Louis Henry Sullivan ( Louis Henry Sullivan, 3.9.1856 - 14.4. 1924)- arkkitehti, jonka nimi liittyy erottamattomasti amerikkalaiseen modernismiin ja pilvenpiirtäjien rakentamisen maailmanhistoriaan. Sullivanin aikalaiset rakensivat myös korkeita rakennuksia, mutta juuri hän onnistui teoreettisesti: hän muotoili yleiset säännöt pilvenpiirtäjien rakentamiselle ja loi vakuuttavia esimerkkejä. Sen lisäksi, että Sullivan on arkkitehtonisen modernismin avainhahmo, hän on "muoto seuraa toimintoa" -kaavan kirjoittaja, Chicago School of Architecture -koulun ideologi ja opettaja.
Hänen ammattiuransa oli toisinaan hyvin dramaattinen, mutta kaiken kaikkiaan hedelmällinen ja vaihteleva. Amerikkalaiset arvostavat häntä suuresti sisustustaidon hallitsevana arkkitehtina: hänen jugend-kelttiläisillä kuvioilla varustetut terrakottapaneelit ovat todella taiteellisia, ne osoittavat hänen loistavia tyylitaitojaan ja arkkitehdin poikkeuksellista mielikuvitusta.
auditoriorakennus. Yhdessä arkkitehti Adler Dankmarin kanssa. Chicago, Illinois, USA, 1889.
Mestarin tunnustekniikoihin kuuluu myös massiivinen puoliympyrän muotoinen kaari, joka löytyy hänen rakennusten julkisivuista. Sullivan sai toisinaan odottamattomia tilauksia, esimerkiksi hän suunnitteli Venäjän ortodoksisen kirkon kolminaisuuskirkon rakennuksen Chicagoon (kirkko vihittiin maaliskuussa 1903 vielä piispakuntana tulevan patriarkka Tikhonin toimesta).
Venäjän ortodoksinen katedraali. Chicago, Illinois, Yhdysvallat, 1903.
Tulevan arkkitehdin äiti on sveitsiläinen Adrienne List ja isä irlantilainen Patrick Sullivan. Molemmat tulivat Yhdysvaltoihin 1840-luvun lopulla. Heidän poikansa Louis Sullivan opiskeli hyvin koulussa ja kompensoi keskeneräisen korkea-asteen koulutuksensa runsaalla harjoituksella. Hän opiskeli arkkitehtuuria puolitoista vuotta Massachusetts Institute of Technologyssa, jonne hän tuli 16-vuotiaana ja jossa hänen ammatillista kehitystään ohjasi William Robert Weyer. Kurssia suorittamatta hän lähti Philadelphiaan ja aloitti työskentelyn Frank Furnessin arkkitehtitoimistossa. Seuraava urakehityksen vaihe oli muutto Chicagoon.
Chicagon vuoden 1871 tulipalo tuhosi monia rakennuksia, kaupunki piti rakentaa uudelleen, ja arkkitehtien kysyntä oli suuri. Joten aluksi oli paljon työtä. Täällä Louis Sullivan työskenteli arkkitehti William Le Baron Jenneyn tiimissä (toimisto pystytti rakennuksia teräsrakenteilla) ja ansaittuaan rahaa meni Pariisiin, missä hän aloitti opiskelemisen taidekoulussa (1874-1875).
Carson Pirie Scott -tavaratalo. Chicago, Illinois, Yhdysvallat, 1904.
Myöhemmin Chicagossa hän aloitti työskentelyn piirtäjänä Joseph S. Johnstonille ja John Edelmanille. Eräänä päivänä Johnston & Edleman sai tehtäväkseen suunnitella Moody-tabernaakkelin koristeellisella fresko-secco-sisustus, jonka on suunnitellut kokonaan Sullivan.
Auditoriorakennuksen sisätilat. Yhdessä arkkitehti Adler Dankmarin kanssa. Chicago, Illinois, USA, 1889.
