Η πρώτη μεγάλη συνεργασία μεταξύ του Adler και του Sullivan ήταν η δημιουργία του Auditorium στο Σικάγο (1887 - 1889). Το Auditorium είναι η μεγαλύτερη αίθουσα θεάτρου στις Ηνωμένες Πολιτείες (4237 θέσεις), που περικλείεται σε ένα κέλυφος δεκαόροφων κτιρίων και γραφείων ξενοδοχείων. Ενώ εργαζόταν στο έργο, ο Sullivan απομακρύνθηκε από την παθητική μίμηση ευρωπαϊκών μοντέλων, ακολουθώντας το παράδειγμα του Richardson. Η σύνθεση της πολυεπίπεδης πέτρινη στοά που σχηματίζει τις προσόψεις σχεδόν επαναλαμβάνει την έντονα ρομαντική εμφάνιση των χονδρικών αποθηκών του Marshall Field που χτίστηκαν στο Σικάγο από τον Richardson, αλλά στην επίλυση του εσωτερικού σχεδιασμού της αίθουσας, ο τεράστιος χώρος της οποίας ανατέμνεται από τοξωτά διαφράγματα που οργανώνουν την ακουστική, ο Sullivan έδειξε τον εαυτό του ως ανεξάρτητο δάσκαλο, συνδυάζοντας την ορθολογική λογική με την άγρια φαντασία του διακοσμητή. Η κερδοσκοπία γης οδήγησε σε τεράστια αύξηση της αξίας των οικοπέδων στο κέντρο του Σικάγο. Οι απόγονοί τους ήταν ένας νέος τύπος κτιρίου - ένας ουρανοξύστης. Η ανάπτυξή του σε ύψος εξασφαλίστηκε με τη χρήση ενός μεταλλικού σκελετού και ενός ανελκυστήρα επιβατών, που εφευρέθηκε στα μέσα του 19ου αιώνα. Οι αρχιτέκτονες του Σικάγο W. le Baron Jenney, D. H. Burnham και J. W. Ruth μπόρεσαν να εκφράσουν με σαφήνεια και αλήθεια την καινοτομία του σχεδιασμού και της εσωτερικής οργάνωσης των κτιρίων. Ο Σάλιβαν προχώρησε ακόμη παραπέρα, επιδιώκοντας να συνδυάσει τον ορθολογισμό με τη συναισθηματική έκφραση της έντασης και της συγκέντρωσης του αστικού περιβάλλοντος.
Το δεκαώροφο κτήριο Wainwright στο St. Louis (1890 - 1891) ήταν το πρώτο στάδιο των φιλοδοξιών του Sullivan για την αισθητική ανάπτυξη μιας χρηστικής-εποικοδομητικής πραγματικότητας. Η ολοκλήρωση των πειραμάτων ήταν το Κτίριο Εγγύησης στο Μπάφαλο (1894 - 1895). Οι διαιρέσεις της κατακόρυφης μάζας του κτιρίου αντιστοιχούν αυστηρά στη λειτουργία του. Στο ισόγειο εκτίθενται τα στηρίγματα του σκελετού στήριξης του κτιρίου. Πάνω από τον δεύτερο όροφο, όπου ξεκινούν τα γραφεία, ο ρυθμός των τοίχων γίνεται διπλάσιος, δίνοντας έμφαση στη συνολική κατακόρυφη κατεύθυνση της σύνθεσης. Ο δέκατος τρίτος, τεχνικός όροφος ερμηνεύεται ως πλαστικά κορεσμένη ολοκλήρωση του κτιρίου. Το 1896, μετά την ολοκλήρωση του Guaranty Building, ο Sullivan δημοσίευσε ένα άρθρο, Tall Administrative Buildings, Considered from a Artistic Point of Aspect, συνοψίζοντας τα αποτελέσματα της δημιουργικής του αναζήτησης, την πρώτη και πιο σαφή έκθεση των θεμελίων της θεωρίας του.
Ο Sullivan είχε την τελευταία του ευκαιρία να πραγματοποιήσει την ιδέα του το 1899, σχεδιάζοντας το Schlesinger and Meyer General Store στο Σικάγο (τώρα Carson, Peary και Scott) σε ένα πολυσύχναστο γωνιακό οικόπεδο. Παρά την πολυπλοκότητα, το κτίριο Sullivan παραμένει αξεπέραστο στη δύναμη της εκφραστικής αρχιτεκτονικής. Στο εσωτερικό του κτιρίου έχει διατηρηθεί ο τύπος της αποθήκης με συμπαγές δάπεδο. Η πρόσοψη έχει σχεδιαστεί με γνώμονα τον μέγιστο φωτισμό του εσωτερικού χώρου. Τα κύρια στοιχεία της πρόσοψης είναι τα παράθυρα του Σικάγο, τα οποία είναι αξιοσημείωτα για τη συμμόρφωσή τους με τη δομή του πλαισίου του κτιρίου. Ολόκληρη η πρόσοψη είναι φτιαγμένη με τέτοια δύναμη εκφραστικότητας και ακρίβειας που δεν μπορεί να βρεθεί σε κανένα κτίριο εκείνης της εποχής. Τα παράθυρα, με τα λεπτά μεταλλικά κουφώματα, είναι κομμένα με ακρίβεια στην πρόσοψη. Στους κάτω ορόφους, τα παράθυρα ενώνονται με μια στενή διακοσμητική ταινία σε τερακότα, τονίζοντας την οριζόντια οργάνωση της πρόσοψης.
Την πρώτη δεκαετία του 20ου αιώνα, το έργο του Σάλιβαν δεν ήταν μεγάλο σε όγκο. Το 1908 έχτισε την National Farmers Bank στο Owaton της Μινεσότα, όπου δημιούργησε τους καλύτερους εσωτερικούς του χώρους. Από το 1908, έχτισε λίγα και δεν έγραψε τίποτα, και το 1918 χρεοκόπησε εντελώς - έχασε το εργαστήριό του και έχασε την ευκαιρία να λάβει παραγγελίες. Το 1922-1923 έγραψε την Αυτοβιογραφία των Ιδεών, στην οποία περιέγραψε τα νιάτα του και τα πιο γόνιμα χρόνια της δουλειάς του με τον Άντλερ. Στις 14 Απριλίου 1924, πέθανε ξεχασμένος από όλους σε ένα φτηνό δωμάτιο ξενοδοχείου στο Σικάγο. Ο Λούις Σάλιβαν θεωρείται ο πιο λαμπρός εξαιρετικός εκπρόσωπος της «σχολής του Σικάγο» αρχιτεκτονικής.
