Σπίτι Υπολογισμός θέρμανσης Έκθεση: Το ιδανικό της ομορφιάς σε διαφορετικές εποχές. Το ιδανικό της ομορφιάς: από την αρχαιότητα μέχρι σήμερα Μιλήστε μας για το ιδανικό σας ομορφιάς

Έκθεση: Το ιδανικό της ομορφιάς σε διαφορετικές εποχές. Το ιδανικό της ομορφιάς: από την αρχαιότητα μέχρι σήμερα Μιλήστε μας για το ιδανικό σας ομορφιάς

Κατεβάστε:

Προεπισκόπηση:

Για να χρησιμοποιήσετε την προεπισκόπηση των παρουσιάσεων, δημιουργήστε έναν λογαριασμό Google (λογαριασμό) και συνδεθείτε: https://accounts.google.com

Λεζάντες διαφανειών:

Η ΟΜΟΡΦΙΑ ΣΤΗΝ ΚΑΤΑΝΟΗΣΗ ΔΙΑΦΟΡΩΝ ΑΝΘΡΩΠΩΝ, ΚΟΙΝΩΝΙΚΕΣ ΟΜΑΔΕΣ ΣΕ ΔΙΑΦΟΡΕΣ ΗΛΙΚΙΕΣ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΓΙΑ 8 ΤΑΞΕΙΣ δάσκαλος MHC MAOU "Marine Technical Lyceum" MANUKYAN Natalya Vadimovna

Πολλά μεγάλα μυαλά της ανθρωπότητας έχουν αναλογιστεί τα μυστικά και τους νόμους της ομορφιάς, τη φύση της ομορφιάς. Συγκεκριμένα, ο Baudelaire έγραψε ότι αποτελείται από δύο στοιχεία - το ένα αιώνιο και αμετάβλητο, που δεν επιδέχεται ακριβή ορισμό και το άλλο σχετικό και προσωρινό, που αποτελείται από αυτό που δίνει αυτή η εποχή - μόδα, γούστα, πάθη και κυρίαρχη ηθική. Οι απαραίτητες προϋποθέσεις της «αιώνιας και αμετάβλητης» ομορφιάς ήταν και παραμένουν συμμετρία. αρμονία - ενότητα στην ποικιλομορφία. αμοιβαία αντιστοιχία όλων των χαρακτηριστικών και αναλογιών· πλήρης ολιστική εικόνα. αίσθηση της πραγματικής ζωής.

Φυσικά, ανά πάσα στιγμή οι άνδρες ήταν γνώστες της γυναικείας ομορφιάς και ο πρώτος από αυτούς (σύμφωνα με την ελληνική μυθολογία) ήταν ο γιος του Τρώα βασιλιά Πάρη, ο Δίας του ανέθεσε να κρίνει την Ήρα, την Αθηνά και την Αφροδίτη, διαφωνώντας μεταξύ τους για την ομορφιά. «Μήλο της Έριδος» με την επιγραφή: «Στην πιο όμορφη» - ο Πάρης παρέδωσε στην Αφροδίτη, η οποία αργότερα καταδικάστηκε για χρήση πούδρας και κραγιόν.

1. Αρχαία Αίγυπτος, Κίνα, Ιαπωνία Το ιδανικό ομορφιά της Αρχαίας Αιγύπτου ήταν μια λεπτή και χαριτωμένη γυναίκα. Λεπτά χαρακτηριστικά προσώπου με σαρκώδη χείλη και τεράστια αμυγδαλωτά μάτια, το σχήμα των οποίων τονιζόταν από ειδικά περιγράμματα, η αντίθεση των βαρέων χτενισμάτων με μια χαριτωμένη μακρόστενη φιγούρα προκάλεσε την ιδέα ενός εξωτικού φυτού σε ένα εύκαμπτο στέλεχος που ταλαντεύεται.

Ο διάσημος Αιγυπτιολόγος Γκέοργκ Έμπερς στο μυθιστόρημα «Ουάρντα» περιγράφει την Αιγύπτια ως εξής: «Δεν υπήρχε ούτε μια σταγόνα ξένου αίματος στις φλέβες της, όπως αποδεικνύεται από τη σκούρα απόχρωση του δέρματός της και ένα ζεστό, φρέσκο και ομοιόμορφο κοκκίνισμα. , μεσαία ανάμεσα σε χρυσοκίτρινο και καφετί μπρούτζο... Η ίσια μύτη της, το ευγενές μέτωπο, τα λεία αλλά χοντροκομμένα μαλλιά στο χρώμα του κορακιού και τα χαριτωμένα χέρια και πόδια, διακοσμημένα με βραχιόλια, μίλησαν επίσης για την αγνότητα του αίματος.

Στην αρχαία Κίνα, το ιδανικό της ομορφιάς ήταν μια μικρή, αδύναμη γυναίκα με μικροσκοπικά πόδια. Για να διατηρήσουν το πόδι μικρό, τα κορίτσια έδεσαν σφιχτά τα πόδια τους λίγο μετά τη γέννηση, προσπαθώντας να σταματήσουν την ανάπτυξή τους. Οι γυναίκες άσπρισαν τα πρόσωπά τους, κοκκίνισαν τα μάγουλά τους, επιμήκυναν τα φρύδια τους, έβαψαν τα νύχια τους κόκκινα. Οι άντρες μακρύνανε τα μαλλιά τους και τα έπλεκαν.

Οι ομορφιές της Ιαπωνίας άσπρισαν πυκνά το δέρμα τους, καλύπτοντας όλα τα ελαττώματα στο πρόσωπο και στο στήθος, η μάσκαρα τραβήχτηκε γύρω από το μέτωπο κατά μήκος της άκρης της τριχοφυΐας, τα φρύδια ξυρίστηκαν και αντ 'αυτού τραβήχτηκαν μικρές πυκνές μαύρες γραμμές. Οι παντρεμένες γυναίκες στη φεουδαρχική Ιαπωνία κάλυπταν τα δόντια τους με μαύρη λάκα.Θεωρήθηκε ιδανικό να μαζεύουν τα μαλλιά σε έναν ψηλό, βαρύ κόμπο, που στηριζόταν σε ένα μακρύ ραβδί με σχέδια. Για να κοιμάστε με ένα τέτοιο χτένισμα, κάτω από το λαιμό τοποθετήθηκαν ειδικά μαξιλάρια σε ξύλινη βάση. Για να δυναμώσουν τα μαλλιά και να τους δώσουν λάμψη, τα μαλλιά λιπάνονταν με ειδικά έλαια και φυτικούς χυμούς (χυμός αλόης). Άντρες ζωγράφιζαν ή κολλούσαν σε ψεύτικα μουστάκια και φαβορίτες, ξύριζαν το μέτωπό τους και το πίσω μέρος του κεφαλιού τους και μάζευαν τα μαλλιά τους στο στέμμα σε έναν όμορφο κότσο, τον οποίο έδεναν με θεαματικά κορδόνια. Οι Ιάπωνες φρόντιζαν πολύ το σώμα τους. Λούζονταν σε ασυνήθιστα ζεστό νερό, άλειφαν το σώμα με ειδικές αλοιφές και χρησιμοποιούσαν ατμόλουτρα.

2. Αρχαία Ελλάδα και Αρχαία Ρώμη Στην Αρχαία Ελλάδα η φυσική κουλτούρα έπαιζε τεράστιο ρόλο στην ανατροφή ενός πολίτη και ενός ανθρώπου και η λατρεία του εκπαιδευμένου σώματος ήταν φυσική. Το ιδανικό της ομορφιάς βασίζεται στην ενότητα, την αρμονία πνεύματος και σώματος. Οι Έλληνες θεωρούσαν το μέγεθος, την τάξη και τη συμμετρία σύμβολο ομορφιάς. Ιδανικά όμορφος ήταν ένας άντρας στον οποίο όλα τα μέρη του σώματος και τα χαρακτηριστικά του προσώπου ήταν σε έναν αρμονικό συνδυασμό. Το πρότυπο ενός όμορφου σώματος μεταξύ των Ελλήνων ήταν το γλυπτό της Αφροδίτης (Αφροδίτη).

