Louis Henry Sullivan ( Louis Henry Sullivan, 03.09.1856 - 04.04.1856. 1924)- arhitekt, kelle nimi on lahutamatult seotud Ameerika modernismi ja pilvelõhkujate ehitamise maailma ajalooga. Sullivani kaasaegsed ehitasid ka kõrghooneid, kuid just tema jõudis teoreetiliselt pingutada: ta sõnastas pilvelõhkujate ehitamiseks universaalsed reeglid ja lõi veenvaid näiteid. Lisaks sellele, et Sullivan on arhitektuurse modernismi võtmetegelane, on ta valemi "vorm järgib funktsiooni" autor, Chicago Arhitektuurikooli ideoloog ja õpetaja.

Tema professionaalne karjäär oli mõnikord väga dramaatiline, kuid üldiselt viljakas ja vaheldusrikas. Ameeriklased hindavad teda kõrgelt kui dekoreerimiskunsti valdanud arhitekti: tema juugendstiilis keldi motiividega terrakotapaneelid on tõeliselt kunstilised, demonstreerivad tema hiilgavaid stiliseerimisoskusi ja arhitekti erakordset fantaasiat.

auditooriumi hoone. Koos arhitekt Adler Dankmariga. Chicago, Illinois, USA, 1889.

Meistri signatuuritehnikate hulka kuulub ka massiivne poolringikujuline kaar, mida leidub tema hoonete fassaadidel. Sullivan sai vahel ootamatuid tellimusi, näiteks kavandas ta Chicago Vene Õigeusu Kiriku Kolmainu kiriku hoone (kirik pühitseti 1903. aasta märtsis veel piiskopkonnana tulevase patriarh Tihhoni poolt).

Vene õigeusu katedraal. Chicago, Illinois, USA, 1903.

Tulevase arhitekti ema on Šveitsis sündinud Adrienne List ja isa iirlane Patrick Sullivan. Mõlemad tulid USA-sse 1840. aastate lõpus. Nende poeg Louis Sullivan õppis koolis hästi ja kompenseeris oma mittetäieliku kõrghariduse rikkaliku praktikaga. Ta õppis poolteist aastat Massachusettsi Tehnoloogiainstituudis arhitektuuri, kuhu astus 16-aastaselt ja kus tema erialast arengut juhtis William Robert Weyer. Kursust lõpetamata lahkus ta Philadelphiasse ja asus tööle Frank Furnessi arhitektuuribüroos. Karjääri arengu järgmine etapp oli kolimine Chicagosse.

1871. aasta suur Chicago tulekahju hävitas palju hooneid, linn vajas ülesehitamist ja arhitektide järele oli suur nõudlus. Nii et alguses oli palju tööd. Siin töötas Louis Sullivan arhitekt William Le Baron Jenney meeskonnas (büroo püstitas teraskonstruktsioonidega hooneid) ja pärast raha teenimist läks Pariisi, kus asus käima kaunite kunstide koolis (1874–1875).

Carson Pirie Scotti kaubamaja. Chicago, Illinois, USA, 1904.

Hiljem, tagasi Chicagos, asus ta tööle Joseph S. Johnstoni ja John Edelmani joonistajana. Ühel päeval tehti Johnston & Edlemanile ülesandeks kujundada Moody Tabernacle, millel on dekoratiivne fresko-secco interjöör, mille täielikult kujundas Sullivan.

Auditooriumihoone interjöör. Koos arhitekt Adler Dankmariga. Chicago, Illinois, USA, 1889.

1879. aastal kutsuti noor arhitekt koostööd tegema Dankmar Adleri firmaga ja aasta hiljem sai temast selle ettevõtte osanik. Sellest hetkest algas tema töö viljakaim periood. Sullivan ja Adler täiendasid teineteist suurepäraselt. Sullivan tegutses arhitektina, kujundas kaunistusi, sisekujundust ja interjööre, Adler aga tegi suurepärast planeerimist, inseneritööd ja akustikat. Adler ja Sullivan said kuulsaks teatrihoonete projekteerimise spetsialistidena.

Riiklik kaubanduspank. Grinnell, Iowa, USA, 1914.

Olles ehitanud Chicagosse mitu teatrit, said nad tellimusi teatrite ehitamiseks Pueblos (Colorado), Seattle'is (Washington). Ettevõtte kuulsaim hoone oli nende ühisprojekt Auditorium (1886-1890) Chicagos - hoones ei asunud mitte ainult teatrisaal, vaid ka hotell, aga ka 17-korruseline alumiste korrustega büroohoone, mis oli mõeldud kaupluste jaoks. luksuslikud aknad.

National Farmers Bank. Owatonna, Minnesota, USA, 1908.

Pärast 1989. aastat sai firma kuulsaks oma büroohoonete poolest. Märkimisväärsete projektide hulka kuuluvad Wainwrighti hoone St. Louisis ja Schilleri (hiljem Garricki) hoone ja teater Chicagos (1890). Nende arhitektuuripraktikas on olulisteks saavutusteks Chicago börsihoone (1894), Guaranty Building (1895–1896) Buffalos ja Carson Pirie Scotti kaubamaja hoone (1899–1904) Chicagos State Streetil. Viimane suur tellimus, mis mõjutas Chicago nägu. Pärast kolleegide lahkuminekut 1895. aastal jäi Sullivani tellimusi palju vähemaks.