Vuonna 1879 nuori arkkitehti kutsuttiin yhteistyöhön Dankmar Adler -yrityksen kanssa, ja vuotta myöhemmin hänestä tuli tämän yrityksen kumppani. Siitä hetkestä alkoi hänen työnsä hedelmällisin ajanjakso. Sullivan ja Adler täydensivät toisiaan täydellisesti. Sullivan toimi arkkitehtina, suunnitteli koristeita, sisustusta ja sisustusta, kun taas Adler teki erinomaista suunnittelua, suunnittelua ja akustiikkaa. Adler ja Sullivan tulivat kuuluisiksi teatterirakennusten suunnittelun asiantuntijoina.
Kansallinen kauppapankki. Grinnell, Iowa, Yhdysvallat, 1914.
Rakentaessaan useita teattereita Chicagoon he saivat tilaukset teattereiden rakentamisesta Puebloon (Colorado), Seattleen (Washington). Yrityksen tunnetuin rakennus oli heidän yhteisprojektinsa Auditorium (1886-1890) Chicagossa - rakennuksessa ei ollut vain teatterisali, vaan myös hotelli sekä 17-kerroksinen alemmilla kerroksilla varustettu toimistorakennus, joka oli tarkoitettu myymälöille. ylelliset ikkunat.
National Farmers Bank. Owatonna, Minnesota, Yhdysvallat, 1908.
Vuoden 1989 jälkeen yritys tuli tunnetuksi toimistorakennuksistaan. Merkittäviä hankkeita ovat Wainwright Building St. Louisissa ja Schiller (myöhemmin Garrick) Building and Theatre Chicagossa (1890). Tärkeitä saavutuksia heidän arkkitehtikäytännössään ovat Chicagon pörssirakennus (1894), Guaranty Building (1895–1896) Buffalossa ja Carson Pirie Scott -tavaratalorakennus (1899–1904) State Streetillä Chicagossa. Viimeinen suuri tilaus, jolla oli vaikutusta Chicagon kasvoihin. Kun kollegoiden tiet erosivat vuonna 1895, Sullivanin tilaukset vähenivät paljon.
1900-luvun vaihteessa Sullivan kehitti ensimmäisen kerran korkean rakennuksen konseptin pyrkien "käyttämään uusia mittasuhteita ja rytmejä, jotka sanelevat toimistorakennuksen solurakenne". Hän esitti näkemyksensä artikkelissa "Korkea toimistorakennus taiteellisesta näkökulmasta" (1896). Vuodesta 1908 lähtien hän työskenteli yhdessä George Grant Elmslien kanssa (jonka kanssa hän suunnitteli "preeriataloja" ja "timanttilaatikoita"). 1910-luvulla hän suunnitteli kymmenen pankkirakennusta Keskilännen kaupunkeihin - Minnesota, Ohio, Iowa, Indiana. Vuonna 1918 Sullivan julisti konkurssin ja päätti elämänsä köyhyyteen.
Jokainen arkkitehtuurin opiskelija yliopistosta tietää, että Sullivanilla on kuuluisa sanonta: "F muoto seuraa toimintoa". Mutta harva muistaa kontekstin. "Tämä on alkuperäinen laki kaikelle olemassa olevalle, orgaaniselle ja epäorgaaniselle, kaikesta fyysisesta ja metafyysisesta, kaikesta inhimillisestä ja yli-inhimillisestä, kaikesta, mitä mielemme, sydämemme, sielumme meille kertoo: me tunnemme elämän ilmaisussaan, muoto seuraa aina toimintaa . Tämä on laki”, Louis Henry Sullivan kirjoitti vuonna 1896.
Louis Henry Sullivan syntyi 3. syyskuuta 1856 Bostonissa. Hänen isänsä on irlantilainen, tanssimestari ja viulisti. Vuonna 1872, 16-vuotiaana, hän astui ensimmäiseen Yhdysvaltain arkkitehtuurikouluun, jonka Massachusetts Polytechnic Institute avasi vuonna 1866, mutta vuotta myöhemmin hän jätti sen ja työskenteli jonkin aikaa Philadelphialaisen arkkitehdin F. Farnessin studiossa, joka oli romanttisen uusgootiikan kannattaja. Vuonna 1874 Louis Sullivan osallistui useita kuukausia Pariisin kuvataidekouluun, mutta vuonna 1875 hän palasi Chicagoon, jossa hänen perheensä asui ja aloitti työskentelyn erilaisissa arkkitehtonisissa työpajoissa. Vuonna 1879 Sullivan tuli töihin Dankmar Adlerin studioon, ja kaksi vuotta myöhemmin hänestä tuli hänen kumppaninsa. Yhteistyössä Adlerin, kokeneen insinöörin ja organisaattorin, kanssa Sullivanin kyvyt ilmenivät täysillä työssä, mutta myös suunnittelussa, rakennusten tilajärjestelyssä.