Λούις Χένρι Σάλιβαν
Λούις Χένρι Σάλιβανγεννήθηκε στις 3 Σεπτεμβρίου 1856 στη Βοστώνη. Ο πατέρας του είναι Ιρλανδός, ήταν χορευτής και βιολιστής.
Το 1872, σε ηλικία δεκαέξι ετών, μπήκε στην πρώτη αρχιτεκτονική σχολή των ΗΠΑ που άνοιξε το 1866 το Πολυτεχνικό Ινστιτούτο της Μασαχουσέτης, αλλά ένα χρόνο αργότερα την εγκατέλειψε και για κάποιο διάστημα εργάστηκε στο στούντιο του αρχιτέκτονα της Φιλαδέλφειας F. Farness, ο οποίος ήταν οπαδός του ρομαντικού νεογοτθικού.
Το 1874 για αρκετούς μήνες Λούις Σάλιβανφοίτησε στη Σχολή Καλών Τεχνών του Παρισιού, αλλά το 1875 επέστρεψε στο Σικάγο, όπου ζούσε η οικογένειά του και άρχισε να εργάζεται σε διάφορα αρχιτεκτονικά εργαστήρια.
Το 1879, ο Sullivan ήρθε να δουλέψει στο στούντιο του Dankmar Adler και δύο χρόνια αργότερα έγινε σύντροφός του.
Αμφιθέατρο στο Σικάγο
Το πρώτο σημαντικό έργο του Adler και του Sullivan ήταν η κατασκευή της αίθουσας θεάτρου του θεάτρου στο Σικάγο (1887-1889). Η αίθουσα του θεάτρου για 4237 θέσεις ήταν κλεισμένη σε ένα κέλυφος από δεκαόροφα κτίρια και γραφεία ξενοδοχείου. Η κερδοσκοπία γης στο κέντρο του Σικάγο οδήγησε σε τεράστια αύξηση της αξίας τους και έτσι οδήγησε στη δημιουργία ενός νέου τύπου κτιρίου - του ουρανοξύστη. Η ανάπτυξη της κατασκευής ουρανοξυστών εξασφαλίστηκε με τη χρήση ενός μεταλλικού πλαισίου και ενός ανελκυστήρα επιβατών, που εφευρέθηκε στα μέσα του 19ου αιώνα.
Το κτήριο Wainwright στο Σεντ Λούις
Το δεκαόροφο κτήριο Wainwright στο Σεντ Λούις, που χτίστηκε το 1890-1891, λειτούργησε ως η αρχή της πάλης του Sullivan με την εποικοδομητική πραγματικότητα.
Το Κτίριο Εγγύησης στο Μπάφαλο (1894-1895) ολοκλήρωσε τα πειράματά του στα οποία οι κάθετες διαιρέσεις αντιστοιχούν αυστηρά στις λειτουργίες του. Εγγυήσεις-οικοδόμημα, ίσως το πιο αριστουργηματικό έργο του Λούις Σάλιβαν, η εμφάνιση του οποίου είναι εξαιρετικά εκφραστική. Μετά την ολοκλήρωση του Κτιρίου Εγγύησης, το 1896 ο Σάλιβαν δημοσίευσε ένα άρθρο «Διοικητικά κτίρια πολυώροφα, θεωρημένα από καλλιτεχνική άποψη», στο οποίο σκιαγραφεί τα θεμέλια της θεωρίας του.
Το 1895, ο Sullivan χώρισε την εταιρεία με τον Adler και συνεργάστηκε με τον J. Elmsley μέχρι το 1905. Ασχολήθηκαν με την κατασκευή κατοικιών και τραπεζών.
Κατάστημα Schlesinger & Meyer στο Σικάγο
Το 1899, ο Sullivan μπόρεσε να πραγματοποιήσει την ιδέα του στο σχεδιασμό του γενικού καταστήματος Schlesinger and Meyer's Chicago (τώρα Carson, Pirie και Scott), ενός αρκετά μεγάλου κτιρίου που χτίστηκε σε μια πολυσύχναστη γωνιακή έκταση.
Ο Sullivan ενδιαφερόταν μόνο για την εκφραστικότητα της εξωτερικής εμφάνισης του κτιρίου, τις συνδέσεις του με τη φύση του περιβάλλοντος και δεν έθεσε την οργάνωση των εσωτερικών χώρων ως καλλιτεχνικό καθήκον.
Το 1901-1902, λίγο φορτωμένο με πρακτική δουλειά Λούις Σάλιβανδημιουργεί το μεγαλύτερο μέρος της λογοτεχνικής του κληρονομιάς. Σε αυτό το διάστημα έγραψε το βιβλίο Συζητήσεις στο Νηπιαγωγείο. Η εβδομαδιαία «Intersite Architect and Builder» δημοσίευσε το κείμενο αυτού του βιβλίου για έναν ολόκληρο χρόνο.
National Farmers Bank στο Owaton
Την πρώτη δεκαετία του 20ου αιώνα, το έργο του Σάλιβαν δεν ήταν μεγάλο σε όγκο. Το 1908 έχτισε την National Farmers Bank στο Owaton της Μινεσότα, όπου δημιούργησε τους καλύτερους εσωτερικούς του χώρους.
Από το 1908, έχτισε λίγα και δεν έγραψε τίποτα, και το 1918 χρεοκόπησε εντελώς - έχασε το εργαστήριό του και έχασε την ευκαιρία να λάβει παραγγελίες.
Το 1922-1923 έγραψε την Αυτοβιογραφία των Ιδεών, στην οποία περιέγραψε τα νιάτα του και τα πιο γόνιμα χρόνια της δουλειάς του με τον Άντλερ.
Ο Λούις Σάλιβαν θεωρείται ο πιο λαμπρός εξαιρετικός εκπρόσωπος της «σχολής του Σικάγο» αρχιτεκτονικής.
(18560903
)
- 14 Απριλίου) - Αμερικανός αρχιτέκτονας, πρωτοπόρος του ορθολογισμού, πατέρας του αμερικανικού μοντερνισμού. Δημιουργός ενός από τους πρώτους ουρανοξύστες και της έννοιας της οργανικής αρχιτεκτονικής, ένας από τους πιο εξέχοντες εκπροσώπους και ιδεολόγος της Αρχιτεκτονικής Σχολής του Σικάγο, δάσκαλος του Frank Lloyd Wright. Του ανήκει ο αφορισμός «η μορφή στην αρχιτεκτονική καθορίζει τη λειτουργία». ζωή και δημιουργία
Ο Σάλιβαν δεν έλαβε ολοκληρωμένη επαγγελματική εκπαίδευση. Σπούδασε για λίγο αρχιτεκτονική το (1872-1873). Ο κύριος δάσκαλός του ήταν ο William Robert Ware ( Αγγλικά) . Στη συνέχεια ο Sullivan πήγε στη Φιλαδέλφεια, όπου εργάστηκε στο εργαστήριο του Furness ( Αγγλικά). Λόγω της μακροχρόνιας κατάθλιψης, η δουλειά του Furness τελείωσε και ο Sullivan ταξίδεψε στο Σικάγο, όπου έπιασε μια οικοδομική έκρηξη μετά τη μεγάλη πυρκαγιά στο Σικάγο. Εκεί δούλεψε με τον William Le Baron Jenney ( Αγγλικά), και λιγότερο από ένα χρόνο αργότερα έφυγε για το Παρίσι. Στη Γαλλία, ο Sullivan παρακολούθησε την École des Beaux-Arts (1874-75).