20. sajandi vahetusel töötas Sullivan esmakordselt välja kõrghoone kontseptsiooni, püüdes "kasutada uusi proportsioone ja rütme, mille dikteerib büroohoone rakuline struktuur". Oma seisukohti tõi ta välja artiklis "Kõrghoone büroohoone kunstilisest vaatenurgast" (1896). Alates 1908. aastast töötas ta koos George Grant Elmsliega (kellega ta kujundas "preeriamaju" ja "teemantkaste"). 1910. aastatel projekteeris ta kümme pangahoonet Kesk-Lääne linnadele – Minnesota, Ohio, Iowa, Indiana. 1918. aastal kuulutas Sullivan välja pankroti ja lõpetas oma elu vaesuses.

Iga ülikooli arhitektuuritudeng teab, et Sullivanil on kuulus ütlus: "F vorm järgib funktsiooni". Kuid vähesed mäletavad konteksti. "See on kõige olemasoleva, orgaanilise ja anorgaanilise, kõige füüsilise ja metafüüsilise, kõige inimliku ja üleinimliku, kõige selle, mida meie mõistus, süda, hing meile ütleb, algne seadus: me tunneme elu selle väljenduses, vorm järgib alati funktsiooni . See on seadus,” kirjutas Louis Henry Sullivan 1896. aastal.

Louis Henry Sullivan sündis 3. septembril 1856 Bostonis. Tema isa on iirlane, oli tantsumeister ja viiuldaja. 1872. aastal, kuueteistkümneaastaselt, astus ta esimesse USA arhitektuurikooli, mille 1866. aastal avas Massachusettsi Polütehniline Instituut, kuid aasta hiljem lahkus sealt ja töötas mõnda aega Philadelphia arhitekti F. Farnessi stuudios, kes oli romantilise neogootika pooldaja. 1874. aastal õppis Louis Sullivan mitu kuud Pariisi kaunite kunstide koolis, kuid 1875. aastal naasis ta Chicagosse, kus elas tema pere ja asus tööle erinevates arhitektuuritöökodades. 1879. aastal asus Sullivan tööle Dankmar Adleri ateljeesse ja kaks aastat hiljem sai temast elukaaslane. Ühistegevuses kogenud inseneri ja organisaatori Adleriga avaldusid Sullivani võimed täiel määral.töö, aga ka planeerimine, hoonete ruumiline organiseerimine.

Esimene suurem koostöö Adleri ja Sullivani vahel oli auditooriumi loomine Chicagos (1887–1889). Auditorium on Ameerika Ühendriikide suurim teatrisaal (4237 istekohta), mis on ümbritsetud kümnekorruseliste hotellihoonete ja kontoritega. Projekti kallal töötades eemaldus Sullivan Richardsoni eeskujul Euroopa mudelite passiivsest jäljendamisest. Fassaade moodustava mitmekorruselise kivisaali kompositsioon kordab peaaegu Richardsoni poolt Chicagosse rajatud Marshall Fieldi hulgiladude karmilt romantilist ilmet, kuid sisekujunduse lahendamisel saali, mille avarat ruumi lahkavad kaarekujulised diafragmad. akustikat korraldav Sullivan näitas end iseseisva meistrina, ühendades ratsionaalse loogika dekoraatori metsiku kujutlusvõimega. Maaga spekuleerimine on viinud Chicago kesklinna kruntide väärtuse tohutu tõusuni. Nende järglane oli uut tüüpi ehitis – pilvelõhkuja. Selle kõrguse arengu tagas 19. sajandi keskel leiutatud metallkarkassi ja reisilifti kasutamine. Chicago arhitektid W. le Baron Jenney, D. H. Burnham ja J. W. Ruth suutsid selgelt ja tõepäraselt väljendada hoonete disaini ja sisemise korralduse uudsust. Sullivan läks veelgi kaugemale, püüdes ühendada ratsionaalsuse linnakeskkonna pinge ja kontsentratsiooni emotsionaalse väljendusega.

Kümnekorruseline Wainwrighti hoone St. Louisis (1890–1891) oli esimene etapp Sullivani püüdlustes utilitaristlik-konstruktiivse reaalsuse esteetilise arendamise poole. Katsete lõpuleviijaks oli Garantiihoone Buffalos (1894 - 1895). Hoone vertikaalse massi jaotused vastavad rangelt selle funktsioonile. Esimesel korrusel paljanduvad hoone kandekarkassi toed. Teise korruse kohal, kust algavad kontorid, muutub seinte rütm kaks korda tihedamaks, rõhutades kompositsiooni üldist vertikaalset suunda. Kolmeteistkümnendat, tehnilist korrust tõlgendatakse kui hoone plastiliselt küllastunud valmimist. Aastal 1896, pärast Garantiihoone valmimist, avaldas Sullivan oma loominguliste otsingute tulemused kokkuvõtva artikli "Kõrged haldushooned, vaadeldes kunstilisest vaatenurgast", mis oli esimene ja selgeim seletus tema teooria aluste kohta.