Σύμφωνα με τους κανόνες της ελληνικής ομορφιάς, ένα όμορφο πρόσωπο συνδύαζε ίσια μύτη, μεγάλα μάτια με φαρδιά σχισμή μεταξύ των αιώνων, τοξωτά άκρα των βλεφάρων. η απόσταση μεταξύ των ματιών έπρεπε να είναι τουλάχιστον όσο το μέγεθος ενός ματιού και το στόμα ήταν μιάμιση φορά το μέγεθος του ματιού. Τα μεγάλα διογκωμένα μάτια τονίζονταν από μια στρογγυλεμένη γραμμή φρυδιών. Η ομορφιά του προσώπου καθορίστηκε από τις ίσιες γραμμές της μύτης, το πηγούνι, το χαμηλό μέτωπο, πλαισιωμένο από μπούκλες μαλλιών με ίσια χωρίστρα. Οι Έλληνες έδιναν μεγάλη σημασία στο χτένισμα. Οι γυναίκες, κατά κανόνα, δεν έκοβαν τα μαλλιά τους, τα έβαζαν κόμπο ή τα έδεναν στο πίσω μέρος του κεφαλιού με μια κορδέλα. Το "Antique knot" μπήκε στην ιστορία των χτενισμάτων και βρίσκει ακόμα θαυμαστές.

Η ομορφιά ήταν αυστηρή και ευγενής. Πρώτα απ 'όλα, εκτιμήθηκαν τα μπλε μάτια, τα χρυσαφένια μαλλιά και το ανοιχτόχρωμο, λαμπερό δέρμα. Για να δώσουν λευκότητα στο πρόσωπο, οι προνομιούχες Ελληνίδες χρησιμοποιούσαν ασβέστη, περνούσαν ανοιχτό ρουζ με καρμίνη - κόκκινη μπογιά από κοχινέλ, πούδρα και κραγιόν. Για eyeliner - αιθάλη από την καύση μιας ειδικής ουσίας. Γυναίκες από το λαό, για τις οποίες τα καλλυντικά ήταν απρόσιτα, φορούσαν τη νύχτα μια μάσκα από κριθαρένια ζύμη με αυγά και μπαχαρικά.

Στην αρχαία Ρώμη, υπήρχε μια λατρεία του ανοιχτόχρωμου δέρματος και των ξανθών μαλλιών. Ο Απουλαίος πίστευε ότι ο Βούλκαν δύσκολα θα είχε παντρευτεί την Αφροδίτη και ο Άρης την είχε ερωτευτεί, αν δεν ήταν χρυσομάλλης. Οι σύζυγοι Ρωμαίων πατρικίων για περιποίηση δέρματος, εκτός από λευκαντικές αλοιφές, θεραπείες για ξηρό δέρμα, ρυτίδες και φακίδες, χρησιμοποιούσαν γάλα, κρέμα και προϊόντα γαλακτικού οξέος. Στα ταξίδια τους, εκτός από τη συνοδεία τους, τους συνόδευαν κοπάδια γαϊδούρια, στο γάλα των οποίων έκαναν μπάνιο. Οι Ρωμαίοι γνώριζαν ήδη το μυστικό της λεύκανσης των μαλλιών τους. Τα μαλλιά τρίβονταν με ένα σφουγγάρι εμποτισμένο με λάδι κατσικίσιου γάλακτος και στάχτη από ξύλο οξιάς και στη συνέχεια λευκάνονταν στον ήλιο.

Τα ανοιχτά σγουρά μαλλιά θεωρούνταν το ιδανικό της ομορφιάς και οι Ρωμαίοι κομμωτές βρήκαν μια μεγάλη ποικιλία περμανάντ. Στη μόδα μπήκαν τα ελληνικά χτενίσματα και μετά η αιγυπτιακή α λα Κλεοπάτρα. Κατά την περίοδο της αυτοκρατορίας, αντικαταστάθηκαν από ψηλά χτενίσματα σε καρέ σε σχήμα βεντάλιας, με επικαλύψεις τεχνητών μαλλιών. Οι άνδρες έχουν ίσια, κοντά μαλλιά χτενισμένα στο μέτωπό τους, ξυρισμένο πρόσωπο ή μικρό κατσαρό γένι.

Τα καλλυντικά για την καθημερινή τουαλέτα πλούσιων Ρωμαίων κυριών κατασκευάζονταν στο σπίτι και η φροντίδα του δέρματος και των μαλλιών γινόταν από ειδικά εκπαιδευμένους νεαρούς σκλάβους υπό την επίβλεψη μεγαλύτερων και πιο έμπειρων γυναικών. Οι Ρωμαίοι ήταν ειδικοί στην υγιεινή, ασκούσαν ευρέως το μασάζ και το συχνό μπάνιο σε λουτρά (θερμ), όπου υπήρχε κρύο και ζεστό νερό, λουτρά, χαμάμ, αίθουσες ανάπαυσης και γυμναστήρια.

3. Από τον Μεσαίωνα έως τον 19ο αιώνα Με την παρακμή της Ρώμης, η εποχή της ψαλτικής ομορφιάς αντικαταστάθηκε από τη λατρεία του ασκητισμού, της απομάκρυνσης από τις χαρές της αντίληψης του κόσμου. Στο Μεσαίωνα, η γήινη ομορφιά θεωρούνταν αμαρτωλή και η απόλαυσή της θεωρούνταν παράνομη. Το σώμα ήταν ντυμένο με βαριά υφάσματα που έκρυβαν τη φιγούρα με μια στενή τσάντα (το πλάτος των ρούχων για ύψος είναι 1:3). Τα μαλλιά ήταν εντελώς κρυμμένα κάτω από το καπό, όλο το οπλοστάσιο των μέσων για τη βελτίωση της εμφάνισης, που ήταν τόσο δημοφιλή στην αρχαιότητα, παραδόθηκε στη λήθη. Το ιδανικό μιας γυναίκας προσωποποιήθηκε από την Παναγία - ένα επίμηκες οβάλ πρόσωπο, ένα τονισμένο ψηλό μέτωπο, τεράστια μάτια και ένα μικρό στόμα.

Σημαντικό σημείο καμπής στην αντίληψη της ομορφιάς είναι η στροφή του 12ου-13ου αιώνα, όταν ο πολιτισμός γίνεται πιο κοσμικός. Η συσσώρευση πλούτου και η επιθυμία για πολυτέλεια σε ένα ιπποτικό περιβάλλον γέννησαν ιδανικά που απέχουν πολύ από τον ασκητισμό και την καταστροφή της σάρκας.Τον 13ο αιώνα, η λατρεία της «όμορφης κυρίας» ανθίζει. Οι τροβαδούροι υμνούν τις βασίλισσες των τουρνουά jousting, τη λεπτή, ευέλικτη φιγούρα τους σαν κλήμα, τα ξανθά τους μαλλιά, τα μακριά πρόσωπά τους, τις ίσιες, λεπτές μύτες τους, τις χλιδάτες μπούκλες τους, τα καθαρά και χαρούμενα μάτια τους, το δέρμα που μοιάζει με ροδάκινο. χείλη κόκκινα σαν κεράσι ή καλοκαιρινό τριαντάφυλλο. Μια γυναίκα συγκρίνεται με ένα τριαντάφυλλο - είναι τρυφερή, εύθραυστη, χαριτωμένη.