Μετά την επιστροφή στις Ηνωμένες Πολιτείες, ο Sullivan άρχισε να εργάζεται ξανά ως αρχιτέκτονας. Λίγο αργότερα άρχισε να συνεργάζεται με τον Dankmar Adler, το 1883 έγιναν ισότιμοι εταίροι. Η εταιρεία τους ονομαζόταν Adler & Sullivan και με αυτή τη μορφή υπήρχε μέχρι το 1895. Ο Sullivan ήταν ο συγγραφέας του ντεκόρ, το οποίο βρήκε από γαλλικά παραδείγματα, κυρίως από το Flore Ornamentale του Victor Ruprich-Robert ( fr.) .
Ο Sullivan και ο Adler αλληλοσυμπληρώθηκαν τέλεια. Ο Sullivan ενήργησε ως αρχιτέκτονας διακόσμησης και εσωτερικών χώρων, ενώ ο Adler έκανε εξαιρετικό σχεδιασμό, μηχανική και ακουστική. Μετά τη διασπορά των συναδέλφων, οι παραγγελίες από τον Σάλιβαν έγιναν πολύ λιγότερες. Κάποια συμπάθεια διατηρήθηκε από έναν παλιό πελάτη, τον David Meyer, ο οποίος το 1898 ζήτησε την κατασκευή του καταστήματος Schlessinger & Meyer, περισσότερο γνωστό ως Carson Pirie. Αυτή ήταν η τελευταία μεγάλη αποστολή του Σάλιβαν, η οποία είχε αντίκτυπο στην εμφάνιση της πόλης.
Αφετηρία για τους αρχιτεκτονικούς πειραματισμούς του ήταν τα έργα του Richardson, στα οποία η ρομαντική φαντασία συνδυαζόταν οργανικά με μια αυστηρή λογική λειτουργικότητας. Το πρώτο σημαντικό έργο ήταν το Auditorium στο Σικάγο (1886-89). Στις αρχές του 20ου αιώνα, ήταν ο πρώτος που ανέπτυξε την έννοια του πολυώροφου κτιρίου, προσπαθώντας να «χρησιμοποιήσει νέες αναλογίες και ρυθμούς που υπαγορεύονται από την κυτταρική δομή ενός κτιρίου γραφείων» (TSB). Περιέγραψε τις απόψεις του στο άρθρο «Πολυώροφο κτίριο γραφείων από καλλιτεχνική άποψη» (1896). Ξεκινώντας το 1908, εργάστηκε μαζί με τον George Grant Elmslie («σπίτια λιβάδι» και «διαμαντένια κουτιά»). Το 1918 κήρυξε πτώχευση και τελείωσε τη ζωή του στη φτώχεια.
Δείτε τι είναι το "Sullivan, Louis Henry" σε άλλα λεξικά:
- (Sullivan) (1856 1924), Αμερικανός αρχιτέκτονας και θεωρητικός της αρχιτεκτονικής. Εκπρόσωπος της αρχιτεκτονικής σχολής του Σικάγο. Ένας από τους πρωτοπόρους του ορθολογισμού και τους ιδρυτές της αρχιτεκτονικής του ΧΧ αιώνα. Σπούδασε στο Τεχνολογικό Ινστιτούτο της Μασαχουσέτης στο ... ... Εγκυκλοπαίδεια Τέχνης
Ο Louis Henry Sullivan (3 Σεπτεμβρίου 1856, Βοστώνη - 14 Απριλίου 1924, Σικάγο) ήταν Αμερικανός αρχιτέκτονας και θεωρητικός της αρχιτεκτονικής, ένας από τους πρωτοπόρους του ορθολογισμού. Δεν έλαβε ολοκληρωμένη επαγγελματική εκπαίδευση. Εργάστηκε στο εργαστήριο του αρχιτέκτονα F. ... ... Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια
Σάλιβαν, Λούις Χένρι- (1856 1924) Αμερικανός αρχιτέκτονας και θεωρητικός της αρχιτεκτονικής, ηγέτης της Σχολής του Σικάγο, ο οποίος, μαζί με τον D. Adler, σχεδίασαν περισσότερα από 100 κτίρια (1880 1895), συμπεριλαμβανομένων των πρώτων ουρανοξυστών από μεταλλικές κατασκευές. (Αρχιτεκτονική: εικονογραφημένο…… Αρχιτεκτονικό Λεξικό
Σάλιβαν, Λούις— Λούις Χένρι Σάλιβαν. Αίθουσα συνεδριάσεων στη λεωφόρο Michigan. Σικάγο. Louis Sullivan (1856-1924), Αμερικανός αρχιτέκτονας. Έδωσε μια καλλιτεχνική ερμηνεία ενός πολυώροφου κτιρίου επιχειρήσεων, εισάγοντας συνθετικές αρθρώσεις και ένα στολίδι (πολυκατάστημα στο Σικάγο, ... ... Εικονογραφημένο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό
Ο Louis Sullivan Ο Louis Henry Sullivan (3 Σεπτεμβρίου 1856 – 14 Απριλίου 1924) ήταν Αμερικανός αρχιτέκτονας, πρωτοπόρος του ορθολογισμού και ο πατέρας του αμερικανικού μοντερνισμού. Ο δημιουργός ενός από τους πρώτους ουρανοξύστες και η έννοια της βιολογικής ... ... Wikipedia
Ο Louis Sullivan Ο Louis Henry Sullivan (3 Σεπτεμβρίου 1856 – 14 Απριλίου 1924) ήταν Αμερικανός αρχιτέκτονας, πρωτοπόρος του ορθολογισμού και ο πατέρας του αμερικανικού μοντερνισμού. Ο δημιουργός ενός από τους πρώτους ουρανοξύστες και η έννοια της βιολογικής ... ... Wikipedia
- (Sullivan, Louis Henry) (1856 1924), Αμερικανός αρχιτέκτονας. γεννήθηκε στις 3 Σεπτεμβρίου 1856 στη Βοστώνη. Σπούδασε στο Τεχνολογικό Ινστιτούτο της Μασαχουσέτης και στη Σχολή Καλών Τεχνών του Παρισιού. Το 1880 ξεκίνησε την αρχιτεκτονική δραστηριότητα στο Σικάγο. από το 1881 έως το ...... Εγκυκλοπαίδεια Collier
Η Wikipedia έχει άρθρα για άλλα άτομα με αυτό το επίθετο, βλέπε Sullivan. Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (Eng. Louis Henry Sullivan; ... Wikipedia
Ο Louis Sullivan Ο Louis Henry Sullivan (3 Σεπτεμβρίου 1856 – 14 Απριλίου 1924) ήταν Αμερικανός αρχιτέκτονας, πρωτοπόρος του ορθολογισμού και ο πατέρας του αμερικανικού μοντερνισμού. Ο δημιουργός ενός από τους πρώτους ουρανοξύστες και η έννοια της βιολογικής ... ... Wikipedia
- Αρχιτέκτονες
Οι ιδρυτές, οι κύριοι ηγέτες της νεοκλασικής τάσης στην αγγλική αρχιτεκτονική ήταν οι αδερφοί Adam, γιοι του διάσημου αρχιτέκτονα William Adam. Ο πιο ταλαντούχος από αυτούς ήταν ο Ρόμπερτ. Η αρχιτεκτονική δραστηριότητα του Robert Adam ήταν εξαιρετικά ευρεία. Μαζί με τους αδερφούς James, John και William, τους μόνιμους υπαλλήλους του, δημιούργησε ...
