Luis Henry Sullivan ( Louis Henry Sullivan, 3/09/1856 - 14/04. 1924)- un arquitecto cuyo nombre está inextricablemente relacionado con el modernismo estadounidense y la historia mundial de la construcción de rascacielos. Los contemporáneos de Sullivan también construyeron edificios de gran altura, pero fue él quien logró hacer un esfuerzo teórico: formuló reglas universales para la construcción de rascacielos y creó ejemplos convincentes. Además de ser una figura clave en el modernismo arquitectónico, Sullivan es autor de la fórmula "la forma sigue a la función", ideólogo de la Escuela de Arquitectura de Chicago y profesor.
Su carrera profesional fue a veces muy dramática, pero en general fue fructífera y variada. Es muy apreciado por los estadounidenses como un arquitecto que dominó el arte de la decoración: sus paneles de terracota con motivos celtas Art Nouveau son verdaderamente artísticos, demuestran sus brillantes habilidades de estilización y la extraordinaria imaginación del arquitecto.
edificio del auditorio. Junto con el arquitecto Adler Dankmar. Chicago, Illinois, Estados Unidos, 1889.
Las técnicas de la firma del maestro también incluyen un arco semicircular masivo, que se encuentra en las fachadas de sus edificios. Sullivan a veces recibió pedidos inesperados, por ejemplo, diseñó el edificio de la Iglesia de la Trinidad de la Iglesia Ortodoxa Rusa en Chicago (la Iglesia fue consagrada en marzo de 1903 cuando aún era un obispado por el futuro Patriarca Tikhon).
Catedral Ortodoxa Rusa. Chicago, Illinois, Estados Unidos, 1903.
La madre del futuro arquitecto es Adrienne List, nacida en Suiza, y su padre es el irlandés Patrick Sullivan. Ambos llegaron a los Estados Unidos a fines de la década de 1840. Su hijo, Louis Sullivan, estudió bien en la escuela y compensó con creces su educación superior incompleta con una rica práctica. Estudió arquitectura durante un año y medio en el Instituto Tecnológico de Massachusetts, donde ingresó a los 16 años y donde su desarrollo profesional estuvo dirigido por William Robert Weyer. Sin completar el curso, se fue a Filadelfia y comenzó a trabajar en la oficina de arquitectura de Frank Furness. La siguiente etapa del desarrollo de su carrera fue mudarse a Chicago.
El gran incendio de Chicago de 1871 destruyó muchos edificios, la ciudad necesitaba ser reconstruida y los arquitectos tenían una gran demanda. Así que al principio fue mucho trabajo. Aquí Louis Sullivan trabajó en el equipo del arquitecto William Le Baron Jenney (la oficina levantaba edificios con estructuras de acero) y, habiendo ganado algo de dinero, se fue a París, donde comenzó a asistir a la Escuela de Bellas Artes (1874-1875).
Grandes almacenes Carson Pirie Scott. Chicago, Illinois, Estados Unidos, 1904.
Más tarde, de vuelta en Chicago, comenzó a trabajar como dibujante para Joseph S. Johnston & John Edelman. Un día, se encargó a Johnston & Edleman que diseñara el Moody Tabernacle, con un interior decorativo al fresco-secco que fue diseñado en su totalidad por Sullivan.
Interior del Edificio del Auditorio. Junto con el arquitecto Adler Dankmar. Chicago, Illinois, Estados Unidos, 1889.
En 1879, el joven arquitecto fue invitado a cooperar con la empresa Dankmar Adler, y un año después se convirtió en socio de esta empresa. A partir de ese momento comenzó el período más fructífero de su obra. Sullivan y Adler se complementaban a la perfección. Sullivan actuó como arquitecto, diseñó adornos, decoración e interiores, mientras que Adler hizo una excelente planificación, ingeniería y acústica. Adler y Sullivan se hicieron famosos como especialistas en el diseño de edificios teatrales.
Banco Nacional de Comercio. Grinnell, Iowa, Estados Unidos, 1914.
Habiendo construido varios teatros en Chicago, recibieron pedidos para la construcción de teatros en Pueblo (Colorado), Seattle (Washington). El edificio más famoso de la compañía fue su proyecto conjunto Auditorium (1886-1890) en Chicago: el edificio albergaba no solo una sala de teatro, sino también un hotel, así como un edificio de oficinas de 17 pisos con pisos inferiores destinados a tiendas con ventanas de lujo.