Κατά τη διάρκεια της πρώιμης Αναγέννησης, μια χλωμή επιδερμίδα και οι μακριές μεταξένιες δέσμες ξανθών μαλλιών έγιναν οι κανόνες ομορφιάς για τις γυναίκες στη Φλωρεντία. Οι μεγάλοι ποιητές Δάντης, Βοκκάτσιο, Πετράρχης και άλλοι δόξασαν το χιόνι-λευκό δέρμα. Ένας λεπτός «λαιμός κύκνος» και ένα ψηλό καθαρό μέτωπο θεωρούνταν ιδανικά. Για να ακολουθήσουν αυτή τη μόδα, για να επιμηκύνουν το οβάλ του προσώπου, οι γυναίκες ξύριζαν τα μαλλιά τους μπροστά και έβγαζαν τα φρύδια τους και για να φαίνεται ο λαιμός μακρύτερος, ξύριζαν το πίσω μέρος του κεφαλιού τους.

Στα τέλη του 16ου αιώνα (εποχή του ροκοκό), το ιδανικό της ομορφιάς ως έκφραση των γεύσεων της υψηλότερης αριστοκρατίας οδηγεί μακριά από τις αυστηρές κλασικές μορφές: το χτένισμα μεγαλώνει σκόπιμα, τα μαλλιά για αυτό το σκοπό χτυπήθηκαν με ένα αμβλύ, και, αν χρειαστεί, συμπληρώνεται με ψεύτικα. Οι περούκες είναι στη μόδα, και όχι μόνο για τις γυναίκες, γίνονται υποχρεωτικές και για τους άνδρες. Για τη δημιουργία χτενίσματος, χρησιμοποιήθηκαν διάφορες συσκευές - συρμάτινα πλαίσια, κρίκους, κορδέλες, τα μαλλιά ήταν πυκνά πασπαλισμένα με σκόνη. Τέτοια θαύματα της κομμωτικής ήταν πολύ ακριβά, χρειάστηκε πολύς χρόνος για τη δημιουργία τους, έτσι οι κυρίες προσπάθησαν να τα κρατήσουν όσο το δυνατόν περισσότερο, δεν χτένιζαν τα μαλλιά τους ή έπλεναν τα μαλλιά τους για εβδομάδες, έβρεχαν μόνο το πρόσωπο και τα χέρια τους με Κολόνια.

Ο 18ος αιώνας ήταν η εποχή της ακμής των γυναικείων χτενισμάτων και περουκών Ο αυλικός κομμωτής της Γαλλίδας βασίλισσας Μαρίας Αντουανέτας, ο διάσημος Leonard Bolyard, ήταν ο δημιουργός των χτενισμάτων που συνθέτουν ένα ενιαίο σύνολο με κόμμωση. Αντικατοπτρίζουν ακόμη και διεθνή γεγονότα. Εφηύρε το χτένισμα "a la frigate", αφιερωμένο στη νίκη της γαλλικής φρεγάτας "La Belle Poule" επί των Βρετανών το 1778.

Για αιώνες, ορισμένες αλλαγές στα ιδανικά της ομορφιάς, του σχήματος και της κοπής των ρούχων αντανακλούσαν τις αισθητικές απαιτήσεις της ελίτ - ενός μικρού προνομιούχου τμήματος της κοινωνίας. Η φύση των ρούχων αντιστοιχούσε αυστηρά στις ταξικές διαφορές. Ευγενείς, έμποροι, τεχνίτες, αγρότες - για κάθε τάξη υπήρχαν ορισμένες μορφές και είδη ενδυμάτων, υφασμάτων και κοσμημάτων. Ένας έμπορος ή ένας τεχνίτης δεν είχε το δικαίωμα να φορέσει τα ρούχα που φορούσε ένας ευγενής. Η αριστοκρατική ελίτ φρουρούσε αυστηρά το απρόσιτό τους. Η επιδεξιότητα, ο όγκος των ρούχων των κοσμικών κυριών και κυρίων σχεδιάστηκαν για να τονίσουν τον πλούτο και την αποκλειστικότητά τους, την ευκαιρία να έχουν ένα τεράστιο προσωπικό υπηρετών, χωρίς τη βοήθεια των οποίων δεν μπορούσαν ούτε να φορέσουν ούτε να βγάλουν τις πολυτελείς τουαλέτες τους. Αλλά η ζωή άλλαξε, νέα εδάφη ανακαλύφθηκαν και κατακτήθηκαν, η επιστήμη και η βιομηχανία αναπτύχθηκαν. Και σταδιακά, οι επιχειρηματικές ιδιότητες, η ευφυΐα, η ενέργεια, η ικανότητα συγκέντρωσης χρημάτων άρχισαν να εκτιμώνται υψηλότερα από την αριστοκρατία και την αρχοντιά της καταγωγής.

4. Εικοστός αιώνας Θεμελιώδεις αλλαγές στη γυναικεία μόδα συνέβησαν στις αρχές του 20ου αιώνα, όταν ο διάσημος Γάλλος σχεδιαστής μόδας Paul Poiret κατάργησε τους κορσέδες. Έχοντας απαλλαγεί από τους κορσέδες, τα γυναικεία φορέματα έγιναν πολύ πιο άνετα και επειδή ο Paul Poiret τόλμησε να τους κοντύνει. Τα ρούχα κοντύνθηκαν και αυτό αντικατοπτρίστηκε αμέσως στο μήκος των μαλλιών. Η μόδα περιλαμβάνει κοντά κουρέματα, τα οποία τονίζονται από ανάλαφρες μπούκλες ή «κύματα».

Λίγο αργότερα, στη δεκαετία του 1920, η διάσημη Gabrielle Chanel έκανε ένα άλλο τολμηρό βήμα, αρχίζοντας να εισάγει ενεργά αρχέγονα ανδρικά ενδύματα στη γυναικεία γκαρνταρόμπα - σακάκι, παντελόνι, αυστηρά πουκάμισα με γραβάτες, αλλάζοντας έτσι ριζικά το στυλ των γυναικείων ενδυμάτων. Στην αρχή συγκλόνισε και μετά μπήκε ήρεμα στη ζωή.

Το πρότυπο ομορφιάς γίνεται μια ρομαντική γυναίκα με πρόσωπο κούκλας, μικρό, παχουλό, λαμπερό στόμα, με λεπτή μπούκλα - μόνιμη. Και ακόμα στη μόδα είναι μια ψηλή, λεπτή φιγούρα με μάλλον φαρδιούς ώμους, λεπτή μέση και στενούς γοφούς. (Αυτό ακριβώς έχει γίνει η ιδανική φιγούρα του μοντέλου μόδας και έτσι παραμένει τώρα).

Ο Δεύτερος Παγκόσμιος Πόλεμος πλησίαζε. Τα μαξιλαράκια ώμων άρχισαν να εμφανίζονται στα γυναικεία ρούχα, χάρη στα οποία απέκτησε ένα πιο ξεκάθαρο περίγραμμα, που θυμίζει αμυδρά στρατιωτική στολή. Και τότε άρχισε ο πόλεμος, στον οποίο συμμετείχαν ενεργά οι γυναίκες. Και είναι πολύ φυσικό τα μοντέρνα γυναικεία ρούχα να έχουν γίνει ακόμα περισσότερο σαν στρατιωτική στολή - φαρδιούς ανασηκωμένους ώμους (τώρα με ογκώδη μαξιλαράκια ώμων), σφιχτή μέση. Οι κοντές φούστες, σαν αντίθεση, τόνιζαν τη γυναικεία στρογγυλότητα των ποδιών. Τέτοια ρούχα, συμπληρωμένα με ψηλοτάκουνα παπούτσια και χοντρές σόλες - "σφήνες" (το ίδιο το όνομα ήταν καθαρά στρατιωτικό), παρέμειναν στη μόδα μέχρι το 1947. Αυτή τη στιγμή, οι γυναίκες σχεδόν δεν χρησιμοποιούν μακιγιάζ, μόνο μερικές φορές βάφουν τις βλεφαρίδες τους με μάσκαρα και βάφουν τα χείλη τους. Τα ανδρικά κοντά κουρέματα είναι στη μόδα.