Sullivan sai viimase võimaluse oma kontseptsiooni realiseerida 1899. aastal, kujundades Schlesingeri ja Meyeri üldpoe Chicagos (nüüd Carson, Peary ja Scott) elavale nurgapealsele krundile. Hoolimata keerukusest jääb Sullivani hoone ekspressiivse arhitektuuri jõu poolest ületamatuks. Hoone sees on säilinud kindla põrandaga lao tüüp. Fassaad on kujundatud siseruumi maksimaalset valgustust silmas pidades. Fassaadi põhielementideks on Chicago aknad, mis on tähelepanuväärsed oma vastavuse poolest hoone karkassstruktuurile. Kogu fassaad on tehtud sellise väljendusjõu ja täpsusega, mida ei leia ühestki tolleaegsest hoonest. Õhukeste metallraamidega aknad on täpselt fassaadi sisse lõigatud. Alumiste korruste aknaid ühendab kitsas terrakotal ornamentika riba, mis rõhutab fassaadi horisontaalset korraldust.

20. sajandi esimesel kümnendil ei olnud Sullivani tööd mahukad. 1908. aastal ehitas ta Minnesotas Owatonis National Farmers Banki, kus lõi parimad interjöörid. Alates 1908. aastast ehitas ta vähe ega kirjutanud midagi ning 1918. aastal läks täielikult pankrotti - kaotas töökoja ja võimaluse tellimusi vastu võtta. Aastatel 1922–1923 kirjutas ta ideede autobiograafia, milles kirjeldas oma noorust ja Adleriga töötamise viljakamaid aastaid. 14. aprillil 1924 suri ta kõigi poolt unustatud odavas Chicago hotellitoas. Louis Sullivanit peetakse "Chicago koolkonna" silmapaistvamaks esindajaks.

Louis Henry Sullivan

Louis Henry Sullivan sündinud 3. septembril 1856 Bostonis. Tema isa on iirlane, oli tantsumeister ja viiuldaja.

1872. aastal, kuueteistkümneaastaselt, astus ta esimesse USA arhitektuurikooli, mille 1866. aastal avas Massachusettsi Polütehniline Instituut, kuid aasta hiljem lahkus sealt ja töötas mõnda aega Philadelphia arhitekti F. Farnessi stuudios, kes oli romantilise neogootika pooldaja.

1874. aastal mitu kuud Louis Sullivanõppis Pariisi kaunite kunstide koolis, kuid 1875. aastal naasis ta Chicagosse, kus elas tema pere ja asus tööle erinevates arhitektuuritöökodades.

1879. aastal asus Sullivan tööle Dankmar Adleri ateljeesse ja kaks aastat hiljem sai temast elukaaslane.

Auditoorium Chicagos

Adleri ja Sullivani kõige esimene suurem töö oli Chicago teatrisaali ehitamine (1887-1889). 4237 istekohaga teatrisaal oli ümbritsetud kümnekorruseliste hotellihoonete ja bürooruumidega. Maaga spekuleerimine Chicago kesklinnas tõi kaasa nende väärtuse tohutu tõusu ja seega tekkis uus hoonetüüp – pilvelõhkuja. Pilvelõhkujate ehituse arengu tagas 19. sajandi keskel leiutatud metallkarkassi ja reisilifti kasutamine.

Wainwrighti hoone St. Louisis

Aastatel 1890–1891 ehitatud kümnekorruseline Wainwrighti hoone St. Louisis sai alguse Sullivani võitlusele konstruktiivse reaalsusega.

Garantiihoone Buffalos (1894-1895) viis lõpule oma katsed, milles vertikaalsed jaotused vastavad rangelt selle funktsioonidele. Garantiid ehitav, võib-olla Louis Sullivani kõige meistriteoste projekt, mille välimus on äärmiselt ilmekas. Pärast Garantiihoone valmimist avaldas Sullivan 1896. aastal artikli "Kõrgkorruselised haldushooned kunstilisest aspektist vaagituna", milles ta toob välja oma teooria alused.

1895. aastal läks Sullivan Adleriga lahku ja töötas koos J. Elmsleyga kuni 1905. aastani. Nad tegelesid elamuehituse ja pangandusega.

Schlesinger & Meyeri kauplus Chicagos

1899. aastal suutis Sullivan oma kontseptsiooni realiseerida Schlesingeri ja Meyeri Chicago (praegu Carson, Pirie ja Scott) üldpoe kujunduses, mis on üsna suur hoone, mis ehitati tiheda liiklusega nurgakrundile.

Sullivani huvitas vaid hoone välisilme ilmekus, seosed keskkonna olemusega ning siseruumide korraldamist ta kunstiliseks ülesandeks ei seadnud.

1901-1902 praktilise tööga vähe koormatud Louis Sullivan loob suurema osa oma kirjanduslikust pärandist. Selle aja jooksul kirjutas ta raamatu Vestlused lasteaias. Nädalaleht "Intersite Architect and Builder" avaldas selle raamatu teksti terve aasta.

National Farmers Bank Owatonis

20. sajandi esimesel kümnendil ei olnud Sullivani tööd mahukad. 1908. aastal ehitas ta Minnesotas Owatonis National Farmers Banki, kus lõi parimad interjöörid.

Alates 1908. aastast ehitas ta vähe ega kirjutanud midagi ning 1918. aastal läks täielikult pankrotti - kaotas töökoja ja võimaluse tellimusi vastu võtta.

Aastatel 1922–1923 kirjutas ta ideede autobiograafia, milles kirjeldas oma noorust ja Adleriga töötamise viljakamaid aastaid.

Louis Sullivanit peetakse "Chicago koolkonna" silmapaistvamaks esindajaks.