Banco Nacional de Agricultores. Owatonna, Minnesota, Estados Unidos, 1908.
Después de 1989, la firma se hizo famosa por sus edificios de oficinas. Los proyectos notables incluyen el edificio Wainwright en St. Louis y el edificio y teatro Schiller (más tarde Garrick) en Chicago (1890). Los logros importantes en su práctica arquitectónica incluyen el edificio de la Bolsa de Valores de Chicago (1894), el edificio Guaranty (1895–96) en Buffalo y el edificio de los grandes almacenes Carson Pirie Scott (1899–1904) en State Street en Chicago. El último gran pedido que tuvo un impacto en la faz de Chicago. Después de que los colegas se separaron en 1895, las órdenes de Sullivan se redujeron mucho.
A principios del siglo XX, Sullivan desarrolló por primera vez el concepto de un edificio de gran altura, buscando "utilizar nuevas proporciones y ritmos dictados por la estructura celular de un edificio de oficinas". Esbozó sus puntos de vista en el artículo "Edificio de oficinas de gran altura desde un punto de vista artístico" (1896). A partir de 1908, trabajó en conjunto con George Grant Elmslie (con quien diseñó "casas de la pradera" y "cajas de diamantes"). En la década de 1910, diseñó diez edificios bancarios para las ciudades del Medio Oeste: Minnesota, Ohio, Iowa, Indiana. En 1918, Sullivan se declaró en bancarrota y terminó su vida en la pobreza.
Todo estudiante de arquitectura de la universidad sabe que Sullivan tiene un dicho famoso: "F la forma sigue la funcion". Pero pocos recuerdan el contexto. “Esta es la ley original de todo lo que existe, orgánico e inorgánico, de todo lo físico y metafísico, de todo lo humano y sobrehumano, todo lo que nos dice nuestra mente, corazón, alma: conocemos la vida en su expresión, la forma siempre sigue a la función . Esta es la ley”, escribió Louis Henry Sullivan en 1896.
Louis Henry Sullivan nació el 3 de septiembre de 1856 en Boston. Su padre es irlandés, fue maestro de danza y violinista. En 1872, a la edad de dieciséis años, ingresó en la primera escuela de arquitectura de los Estados Unidos abierta en 1866 por el Instituto Politécnico de Massachusetts, pero un año después la abandonó y trabajó durante algún tiempo en el estudio del arquitecto de Filadelfia F. Farness, quien fue partidario del neogótico romántico. En 1874, durante varios meses, Louis Sullivan asistió a la Escuela de Bellas Artes de París, pero en 1875 regresó a Chicago, donde vivía su familia y comenzó a trabajar en varios talleres de arquitectura. En 1879, Sullivan entró a trabajar en el estudio de Dankmar Adler y dos años más tarde se convirtió en su socio. En una actividad conjunta con Adler, un ingeniero y organizador experimentado, las habilidades de Sullivan se manifestaron en el trabajo, pero también en la planificación, la organización espacial de los edificios.
La primera gran colaboración entre Adler y Sullivan fue la creación del Auditorio de Chicago (1887 - 1889). El Auditorio es la sala de teatro más grande de los Estados Unidos (4237 asientos), encerrada en un caparazón de oficinas y edificios de hotel de diez pisos. Mientras trabajaba en el proyecto, Sullivan se alejó de la imitación pasiva de los modelos europeos, siguiendo el ejemplo de Richardson. La composición de la arcada de piedra de varios niveles que forma las fachadas casi repite la apariencia severamente romántica de los almacenes mayoristas de Marshall Field construidos en Chicago por Richardson, pero al resolver el diseño interior de la sala, cuyo vasto espacio está dividido por diafragmas arqueados. que organizan la acústica, Sullivan se mostró como un maestro independiente, combinando la lógica racional con la imaginación salvaje del decorador. La especulación de la tierra ha llevado a un gran aumento en el valor de los lotes en el centro de Chicago. Su descendencia fue un nuevo tipo de edificio: un rascacielos. Su desarrollo en altura estuvo asegurado por el uso de una estructura metálica y un elevador de pasajeros, inventados a mediados del siglo XIX. Los arquitectos de Chicago W. le Baron Jenney, D. H. Burnham y J. W. Ruth supieron expresar con claridad y veracidad la novedad del diseño y la organización interna de los edificios. Sullivan fue aún más allá, buscando combinar la racionalidad con la expresión emocional de la tensión y concentración del entorno urbano.