Στο έργο του Behrens, που ήταν το πιο αξιοσημείωτο φαινόμενο στην αρχιτεκτονική της Γερμανίας στις αρχές της δεκαετίας του 1920, οι προοδευτικές και αντιδραστικές τάσεις της εποχής του ήταν περίπλοκα συνυφασμένες. Η ακαμψία του Μεγάλου Πρωσικού σωβινισμού συνδυάστηκε με τον θαυμασμό για την ανθρώπινη εργασία, τον αδρανές παραδοσιακισμό - με τον νηφάλιο ορθολογισμό και το θάρρος της εποικοδομητικής ...
Ίσως κανένα δημιουργικό άτομο στην ιστορία της σοβιετικής αρχιτεκτονικής δεν έχει προσελκύσει τόσο μεγάλη προσοχή, δεν έχει προκαλέσει τόσο αντίθετες απόψεις, έντονες διαμάχες και αντικρουόμενες εκτιμήσεις, όπως η προσωπικότητα του Zholtovsky. Τον έλεγαν κλασικό και επίγονο, καινοτόμο και μιμητή, ήθελαν να μάθουν από αυτόν και μετά ...
Στις 20 Σεπτεμβρίου 1744, ο δεύτερος γιος, που πήρε το όνομά του από τον πατέρα του Τζάκομο Αντόνιο, γεννήθηκε από εκπροσώπους δύο διάσημων ιταλικών οικογενειών Τζάκομο Αντόνιο Κουαρένγκι και Μαρία Ούρσουλα Ρότα. Αυτό συνέβη στο γραφικό μικρό χωριό Capiatone, στην περιοχή Rota d'Imagna, η οποία είναι μέρος της επαρχίας της βόρειας Ιταλίας…
Ίσως, σε καμία άλλη περιοχή της καλλιτεχνικής κουλτούρας της Ιταλίας, η στροφή προς μια νέα κατανόηση δεν συνδέθηκε τόσο με το όνομα ενός λαμπρού δασκάλου, όπως στην αρχιτεκτονική, όπου ο Brunelleschi ήταν ο πρόγονος της νέας κατεύθυνσης. Ο Filippo Brunelleschi γεννήθηκε το 1377 στο…
Ο Βίκτορ Χόρτα γεννήθηκε στη Γάνδη στις 6 Ιανουαρίου 1861. Για ένα χρόνο σπούδασε στο Ωδείο της Γάνδης. Στη συνέχεια άρχισε να σπουδάζει αρχιτεκτονική στην Ακαδημία Τεχνών της Γάνδης. Το 1878 εργάστηκε στο Παρίσι για τον αρχιτέκτονα J. Duboisson. Το 1880 μπήκε στην Ακαδημία Καλών Τεχνών των Βρυξελλών ...
Εξερευνώντας το «φαινόμενο του Sterling» και τονίζοντας την αναμφισβήτητη δημιουργική του πρωτοτυπία, ο J. Summerson εκπλήσσεται με τη δόξα του πλοιάρχου, «λαμβάνοντας υπόψη ότι, πιθανώς, όχι περισσότερα από τρία ή τέσσερα ολοκληρωμένα κτίριά του (κανένα από αυτά δεν είναι ο καθεδρικός ναός ή το παλάτι του αντιβασιλέα) είναι γνωστό ότι ανήκουν σε σημαντικά μέρη του πληθυσμού...
Η δραστηριότητα του Felten έπεσε στα χρόνια που το μπαρόκ έδωσε τη θέση του στον κλασικισμό, ο οποίος σύντομα έγινε η κύρια κατεύθυνση της τέχνης. Η κληρονομιά του αρχιτέκτονα εστίασε τα σημάδια της αρχιτεκτονικής της μεταβατικής περιόδου. Ο Georg Friedrich Felten ή, σύμφωνα με τη ρωσική εκδοχή, Yuri Matveevich Felten, γεννήθηκε το 1730. Ο πατέρας του Matthias Velten 12…
Ο Μποβέ έχει διανύσει πολύ δρόμο - από έναν σκοτεινό μαθητή της αποστολής του Κρεμλίνου στον «αρχιτέκτονα» της Μόσχας. Ήταν ένας λεπτός καλλιτέχνης που ήξερε πώς να συνδυάζει την απλότητα και τη σκοπιμότητα μιας λύσης σύνθεσης με την κομψότητα και την ομορφιά των αρχιτεκτονικών μορφών και της διακόσμησης. Ο αρχιτέκτονας είχε βαθιά κατανόηση της ρωσικής αρχιτεκτονικής, είχε μια δημιουργική στάση…
Ένας αξιόλογος σχεδιαστής και πρακτικός κατασκευαστής, ένας εξαιρετικός καλλιτέχνης, θεωρητικός τέχνης και δάσκαλος I.A. Fomin, είχε τεράστια επιρροή στο έργο πολλών αρχιτεκτόνων. Το όνομά του συνδέεται με την ιδέα ενός αρχιτέκτονα στοχαστή που ονειρευόταν να ενσωματώσει σε αρχιτεκτονικές εικόνες τις κορυφαίες ιδέες της εποχής της οικοδόμησης του σοσιαλισμού, που ήξερε πώς να πάει με τόλμη ...