Αλλά ο πόλεμος πέρασε και υπήρχε μια φυσική επιθυμία να ξεχάσουμε τη φρίκη και τις κακουχίες. Ήθελα μια ήρεμη, ήσυχη, γαλήνια ζωή. Και η μόδα διακήρυξε μια νέα εικόνα. Δημιουργός του ήταν ο διάσημος Γάλλος σχεδιαστής μόδας Christian Dior.

Τον τελευταίο αιώνα, το ιδανικό της ομορφιάς άλλαξε αρκετές φορές, αλλά οι λόγοι για αυτές τις αλλαγές δεν ήταν πλέον επαναστάσεις στην κοινωνική ζωή, αλλά η ανάγκη του κεφαλαίου να παράγει όλο και περισσότερα αγαθά για το σώμα. Μια ολιστική έννοια του ιδεώδους της γυναικείας ομορφιάς δεν υπάρχει πλέον. Σταδιακά εξαφανίζεται, οπισθοχωρεί, όπως εξαφανίζεται και η κλασική του εικόνα. Το τελευταίο τέτοιο «πιο δημοφιλές» ιδανικό είναι το πρότυπο ομορφιάς, που διαμορφώθηκε πριν από 25 χρόνια από τον ιδιοκτήτη ενός πρακτορείου μοντέλων στη Νέα Υόρκη. Είναι σαφές ότι εδώ δεν εξιδανικεύουν την ομορφιά και την υγεία του σώματος, αλλά προσπαθούν να δείξουν την ομορφιά των ρούχων. Μια γυναίκα πρέπει να μοιάζει με μανεκέν. Οι απαιτήσεις για το σώμα είναι οι εξής: ύψος τουλάχιστον 1,70 μέτρα, μικρό στήθος, μεταξένια μαλλιά, ντελικάτες ώμοι, μακρύς λαιμός, στενή μέση, όμορφα χέρια, πλατιά μάτια, όχι πολύ μεγάλο στόμα και όχι πολύ στενά χείλη.

Σε τι βασίζεται η έννοια της ομορφιάς; Από τον χρόνο (εποχή). Από εθνοτικές, εθνικές παραδόσεις αντίληψης της ομορφιάς. Από ιδέες περιουσίας ή τάξης για την ομορφιά. Από μια προσωπική σχέση στο πρότυπο του συγγραφέα-καλλιτέχνη που το ενσαρκώνει σε ένα έργο τέχνης. Από όλους εμάς - αν είμαστε σε θέση να καταλάβουμε ότι είναι ακριβώς το Ωραίο που βρίσκεται μπροστά μας.

Η ομορφιά είναι μια από τις πιο υποκειμενικές και μεταβλητές κατηγορίες. Αυτό που ήταν το πρότυπο της γυναικείας ελκυστικότητας μόλις πριν από λίγα χρόνια, σήμερα όχι μόνο δεν είναι έτσι, αλλά μπορεί ακόμη και να φαίνεται προκλητικό και παράταιρο. Πώς έχουν αλλάξει οι ιδέες για την ομορφιά με τον καιρό; Και τι θα γίνει το πρότυπο στο εγγύς μέλλον; Ας προσπαθήσουμε να το καταλάβουμε.

Αρχαία Αίγυπτος (XIII-XI αιώνες π.Χ.)

Οι πραγματικές ομορφιές στην αρχαία Αίγυπτο θεωρούνταν κορίτσια με μακριά και ίσια σκούρα μαλλιά που πλαισιώνουν τα πρόσωπά τους. Αυτό αποδεικνύεται από τις πολυάριθμες εικόνες των Αιγυπτίων που έχουν διασωθεί μέχρι σήμερα. Ταυτόχρονα, παρεμπιπτόντως, εμφανίστηκε η πρώτη εμφάνιση καλλυντικών: οι Αιγύπτιοι ήταν οι πρώτοι που έμαθαν πώς να εφαρμόζουν μαύρο χρώμα γύρω από τα μάτια για να δώσουν εκφραστικότητα στο βλέμμα.

Τι θεωρήθηκε το πρότυπο;

Λεπτή σιλουέτα
Ψηλόμεση
στενούς ώμους

Αρχαία Ελλάδα (V-III αι. π.Χ.)

Η αρχαία Ελλάδα έβαλε στο προσκήνιο καθετί το ανδρικό και ακόμη και η γυναικεία ομορφιά δεν αποτελούσε εξαίρεση. Το ανδρικό σώμα θεωρούνταν ιδανικό, και ως εκ τούτου οι γυναίκες στην Αρχαία Ελλάδα ντρέπονταν πολύ συχνά για τις μορφές τους και αντιμετώπιζαν το σώμα τους ως «ανεπιτυχές αντίγραφο ενός άνδρα». Με την αλλαγή στη σκέψη, άλλαξαν και τα πρότυπα ομορφιάς.

Τι θεωρήθηκε το πρότυπο;

Πλούσιες φόρμες
Τάση για σωματικότητα
ανοιχτόχρωμο δέρμα

Αναγέννηση (II αιώνας μ.Χ.)

Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, οι γυναίκες θεωρούνταν η επιτομή της αρετής και συχνά αποχωρίζονταν από τους άνδρες, τόσο στην κοινωνία όσο και στο σπίτι. Η συμπεριφορά και η εμφάνιση μιας γυναίκας αντανακλούσε την κατάσταση του συζύγου της. Γι' αυτό τα χαρακτηριστικά της εμφάνισης που τονίζουν τη θηλυκότητα και την κομψότητα έρχονται στο προσκήνιο στην Αναγέννηση.

Τι θεωρήθηκε το πρότυπο;

Χλωμό δέρμα
Πλούσιοι μηροί και στήθος
Ξανθά μαλλιά
ψηλό μέτωπο

Βικτωριανή εποχή (19ος αιώνας)

Στη βικτωριανή κοινωνία, η αλλαγή στα ιδανικά της ομορφιάς συνδέθηκε στενά με την αλλαγή των αξιών που προωθήθηκαν τότε στην κοινωνία: νοικοκυριό, οικογένεια και μητρότητα. Αυτές οι αρετές ενσαρκώθηκαν από τη βασίλισσα Βικτώρια, από την οποία ονομάστηκε αυτή η εποχή. Στη συνέχεια ήρθαν στη μόδα οι κορσέδες, που έκαναν τη μέση λεπτή και τη φιγούρα μιας γυναίκας - σαν κλεψύδρα.

Τι θεωρήθηκε το πρότυπο;

Φιγούρα κλεψύδρας

Equality of Twenties (δεκαετία 1920)

Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, οι γυναίκες στις Ηνωμένες Πολιτείες, έχοντας λάβει το δικαίωμα ψήφου, ένιωθαν ίσα δικαιώματα και ελευθερία. Μια εμφάνιση που συνδυάζει ανδρικά και γυναικεία χαρακτηριστικά μπήκε στη μόδα - το λεγόμενο ανδρόγυνο: οι κυρίες προσπαθούσαν να κάνουν οπτικά τη μέση χαμηλότερη και προτιμούσαν σουτιέν που ίσιωσαν το στήθος τους.

Τι θεωρήθηκε το πρότυπο;

αγορίστικη φιγούρα
Απουσία καμπυλωτών μορφών
μικρό στήθος
κούρεμα bob

Χρυσή Εποχή του Χόλιγουντ (1930-1950)

Αυτή την εποχή, ένας κώδικας δεοντολογίας υιοθετήθηκε στο Χόλιγουντ, ο οποίος επέβαλε περιορισμούς στους κινηματογραφικούς ρόλους για τις γυναίκες. Η θηλυκότητα και το μεγαλείο των μορφών επανήλθαν στη μόδα: το λαμπρότερο παράδειγμα της ενσάρκωσης της γυναικείας ομορφιάς εκείνης της εποχής είναι η διάσημη ηθοποιός Marilyn Monroe.