El Wainwright Building de diez pisos en St. Louis (1890 - 1891) fue la primera etapa de las aspiraciones de Sullivan para el desarrollo estético de una realidad utilitario-constructiva. La finalización de los experimentos fue el Edificio Guaranty en Buffalo (1894 - 1895). Las divisiones de la masa vertical del edificio corresponden estrictamente a su función. En la planta baja se exponen los apoyos de la estructura portante del edificio. Sobre el segundo piso, donde comienzan las oficinas, el ritmo de las paredes se vuelve el doble de frecuente, enfatizando la dirección vertical general de la composición. La decimotercera planta técnica se interpreta como una terminación plásticamente saturada del edificio. En 1896, tras la finalización del Edificio Guaranty, Sullivan publicó un artículo, Edificios administrativos altos, considerados desde un punto de vista artístico, resumiendo los resultados de su búsqueda creativa, la primera y más clara exposición de los fundamentos de su teoría.
Sullivan tuvo su última oportunidad de realizar su concepto en 1899, diseñando Schlesinger and Meyer General Store en Chicago (ahora Carson, Peary and Scott) en un lote de esquina concurrido. A pesar de la complejidad, el edificio Sullivan sigue siendo insuperable en el poder de la arquitectura expresiva. En el interior del edificio se ha conservado la tipología de almacén con suelo macizo. La fachada está diseñada pensando en la máxima iluminación del espacio interior. Los elementos principales de la fachada son las ventanas de Chicago, que destacan por su conformidad con la estructura del marco del edificio. Toda la fachada está realizada con tal poder de expresividad y precisión que no se encuentra en ningún edificio de la época. Las ventanas, con sus delgados marcos de metal, están cortadas con precisión en la fachada. En los pisos inferiores, las ventanas están unidas por una estrecha franja de ornamentación sobre terracota, acentuando la organización horizontal de la fachada.
En la primera década del siglo XX, el trabajo de Sullivan no era de gran volumen. En 1908 construyó el National Farmers Bank en Owaton, Minnesota, donde creó lo mejor de sus interiores. Desde 1908, construyó poco y no escribió nada, y en 1918 quebró por completo: perdió su taller y perdió la oportunidad de recibir pedidos. En 1922-1923 escribió La autobiografía de las ideas, en la que describe su juventud y los años más fructíferos de su trabajo con Adler. El 14 de abril de 1924 murió olvidado por todos en una habitación de hotel barato de Chicago. Louis Sullivan es considerado el representante destacado más brillante de la "escuela de Chicago" de arquitectura.
Luis Enrique Sullivan
Luis Enrique Sullivan nacido el 3 de septiembre de 1856 en Boston. Su padre es irlandés, fue maestro de danza y violinista.
En 1872, a la edad de dieciséis años, ingresó en la primera escuela de arquitectura de los Estados Unidos abierta en 1866 por el Instituto Politécnico de Massachusetts, pero un año después la abandonó y trabajó durante algún tiempo en el estudio del arquitecto de Filadelfia F. Farness, quien fue partidario del neogótico romántico.
En 1874 durante varios meses Luis Sullivan Asistió a la Escuela de Bellas Artes de París, pero en 1875 regresó a Chicago, donde vivía su familia y comenzó a trabajar en varios talleres de arquitectura.
En 1879, Sullivan entró a trabajar en el estudio de Dankmar Adler y dos años más tarde se convirtió en su socio.
Auditorio en Chicago
La primera gran obra de Adler y Sullivan fue la construcción del auditorio de Chicago (1887-1889). La sala de teatro para 4237 asientos estaba encerrada en un caparazón de oficinas y edificios de hotel de diez pisos. La especulación de la tierra en el centro de Chicago condujo a un gran aumento en su valor y, por lo tanto, dio lugar a un nuevo tipo de edificio: el rascacielos. El desarrollo de la construcción de rascacielos estuvo garantizado por el uso de una estructura de metal y un ascensor de pasajeros, inventados a mediados del siglo XIX.