Στο πρώτο μισό και στα μέσα του 17ου αιώνα, η Γαλλία γνώρισε ένα είδος «αναγέννησης της Αναγέννησης». Η πιο εντυπωσιακή προσωπικότητα εκείνης της περιόδου είναι, χωρίς αμφιβολία, ο Francois Mansart. Ο Mansart όχι μόνο άφησε δείγματα αρχιτεκτονικής, που πολύ σύντομα έγιναν αντικείμενο λατρείας και προσκυνήματος για τους αρχιτέκτονες. Διόρθωσε επίσης...
Ο Johann Balthasar Neumann γεννήθηκε το 1687. Μεγάλωσε στο γερμανικό τμήμα της Βοημίας, όπου είχε μια καλή ευκαιρία να γνωρίσει τις ιταλικές εκκλησίες μπαρόκ. Ο Μπαλταζάρ καταγόταν από αστική οικογένεια - ο πατέρας του ήταν επιχειρηματίας. Ο Neumann έλαβε μια ευέλικτη εκπαίδευση, είδε τον κόσμο και ...
Ο Γκουαρίνι κατέλαβε μια ιδιαίτερη θέση στην ιταλική αρχιτεκτονική. Κατάφερε να εισάγει μια αντίθετη νότα στον γενικό τόνο του νηφάλιου ορθολογισμού της αρχιτεκτονικής του Τορίνο. Στα χρόνια της παραμονής του στην πρωτεύουσα του Δουκάτου της Σαβοΐας, ο Gvarini δημιούργησε τα κύρια έργα του. Ο Γκουαρίνο Γκουαρίνι γεννήθηκε στη Μόντενα στις 7 Ιανουαρίου 1624.…
Οι βαθιές αλλαγές στο σύνολο της πολιτιστικής κατάστασης και, ειδικότερα, στα καλλιτεχνικά γούστα στον τομέα της αρχιτεκτονικής, αποδείχθηκαν ότι επικεντρώθηκαν στο έργο και στην ίδια την προσωπικότητα του Christopher Wren, ο οποίος, ως προς τη σημασία του για την εποχή, δικαίως είναι τοποθετείται στο ίδιο επίπεδο με τους πιο αξιόλογους Άγγλους του 17ου αιώνα - ...
LOUIS SULLIVEN
"ΛΟΥΗΣ ΣΑΛΙΒΕΝ"
Ο Αμερικανός αρχιτέκτονας Louis Henry Sullivan ήταν ένας από τους πρωτοπόρους της ορθολογιστικής αρχιτεκτονικής τον 20ό αιώνα. Τα έργα του στον τομέα της θεωρίας της αρχιτεκτονικής είναι ακόμη πιο σημαντικά. Ο Σάλιβαν έθεσε στον εαυτό του ένα μεγαλεπήβολο ουτοπικό καθήκον: να μεταμορφώσει την κοινωνία μέσω της αρχιτεκτονικής και να την οδηγήσει σε ανθρωπιστικούς στόχους. Η θεωρία της αρχιτεκτονικής που δημιούργησε ο Sullivan συνορεύει με την ποίηση στη βίαιη συναισθηματικότητά της.
Ο Λούις Χένρι Σάλιβαν γεννήθηκε στις 3 Σεπτεμβρίου 1856 στη Βοστώνη. Ο πατέρας του, μετανάστης από την Ιρλανδία, ήταν βιολιστής και δεξιοτέχνης του χορού. Ο Λούις πέρασε σχεδόν όλη την παιδική του ηλικία στο αγρόκτημα του παππού του, διατηρώντας την αγάπη για τη φύση για το υπόλοιπο της ζωής του. Δεν έλαβε συνεπή επαγγελματική εκπαίδευση. Σε ηλικία δεκαέξι ετών, μπήκε στην πρώτη αρχιτεκτονική σχολή των ΗΠΑ, που άνοιξε το 1866 από το Πολυτεχνικό Ινστιτούτο της Μασαχουσέτης, την εγκατέλειψε ένα χρόνο αργότερα και για κάποιο διάστημα εργάστηκε στο στούντιο του αρχιτέκτονα της Φιλαδέλφειας F. Farness, οπαδού του ρομαντικού νεογοτθικό.
Στην αυτοβιογραφία του, Autobiography of an Idea, έγραψε αργότερα:
": Το ενδιαφέρον του Λούις για τη μηχανική γενικά και για τις [δύο] γέφυρες ειδικότερα αιχμαλώτισε τη φαντασία του τόσο έντονα που για κάποιο διάστημα ονειρευόταν να γίνει μηχανικός γεφυρών. Η ιδέα να γεφυρώσει το κενό τον τράβηξε επιβλητικά τόσο θεωρητικά όσο και στην πράξη.Άρχισε να συνειδητοποιεί ότι ανάμεσα στους ανθρώπους που έζησαν στο παρελθόν και ζουν στην εποχή του, υπάρχουν άνθρωποι που είναι κύριοι των ιδεών, άνθρωποι με θάρρος και ότι ξεχωρίζουν, ο καθένας κλειστός στον δικό του κόσμο.Αλλά το πρακτικό αποτέλεσμα Ο αντίκτυπος των γεφυρών στον Λούις ήταν ότι άλλαξε το μυαλό του από την άμεση μηχανική επιστήμη στην επιστήμη γενικά, και με νέο ζήλο άρχισε να διαβάζει τα έργα του Σπένσερ, του Δαρβίνου, του Χάξλεϋ, του Τίνταλ και Γερμανών επιστημόνων, και ένα νέο, μεγαλοπρεπές κόσμος άρχισε να ανοίγεται μπροστά του, ένας κόσμος που φαινόταν να μην έχει όρια ή όγκο. "ούτε σε περιεχόμενο ούτε σε ποικιλία. Αυτό το μάθημα ανάγνωσης δεν έχει ολοκληρωθεί σε ένα μήνα, ένα χρόνο, πολλά χρόνια· συνεχίζεται ακόμα ."
Για αρκετούς μήνες το 1874, ο Sullivan παρακολούθησε τη Σχολή Καλών Τεχνών του Παρισιού, αλλά ήδη το 1875 επέστρεψε στις Ηνωμένες Πολιτείες, στο Σικάγο, όπου εγκαταστάθηκε η οικογένειά του και άρχισε να εργάζεται σε διάφορα αρχιτεκτονικά εργαστήρια.