Ensimmäinen merkittävä yhteistyö Adlerin ja Sullivanin välillä oli Auditorion luominen Chicagoon (1887 - 1889). Auditorium on Yhdysvaltojen suurin teatterisali (4237 paikkaa), joka on suljettu kymmenenkerroksisten hotellirakennusten ja toimistojen kuoreen. Työskennellessään projektin parissa Sullivan siirtyi pois passiivisesta eurooppalaisten mallien jäljitelystä Richardsonin esimerkin mukaisesti. Julkisivut muodostavan monikerroksisen kivihallin koostumus toistaa lähes Richardsonin Chicagoon rakentamien Marshall Fieldin tukkuvarastojen ankaran romanttisen ilmeen, mutta ratkaisussa hallin sisustussuunnittelua, jonka laajaa tilaa leikkaavat kaarevat kalvot. akustiikkaa järjestävä Sullivan osoitti olevansa riippumaton mestari, joka yhdistää rationaalisen logiikan sisustajan villiin mielikuvitukseen. Maa-spekulaatio on johtanut tonttien arvon valtavaan nousuun Chicagon keskustassa. Heidän jälkeläisensä oli uudenlainen rakennus - pilvenpiirtäjä. Sen korkeuskehitys varmistettiin 1800-luvun puolivälissä keksityn metallirungon ja matkustajahissin käytöllä. Chicagon arkkitehdit W. le Baron Jenney, D. H. Burnham ja J. W. Ruth pystyivät ilmaisemaan selkeästi ja totuudenmukaisesti rakennusten suunnittelun ja sisäisen järjestelyn uutuuden. Sullivan meni vielä pidemmälle pyrkiessään yhdistämään rationaalisuuden kaupunkiympäristön jännityksen ja keskittymisen tunneilmaisuun.
Kymmenkerroksinen Wainwright-rakennus St. Louisissa (1890 - 1891) oli ensimmäinen vaihe Sullivanin pyrkimyksissä utilitaristis-konstruktiivisen todellisuuden esteettiseen kehittämiseen. Kokeiden päätökseen saatettu takuurakennus Buffalossa (1894 - 1895). Rakennuksen pystysuoran massan jaot vastaavat tiukasti sen tehtävää. Pohjakerroksessa paljastuvat rakennuksen tukirungon tuet. Toisen kerroksen yläpuolella, josta toimistot alkavat, seinien rytmi kaksinkertaistuu, mikä korostaa sävellyksen yleistä pystysuuntaa. Kolmastoista tekninen kerros tulkitaan rakennuksen plastisesti kylläiseksi viimeistelyksi. Vuonna 1896, Guaranty Buildingin valmistumisen jälkeen, Sullivan julkaisi artikkelin Tall Administrative Buildings, Viewed from Artistic View, jossa hän tiivisti luovan etsinnön tulokset, ensimmäinen ja selkein esitys hänen teoriansa perusteista.
Sullivan sai viimeisen tilaisuutensa toteuttaa konseptiaan vuonna 1899, kun hän suunnitteli Schlesingerin ja Meyerin tavaratalon Chicagossa (nykyisin Carson, Peary ja Scott) vilkkaalle kulman tontille. Monimutkaisuudesta huolimatta Sullivan-rakennus on edelleen vertaansa vailla ilmeikkäässä arkkitehtuurin voimassa. Rakennuksen sisällä on säilynyt kiinteän lattian varastotyyppi. Julkisivu on suunniteltu sisätilan maksimaalista valaistusta ajatellen. Julkisivun pääelementtejä ovat Chicagon ikkunat, jotka ovat merkittäviä rakennuksen runkorakenteen mukaisuutensa vuoksi. Koko julkisivu on tehty sellaisella ilmaisuvoimalla ja tarkkuudella, jota ei löydy mistään sen ajan rakennuksesta. Ohuet metallikehykset ikkunat on leikattu tarkasti julkisivuun. Alemmissa kerroksissa ikkunoita yhdistää kapea terrakotta-ornamenttinauha, joka korostaa julkisivun vaakasuoraa järjestystä.