Τι θεωρήθηκε το πρότυπο;

Πλούσιες φόρμες
Φιγούρα κλεψύδρας
Λεπτή μέση

Δεκαετία εξήντα (δεκαετία 1960)

Τα επόμενα 10 χρόνια, τα πρότυπα ομορφιάς κατάφεραν και πάλι να αλλάξουν δραματικά. Στη δεκαετία του '60, εμφανίστηκαν φεμινιστικά συναισθήματα στην κοινωνία και ήρθαν στη μόδα οι μίνι φούστες και οι Α-σιλουέτες στα ρούχα. Πλούσιες γυναικείες φόρμες έσβησαν στο βάθος, δίνοντας τη θέση τους στην λεπτότητα και τη γωνιότητα.

Τι θεωρήθηκε το πρότυπο;

Ευέλικτο και λεπτό σώμα
Μακριά και αδύνατα πόδια
μικρό στήθος

Εποχή Supermodel (δεκαετία 1980)

Ένα μοντέρνο χόμπι για πολλές γυναίκες τη δεκαετία του 1980 ήταν η αεροβική. Τα κορίτσια άρχισαν να αθλούνται για να είναι σε καλή κατάσταση. Μαζί με τις απόψεις τους, άλλαξε και ο τύπος της εμφάνισης, που θεωρούνταν ιδανικός - όλα τα κορίτσια φιλοδοξούσαν να γίνουν σούπερ μόντελ. Ένα από τα πρότυπα ομορφιάς εκείνης της εποχής ήταν η Σίντι Κρόφορντ: ψηλή, λεπτή, αθλητική και ταυτόχρονα με το στήθος.

1 διαφάνεια

Το ιδανικό της ομορφιάς σε διαφορετικές ιστορικές εποχές ... τι είναι η ομορφιά Και γιατί οι άνθρωποι την αποθεώνουν; Είναι ένα δοχείο στο οποίο υπάρχει κενό, Ή μια φωτιά που τρεμοπαίζει σε ένα σκάφος; N. Zabolotsky

2 διαφάνεια

Ήδη από την αρχαιότητα, οι άνθρωποι, εκτός από τα οικιακά είδη, σμιλεύανε ανθρώπινες μορφές από πηλό. Η ηλικία του παλαιότερου γυναικείου ειδωλίου που είναι γνωστό στην ανθρωπότητα είναι 80 χιλιάδες χρόνια. Τα πρώτα αντικείμενα πολιτισμού απεικόνιζαν ακριβώς μια γυναίκα - αυτές είναι οι συνέπειες της μητριαρχίας. Η εικόνα μιας γυναίκας είχε έντονα σεξουαλικά χαρακτηριστικά και σε πολλές περιπτώσεις ήταν έγκυος. Έτσι, το ιδανικό εκείνης της εποχής οφειλόταν στην κοινωνική θέση της γυναίκας ως μητέρας της φυλής. Πρωτογονία "Willendorf Venus"

3 διαφάνεια

Αρχαίος κόσμος (Αίγυπτος) Το ιδανικό της ομορφιάς στην αρχαία Αίγυπτο ήταν μια λεπτή και χαριτωμένη γυναίκα. Λεπτά χαρακτηριστικά προσώπου με σαρκώδη χείλη και τεράστια αμυγδαλωτά μάτια, το σχήμα των οποίων τονιζόταν από ειδικά περιγράμματα, η αντίθεση των βαρέων χτενισμάτων με μια χαριτωμένη μακρόστενη φιγούρα προκάλεσε την ιδέα ενός εξωτικού φυτού σε ένα εύκαμπτο στέλεχος που ταλαντεύεται. Το πράσινο θεωρούνταν το πιο όμορφο χρώμα ματιών, έτσι τα μάτια σκιαγραφούνταν με πράσινη βαφή από ανθρακικό χαλκό (αργότερα αντικαταστάθηκε με μαύρο), επιμήκυναν στους κροτάφους, βάφτηκαν πυκνά μακριά φρύδια. Πράσινη βαφή (από μαλαχίτη σε σκόνη) χρησιμοποιήθηκε για τη βαφή των νυχιών και των ποδιών.

4 διαφάνεια

Η πιο διάσημη ομορφιά της Αρχαίας Αιγύπτου είναι η βασίλισσα Νεφερτίτη, σύζυγος του Φαραώ Ακενατόν. «Είναι άσκοπο να περιγράφεις - να κοιτάς». L. Borchardt "όμορφο πρόσωπο" "ειρηνεύει τον ήλιο με μια ηδονική φωνή"

5 διαφάνεια

Ομορφιά - Αφρικανική Σε πολλούς αφρικανικούς λαούς, η έννοια της ομορφιάς δεν αλλάζει με την πάροδο του χρόνου.

6 διαφάνεια

Ο αρχαίος κόσμος (Ιαπωνία) Οι ομορφιές της Ιαπωνίας άσπρισαν πυκνά το δέρμα τους, καλύπτοντας όλα τα ελαττώματα στο πρόσωπο και στο στήθος, περιέγραψαν το μέτωπο κατά μήκος της τριχοφυΐας, ξύρισαν τα φρύδια τους και αντί αυτού τράβηξαν κοντές παχιές μαύρες γραμμές. Οι παντρεμένες γυναίκες στη φεουδαρχική Ιαπωνία φορούσαν μαύρη λάκα στα δόντια τους. Ιδανικό θεωρούνταν η συλλογή μαλλιών σε ψηλό βαρύ κόμπο, που στηριζόταν από ένα μακρύ ραβδί με σχέδια.Για να δυναμώσουν τα μαλλιά και να λάμψουν, τα μαλλιά λιπάνονταν με ειδικά έλαια και φυτικούς χυμούς. Άντρες ζωγράφιζαν ή κολλούσαν σε ψεύτικα μουστάκια και φαβορίτες, ξύριζαν το μέτωπό τους και το πίσω μέρος του κεφαλιού τους και μάζευαν τα μαλλιά τους στο στέμμα σε έναν όμορφο κότσο, τον οποίο έδεναν με θεαματικά κορδόνια.

7 διαφάνεια

Αρχαιότητα «Ο άνθρωπος είναι το μέτρο όλων των πραγμάτων» Πρωταγόρας Οι Έλληνες θεωρούσαν το μέγεθος, την τάξη και τη συμμετρία σύμβολο ομορφιάς. Ιδανικά όμορφος ήταν ένας άντρας στον οποίο όλα τα μέρη του σώματος και τα χαρακτηριστικά του προσώπου ήταν σε έναν αρμονικό συνδυασμό. Ένα πρόσωπο που μπορούσε να χωριστεί σε πολλά ίσα μέρη (τρία ή τέσσερα) θεωρήθηκε όμορφο. Χαρακτηριστικό γνώρισμα των ελληνικών εικόνων είναι η αρμονία των αναλογιών, η φυσική ομορφιά, η νεότητα, η μερική ή πλήρης γύμνια του σώματος. Έτσι, η ομορφιά εκείνη την εποχή εκφραζόταν στην ομορφιά του σώματος.