(18560903 ) – 14. aprill) – Ameerika arhitekt, ratsionalismi pioneer, Ameerika modernismi isa. Ühe esimese pilvelõhkuja ja orgaanilise arhitektuuri kontseptsiooni looja, Chicago Arhitektuurikooli üks silmapaistvamaid esindajaid ja ideoloog, Frank Lloyd Wrighti õpetaja. Talle kuulub aforism "arhitektuuri vorm määrab funktsiooni".

elu ja looming

Sullivan ei saanud lõpetatud erialast haridust. Ta õppis lühidalt arhitektuuri aastal (1872-1873). Tema peamine õpetaja oli William Robert Ware ( Inglise) . Seejärel läks Sullivan Philadelphiasse, kus töötas Furnessi töökojas ( Inglise). Pikaajalise depressiooni tõttu lõppes Furnessi töö ja Sullivan sõitis Chicagosse, kus pärast suurt Chicago tulekahju tabas ta ehitusbuumi. Seal töötas ta koos William Le Baron Jenneyga ( Inglise) ja vähem kui aasta hiljem lahkus ta Pariisi. Prantsusmaal osales Sullivan École des Beaux-Artsis (1874-75).

Pärast USA-sse naasmist asus Sullivan uuesti arhitektina tööle. Veidi hiljem hakkas ta koostööd tegema Dankmar Adleriga, 1883. aastal said nad võrdseteks partneriteks. Nende firma kandis nime Adler & Sullivan ja sellisel kujul eksisteeris see kuni 1895. aastani. Sullivan oli dekoori autor, mille ta mõtles välja prantsuse näidete põhjal, peamiselt Victor Ruprich-Robert'i Flore Ornamentale'ist ( fr.) .

Sullivan ja Adler täiendasid üksteist suurepäraselt. Sullivan tegutses ornamentika ja interjööri arhitektina, samas kui Adler tegi suurepärast planeerimist, inseneritööd ja akustikat. Pärast kolleegide laialiminekut jäi Sullivanilt saadud tellimusi palju vähemaks. Teatud kaastunnet säilitas vana klient David Meyer, kes palus 1898. aastal ehitada Schlessingeri ja Meyeri poe, paremini tuntud kui Carson Pirie. See oli Sullivani viimane suurem tellimus, mis mõjutas linna välimust.

Tema arhitektuurikatsete lähtepunktiks olid Richardsoni tööd, milles romantiline fantaasia oli orgaaniliselt ühendatud range funktsionaalsuse loogikaga. Esimene suurem töö oli Chicago auditoorium (1886-89). 20. sajandi vahetusel töötas ta esimesena välja kõrghoone kontseptsiooni, püüdes "kasutada uusi proportsioone ja rütme, mida dikteerib büroohoone rakuline struktuur" (TSB). Oma seisukohti tõi ta välja artiklis "Kõrghoone büroohoone kunstilisest vaatenurgast" (1896). Alates 1908. aastast töötas ta koos George Grant Elmslie'ga ("preeriamajad" ja "teemantkastid"). 1918. aastal kuulutas ta välja pankroti ja lõpetas oma elu vaesuses.

Vaadake, mis on "Sullivan, Louis Henry" teistes sõnaraamatutes:

- (Sullivan) (1856 1924), USA arhitekt ja arhitektuuriteoreetik. Chicago arhitektuurikooli esindaja. Üks ratsionalismi pioneere ja XX sajandi arhitektuuri rajajaid. Õppis Massachusettsi Tehnoloogiainstituudis ...... Kunstientsüklopeedia

Louis Henry Sullivan (3. september 1856 Boston – 14. aprill 1924 Chicago) oli USA arhitekt ja arhitektuuriteoreetik, üks ratsionalismi pioneere. Lõpetatud erialast haridust ta ei saanud. Ta töötas arhitekt F. ...... Suur Nõukogude entsüklopeedia

Sullivan, Louis Henry- (1856 1924) Ameerika arhitekt ja arhitektuuriteoreetik, Chicago koolkonna juht, kes projekteeris koos D. Adleriga üle 100 hoone (1880 1895), sealhulgas esimesed teraskonstruktsioonidest pilvelõhkujad. (Arhitektuur: illustreeritud… … Arhitektuurisõnastik

Sullivan, Louis- Louis Henry Sullivan. Konverentsiruum Michigani avenüül. Chicago. Louis Sullivan (1856-1924), USA arhitekt. Ta andis kunstilise tõlgenduse kõrghoonest ärihoonest, tutvustades kompositsioonilisi liigendusi ja ornamenti (kaubamaja Chicagos, ... ... Illustreeritud entsüklopeediline sõnaraamat

Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3. september 1856 – 14. aprill 1924) oli Ameerika arhitekt, ratsionalismi pioneer ja Ameerika modernismi isa. Ühe esimese pilvelõhkuja looja ja orgaanilise ... ... Wikipedia

Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3. september 1856 – 14. aprill 1924) oli Ameerika arhitekt, ratsionalismi pioneer ja Ameerika modernismi isa. Ühe esimese pilvelõhkuja looja ja orgaanilise ... ... Wikipedia

- (Sullivan, Louis Henry) (1856 1924), USA arhitekt. sündinud 3. septembril 1856 Bostonis. Ta õppis Massachusettsi tehnoloogiainstituudis ja Pariisi kaunite kunstide koolis. aastal 1880 alustas ta arhitektuuritegevust Chicagos; aastast 1881 kuni ...... Collier Encyclopedia

Wikipedias on artikleid teiste selle perekonnanimega inimeste kohta, vt Sullivan. Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (ing. Louis Henry Sullivan; ... Wikipedia

Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3. september 1856 – 14. aprill 1924) oli Ameerika arhitekt, ratsionalismi pioneer ja Ameerika modernismi isa. Ühe esimese pilvelõhkuja looja ja orgaanilise ... ... Wikipedia

1. Arhitektid

Põhjalikud muutused kogu kultuurisituatsioonis ja eriti arhitektuurivaldkonnas kunstimaitses osutusid keskendunud Christopher Wreni loomingus ja isiksuses, kes on oma ajastule oma tähtsuse poolest õigustatult. asetatud samale tasemele 17. sajandi tähelepanuväärseimate inglastega - ...