Το 1879, ο Sullivan μπήκε στο στούντιο του Dankmar Adler και δύο χρόνια αργότερα έγινε σύντροφός του. Ας δούμε ξανά την αυτοβιογραφία του αρχιτέκτονα:
"ΛΟΥΗΣ ΣΑΛΙΒΕΝ"
Η Adler & Co. οδήγησε σε μια όμορφη σουίτα γραφείων στον τελευταίο όροφο του κτιρίου Borden Block. Την 1η Μαΐου 1881, στις πόρτες του κτιρίου εμφανίστηκε η επιγραφή: «Το αρχιτεκτονικό γραφείο του Adler and Sullivan».
Ο Λούις ένιωθε τώρα μια σταθερή βάση κάτω από τα πόδια του, ένα σημείο που θα μπορούσε να χρησιμεύσει ως αφετηρία για να μπει στον ευρύ κόσμο. Αναλαμβάνοντας την ευθύνη αυτού του κόσμου, τον αντιμετώπισε με τόλμη.
Ήταν πλέον ελεύθερος να ακολουθήσει το μονοπάτι του πρακτικού πειραματισμού, τον οποίο επιζητούσε από καιρό, και ο οποίος επρόκειτο να οδηγήσει σε μια αρχιτεκτονική κατάλληλη για τη λειτουργία της, μια ρεαλιστική αρχιτεκτονική βασισμένη σε καθιερωμένες χρηστικές ανάγκες. όλες οι πρακτικές εκτιμήσεις της χρησιμότητας θα πρέπει να είναι υψίστης σημασίας ως βάση σχεδιασμού και σχεδιασμού. Καμία εξουσία στην αρχιτεκτονική, καμία παράδοση ή προκατάληψη, καμία συνήθεια δεν πρέπει να σταθεί εμπόδιο. Θα τα σαρώσει όλα, ανεξάρτητα από τη γνώμη του καθενός. Γι' αυτόν, η πεποίθηση ήταν αμετάβλητη: για να αποκτήσει η αρχιτεκτονική τέχνη μια άμεση αξία αντίστοιχη με την εποχή της, πρέπει να είναι πλαστική: κάθε υπό όρους αδράνεια χωρίς νόημα πρέπει να αποβληθεί από την αρχιτεκτονική. πρέπει να υπηρετεί έξυπνα, όχι να καταπιέζει. Έτσι, στα χέρια του, οι μορφές θα αναπτυχθούν φυσικά από τις ανάγκες και θα αντανακλούν αυτές τις ανάγκες ειλικρινά και φρέσκα. Στην τολμηρή του φαντασία, αυτό σήμαινε ότι θα δοκίμαζε τη φόρμουλα που είχε αναπτύξει κατά τη μακροχρόνια παρατήρηση των έμβιων όντων, δηλαδή ότι η μορφή ακολουθεί τη λειτουργία, που στην πράξη σημαίνει ότι η αρχιτεκτονική μπορεί και πάλι να γίνει ζωντανή τέχνη, αν μόνο μία πραγματικά τηρεί αυτούς τους τύπους:"
Σε κοινές δραστηριότητες με τον Adler - αυτόν τον έμπειρο μηχανικό και διοργανωτή, οι ικανότητες του Sullivan εκδηλώθηκαν πλήρως.Σύμφωνα με την εξειδίκευση που ήταν κοινή στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα, ο Sullivan ανέλαβε την επίλυση καλλιτεχνικών προβλημάτων, ενώ ο Adler ασχολήθηκε όχι μόνο με επιχειρηματική και μηχανική πλευρά του έργου τους, αλλά και του σχεδιασμού, της χωροταξικής οργάνωσης των κτιρίων.
Η πρώτη μεγάλη συνεργασία μεταξύ του Adler και του Sullivan ήταν η δημιουργία του Auditorium στο Σικάγο (1887-1889) - η μεγαλύτερη αίθουσα θεάτρου στις Ηνωμένες Πολιτείες (4237 θέσεις), που περικλείεται σε ένα κέλυφος δεκαώροφων κτιρίων ξενοδοχείων και γραφείων.
"ΛΟΥΗΣ ΣΑΛΙΒΕΝ"
Ενώ εργαζόταν στο έργο, ο Sullivan απομακρύνθηκε από την παθητική μίμηση ευρωπαϊκών μοντέλων, ακολουθώντας το παράδειγμα του Richardson. Η σύνθεση της πολυεπίπεδης πέτρινης στοάς που σχηματίζει τις προσόψεις σχεδόν επαναλαμβάνει την αυστηρά ρομαντική εμφάνιση των αποθηκών χονδρικής Marshall-Field που χτίστηκαν στο Σικάγο από τον Richardson, αλλά στην επίλυση του εσωτερικού της αίθουσας, ο τεράστιος χώρος της οποίας ανατέμνεται με τοξωτά διαφράγματα που οργανώνουν την ακουστική, ο Sullivan εμφανίστηκε ως ανεξάρτητος δάσκαλος, συνδυάζοντας την ορθολογική λογική με την άγρια φαντασία του διακοσμητή.
Η κερδοσκοπία γης οδήγησε σε τεράστια αύξηση της αξίας των οικοπέδων στο κέντρο του Σικάγο. Οι απόγονοί τους ήταν ένας νέος τύπος κτιρίου - ένας ουρανοξύστης. Η ανάπτυξή του σε ύψος εξασφαλίστηκε με τη χρήση ενός μεταλλικού σκελετού και ενός ανελκυστήρα επιβατών, που εφευρέθηκε στα μέσα του 19ου αιώνα.
Οι αρχιτέκτονες του Σικάγο W. le Baron Jenney, D.H. Burnham και J.W. Η Ρουθ μπόρεσε να εκφράσει με σαφήνεια και αλήθεια την καινοτομία του σχεδιασμού και της εσωτερικής οργάνωσης των κτιρίων. Ο Sullivan προχώρησε παραπέρα, επιδιώκοντας να συνδυάσει τον ορθολογισμό με τη συναισθηματική έκφραση της έντασης και της συγκέντρωσης του αστικού περιβάλλοντος. Παράλληλα με τα πειράματα στην κατασκευή ουρανοξυστών διαμορφώθηκε και η αρχιτεκτονική του θεωρία.
Τα πολυώροφα κτίρια που σχεδίασε ο Sullivan μαρτυρούν την επιθυμία να συνθέσουν τους νόμους της σύνθεσης, που προέρχονται από τις παραδόσεις της Παρισινής Σχολής Καλών Τεχνών, και τη νέα λύση πλαισίου, νέες αναλογίες και ρυθμό, που υπαγορεύονται από την κυτταρική δομή του γραφείου Κτίριο.