El edificio Wainwright en St. Louis
El edificio Wainwright de diez pisos en St. Louis, construido en 1890-1891, sirvió como el comienzo de la lucha de Sullivan con la realidad constructiva.
The Guarantee Building en Buffalo (1894-1895) completó sus experimentos en los que las divisiones verticales corresponden estrictamente a sus funciones. Edificio de garantías, quizás el proyecto más obra maestra de Louis Sullivan, cuya apariencia es extremadamente expresiva. Tras la finalización del Edificio de Garantía, en 1896 Sullivan publicó un artículo "Edificios administrativos de gran altura, considerados desde un punto de vista artístico", en el que esboza los fundamentos de su teoría.
En 1895, Sullivan se separó de Adler y trabajó con J. Elmsley hasta 1905. Se dedicaban a la construcción de viviendas y banca.
Tienda Schlesinger & Meyer en Chicago
En 1899, Sullivan pudo realizar su concepto en el diseño de Schlesinger and Meyer's Chicago (ahora Carson, Pirie and Scott) General Store, un edificio bastante grande construido en un lote de esquina concurrido.
Sullivan solo se interesó por la expresividad de la apariencia externa del edificio, sus conexiones con la naturaleza del entorno, y no planteó la organización de los espacios internos como una tarea artística.
En 1901-1902, poco cargado de trabajo práctico. Luis Sullivan crea la mayor parte de su patrimonio literario. Durante este tiempo, escribió el libro Conversaciones en el jardín de infancia. El semanario "Intersite Architect and Builder" publicó el texto de este libro durante todo un año.
Banco Nacional de Agricultores en Owaton
En la primera década del siglo XX, el trabajo de Sullivan no era de gran volumen. En 1908 construyó el National Farmers Bank en Owaton, Minnesota, donde creó lo mejor de sus interiores.
Desde 1908, construyó poco y no escribió nada, y en 1918 quebró por completo: perdió su taller y perdió la oportunidad de recibir pedidos.
En 1922-1923 escribió Autobiografía de las ideas, en la que describe su juventud y los años más fructíferos de su trabajo con Adler.
Louis Sullivan es considerado el representante destacado más brillante de la "escuela de Chicago" de arquitectura.
(18560903
)
- 14 de abril) - Arquitecto estadounidense, pionero del racionalismo, padre del modernismo estadounidense. Creador de uno de los primeros rascacielos y del concepto de arquitectura orgánica, uno de los representantes más destacados e ideólogo de la Escuela de Arquitectura de Chicago, maestro de Frank Lloyd Wright. Posee el aforismo "la forma en arquitectura determina la función". vida y creación
Sullivan no recibió una educación profesional completa. Estudió brevemente arquitectura en (1872-1873). Su principal maestro fue William Robert Ware ( inglés) . Luego Sullivan se fue a Filadelfia, donde trabajó en el taller de Furness ( inglés). Debido a la larga depresión, el trabajo de Furness terminó y Sullivan viajó a Chicago, donde atrapó un auge de la construcción después del gran incendio de Chicago. Allí trabajó con William Le Baron Jenney ( inglés), y menos de un año después partió hacia París. En Francia, Sullivan asistió a la École des Beaux-Arts (1874-75).
Después de regresar a los Estados Unidos, Sullivan comenzó a trabajar nuevamente como arquitecto. Un poco más tarde comenzó a trabajar junto con Dankmar Adler, en 1883 se convirtieron en socios iguales. Su empresa se llamaba Adler & Sullivan, y de esta forma existió hasta 1895. Sullivan fue el autor de la decoración, que se le ocurrió a partir de ejemplos franceses, principalmente de la Flore Ornamentale de Victor Ruprich-Robert ( fr.) .
Sullivan y Adler se complementaban a la perfección. Sullivan actuó como arquitecto de ornamentación e interiores, mientras que Adler realizó una excelente planificación, ingeniería y acústica. Después de que los colegas se dispersaron, las órdenes de Sullivan se redujeron mucho. Cierta simpatía fue conservada por un antiguo cliente, David Meyer, quien en 1898 solicitó la construcción de la tienda Schlessinger & Meyer, más conocida como Carson Pirie. Esta fue la última gran comisión de Sullivan, que tuvo un impacto en la apariencia de la ciudad.