8 διαφάνεια

Στην αρχαία Ελλάδα, μια ψηλή (σύμφωνα με αυτές τις έννοιες) γυναίκα με ξεδιπλωμένους ώμους, λεπτή μέση, φαρδιά λεκάνη, επίπεδη κοιλιά και λεπτά πόδια θεωρούνταν το ιδανικό της ομορφιάς. Ιδανικό - ένα άγαλμα της Αφροδίτης της Μήλου. Το ύψος της είναι 164 εκ., η περιφέρεια στήθους 86 εκ., η μέση - 69 εκ., οι γοφοί - 93 εκ. Και αγνή και τολμηρή, Γυμνότητα λάμπει μέχρι την οσφυϊκή χώρα, Το θεϊκό σώμα ανθίζει με ασύγκριτη ομορφιά. Κάτω από αυτό το κουβούκλιο των ιδιότροπων Ελαφρώς ανασηκωμένων μαλλιών Πόση περήφανη ευδαιμονία χύθηκε στο ουράνιο πρόσωπο! Έτσι, όλος αναπνέοντας με πάθος, όλος πνιγμένος από αφρό θάλασσας Και με παντονικη δύναμη κοιτάς την αιωνιότητα μπροστά σου. Α. Φετ. Αφροδίτη της Μήλου

9 διαφάνεια

Η ομορφιά του προσώπου καθοριζόταν από τη λεγόμενη ελληνική μύτη, το χαμηλό μέτωπο, τα μεγάλα μάτια και τη στρογγυλεμένη γραμμή των φρυδιών. Τα μαλλιά της Ελληνίδας ήταν δεμένα με κόμπο ή δεμένα στο πίσω μέρος του κεφαλιού της με κορδέλα. Τα άσπραιναν με αλισίβα και μετά τα έτριβαν με κατσικίσιο λίπος και κίτρινο άνθος πομάδα. Οι ευγενείς κυρίες στην Ελλάδα λάτρεψαν τα καλλυντικά - πούδρα, κραγιόν, ρουζ. Το αντιμόνιο χρησιμοποιήθηκε για τη διακόσμηση των ματιών, δίνοντάς τους λάμψη. Χέννα και μπάσμα λεκιασμένα νύχια και μαλλιά. Καλούνταν άνθρωποι που ήξεραν να διακοσμούν επιδέξια το σώμα τους.

10 διαφάνεια

Ο Αρχιεπίσκοπος του Canterbury, Anselm, έχει δηλώσει δημόσια ότι το ξανθό τρίχωμα είναι μια ανίερη δραστηριότητα. Με την παρακμή του αρχαίου πολιτισμού, η εποχή της ψαλτικής ομορφιάς αντικαταστάθηκε από τη λατρεία του ασκητισμού, την απομάκρυνση από τις χαρές της αντίληψης του κόσμου. Στο Μεσαίωνα, η γήινη ομορφιά θεωρούνταν αμαρτωλή και η απόλαυσή της θεωρούνταν παράνομη. Το σώμα ήταν ντυμένο με βαριά υφάσματα που έκρυβαν τη φιγούρα με μια στενή τσάντα (το πλάτος των ρούχων για ύψος είναι 1:3). Τα μαλλιά ήταν εντελώς κρυμμένα κάτω από το καπό, όλο το οπλοστάσιο των μέσων για τη βελτίωση της εμφάνισης, που ήταν τόσο δημοφιλή στην αρχαιότητα, παραδόθηκε στη λήθη. Μεσαίωνας

11 διαφάνεια

Το ιδανικό μιας γυναίκας εκείνη την εποχή προσωποποιήθηκε από την Παναγία - ένα επίμηκες οβάλ πρόσωπο, ένα τονισμένο ψηλό μέτωπο, τεράστια μάτια και ένα μικρό στόμα.

12 διαφάνεια

Σημαντικό σημείο καμπής στην αντίληψη της ομορφιάς είναι η στροφή του 12ου-13ου αιώνα, όταν ο πολιτισμός γίνεται πιο κοσμικός. Η συσσώρευση πλούτου και η επιθυμία για πολυτέλεια σε ένα ιπποτικό περιβάλλον γέννησαν ιδανικά που απέχουν πολύ από τον ασκητισμό και την καταστροφή της σάρκας. Τον 13ο αιώνα άκμασε η λατρεία της «όμορφης κυρίας». Οι τροβαδούροι υμνούν τις βασίλισσες των τουρνουά jousting, τη λεπτή, ευέλικτη φιγούρα τους σαν κλήμα, τα ξανθά τους μαλλιά, τα μακριά πρόσωπά τους, τις ίσιες, λεπτές μύτες τους, τις χλιδάτες μπούκλες τους, τα καθαρά και χαρούμενα μάτια τους, το δέρμα που μοιάζει με ροδάκινο. χείλη κόκκινα σαν κεράσι ή καλοκαιρινό τριαντάφυλλο. Μια γυναίκα συγκρίνεται με ένα τριαντάφυλλο - είναι τρυφερή, εύθραυστη, χαριτωμένη. Τα ψηλά καπέλα, τα εφαρμοστά φορέματα είναι στη μόδα.

13 διαφάνεια

Η Αναγέννηση Κατά την πρώιμη Αναγέννηση, μια χλωμή επιδερμίδα και οι μακριές μεταξένιες δέσμες ξανθών μαλλιών έγιναν οι κανόνες ομορφιάς για τις γυναίκες στη Φλωρεντία. Οι μεγάλοι ποιητές Δάντης, Βοκκάτσιο, Πετράρχης και άλλοι δόξασαν το χιόνι-λευκό δέρμα. Ένας λεπτός «λαιμός κύκνος» και ένα ψηλό καθαρό μέτωπο θεωρούνταν ιδανικά. Για να ακολουθήσουν αυτή τη μόδα, για να επιμηκύνουν το οβάλ του προσώπου, οι γυναίκες ξύριζαν τα μαλλιά τους μπροστά και έβγαζαν τα φρύδια τους και για να φαίνεται ο λαιμός μακρύτερος, ξύριζαν το πίσω μέρος του κεφαλιού τους.

14 διαφάνεια

Η Simonetta Vespucci είναι η αγαπημένη της Φλωρεντίας, των Μεδίκων και του Μποτιτσέλι. Ο καλλιτέχνης τη θεωρούσε το ιδανικό της ομορφιάς και την απεικόνισε ως Άνοιξη, Αφροδίτη, Ιουδήθ, Μαρία.

15 διαφάνεια

16 διαφάνεια

Η Υψηλή Αναγέννηση φέρνει μια εντελώς διαφορετική κατανόηση της ομορφιάς. Αντί για λεπτές, λεπτές κινούμενες φιγούρες θριαμβεύουν οι υπέροχες φόρμες, τα δυνατά σώματα με τους φαρδιούς γοφούς, με την πολυτελή πληρότητα του λαιμού και των ώμων. Ένα ιδιαίτερο χρυσοκόκκινο χρώμα μαλλιών, τόσο αγαπητό από τους Βενετούς, έρχεται στη μόδα - ένα χρώμα που αργότερα έγινε γνωστό ως «Τιτιανό χρώμα». Υψηλή Αναγέννηση

17 διαφάνεια

Το μυστήριο της εποχής της Τζοκόντα μοιάζει με μια αρχαία μυστηριώδη σφίγγα που χαμογελά μυστηριωδώς από την κορνίζα ενός πίνακα του Λεονάρντο ντα Βίντσι και μοιάζει να προσφέρει στους θαυμαστές αιώνες έναν γρίφο που δεν έχουν ακόμη λύσει. Τ. Γκοτιέ

18 διαφάνεια

19 διαφάνεια

17ος αιώνας Η κοσμική τέχνη γίνεται η κύρια γραμμή ανάπτυξης της τέχνης. 2 μεγάλα στυλ τέχνης κυριαρχούν - το μπαρόκ και ο κλασικισμός. Το πρώτο είναι η έκπληξη για το μεγαλείο, τον πλούτο, το άπειρο του κατανοητού κόσμου. Το δεύτερο είναι η ευθυγράμμιση με την αρχαιότητα, η ανάπτυξη νέων κανόνων και κανόνων. Το ταμπού που επέβαλλε η εκκλησία αφαιρέθηκε από το ανθρώπινο σώμα. Η ψυχή ξεθωριάζει στο βάθος και το Σώμα εμφανίζεται μπροστά μας σε όλο του το μεγαλείο. Η ομορφιά είναι πλέον εγγενώς συνδεδεμένη με το σώμα. Οι άνθρωποι θυμήθηκαν ότι «το είχαν δει ήδη μια φορά», και η τέχνη πήρε ως βάση τα επιτεύγματα της Αρχαιότητας. Αυτή είναι μια μεταβατική περίοδος γεμάτη αντιφάσεις και αγώνες, που ολοκλήρωσε την ιστορία της ευρωπαϊκής φεουδαρχίας και άνοιξε νέες καπιταλιστικές σχέσεις.