1900-luvun ensimmäisellä vuosikymmenellä Sullivanin työ ei ollut volyymiltaan suuri. Vuonna 1908 hän rakensi National Farmers Bankin Owatoniin, Minnesotaan, jossa hän loi sisustuksensa parhaat puolet. Vuodesta 1908 lähtien hän rakensi vähän eikä kirjoittanut mitään, ja vuonna 1918 hän meni konkurssiin kokonaan - hän menetti työpajansa ja menetti mahdollisuuden vastaanottaa tilauksia. Vuosina 1922-1923 hän kirjoitti The Autobiography of Ideas, jossa hän kuvaili nuoruuttaan ja hedelmällisimpiä vuosia työstään Adlerin kanssa. Huhtikuun 14. päivänä 1924 hän kuoli kaikkien unohtamana halvassa Chicagon hotellihuoneessa. Louis Sullivania pidetään "Chicagon koulukunnan" kirkkaimpana edustajana.
Louis Henry Sullivan
Louis Henry Sullivan syntynyt 3. syyskuuta 1856 Bostonissa. Hänen isänsä on irlantilainen, tanssimestari ja viulisti.
Vuonna 1872, 16-vuotiaana, hän astui ensimmäiseen Yhdysvaltain arkkitehtuurikouluun, jonka Massachusetts Polytechnic Institute avasi vuonna 1866, mutta vuotta myöhemmin hän jätti sen ja työskenteli jonkin aikaa Philadelphialaisen arkkitehdin F. Farnessin studiossa, joka oli romanttisen uusgootiikan kannattaja.
Vuonna 1874 useita kuukausia Louis Sullivan opiskeli Paris School of Fine Artsissa, mutta vuonna 1875 hän palasi Chicagoon, jossa hänen perheensä asui ja aloitti työskentelyn erilaisissa arkkitehtonisissa työpajoissa.
Vuonna 1879 Sullivan tuli töihin Dankmar Adlerin studioon, ja kaksi vuotta myöhemmin hänestä tuli hänen kumppaninsa.
Auditorio Chicagossa
Adlerin ja Sullivanin ensimmäinen suuri työ oli auditorioteatterisalin rakentaminen Chicagossa (1887-1889). 4237-paikkainen teatterisali suljettiin kymmenkerroksisten hotellirakennusten ja toimistojen kuoreen. Maa-aluekeinottelu Chicagon keskustassa johti niiden arvon valtavaan nousuun ja synnytti siten uudentyyppisen rakennuksen - pilvenpiirtäjän. Pilvenpiirtäjien rakentamisen kehitys varmistettiin 1800-luvun puolivälissä keksityn metallirungon ja matkustajahissin käytöllä.
Wainwright-rakennus St. Louisissa
Vuosina 1890-1891 rakennettu 10-kerroksinen Wainwright-rakennus St. Louisissa toimi Sullivanin taistelun rakentavaa todellisuutta vastaan.
Buffalon takuurakennus (1894-1895) sai päätökseen kokeensa, joissa pystyjaot vastaavat tarkasti sen tehtäviä. Takuurakennus, ehkä Louis Sullivanin mestariteosprojekti, jonka ulkonäkö on erittäin ilmeikäs. Takuurakennuksen valmistumisen jälkeen Sullivan julkaisi vuonna 1896 artikkelin "Korkeat hallintorakennukset, taiteellisesta näkökulmasta", jossa hän hahmottelee teoriansa perusteita.
Vuonna 1895 Sullivan erosi yrityksen Adlerin kanssa ja työskenteli J. Elmsleyn kanssa vuoteen 1905 asti. He harjoittivat asuntorakentamista ja pankkirakentamista.