El punto de partida de sus experimentos arquitectónicos fueron las obras de Richardson, en las que la fantasía romántica se combinaba orgánicamente con una lógica estricta de la funcionalidad. La primera obra importante fue el Auditorio de Chicago (1886-89). A principios del siglo XX, fue el primero en desarrollar el concepto de edificio de gran altura, esforzándose por "utilizar nuevas proporciones y ritmos dictados por la estructura celular de un edificio de oficinas" (TSB). Esbozó sus puntos de vista en el artículo "Edificio de oficinas de gran altura desde un punto de vista artístico" (1896). A partir de 1908, trabajó en conjunto con George Grant Elmslie ("casas de la pradera" y "cajas de diamantes"). En 1918 se declaró en bancarrota y terminó su vida en la pobreza.
Vea lo que es "Sullivan, Louis Henry" en otros diccionarios:
- (Sullivan) (1856 1924), arquitecto y teórico de la arquitectura estadounidense. Representante de la escuela de arquitectura de Chicago. Uno de los pioneros del racionalismo y los fundadores de la arquitectura del siglo XX. Estudió en el Instituto Tecnológico de Massachusetts en ... ... Enciclopedia de arte
Louis Henry Sullivan (3 de septiembre de 1856, Boston - 14 de abril de 1924, Chicago) fue un arquitecto y teórico de la arquitectura estadounidense, uno de los pioneros del racionalismo. No recibió una educación profesional completa. Trabajó en el taller del arquitecto F. ... ... Gran enciclopedia soviética
Sullivan, Luis Enrique- (1856 1924) Arquitecto y teórico de la arquitectura estadounidense, líder de la Escuela de Chicago, quien, junto con D. Adler, diseñó más de 100 edificios (1880 1895), incluidos los primeros rascacielos hechos con estructuras de acero. (Arquitectura: ilustrada… … Diccionario arquitectónico
Sullivan, Luis— Louis Henry Sullivan. Sala de conferencias en Michigan Avenue. chicago Louis Sullivan (1856-1924), arquitecto estadounidense. Dio una interpretación artística de un edificio comercial de gran altura, introduciendo articulaciones compositivas y un adorno (grandes almacenes en Chicago, ... ... Diccionario Enciclopédico Ilustrado
Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3 de septiembre de 1856 - 14 de abril de 1924) fue un arquitecto estadounidense, pionero del racionalismo y padre del modernismo estadounidense. El creador de uno de los primeros rascacielos y el concepto de orgánico ... ... Wikipedia
Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3 de septiembre de 1856 - 14 de abril de 1924) fue un arquitecto estadounidense, pionero del racionalismo y padre del modernismo estadounidense. El creador de uno de los primeros rascacielos y el concepto de orgánico ... ... Wikipedia
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LOUIS SULLIVEN
"LUIS SULLIVEN"
El arquitecto estadounidense Louis Henry Sullivan fue uno de los pioneros de la arquitectura racionalista en el siglo XX. Sus trabajos en el campo de la teoría de la arquitectura son aún más significativos. Sullivan se impuso una grandiosa tarea utópica: transformar la sociedad por medio de la arquitectura y conducirla hacia objetivos humanistas. La teoría de la arquitectura creada por Sullivan bordea la poesía en su violenta emotividad.
Louis Henry Sullivan nació el 3 de septiembre de 1856 en Boston. Su padre, un inmigrante de Irlanda, era violinista y maestro de danza. Louis pasó casi toda su infancia en la granja de su abuelo, conservando el amor por la naturaleza por el resto de su vida. No recibió una educación profesional consistente. A los dieciséis años ingresó en la primera escuela de arquitectura de Estados Unidos, inaugurada en 1866 por el Instituto Politécnico de Massachusetts, la abandonó un año después, y durante algún tiempo trabajó en el estudio del arquitecto de Filadelfia F. Farness, partidario del romanticismo. neogótico.
En su autobiografía, Autobiografía de una idea, escribió más tarde:
": El interés de Louis por la ingeniería en general y por [dos] puentes en particular capturó su imaginación con tanta fuerza que durante algún tiempo soñó con convertirse en ingeniero de puentes. La idea de tender un puente sobre el vacío lo atrajo imperiosamente tanto en la teoría como en la en la práctica. Empezó a darse cuenta de que entre las personas que vivieron en el pasado y viven en su época, hay personas que son maestros de las ideas, personas valientes y que se destacan, cada uno cerrado en su propio mundo. Pero el resultado práctico del impacto de los puentes en Louis fue que cambió su mente de la ciencia de la ingeniería directamente a la ciencia en general, y con nuevo entusiasmo comenzó a leer las obras de Spencer, Darwin, Huxley, Tyndall y los científicos alemanes, y una nueva y grandiosa mundo comenzó a abrirse ante él, un mundo que parecía no tener límites ni volumen "ni en contenido ni en variedad. Este curso de lectura no se ha completado en un mes, un año, muchos años; todavía continúa ."