Το δεκαόροφο κτήριο Wainwright στο St. Louis (1890-1891) ήταν το πρώτο στάδιο του αγώνα του για την αισθητική ανάπτυξη μιας χρηστικής εποικοδομητικής πραγματικότητας. Η λύση του είναι σε μεγάλο βαθμό ένας συμβιβασμός. Η ολοκλήρωση των πειραμάτων ήταν το Κτίριο Εγγύησης στο Μπάφαλο (1894-1895). Οι διαιρέσεις της κατακόρυφης μάζας του κτιρίου αντιστοιχούν αυστηρά στη λειτουργία του. Στο ισόγειο εκτίθενται τα στηρίγματα του σκελετού στήριξης του κτιρίου. Πάνω από τον δεύτερο όροφο, όπου ξεκινούν τα γραφεία, ο ρυθμός των τοίχων γίνεται διπλάσιος, δίνοντας έμφαση στη συνολική κατακόρυφη κατεύθυνση της σύνθεσης. Ο δέκατος τρίτος, τεχνικός όροφος ερμηνεύεται ως πλαστικά κορεσμένη ολοκλήρωση του κτιρίου. Το 1896, μετά την ολοκλήρωση του Guaranty Building, ο Sullivan δημοσίευσε ένα άρθρο "Διοικητικά κτίρια πολυώροφα, θεωρημένα από καλλιτεχνική άποψη", συνοψίζοντας τα αποτελέσματα δημιουργικών αναζητήσεων - η πρώτη και πιο σαφής έκθεση των θεμελίων του θεωρία.
Τη στιγμή που η σχολή του Σικάγο είχε κατακτήσει τα νέα εργαλεία που είχε δημιουργήσει, η περαιτέρω ανάπτυξη και η επιρροή της σταμάτησε απότομα.
"ΛΟΥΗΣ ΣΑΛΙΒΕΝ"
Το γεγονός που οδήγησε άμεσα σε αυτή τη διαδικασία ήταν η Παγκόσμια Έκθεση του Σικάγου το 1893. Όμως οι δυνάμεις που ήδη δρούσαν προς αυτή την κατεύθυνση εμφανίστηκαν πολύ νωρίτερα σε άλλες περιοχές της χώρας. Τον 19ο αιώνα, η αμερικανική αρχιτεκτονική δέχτηκε μια μεγάλη ποικιλία επιρροών. Το ισχυρότερο από αυτά ήταν η επιρροή του «εμπορικού κλασικισμού» που αναπτύχθηκε στα ανατολικά της χώρας.
Η έκθεση του 1893 θαυμάστηκε από το κοινό και τους περισσότερους αρχιτέκτονες. Ωστόσο, ορισμένοι Ευρωπαίοι παρατηρητές ήταν πιο δύσπιστοι σχετικά με αυτό. Έτσι, ο γνωστός Βέλγος μηχανικός Vierendel θεώρησε επαρχιακή και αδύναμη την «γύψινη αρχιτεκτονική» της έκθεσης και τις συνεχιζόμενες εποικοδομητικές λύσεις.
Ωστόσο, μεμονωμένες φωνές Αμερικανών που διαμαρτύρονταν για τη διαφθορά του κοινού γούστου από την ψευδο-μεγαλοπρέπεια της έκθεσης δεν εισακούστηκαν. Ο Σάλιβαν δήλωσε με πικρία ότι «οι συνέπειες της ζημιάς που προκάλεσε στη χώρα η έκθεση του Σικάγο θα είναι αισθητές για τουλάχιστον μισό αιώνα». Αυτή ήταν μια ακριβής πρόβλεψη για το τι συνέβη στη συνέχεια.
Το κύρος της Έκθεσης του Παρισιού του 1889 οδήγησε στον κυρίαρχο ρόλο της Γαλλικής Σχολής Καλών Τεχνών στην Έκθεση του Σικάγο. Ο συντάκτης της βιογραφίας του John Root είπε: "Εκείνη την εποχή, λίγοι μπορούσαν να σκεφτούν να ανταγωνιστούν τους Γάλλους. Οι καλλιτεχνικές τους ικανότητες και η εμπειρία τους μας έκαναν να αμφιβάλλουμε για τις ικανότητές μας. Έπρεπε να οργανώσουμε μια μεγάλη αμερικανική έκθεση, αλλά σε σχέση με την διάταξη και έκθεση, έπρεπε να υπερέχουμε τη γαλλική γεύση." Αναζητώντας δείγματα ομορφιάς, οι Αμερικανοί διοργανωτές της έκθεσης στράφηκαν στη Γαλλία. Αλλά αυτά ήταν παραδείγματα της πιο παρακμιακής περιόδου της γαλλικής αρχιτεκτονικής.
Το 1895 η συνεργασία του Sullivan με τον Adler σταμάτησε. Χωρίς επιχειρηματική οξυδέρκεια, ο Sullivan δεν μπορεί να ανταγωνιστεί τις εταιρείες αρχιτεκτονικής που δημιουργούν γρήγορα απρόσωπα σχέδια. Η επιτυχία της ψευδοκλασικής αρχιτεκτονικής της Παγκόσμιας Έκθεσης υπονόμευσε τη θέση του δομικού ρεαλισμού και σταδιακά όλοι οι αρχιτέκτονες του Σικάγο επιστρέφουν στην εκλεκτική διακόσμηση. Μόνο ο Σάλιβαν δεν το έβαλε κάτω. Αλλά αφού έχτισε το Transportation Pavilion για την Έκθεση του Σικάγο, η δημοτικότητά του ως αρχιτέκτονας χάθηκε. Η ακμή του «σχολείου του Σικάγο» τελείωσε. Αυτό επιδείνωσε περαιτέρω τη δυσκολία λήψης παραγγελιών.
Από το 1895 έως το 1905 ο Sullivan εργάστηκε με τον J.
"ΛΟΥΗΣ ΣΑΛΙΒΕΝ"
Elmsley, που ασχολείται με την κατασκευή κατοικιών και τραπεζών. Η τελευταία σημαντική ευκαιρία του Sullivan να συνειδητοποιήσει την ιδέα του ήταν το 1899, σχεδιάζοντας το γενικό κατάστημα των Schlesinger και Meyer στο Σικάγο (τώρα Carson, Peary και Scott) σε μια πολυσύχναστη γωνιά.
Παρά την πολυπλοκότητα, το κτίριο Sullivan παραμένει αξεπέραστο στη δύναμη της εκφραστικής αρχιτεκτονικής. Στο εσωτερικό του κτιρίου έχει διατηρηθεί ο τύπος της αποθήκης με συμπαγές δάπεδο. Η πρόσοψη έχει σχεδιαστεί με γνώμονα τον μέγιστο φωτισμό του εσωτερικού χώρου. Τα κύρια στοιχεία της πρόσοψης είναι τα «παράθυρα του Σικάγο», αξιοσημείωτα για τη συμμόρφωσή τους με τη δομή πλαισίου-πλαισίου του κτιρίου. Ολόκληρη η πρόσοψη είναι φτιαγμένη με τέτοια δύναμη εκφραστικότητας και ακρίβειας που δεν μπορεί να βρεθεί σε κανένα κτίριο εκείνης της εποχής. Τα παράθυρα, με τα λεπτά μεταλλικά κουφώματα, είναι κομμένα με ακρίβεια στην πρόσοψη. Στους κάτω ορόφους, τα παράθυρα ενώνονται με μια στενή διακοσμητική ταινία σε τερακότα, τονίζοντας την οριζόντια οργάνωση της πρόσοψης.