20 διαφάνεια

21 διαφάνεια

Η Γαλλία είναι trendsetter Από τα μέσα του 17ου αιώνα, οι Βερσαλλίες έχουν γίνει το trendsetter της ευρωπαϊκής μόδας. Η ζωή στο δικαστήριο είναι μια ατελείωτη θεατρική παράσταση, οι ηθοποιοί είναι ο βασιλιάς και οι αυλικοί.

22 διαφάνεια

Μια νέα εικόνα του αυλικού διαμορφώνεται. Άντρες με ροζ μάγουλα, κοκέτα, βυθισμένοι στη δαντέλα και το βελούδο. Οι κινήσεις τους είναι ελαφριές και χαριτωμένα, η θηλυκότητα είναι στη μόδα. Οι γυναίκες είναι γεμάτες χάρη και κομψότητα. Το σώμα σφίγγεται στον πιο λεπτό κορσέ, κονιοποιημένα μικρά κεφάλια εξισώνουν την ηλικία.

23 διαφάνεια

18ος αιώνας. Ο ροκοκός Marquise de Pompadour είναι το ιδανικό και παράδειγμα γαλαντοσύνης αυτής της εποχής. Εφηύρε πολλά μοντέρνα πράγματα. Για παράδειγμα, μύγες. Το ιδανικό της ομορφιάς: λεπτά χέρια, μικρά πόδια, λεπτό σώμα Για ακόμα καλύτερη εμφάνιση χρειαζόταν πικάντικα. Η ομορφιά του σώματος δεν συνδέεται πλέον με το γυμνό - μόνο μερικά μέρη του σώματος γίνονται γυμνά και τα ρούχα της κυρίας τα τονίζουν ενεργά.

24 διαφάνεια

Το ιδανικό της ομορφιάς άλλαξε περισσότερες από μία φορές τον 19ο αιώνα. Στην αρχή του, μπαίνουν στη μόδα ρούχα με πολύ ψηλή μέση (κάτω από το στήθος), ραμμένα από λεπτά, ημιδιαφανή υφάσματα, που τυλίγουν απαλά τη φιγούρα. Στη συνέχεια, στην ηλικία των 30-40 ετών, η μέση πέφτει στη συνηθισμένη της θέση, σφίγγεται σφιχτά με έναν κορσέ και οι φούστες γίνονται πλούσια και φαρδιά. Στη δεκαετία του '80, μπήκαν στη μόδα οι φασαρίες - ογκώδεις κουρτίνες και φιόγκοι στο πίσω μέρος, μέχρι το κάτω μέρος της μέσης. Η σιλουέτα της φιγούρας στο προφίλ αποκτά μια ασυνήθιστα θηλυκή καμπυλότητα σε σχήμα S. Αλλά γενικά, η μόδα του 19ου αιώνα έλκεται προς την τεχνητότητα. Κάθε τι φυσικό, φυσικό φαινόταν τραχύ, πρωτόγονο. Ένα υγιές ρουζ και μαύρισμα, ένα δυνατό, δυνατό σώμα ήταν σημάδια χαμηλής γέννησης. Η μέση σφήκα, τα χλωμά πρόσωπα, η λεπτότητα και η φινέτσα θεωρούνταν το ιδανικό της ομορφιάς. 19ος αιώνας

27 διαφάνεια

29 διαφάνεια

Βιβλιογραφία: Ν.Μ. Arshavskaya, L.S. Στσερμπάκοφ. Μόδα, γεύση, ομορφιά Andrey Samarsky Η εξέλιξη του ιδεώδους της γυναικείας ομορφιάς Eduard Fuchs. Ιστορία των τρόπων Πηγές Διαδικτύου Καλλιτεχνική εγκυκλοπαίδεια ξένης κλασικής τέχνης σε CD. 5555 αριστουργήματα της παγκόσμιας τέχνης.

Το ιδανικό της ομορφιάς σε διαφορετικές εποχές .

Η ομορφιά ήταν πάντα ένα πολύτιμο περιεχόμενο της ανθρώπινης φύσης. Αλλά η ομορφιά είναι τόσο πολύπλευρη όσο πολύπλευρη είναι ο άνθρωπος, επομένως το ιδανικό της ομορφιάς σε διαφορετικές εποχές και μεταξύ διαφορετικών λαών ήταν τόσο διαφορετικό που μερικές φορές ήταν ακόμη και εντελώς αντίθετο! Αναρωτιέμαι πώς συγκρίνεται το ιδανικό άλλων εποχών και λαών με το σύγχρονο;

Ιδανικό ομορφιάς της αρχαίας Αιγύπτου

Μια λεπτή και χαριτωμένη γυναίκα, κοντά στη σύγχρονη κατανόησή μας για το ιδανικό της ομορφιάς. Λεπτά χαρακτηριστικά προσώπου με σαρκώδη χείλη και τεράστια αμυγδαλωτά μάτια, το σχήμα των οποίων τονιζόταν από ειδικά περιγράμματα. Για να διασταλούν οι κόρες και να δώσουν λάμψη στα μάτια, έσταζαν μέσα τους ο χυμός από το φυτό «sleepy dope»!

Η αντίθεση των βαριών χτενισμάτων με μια χαριτωμένη μακρόστενη φιγούρα προκάλεσε την ιδέα ενός εξωτικού φυτού σε ένα εύκαμπτο στέλεχος που ταλαντεύεται. Περίπου το ίδιο αποτέλεσμα σήμερα προσπαθούμε να δημιουργήσουμε με τη βοήθεια των ψηλοτάκουνων.

Ιδανικό ομορφιάς της αρχαίας Ιαπωνίας

Το ιδανικό ομορφιάς της αρχαίας Ελλάδας

Στην αρχαία Ελλάδα διαμορφώθηκαν τα κύρια κανονικά θεμέλια της ομορφιάς. Το ιδανικό της ομορφιάς αποτυπώνεται σε πολλά έργα τέχνης αυτής της εποχής. Το σώμα θα έπρεπε να ήταν μαλακό και στρογγυλεμένο. Το πρότυπο ενός όμορφου σώματος μεταξύ των Ελλήνων ήταν το γλυπτό της Αφροδίτης (Αφροδίτη). Αυτή η ομορφιά εκφράστηκε με αριθμούς: ύψος 164 cm, περίμετρος στήθους 86 cm, μέση - 69 cm, γοφοί - 93 cm.

Αναγεννησιακό ιδεώδες ομορφιάς

Κατά τη διάρκεια της πρώιμης Αναγέννησης, μια χλωμή επιδερμίδα και οι μακριές μεταξένιες δέσμες ξανθών μαλλιών έγιναν οι κανόνες ομορφιάς για τις γυναίκες στη Φλωρεντία. Οι μεγάλοι ποιητές Δάντης, Βοκκάτσιο, Πετράρχης και άλλοι δόξασαν το χιόνι-λευκό δέρμα. Ένας λεπτός «λαιμός κύκνος» και ένα ψηλό καθαρό μέτωπο ανυψώθηκαν στην τάξη του προτύπου. Για να ακολουθήσουν αυτή τη μόδα, για να επιμηκύνουν το οβάλ του προσώπου, οι γυναίκες ξύριζαν τα μαλλιά τους μπροστά και έβγαζαν τα φρύδια τους και για να φαίνεται ο λαιμός μακρύτερος, ξύριζαν το πίσω μέρος του κεφαλιού τους. Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι μας άφησε ένα υπέροχο πρότυπο της ομορφιάς του Μεσαίωνα και διαμόρφωσε ένα μοναδικό σύστημα της «χρυσής τομής», που είναι επίκαιρο μέχρι σήμερα.