Durante varios meses en 1874, Sullivan asistió a la Escuela de Bellas Artes de París, pero ya en 1875 regresó a Estados Unidos, a Chicago, donde se instaló su familia, y comenzó a trabajar en diversos talleres de arquitectura.
En 1879, Sullivan ingresó al estudio de Dankmar Adler y dos años más tarde se convirtió en su socio. Veamos de nuevo la autobiografía del arquitecto:
"LUIS SULLIVEN"
Adler & Co. entró en un hermoso conjunto de oficinas en el último piso del edificio Borden Block. El 1 de mayo de 1881, apareció la inscripción en las puertas del edificio: "La firma de arquitectura de Adler y Sullivan".
Louis ahora sintió un punto de apoyo firme bajo sus pies, un punto que podría servir como punto de partida para que él entrara en el ancho mundo. Asumiendo la responsabilidad de este mundo, lo enfrentó con valentía.
Ahora era libre de seguir el camino de la experimentación práctica, que había buscado durante mucho tiempo y que conduciría a una arquitectura adecuada para su función, una arquitectura realista basada en necesidades utilitarias bien establecidas; todas las consideraciones prácticas de utilidad deben ser de suma importancia como base de la planificación y el diseño. Ninguna autoridad en arquitectura, ninguna tradición o prejuicio, ningún hábito debe interponerse en el camino. Lo barrerá todo, independientemente de la opinión de cualquiera. Para él, la convicción era inmutable: para que el arte arquitectónico adquiera un valor inmediato correspondiente a su tiempo, debe ser plástico: toda inercia condicional y carente de sentido debe ser expulsada de la arquitectura; debe servir inteligentemente, no oprimir. Así, en sus manos, las formas surgirán naturalmente de las necesidades y reflejarán estas necesidades con franqueza y frescura. En su audaz imaginación, esto significaba que pondría a prueba la fórmula que había desarrollado durante su larga observación de los seres vivos, a saber, que la forma sigue a la función, lo que en la práctica significa que la arquitectura puede volver a convertirse en un arte vivo, si solo uno realmente se adhiere a estas fórmulas:"
En actividades conjuntas con Adler, este experimentado ingeniero y organizador, las habilidades de Sullivan se manifestaron plenamente. De acuerdo con la especialización común a la segunda mitad del siglo XIX, Sullivan asumió la solución de problemas artísticos, mientras que Adler se dedicó no solo a la Los negocios y la ingeniería tienen su trabajo, pero también la planificación, la organización espacial de los edificios.
La primera gran colaboración entre Adler y Sullivan fue la creación del Auditorio en Chicago (1887-1889), la sala de teatro más grande de los Estados Unidos (4237 asientos), encerrada en un armazón de edificios de oficinas y hoteles de diez pisos.
"LUIS SULLIVEN"
Mientras trabajaba en el proyecto, Sullivan se alejó de la imitación pasiva de los modelos europeos, siguiendo el ejemplo de Richardson. La composición de la arcada de piedra de varios niveles que forma las fachadas casi repite la apariencia severamente romántica de los almacenes mayoristas Marshall-Field construidos en Chicago por Richardson, pero al resolver el interior de la sala, cuyo vasto espacio está dividido por arcos diafragmas que organizan la acústica, Sullivan se mostró como un maestro independiente, combinando la lógica racional con la imaginación salvaje del decorador.
La especulación de la tierra ha llevado a un gran aumento en el valor de los lotes en el centro de Chicago. Su descendencia fue un nuevo tipo de edificio: un rascacielos. Su desarrollo en altura estuvo asegurado por el uso de una estructura metálica y un elevador de pasajeros, inventados a mediados del siglo XIX.