2. Inglise arhitektuuri neoklassitsistliku suundumuse rajajad, peamised juhid olid vennad Adamid, kuulsa arhitekti William Adami pojad. Andekaim neist oli Robert. Robert Adami arhitektuuritegevus oli erakordselt lai. Koos oma alaliste töötajate vendade Jamesi, Johni ja Williamiga ehitas ta üles ...

3. Behrensi loomingus, mis oli 1920. aastate alguse Saksamaa arhitektuuris kõige märgatavam nähtus, põimusid temaaegsed progressiivsed ja reaktsioonilised tendentsid keerukalt. Suur-Preisi šovinismi jäikus ühendati inimtöö imetlusega, inertse traditsionalismiga - kaine ratsionalismi ja konstruktiivse ...

4. Võib-olla pole ükski loomeinimene nõukogude arhitektuuriajaloos pälvinud nii suurt tähelepanu, pole tekitanud nii vastakaid arvamusi, ägedaid vaidlusi ja vastakaid hinnanguid kui Žoltovski isiksus. Teda kutsuti klassikuks ja epigooniks, uuendajaks ja jäljendajaks, taheti temalt õppida ja siis ...

5. 20. septembril 1744 sündis kahe kuulsa itaalia perekonna esindajatele Giacomo Antonio Quarenghile ja Maria Ursula Rotale teine ​​poeg, kes sai nime Giacomo Antonio isa järgi. See juhtus maalilises väikeses Capiatone külas Rota d'Imagna piirkonnas, mis on osa Põhja-Itaalia provintsist…

6. Võib-olla ei olnud üheski teises Itaalia kunstikultuuri piirkonnas pööre uue arusaamise poole niivõrd seotud ühe särava meistri nimega, nagu arhitektuuris, kus Brunelleschi oli uue suuna esivanem. Filippo Brunelleschi sündis aastal 1377…

7. Victor Horta sündis Gentis 6. jaanuaril 1861. aastal. Aasta õppis ta Genti konservatooriumis. Seejärel asus ta Genti Kunstiakadeemias arhitektuuri õppima. 1878. aastal töötas ta Pariisis arhitekt J. Duboissoni juures. Aastal 1880 astus ta Brüsseli kaunite kunstide akadeemiasse ...

8. Uurides "Sterlingi fenomeni" ja rõhutades tema kahtlemata loomingulist originaalsust, hämmastab J. Summerson meistri hiilgust, "arvestades, et tõenäoliselt pole tema valminud hoonetest rohkem kui kolm või neli (ükski neist pole katedraal või asekuninga palee) on teadaolevalt oluline osa elanikkonnast...

9. Felteni tegevus langes aastatele, mil barokk andis teed klassitsismile, millest sai peagi kunsti põhisuund. Arhitekti pärand keskendus üleminekuaja arhitektuuri tunnustele. Georg Friedrich Felten ehk venekeelse versiooni järgi Juri Matvejevitš Felten sündis 1730. aastal. Tema isa Matthias Velten 12…

10. Beauvais on läbinud pika tee – Kremli ekspeditsiooni ebaselgest õpilasest Moskva "peaarhitektiks". Ta oli peen kunstnik, kes teadis, kuidas ühendada kompositsioonilise lahenduse lihtsus ja otstarbekus arhitektuursete vormide ja dekoori keerukuse ja iluga. Arhitekt tundis sügavalt vene arhitektuuri, oli loomingulise suhtumisega…

11. Märkimisväärne disainer ja praktiline ehitaja, suurepärane kunstnik, kunstiteoreetik ja õpetaja I.A. Fomin, avaldas tohutut mõju paljude arhitektide tööle. Tema nime seostatakse ideega arhitektist mõtlejast, kes unistas sotsialismi ehitamise ajastu juhtivate ideede kehastamisest arhitektuuripiltides, kes teadis, kuidas julgelt minna ...

12. 17. sajandi esimesel poolel ja keskel koges Prantsusmaa omamoodi "renessansi renessansi". Selle perioodi silmatorkavaim isiksus on kahtlemata Francois Mansart. Mansart ei jätnud mitte ainult näiteid arhitektuurist, millest sai peagi arhitektide kummardamise ja palverännakute objekt. Ta parandas ka...

13. Johann Balthasar Neumann sündis 1687. aastal. Ta kasvas üles Böömimaa Saksa osas, kus tal oli hea võimalus tutvuda Itaalia barokkstiilis kirikutega. Balthazar oli pärit kodanlikust perekonnast – tema isa oli ärimees. Neumann sai mitmekülgse hariduse, nägi maailma ja ...

14. Guarinil oli Itaalia arhitektuuris eriline positsioon. Tal õnnestus Torino arhitektuuri kaine ratsionaalsuse üldisesse tooni tuua kontrastne noot. Just Savoia hertsogiriigi pealinnas viibimise aastatel lõi Gvarini oma põhiteosed. Guarino Guarini sündis Modenas 7. jaanuaril 1624...