Ως καλλιτέχνης, ο Sullivan ενδιαφερόταν μόνο για την εκφραστικότητα της εξωτερικής εμφάνισης του κτιρίου, τη σχέση του με τη φύση του περιβάλλοντος. Δεν είχε ακόμη συνειδητοποιήσει την οργάνωση των εσωτερικών χώρων ως καλλιτεχνικό έργο. Αυτό το βήμα στην ανάπτυξη της έννοιας της οργανικής αρχιτεκτονικής έγινε ήδη από τον Ράιτ, ο οποίος εργάστηκε για τον Σάλιβαν το 1888-1893 και μέχρι το τέλος της ζωής του έμεινε υπό την εντύπωση των ιδεών του «αγαπημένου πλοιάρχου».
Ελάχιστα φορτωμένος με πρακτική δουλειά, ο Sullivan το 1901-1902 δημιουργεί το μεγαλύτερο μέρος της λογοτεχνικής του κληρονομιάς. Την εποχή αυτή γράφτηκε το βιβλίο «Συνομιλίες στο Νηπιαγωγείο», το κείμενο του οποίου κυκλοφόρησε για έναν ολόκληρο χρόνο από την εβδομαδιαία Διακρατική Αρχιτέκτονας και Μάστορας. Για μια πιο ζωντανή μετάδοση των σκέψεών του, ο Sullivan επέλεξε εδώ τη μορφή διαλόγου μεταξύ του δασκάλου και των παιδιών. Ο τίτλος του βιβλίου αντανακλά την άποψη του συγγραφέα ότι μόνο η απλότητα της επικοινωνίας στο νηπιαγωγείο μπορεί να θεωρηθεί γόνιμη – την αντιπαραβάλλει με τις παραδοσιακές μεθόδους του ακαδημαϊκού σχολείου.
Η δυσαρέσκεια, οι οδυνηρές νότες γίνονται όλο και πιο διακριτές στα έργα που έγραψε ο Sullivan μετά το 1900. Η κριτική του γίνεται όλο και πιο δηλητηριώδης, το ύφος του όλο και πιο επιγραμματικό και ταυτόχρονα όλο και πιο περίπλοκο και κορεσμένο από μεταφορές, που θυμίζουν τους αργούς ρυθμούς της πεζογραφίας του H. Melville. Τις περισσότερες φορές, ο Sullivan απευθύνεται στην αρχιτεκτονική νεολαία.
Ωστόσο, οι θεωρητικές δηλώσεις του αρχιτέκτονα δεν είναι λιγότερο σημαντικές από τα κτίριά του.
«Τα πάντα στη φύση», λέει ο Sullivan, «έχουν την εμφάνισή τους, με άλλα λόγια, έχουν μια μορφή, μια εξωτερική έκφραση, που μας αποκαλύπτουν την ουσία τους και πώς διαφέρουν μεταξύ τους και από τον εαυτό μας». Η σύγκριση με τη φύση οδηγεί τον συγγραφέα στο συμπέρασμα ότι ο στόχος μιας αρχιτεκτονικής λύσης πρέπει να είναι να δώσει σε κάθε κτίριο τη δική του μοναδική εμφάνιση. «Είτε πρόκειται για έναν αιωρούμενο αετό είτε για μια ανθισμένη μηλιά, για ένα βυθό άλογο που κουβαλάει ένα φορτίο ή μια διακλαδισμένη βελανιδιά, μαιάνδρους ενός ποταμού ή σύννεφα που οδηγούνται από τον άνεμο, ένας ήλιος που ανατέλλει ή δύει, η μορφή συναντά πάντα τη λειτουργία - αυτός είναι ο νόμος ." Και, τονίζοντας αυτή την ιδέα, καταλήγει με τις λέξεις: «Αν δεν αλλάξει η συνάρτηση, δεν αλλάζει η μορφή».
Η πρώτη δεκαετία του 20ου αιώνα δεν ήταν εύκολη για τον Σάλιβαν. Τα τελευταία του έργα είναι μικρού όγκου. Είναι πιο λυρικοί. Ένας ιδιόρρυθμος συνδυασμός πλούσιας διακόσμησης με μεγάλη μνημειακή μορφή του συνόλου είναι το αξιοσημείωτο χαρακτηριστικό τους. Το πιο ενδιαφέρον από τα μεταγενέστερα κτίριά του είναι η National Farmers Bank στην Owatonna της Μινεσότα (1908), όπου ο Sullivan δημιούργησε το καλύτερο από τους εσωτερικούς του χώρους.
Από το 1908, ο Σάλιβαν έχτισε ελάχιστα και δεν έγραψε τίποτα. Το 1918, τελικά χρεοκόπησε - έχασε το εργαστήριό του και την ευκαιρία να λάβει παραγγελίες. Τα τελευταία χρόνια της ζωής του έγραψε την Αυτοβιογραφία μιας ιδέας (1922-1923), στην οποία προσπάθησε να αναστήσει τα νιάτα του και τα πιο γόνιμα χρόνια της δουλειάς του σε συνεργασία με τον Άντλερ. Πέθανε στις 14 Απριλίου 1924, ξεχασμένος από όλους, σε ένα φτωχό δωμάτιο ξενοδοχείου στο Σικάγο.
Ο Ράιτ είπε σε μια έκθεση με τα έργα του Σάλιβαν στη Βοστώνη το 1940: «Σκότωσαν τον Σάλιβαν και παραλίγο να με σκοτώσουν».
Το έργο του Louis Sullivan, ενός σημαντικού αρχιτέκτονα αυτής της σχολής, άφησε το στίγμα του στο έργο της επόμενης γενιάς αρχιτεκτόνων στη Μεσοδυτική, της οποίας ο Frank Lloyd Wright έγινε εξαιρετικός εκπρόσωπος.
18+, 2015, ιστοσελίδα, Seventh Ocean Team. Συντονιστής Ομάδας:
Παρέχουμε δωρεάν δημοσίευση στον ιστότοπο.
Οι δημοσιεύσεις στον ιστότοπο είναι ιδιοκτησία των αντίστοιχων ιδιοκτητών και συγγραφέων τους.