Schlesinger & Meyer -myymälä Chicagossa
Vuonna 1899 Sullivan pystyi toteuttamaan konseptinsa Schlesingerin ja Meyerin Chicagon (nykyisin Carson, Pirie ja Scott) General Storen suunnittelussa, joka on melko suuri rakennus, joka rakennettiin vilkkaalle kulman tontille.
Sullivania kiinnosti vain rakennuksen ulkonäön ilmaisu, sen yhteydet ympäristön luonteeseen, eikä hän asettanut sisätilojen järjestämistä taiteellisena tehtävänä.
Vuosina 1901-1902 vähällä käytännön työllä Louis Sullivan luo suurimman osan kirjallisesta perinnöstään. Tänä aikana hän kirjoitti kirjan Conversations in Kindergarten. Viikkolehti "Intersite Architect and Builder" julkaisi tämän kirjan tekstiä koko vuoden ajan.
National Farmers Bank Owatonissa
1900-luvun ensimmäisellä vuosikymmenellä Sullivanin työ ei ollut volyymiltaan suuri. Vuonna 1908 hän rakensi National Farmers Bankin Owatoniin, Minnesotaan, jossa hän loi sisustuksensa parhaat puolet.
Vuodesta 1908 lähtien hän rakensi vähän eikä kirjoittanut mitään, ja vuonna 1918 hän meni konkurssiin kokonaan - hän menetti työpajansa ja menetti mahdollisuuden vastaanottaa tilauksia.
Vuosina 1922-1923 hän kirjoitti Autobiography of Ideas, jossa hän kuvaili nuoruuttaan ja hedelmällisimpiä vuosia työstään Adlerin kanssa.
Louis Sullivania pidetään "Chicagon koulukunnan" kirkkaimpana edustajana.
(18560903
)
- 14. huhtikuuta) - amerikkalainen arkkitehti, rationalismin edelläkävijä, amerikkalaisen modernismin isä. Yhden ensimmäisistä pilvenpiirtäjistä ja orgaanisen arkkitehtuurin käsitteen luoja, yksi Chicago School of Architecture -koulun näkyvimmistä edustajista ja ideologista, Frank Lloyd Wrightin opettaja. Hän omistaa aforismin "muoto arkkitehtuurissa määrittää toiminnon". elämä ja luominen
Sullivan ei saanut täydellistä ammatillista koulutusta. Hän opiskeli lyhyesti arkkitehtuuria vuosina (1872-1873). Hänen pääopettajansa oli William Robert Ware ( Englanti) . Sitten Sullivan meni Philadelphiaan, missä hän työskenteli Furnessin työpajassa ( Englanti). Pitkän laman vuoksi Furnessin työ päättyi ja Sullivan matkusti Chicagoon, missä hän joutui rakennusbuumiin suuren Chicagon tulipalon jälkeen. Siellä hän työskenteli William Le Baron Jenneyn kanssa ( Englanti), ja alle vuotta myöhemmin hän lähti Pariisiin. Ranskassa Sullivan osallistui École des Beaux-Artsiin (1874-75).
Palattuaan Yhdysvaltoihin Sullivan aloitti jälleen työskentelyn arkkitehtina. Hieman myöhemmin hän alkoi työskennellä yhdessä Dankmar Adlerin kanssa, vuonna 1883 heistä tuli tasavertaisia kumppaneita. Heidän yrityksensä oli nimeltään Adler & Sullivan, ja tässä muodossa se oli olemassa vuoteen 1895 asti. Sullivan oli kirjoittanut sisustuksen, jonka hän keksi ranskalaisista esimerkeistä, pääasiassa Victor Ruprich-Robertin Flore Ornamentalesta ( fr.) .
Sullivan ja Adler täydensivät toisiaan täydellisesti. Sullivan toimi koriste- ja sisustusarkkitehtina, kun taas Adler teki erinomaisen suunnittelun, suunnittelun ja akustiikan. Kollegoiden hajottua Sullivanin tilaukset vähenivät paljon. Jonkin verran sympatiaa säilytti vanha asiakas, David Meyer, joka vuonna 1898 pyysi Schlessinger & Meyer Storen, joka tunnetaan paremmin nimellä Carson Pirie, rakentamista. Tämä oli Sullivanin viimeinen suuri toimeksianto, jolla oli vaikutusta kaupungin ulkonäköön.