Το ιδανικό της ομορφιάς στη σύγχρονη εποχή

Είναι αξιοσημείωτο ότι στην εναλλαγή των ιδανικών της ομορφιάς υπάρχει μια αισθητή τάση από φυσικό σε τεχνητό. Έτσι, με την παρακμή της Ρώμης, η εποχή της ψαλτικής ομορφιάς αντικαταστάθηκε από τη λατρεία του ασκητισμού, της απομάκρυνσης από τις χαρές του κόσμου. Στο Μεσαίωνα, η γήινη ομορφιά θεωρούνταν αμαρτωλή και η απόλαυσή της θεωρούνταν παράνομη. Το σώμα ήταν ντυμένο με βαριά υφάσματα που έκρυβαν τη φιγούρα με μια στενή τσάντα (το πλάτος των ρούχων για ύψος είναι 1:3). Τα μαλλιά ήταν εντελώς κρυμμένα κάτω από το καπό, όλο το οπλοστάσιο των μέσων για τη βελτίωση της εμφάνισης, που ήταν τόσο δημοφιλή στην αρχαιότητα, ξεχάστηκε. Γνωστό ήδη εκείνες τις μέρες, το ξανθό τρίχωμα αναγνωρίστηκε ως ανίερο επάγγελμα.

Το ιδανικό μιας γυναίκας προσωποποιήθηκε από την Παναγία - ένα επίμηκες οβάλ πρόσωπο, ένα τονισμένο ψηλό μέτωπο, τεράστια μάτια και ένα μικρό στόμα.

Τον 13ο αιώνα άκμασε η λατρεία της «όμορφης κυρίας». Οι τροβαδούροι υμνούν τις βασίλισσες των τουρνουά jousting, τη λεπτή, ευέλικτη φιγούρα τους σαν κλήμα, τα ξανθά τους μαλλιά, τα μακριά πρόσωπά τους, τις ίσιες, λεπτές μύτες τους, τις χλιδάτες μπούκλες τους, τα καθαρά και χαρούμενα μάτια τους, το δέρμα που μοιάζει με ροδάκινο. χείλη κόκκινα σαν κεράσι ή καλοκαιρινό τριαντάφυλλο. Μια γυναίκα συγκρίνεται με ένα τριαντάφυλλο - είναι τρυφερή, εύθραυστη, χαριτωμένη.

Μια ενδιαφέρουσα φόρμουλα ομορφιάς, που προέρχεται από τη σύγχρονη εποχή, είναι πλέον κάπως ξεπερασμένη. Μια όμορφη γυναίκα εκείνης της εποχής πρέπει να έχει: Τρία λευκά - δέρμα, δόντια, χέρια. Τρία μαύρα - μάτια, φρύδια, βλεφαρίδες. Τρία κόκκινα - χείλη, μάγουλα, νύχια. Τρία μακριά - σώμα, μαλλιά και χέρια. Τρία φαρδιά - στήθος, μέτωπο, απόσταση μεταξύ των φρυδιών. Τρία στενά - στόμα, ώμος, πόδι. Τρία λεπτά - δάχτυλα, μαλλιά, χείλη. Τρία στρογγυλεμένα - χέρια, κορμός, γοφοί. Τρία μικρά - στήθος, μύτη και πόδια.

Το ιδανικό της ομορφιάς τον 19ο αιώνα

Η μέση σφήκα, τα χλωμά πρόσωπα, η λεπτότητα και η φινέτσα θεωρούνταν το ιδανικό της ομορφιάς. Αυτό που λέμε τώρα αριστοκρατική ομορφιά. Μια όμορφη γυναίκα συγκρίθηκε με ένα καθαρόαιμο άλογο, πρέπει να έχει ένα χαριτωμένο σώμα, λεπτούς αστραγάλους. Αλλά ταυτόχρονα, κάθε τι φυσικό, φυσικό θεωρούνταν τραχύ, πρωτόγονο. Ένα υγιές ρουζ και μαύρισμα, ένα δυνατό, δυνατό σώμα ήταν σημάδια χαμηλής γέννησης.

Το ιδανικό της ομορφιάς στην εποχή μας

Χάρη σε διάφορους διαγωνισμούς ομορφιάς, έχει διαμορφωθεί ένα ειδικό πρότυπο μιας όμορφης γυναίκας. Ο υποψήφιος πρέπει να έχει φωτεινή προσωπικότητα και αίσθηση στυλ, συναισθηματικότητα και χάρη, φωτογένεια και ικανότητα προσαρμογής σε διάφορες καταστάσεις. Στους παγκόσμιους διαγωνισμούς ομορφιάς, προτιμώνται κορίτσια με τις περίφημες παραμέτρους 90 - 60 - 90 και η αιτούσα πρέπει σίγουρα να είναι νεαρή. Η νεολαία έχει ανυψωθεί στην τάξη του ιδανικού της ομορφιάς στη σύγχρονη κοινωνία και ολόκληρη η βιομηχανία ομορφιάς στοχεύει στην παράταση της περιόδου της νεότητας.

Το ιδανικό της ομορφιάς σε διαφορετικές εποχές .

Ιδανικό ομορφιάς της αρχαίας Αιγύπτου

Μια λεπτή και χαριτωμένη γυναίκα, κοντά στη σύγχρονη κατανόησή μας για το ιδανικό της ομορφιάς. Λεπτά χαρακτηριστικά προσώπου με σαρκώδη χείλη και τεράστια αμυγδαλωτά μάτια, το σχήμα των οποίων τονιζόταν από ειδικά περιγράμματα. Για να διασταλούν οι κόρες των ματιών και να γυαλίζουν τα μάτια, έσταζαν μέσα τους ο χυμός από το φυτό «sleepy dope»!

Ιδανικό ομορφιάς της αρχαίας Ιαπωνίας

Το ιδανικό ομορφιάς της αρχαίας Ελλάδας

Αναγεννησιακό ιδεώδες ομορφιάς

Κατά τη διάρκεια της πρώιμης Αναγέννησης, μια χλωμή επιδερμίδα και οι μακριές μεταξένιες δέσμες ξανθών μαλλιών έγιναν οι κανόνες ομορφιάς για τις γυναίκες στη Φλωρεντία. Οι μεγάλοι ποιητές Δάντης, Βοκκάτσιο, Πετράρχης και άλλοι δόξασαν το χιόνι-λευκό δέρμα. Ένας λεπτός «λαιμός κύκνος» και ένα ψηλό καθαρό μέτωπο ανυψώθηκαν στην τάξη του προτύπου. Για να ακολουθήσουν αυτή τη μόδα, για να επιμηκύνουν το οβάλ του προσώπου, οι γυναίκες ξύριζαν τα μαλλιά τους μπροστά και έβγαζαν τα φρύδια τους και για να φαίνεται ο λαιμός μακρύτερος, ξύριζαν το πίσω μέρος του κεφαλιού τους. Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι μας άφησε ένα υπέροχο πρότυπο της ομορφιάς του Μεσαίωνα και διαμόρφωσε ένα μοναδικό σύστημα της «χρυσής τομής», που είναι επίκαιρο μέχρι σήμερα.

Το ιδανικό της ομορφιάς στη σύγχρονη εποχή

Το ιδανικό της ομορφιάς τον 19ο αιώνα

Το ιδανικό της ομορφιάς στην εποχή μας

Sportingufa - Sports Portal

Έκθεση: Το ιδανικό της ομορφιάς σε διαφορετικές εποχές. Το ιδανικό της ομορφιάς: από την αρχαιότητα μέχρι σήμερα Μιλήστε μας για το ιδανικό σας ομορφιάς

Κατεβάστε:

Προεπισκόπηση:

Λεζάντες διαφανειών:

Αρχαία Αίγυπτος (XIII-XI αιώνες π.Χ.)

Αρχαία Ελλάδα (V-III αι. π.Χ.)

Αναγέννηση (II αιώνας μ.Χ.)

Βικτωριανή εποχή (19ος αιώνας)

Equality of Twenties (δεκαετία 1920)

Χρυσή Εποχή του Χόλιγουντ (1930-1950)

Δεκαετία εξήντα (δεκαετία 1960)

Εποχή Supermodel (δεκαετία 1980)