LOUIS SULLIVEN

"LOUIS SULLIVEN"

Ameerika arhitekt Louis Henry Sullivan oli üks ratsionalistliku arhitektuuri teerajajaid 20. sajandil. Veelgi märkimisväärsemad on tema tööd arhitektuuriteooria vallas. Sullivan seadis endale suurejoonelise utoopilise ülesande: muuta ühiskonda arhitektuuri abil ja viia see humanistlike eesmärkideni. Sullivani loodud arhitektuuriteooria piirneb oma vägivaldses emotsionaalsuses luulega.

Louis Henry Sullivan sündis 3. septembril 1856 Bostonis. Tema isa, immigrant Iirimaalt, oli viiuldaja ja tantsumeister. Louis veetis peaaegu kogu oma lapsepõlve vanaisa talus, säilitades armastuse looduse vastu kogu ülejäänud eluks. Ta ei saanud järjepidevat erialast haridust. Kuueteistkümneaastaselt astus ta esimesse USA arhitektuurikooli, mille avas 1866. aastal Massachusettsi Polütehniline Instituut, lahkus sealt aasta hiljem ja töötas mõnda aega Philadelphia arhitekti F. Farnessi stuudios, kes oli romantismi pooldaja. neogooti.

Oma autobiograafias "Idee autobiograafia" kirjutas ta hiljem:

": Louisi huvi inseneriteaduse vastu üldiselt ja eriti [kahe] silla vastu haaras tema kujutlusvõimet nii tugevalt, et mõnda aega unistas ta saada sillainseneriks. Idee sildade sildamisest köitis teda nii teoreetiliselt kui ka Ta hakkas mõistma, et inimeste seas, kes elasid minevikus ja elavad tema päevil, on inimesi, kes on ideede meistrid, julged inimesed ja nad seisavad üksteisest eraldiseisvana, olles suletud oma maailmas.Aga praktiline tulemus Sildade mõju Louisile seisnes selles, et see muutis tema mõtted otseselt inseneriteaduselt teadusele üldiselt ning ta hakkas uue innuga lugema Spenceri, Darwini, Huxley, Tyndalli ja saksa teadlaste teoseid ning uut, suurejoonelist. tema ees hakkas avanema maailm, maailm, millel ei paistis olema piire ega mahtu. "ei sisult ega mitmekesisuselt. See lugemiskursus pole lõppenud kuu, aasta ega paljude aastatega; see kestab siiani. ."

1874. aastal õppis Sullivan mitu kuud Pariisi kaunite kunstide koolis, kuid juba 1875. aastal naasis ta Ameerika Ühendriikidesse, Chicagosse, kus ta pere elama asus, ja asus tööle erinevates arhitektuuritöökodades.

1879. aastal astus Sullivan Dankmar Adleri stuudiosse ja sai kaks aastat hiljem tema partneriks. Vaatame uuesti arhitekti autobiograafiat:

"LOUIS SULLIVEN"

Adler & Co sõitis Borden Blocki hoone ülemisel korrusel asuvasse kaunisse kontorikomplekti. 1. mail 1881 ilmus hoone ustele kiri: "Adleri ja Sullivani arhitektuuribüroo."

Louis tundis nüüd oma jalge all kindlat tugipunkti, mis võiks olla lähtepunktiks, et ta saaks laia maailma siseneda. Võttes vastutuse selle maailma eest, astus ta sellele julgelt vastu.

Ta võis nüüd vabalt minna praktiliste eksperimentide teed, mida ta oli kaua otsinud ja mis pidi viima oma funktsioonidele sobiva arhitektuurini, realistliku arhitektuurini, mis põhineb väljakujunenud utilitaarsetel vajadustel; kõik praktilised kasulikkuse kaalutlused peaksid olema planeerimise ja projekteerimise alusena ülimalt tähtsad. Ükski autoriteet arhitektuuris, traditsioon ega eelarvamus, ükski harjumus ei tohiks takistada. Ta pühib selle kõik minema, sõltumata kellegi arvamusest. Tema jaoks oli veendumus muutumatu: selleks, et arhitektuurikunst omandaks oma ajale vastava vahetu väärtuse, peab see olema plastiline: igasugune tinglik tähenduseta inertsus tuleb arhitektuurist välja tõrjuda; see peab arukalt teenima, mitte rõhuma. Seega kasvavad vormid tema käes loomulikult välja vajadustest ning kajastavad neid vajadusi ausalt ja värskelt. Tema julges ettekujutuses tähendas see, et ta paneb proovile valemi, mille ta oli pika elusolendite vaatlemise käigus välja töötanud, nimelt et vorm järgib funktsiooni, mis praktikas tähendab, et arhitektuurist võib taas saada elav kunst, kui seda vaid tõesti teha. järgib neid valemeid:"

Ühistegevuses Adleriga - selle kogenud inseneri ja organisaatoriga ilmnesid Sullivani võimed täielikult. Vastavalt 19. sajandi teisel poolel levinud spetsialiseerumisele võttis Sullivan enda peale kunstiprobleemide lahendamise, Adler aga tegeles mitte ainult äri- ja inseneripoolne oma töö, aga ka planeerimine, hoonete ruumiline organiseerimine.