Hänen arkkitehtonisten kokeilujensa lähtökohtana olivat Richardsonin teokset, joissa romanttinen fantasia yhdistyi orgaanisesti tiukkaan toiminnallisuuden logiikkaan. Ensimmäinen suuri työ oli Auditorium Chicagossa (1886-89). 1900-luvun vaihteessa hän kehitti ensimmäisenä korkean rakennuksen konseptin pyrkien "käyttämään uusia mittasuhteita ja rytmejä toimistorakennuksen solurakenteen sanelemina" (TSB). Hän esitti näkemyksensä artikkelissa "Korkea toimistorakennus taiteellisesta näkökulmasta" (1896). Vuodesta 1908 lähtien hän työskenteli yhdessä George Grant Elmslien ("preeriatalot" ja "timanttilaatikot") kanssa. Vuonna 1918 hän julisti konkurssin ja päätti elämänsä köyhyyteen.
Katso, mitä "Sullivan, Louis Henry" on muissa sanakirjoissa:
- (Sullivan) (1856 1924), yhdysvaltalainen arkkitehti ja arkkitehtiteoreetikko. Chicagon arkkitehtuurikoulun edustaja. Yksi rationalismin pioneereista ja 1900-luvun arkkitehtuurin perustajista. Opiskeli Massachusetts Institute of Technologyssa vuonna ... Taiteen tietosanakirja
Louis Henry Sullivan (3. syyskuuta 1856 Boston - 14. huhtikuuta 1924 Chicago) oli amerikkalainen arkkitehti ja arkkitehtiteoreetikko, yksi rationalismin pioneereista. Hän ei saanut täydellistä ammatillista koulutusta. Hän työskenteli arkkitehti F. ...... Suuri Neuvostoliiton tietosanakirja
Sullivan, Louis Henry- (1856 1924) Amerikkalainen arkkitehti ja arkkitehtiteoreetikko, Chicago Schoolin johtaja, joka suunnitteli yhdessä D. Adlerin kanssa yli 100 rakennusta (1880 1895), mukaan lukien ensimmäiset teräsrakenteista tehdyt pilvenpiirtäjät. (Arkkitehtuuri: kuvitettu… … Arkkitehtuurin sanakirja
Sullivan, Louis- Louis Henry Sullivan. Kokoushuone Michigan Avenuella. Chicago. Louis Sullivan (1856-1924), yhdysvaltalainen arkkitehti. Hän antoi taiteellisen tulkinnan korkeasta liikerakennuksesta, esittelemällä kompositsioonartikulaatioita ja koristeen (tavaratalo Chicagossa, ... ... Kuvitettu tietosanakirja
Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3. syyskuuta 1856 – 14. huhtikuuta 1924) oli amerikkalainen arkkitehti, rationalismin edelläkävijä ja amerikkalaisen modernismin isä. Luoja yksi ensimmäisistä pilvenpiirtäjistä ja orgaanisen ... ... Wikipedia
Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3. syyskuuta 1856 – 14. huhtikuuta 1924) oli amerikkalainen arkkitehti, rationalismin edelläkävijä ja amerikkalaisen modernismin isä. Luoja yksi ensimmäisistä pilvenpiirtäjistä ja orgaanisen ... ... Wikipedia
- (Sullivan, Louis Henry) (1856 1924), yhdysvaltalainen arkkitehti. syntynyt 3. syyskuuta 1856 Bostonissa. Hän opiskeli Massachusetts Institute of Technologyssa ja School of Fine Artsissa Pariisissa. vuonna 1880 hän aloitti arkkitehtitoiminnan Chicagossa; vuodesta 1881 ...... Collier Encyclopedia
Wikipediassa on artikkeleita muista ihmisistä, joilla on tämä sukunimi, katso Sullivan. Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (eng. Louis Henry Sullivan; ... Wikipedia
Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3. syyskuuta 1856 – 14. huhtikuuta 1924) oli amerikkalainen arkkitehti, rationalismin edelläkävijä ja amerikkalaisen modernismin isä. Luoja yksi ensimmäisistä pilvenpiirtäjistä ja orgaanisen ... ... Wikipedia
- Arkkitehdit
Englannin arkkitehtuurin uusklassisen suuntauksen perustajat, pääjohtajat olivat Adamin veljekset, kuuluisan arkkitehdin William Adamin pojat. Lahjakkain heistä oli Robert. Robert Adamin arkkitehtitoiminta oli poikkeuksellisen laajaa. Yhdessä vakituisten työntekijöidensä veljien Jamesin, Johnin ja Williamin kanssa hän rakensi ...