Arquitectos de Chicago W. le Baron Jenney, D.H. Burnham y J. W. Ruth pudo expresar con claridad y veracidad la novedad del diseño y la organización interna de los edificios. Sullivan fue más allá, buscando combinar la racionalidad con la expresión emocional de la tensión y concentración del entorno urbano. Paralelamente a los experimentos en la construcción de rascacielos, tomó forma su teoría arquitectónica.
Los edificios de gran altura diseñados por Sullivan dan testimonio del deseo de sintetizar las leyes de la composición, provenientes de las tradiciones de la Escuela de Bellas Artes de París, y la nueva solución de marco, nuevas proporciones y ritmo, dictados por la estructura celular de la oficina. edificio.
El Wainwright Building de diez pisos en St. Louis (1890-1891) fue la primera etapa de su lucha por el desarrollo estético de una realidad constructiva utilitaria. Su solución es en gran medida un compromiso. La finalización de los experimentos fue el Guaranty Building en Buffalo (1894-1895). Las divisiones de la masa vertical del edificio corresponden estrictamente a su función. En la planta baja se exponen los apoyos de la estructura portante del edificio. Sobre el segundo piso, donde comienzan las oficinas, el ritmo de las paredes se vuelve el doble de frecuente, enfatizando la dirección vertical general de la composición. La decimotercera planta técnica se interpreta como una terminación plásticamente saturada del edificio. En 1896, tras la finalización del Guaranty Building, Sullivan publicó un artículo "Edificios administrativos de gran altura, considerados desde un punto de vista artístico", resumiendo los resultados de búsquedas creativas - la primera y más clara exposición de los cimientos de su teoría.
En el momento en que la escuela de Chicago dominó las nuevas herramientas que había creado, su mayor desarrollo e influencia llegó a un abrupto final.
"LUIS SULLIVEN"
El evento que dio origen directamente a este proceso fue la Feria Mundial de Chicago de 1893. Pero las fuerzas que ya operan en esta dirección aparecieron mucho antes en otras partes del país. En el siglo XIX, la arquitectura estadounidense estuvo bajo una amplia variedad de influencias. El más fuerte de ellos fue la influencia del "clasicismo comercial" que se desarrollaba en el este del país.
La exposición de 1893 fue admirada por el público y la mayoría de los arquitectos. Sin embargo, algunos observadores europeos se mostraron más escépticos al respecto. Así, el conocido ingeniero belga Vierendel consideró provinciana y débil la "arquitectura de yeso" de la exposición y las continuas soluciones constructivas.
Sin embargo, no se escucharon las voces individuales de los estadounidenses que protestaban contra la corrupción del gusto público por la pseudo magnificencia de la exposición. Sullivan afirmó con amargura que "las consecuencias del daño causado al país por la exposición de Chicago se sentirán durante al menos medio siglo". Esta fue una predicción precisa de lo que sucedió después.
El prestigio de la Exposición de París de 1889 condujo al papel dominante de la Escuela Francesa de Bellas Artes en la Exposición de Chicago. El compilador de la biografía de John Root dijo: "En ese momento, pocos podían pensar en competir con los franceses. Sus habilidades artísticas y su experiencia nos hicieron dudar de nuestras propias habilidades. Tuvimos que organizar una gran exposición estadounidense, pero en relación con su maquetación y exposición, tuvimos a la excelencia del gusto francés.” En busca de muestras de belleza, los organizadores estadounidenses de la exposición se dirigieron a Francia. Pero estos fueron ejemplos del período más decadente de la arquitectura francesa.
En 1895 cesó la sociedad de Sullivan con Adler. Al carecer de visión para los negocios, Sullivan no puede competir con las firmas de arquitectura que crean rápidamente diseños impersonales. El éxito de la arquitectura pseudoclásica de la Exposición Universal socavó la posición del realismo estructural y, gradualmente, todos los arquitectos de Chicago están volviendo a la decoración ecléctica. Solo Sullivan no se dio por vencido. Pero después de que construyó el Pabellón de Transporte para la Exposición de Chicago, perdió su popularidad como arquitecto. El apogeo de la "escuela de Chicago" ha terminado. Esto exacerbó aún más la dificultad para obtener pedidos.
De 1895 a 1905, Sullivan trabajó con J.