Esimene suurem koostöö Adleri ja Sullivani vahel oli Auditooriumi loomine Chicagos (1887-1889) – Ameerika Ühendriikide suurim teatrisaal (4237 istekohta), mis on ümbritsetud kümnekorruseliste hotelli- ja büroohoonetega.

"LOUIS SULLIVEN"

Projekti kallal töötades eemaldus Sullivan Richardsoni eeskujul Euroopa mudelite passiivsest jäljendamisest. Fassaade moodustava mitmekorruselise kivisaali kompositsioon kordab peaaegu Richardsoni poolt Chicagosse ehitatud Marshall-Fieldi hulgiladude karmilt romantilist ilmet, kuid interjööri lahendamisel saali, mille avarat ruumi lahkavad kaarekujulised. akustikat korraldavate diafragmide abil näitas Sullivan end iseseisva meistrina, ühendades ratsionaalse loogika dekoraatori metsiku kujutlusvõimega.

Maaga spekuleerimine on viinud Chicago kesklinna kruntide väärtuse tohutu tõusuni. Nende järglane oli uut tüüpi ehitis – pilvelõhkuja. Selle kõrguse arengu tagas 19. sajandi keskel leiutatud metallkarkassi ja reisilifti kasutamine.

Chicago arhitektid W. le Baron Jenney, D.H. Burnham ja J.W. Ruth suutis selgelt ja tõepäraselt väljendada hoonete projekteerimise ja sisemise korralduse uudsust. Sullivan läks kaugemale, püüdes ühendada ratsionaalsuse linnakeskkonna pinge ja kontsentratsiooni emotsionaalse väljendusega. Paralleelselt pilvelõhkujate ehitamise katsetega kujunes välja ka tema arhitektuuriteooria.

Sullivani projekteeritud kõrghooned annavad tunnistust soovist sünteesida Pariisi Kaunite Kunstide Kooli traditsioonidest tulenevaid kompositsiooniseadusi ning uudset karkassilahendust, uued proportsioonid ja rütm, mille dikteerib büroo rakuline struktuur. hoone.

Kümnekorruseline Wainwrighti hoone St. Louisis (1890–1891) oli esimene etapp tema võitluses utilitaarse konstruktiivse reaalsuse esteetilise arendamise eest. Tema lahendus on suuresti kompromiss. Katsete lõpuleviijaks oli Garantiihoone Buffalos (1894-1895). Hoone vertikaalse massi jaotused vastavad rangelt selle funktsioonile. Esimesel korrusel paljanduvad hoone kandekarkassi toed. Teise korruse kohal, kust algavad kontorid, muutub seinte rütm kaks korda tihedamaks, rõhutades kompositsiooni üldist vertikaalset suunda. Kolmeteistkümnendat, tehnilist korrust tõlgendatakse kui hoone plastiliselt küllastunud valmimist. 1896. aastal, pärast Garantiihoone valmimist, avaldas Sullivan loominguliste otsingute tulemused kokku võtva artikli "Kõrghooned administratiivhooned kunstilisest aspektist vaadatuna" – esimene ja kõige selgem ekspositsioon oma hoone aluste kohta. teooria.

Hetkel, kui Chicago koolkond oli omandanud enda loodud uued tööriistad, lõppes selle edasine areng ja mõju järsult.

"LOUIS SULLIVEN"

Sündmus, mis selle protsessi otseselt põhjustas, oli 1893. aasta Chicago maailmanäitus. Kuid juba sellel suunal tegutsevad jõud ilmusid mujal riigis palju varem. 19. sajandil langes Ameerika arhitektuur väga erinevate mõjutuste alla. Neist tugevaim oli riigi idaosas areneva "kaubandusliku klassitsismi" mõju.

1893. aasta näitust imetles avalikkus ja enamik arhitekte. Mõned Euroopa vaatlejad olid selle suhtes aga skeptilisemad. Nii pidaski tuntud Belgia insener Vierendel näituse "kipsarhitektuuri" ja jätkuvaid konstruktiivseid lahendusi provintslikuks ja nõrgaks.

Siiski ei võetud kuulda ameeriklaste üksikuid hääli, kes protestisid avaliku maitse korruptsiooni vastu näituse pseudo-suurusega. Sullivan nentis kibestunult, et "Chicago näitusega riigile tekitatud kahju tagajärjed on tunda vähemalt pool sajandit." See oli täpne ennustus sellele, mis hiljem juhtus.

1889. aasta Pariisi näituse prestiiž tõi kaasa Prantsuse Kaunite Kunstide Kooli domineeriva rolli Chicago näitusel. John Rooti eluloo koostaja ütles: "Tol ajal võisid vähesed mõelda prantslastega võistlemisele. Nende kunstilised võimed ja kogemused panid meid kahtlema meie enda võimetes. Pidime korraldama suure Ameerika näituse, kuid seoses sellega. kujundus ja näitus, pidime olema prantsuse maitse tipptasemel." Ilunäidiseid otsides pöördusid näituse Ameerika korraldajad Prantsusmaa poole. Kuid need olid näited Prantsuse arhitektuuri kõige dekadentlikumast perioodist.

1895. aastal katkes Sullivani partnerlus Adleriga. Sullivan, kellel puudub ärivaist, ei suuda konkureerida arhitektuuribüroodega, kes loovad kiiresti isikupäratuid kujundusi. Maailmanäituse pseudoklassikalise arhitektuuri edu õõnestas struktuurse realismi positsiooni ja järk-järgult pöörduvad kõik Chicago arhitektid tagasi eklektilise kaunistuse juurde. Ainult Sullivan ei andnud alla. Kuid pärast seda, kui ta ehitas Chicago näituse jaoks transpordipaviljoni, kadus tema populaarsus arhitektina. "Chicago kooli" hiilgeaeg on möödas. See suurendas veelgi raskusi tellimuste saamisel.