1920-luvun alun Saksan arkkitehtuurin huomattavin ilmiö Behrensin teoksissa hänen aikansa edistykselliset ja taantumukselliset taipumukset kietoutuivat tiiviisti yhteen. Iso-Preussilaisen šovinismin jäykkyys yhdistettiin ihmistyön ihailuun, inertti tradicionalismi - raittiiseen rationalismiin ja rakentavan ...
Ehkä yksikään luova henkilö neuvostoarkkitehtuurin historiassa ei ole herättänyt niin suurta huomiota, ei ole aiheuttanut niin vastakkaisia mielipiteitä, rajuja kiistoja ja ristiriitaisia arvioita kuin Zholtovskyn persoonallisuus. Häntä kutsuttiin klassikoksi ja epigoniksi, uudistajaksi ja jäljittelijäksi, he halusivat oppia häneltä ja sitten ...
20. syyskuuta 1744 Giacomo Antonion isän mukaan nimetty toinen poika syntyi kahden kuuluisan italialaisen perheen Giacomo Antonio Quarenghin ja Maria Ursula Rotan edustajille. Tämä tapahtui viehättävässä pienessä Capiatonen kylässä Rota d'Imagnan alueella, joka on osa Pohjois-Italian maakuntaa ...
Ehkä millään muulla Italian taiteellisen kulttuurin alueella käännös uuteen ymmärrykseen ei liittynyt niin yhden loistavan mestarin nimeen, kuten arkkitehtuurissa, jossa Brunelleschi oli uuden suunnan esi-isä. Filippo Brunelleschi syntyi vuonna 1377…
Victor Horta syntyi Gentissä 6. tammikuuta 1861. Vuoden ajan hän opiskeli Gentin konservatoriossa. Sitten hän alkoi opiskella arkkitehtuuria Gentin taideakatemiassa. Vuonna 1878 hän työskenteli Pariisissa arkkitehti J. Duboissonin palveluksessa. Vuonna 1880 hän tuli Brysselin kuvataideakatemiaan ...
Tutkiessaan "Sterlingin ilmiötä" ja korostaen hänen kiistatonta luovaa omaperäisyyttään J. Summerson on hämmästynyt mestarin loistosta, "ottaen huomioon, että hänen valmiista rakennuksistaan ei todennäköisesti ole enempää kuin kolme tai neljä (yksikään niistä ei ole katedraali tai varakuninkaan palatsi) tiedetään kuuluvan merkittäville osille väestöstä...
Feltenin toiminta kohdistui vuosiin, jolloin barokki väistyi klassismille, josta tuli pian taiteen pääsuunta. Arkkitehdin perintö keskittyi siirtymäkauden arkkitehtuurin merkit. Georg Friedrich Felten tai venäläisen version mukaan Juri Matveevich Felten syntyi vuonna 1730. Hänen isänsä Matthias Velten 12…
Beauvais on kulkenut pitkän tien - Kremlin tutkimusmatkan epämääräisestä opiskelijasta Moskovan "pääarkkitehtiin". Hän oli hienovarainen taiteilija, joka osasi yhdistää kompositsiooniratkaisun yksinkertaisuuden ja tarkoituksenmukaisuuden arkkitehtonisten muotojen ja sisustuksen hienostuneisuuteen ja kauneuteen. Arkkitehdilla oli syvä ymmärrys venäläisestä arkkitehtuurista, luova asenne…
Merkittävä suunnittelija ja käytännöllinen rakentaja, erinomainen taiteilija, taideteoreetikko ja opettaja I.A. Fominilla oli valtava vaikutus monien arkkitehtien työhön. Hänen nimensä liittyy ajatukseen arkkitehti-ajattelijasta, joka haaveili ilmentääkseen arkkitehtonisiin kuviin sosialismin rakentamisen aikakauden johtavia ideoita, joka osasi mennä rohkeasti ...