"LUIS SULLIVEN"
Elmsley, dedicada a la construcción de viviendas y banca. La última gran oportunidad de Sullivan para realizar su concepto fue en 1899, cuando diseñó la tienda general de Schlesinger y Meyer en Chicago (ahora Carson, Peary y Scott) en un lote de esquina concurrido.
A pesar de la complejidad, el edificio Sullivan sigue siendo insuperable en el poder de la arquitectura expresiva. En el interior del edificio se ha conservado la tipología de almacén con suelo macizo. La fachada está diseñada pensando en la máxima iluminación del espacio interior. Los elementos principales de la fachada son las "ventanas de Chicago", notables por su conformidad con la estructura marco-marco del edificio. Toda la fachada está realizada con tal poder de expresividad y precisión que no se encuentra en ningún edificio de la época. Las ventanas, con sus delgados marcos de metal, están cortadas con precisión en la fachada. En los pisos inferiores, las ventanas están unidas por una estrecha franja de ornamentación sobre terracota, acentuando la organización horizontal de la fachada.
Como artista, a Sullivan solo le interesaba la expresividad del aspecto exterior del edificio, su relación con la naturaleza del entorno. Todavía no se había dado cuenta de la organización de los espacios internos como una tarea artística. Este paso en el desarrollo del concepto de arquitectura orgánica ya lo dio Wright, quien trabajó para Sullivan en 1888-1893 y hasta el final de su vida permaneció bajo la impresión de las ideas del "amado maestro".
Poco cargado de trabajo práctico, Sullivan en 1901-1902 crea la mayor parte de su patrimonio literario. En este momento, se escribió el libro "Conversaciones en el jardín de infantes", cuyo texto fue publicado durante todo un año por el semanario Interstate Architect and Builder. Para una transmisión más viva de sus pensamientos, Sullivan eligió aquí la forma de un diálogo entre la maestra y los niños. El título del libro refleja la opinión del autor de que solo la simplicidad de la comunicación en el jardín de infantes puede considerarse fructífera; lo contrasta con los métodos tradicionales de la escuela académica.
Insatisfacción, notas dolorosas se vuelven cada vez más nítidas en las obras escritas por Sullivan después de 1900. Su crítica se vuelve cada vez más venenosa, su estilo cada vez más epigramático ya la vez cada vez más complejo y saturado de metáforas, que recuerdan los ritmos lentos de la prosa de H. Melville. Muy a menudo, Sullivan se dirige a la juventud arquitectónica.
Sin embargo, las declaraciones teóricas del arquitecto no son menos significativas que sus edificios.
“Todo en la naturaleza”, dice Sullivan, “tiene su apariencia, es decir, tiene una forma, una expresión externa, que nos revelan su esencia y cómo se diferencian entre sí y de nosotros mismos”. La comparación con la naturaleza lleva al autor a la conclusión de que el objetivo de una solución arquitectónica debe ser dar a cada edificio su propia apariencia única. "Ya sea un águila volando o un manzano en flor, un caballo de tiro que lleva una carga o un roble con ramas, meandros de un río o nubes impulsadas por el viento, un sol naciente o poniente, la forma siempre se encuentra con la función: esta es la ley ." Y, enfatizando esta idea, termina con las palabras: "Si la función no cambia, la forma no cambia".
La primera década del siglo XX no fue fácil para Sullivan. Sus últimas obras son de pequeño volumen. Son más líricos; una peculiar combinación de rica ornamentación con una gran forma monumental del conjunto es su característica notable. El más interesante de sus edificios posteriores es el National Farmers Bank en Owatonna, Minnesota (1908), donde Sullivan creó lo mejor de sus interiores.
A partir de 1908, Sullivan construyó poco y no escribió nada. En 1918, finalmente quebró: perdió su taller y la oportunidad de recibir pedidos. En los últimos años de su vida escribe Autobiografía de una idea (1922-1923), en la que intenta resucitar su juventud y los años más fructíferos de su obra en colaboración con Adler. Murió el 14 de abril de 1924, olvidado por todos, en una pobre habitación de hotel de Chicago.
Wright dijo en una exhibición del trabajo de Sullivan en Boston en 1940: "Mataron a Sullivan y casi me matan a mí".
El trabajo de Louis Sullivan, uno de los principales arquitectos de esta escuela, dejó su huella en el trabajo de la siguiente generación de arquitectos del Medio Oeste, de los cuales Frank Lloyd Wright se convirtió en un destacado representante.
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