Aastatel 1895–1905 töötas Sullivan koos J.

"LOUIS SULLIVEN"

Elmsley, kes tegeleb elamuehituse ja pangandusega. Sullivani viimane suurem võimalus oma kontseptsiooni realiseerida oli 1899. aastal Schlesingeri ja Meyeri üldpoe kujundamine Chicagos (praegu Carson, Peary ja Scott) elaval nurgapealsel krundil.

Hoolimata keerukusest jääb Sullivani hoone ekspressiivse arhitektuuri jõu poolest ületamatuks. Hoone sees on säilinud kindla põrandaga lao tüüp. Fassaad on kujundatud siseruumi maksimaalset valgustust silmas pidades. Fassaadi põhielemendid on "Chicago aknad", mis on tähelepanuväärsed oma vastavuse poolest hoone raam-karkassstruktuurile. Kogu fassaad on tehtud sellise väljendusjõu ja täpsusega, mida ei leia ühestki tolleaegsest hoonest. Õhukeste metallraamidega aknad on täpselt fassaadi sisse lõigatud. Alumiste korruste aknaid ühendab kitsas terrakotal ornamentika riba, mis rõhutab fassaadi horisontaalset korraldust.

Kunstnikuna huvitas Sullivanit vaid hoone välisilme ekspressiivsus, suhe keskkonna olemusega. Siseruumide korraldamist ei olnud ta veel kunstilise ülesandena realiseerinud. Selle sammu orgaanilise arhitektuuri kontseptsiooni väljatöötamisel tegi juba Wright, kes töötas Sullivani heaks aastatel 1888-1893 ja jäi kuni elu lõpuni "armastatud meistri" ideede mulje alla.

Praktilise tööga vähe koormatud Sullivan loob aastatel 1901–1902 suurema osa oma kirjanduspärandist. Sel ajal kirjutati raamat "Vestlused lasteaias", mille teksti avaldas terve aasta nädalaleht Interstate Architect and Builder. Oma mõtete elavamaks edastamiseks valis Sullivan siinkohal õpetaja ja laste vahelise dialoogi vormi. Raamatu pealkiri peegeldab autori arvamust, et viljakaks saab pidada vaid lasteaias suhtlemise lihtsust – ta vastandab seda akadeemilise kooli traditsioonilistele meetoditele.

Rahulolematus, valusad noodid tulevad Sullivani pärast 1900. aastat kirjutatud teostes üha enam esile. Tema kriitika muutub üha mürgisemaks, tema stiil üha epigrammaatilisemaks ja samal ajal üha keerulisemaks ja metafooridest küllastuvamaks, meenutades H. Melville'i proosa aeglaseid rütme. Kõige sagedamini pöördub Sullivan arhitektuurinoorte poole.

Arhitekti teoreetilised väited pole aga vähem olulised kui tema hooned.

"Kõigil looduses," ütleb Sullivan, "on oma välimus, teisisõnu, sellel on vorm, väline väljendus, mis paljastab meile nende olemuse ja selle, kuidas nad üksteisest ja meist endist erinevad." Võrdlus loodusega viib autori järeldusele, et arhitektuurse lahenduse eesmärk peaks olema anda igale hoonele omanäoline välimus. "Olgu selleks kõrguv kotkas või õitsev õunapuu, koormat vedav veohobune või oksaline tamm, jõekäärud või tuulest juhitavad pilved, tõusev või loojuv päike, vorm kohtub alati funktsiooniga – see on seadus ." Ja seda mõtet rõhutades lõpetab ta sõnadega: "Kui funktsioon ei muutu, ei muutu vorm."

20. sajandi esimene kümnend ei olnud Sullivanile kerge. Tema viimased teosed on mahult väikesed. Need on lüürilisemad; Nende tähelepanuväärne joon on rikkaliku ornamentika omapärane kombinatsioon terviku suure monumentaalse vormiga. Tema hilisematest hoonetest on huvitavaim National Farmers Bank Minnesotas Owatonnas (1908), kus Sullivan lõi oma interjööride paremiku.

Alates 1908. aastast ehitas Sullivan vähe ega kirjutanud midagi. 1918. aastal läks ta lõpuks pankrotti – jäi ilma töökojast ja võimalusest tellimusi saada. Oma elu viimastel aastatel kirjutas ta idee autobiograafia (1922-1923), milles püüdis koostöös Adleriga ellu äratada oma noorust ja oma töö viljakamaid aastaid. Ta suri 14. aprillil 1924, olles kõigi poolt unustatud, vaeses Chicago hotellitoas.

Wright ütles 1940. aastal Bostonis Sullivani tööde näitusel: "Nad tapsid Sullivani ja peaaegu tapsid mind."

Selle koolkonna peaarhitekti Louis Sullivani tööd jätsid oma jälje Kesk-Lääne järgmise põlvkonna arhitektide loomingusse, mille silmapaistvaks esindajaks sai Frank Lloyd Wright.

18+, 2015, veebisait, Seventh Ocean Team. Meeskonna koordinaator:

Pakume saidil tasuta avaldamist.
Saidil olevad väljaanded on nende vastavate omanike ja autorite omand.