1600-luvun alkupuoliskolla ja puolivälissä Ranska koki eräänlaista "renessanssin renessanssia". Tuon ajanjakson silmiinpistävin persoona on epäilemättä Francois Mansart. Mansart ei jättänyt vain esimerkkejä arkkitehtuurista, josta tuli pian arkkitehtien palvonta- ja pyhiinvaelluskohde. Hän korjasi myös...
Johann Balthasar Neumann syntyi vuonna 1687. Hän varttui Böömin saksalaisessa osassa, jossa hänellä oli hyvä tilaisuus tutustua italialaisiin barokkikirkoihin. Balthazar tuli porvarillisesta perheestä - hänen isänsä oli liikemies. Neumann sai monipuolisen koulutuksen, näki maailman ja ...
Guarinilla oli erityinen asema italialaisessa arkkitehtuurissa. Hän onnistui tuomaan vastakkaisen sävyn Torinon arkkitehtuurin raittiin rationaalisuuden yleiseen sävyyn. Gvarini loi pääteoksensa Savoian herttuakunnan pääkaupungissa oleskelunsa vuosina. Guarino Guarini syntyi Modenassa 7. tammikuuta 1624.…
Koko kulttuuritilanteen ja erityisesti arkkitehtuurin taiteellisen maun syvälliset muutokset keskittyivät aikakautensa merkitykseltään oikeutetusti Christopher Wrenin työssä ja persoonallisuudessa. asetettu tasolle 1600-luvun merkittävimpien englantilaisten kanssa - ...
LOUIS SULLIVEN
"LOUIS SULLIVEN"
Amerikkalainen arkkitehti Louis Henry Sullivan oli yksi rationalistisen arkkitehtuurin edelläkävijistä 1900-luvulla. Hänen työnsä arkkitehtuurin teorian alalla ovat vieläkin merkittävämpiä. Sullivan asetti itselleen suurenmoisen utopistisen tehtävän: muuttaa yhteiskuntaa arkkitehtuurin avulla ja johtaa se humanistisiin tavoitteisiin. Sullivanin luoma arkkitehtuurin teoria rajoittuu runouden väkivaltaisuudessaan.
Louis Henry Sullivan syntyi 3. syyskuuta 1856 Bostonissa. Hänen isänsä, maahanmuuttaja Irlannista, oli viulisti ja tanssimestari. Louis vietti melkein koko lapsuutensa isoisänsä maatilalla säilyttäen rakkauden luontoon loppuelämänsä ajan. Hän ei saanut johdonmukaista ammatillista koulutusta. Kuusitoistavuotiaana hän astui ensimmäiseen Yhdysvaltain arkkitehtuurikouluun, jonka Massachusetts Polytechnic Institute avasi vuonna 1866, hän jätti sen vuotta myöhemmin ja työskenteli jonkin aikaa Philadelphialaisen arkkitehdin F. Farnessin studiossa, joka oli romantiikan kannattaja. uusgoottilainen.
Omaelämäkerrassaan, Autobiography of an Idea, hän kirjoitti myöhemmin:
": Louisin kiinnostus suunnitteluun yleensä ja [kahteen] siltaan erityisesti vangitsi hänen mielikuvituksensa niin vahvasti, että hän haaveili jonkin aikaa siltainsinöörin urasta. Ajatus tyhjiön siltauksesta houkutteli häntä niin teoriassa kuin käytännössä Hän alkoi ymmärtää, että menneisyydessä elävien ja hänen aikanaan elävien ihmisten joukossa on ihmisiä, jotka ovat ideoiden mestareita, rohkeita ihmisiä ja että he eroavat toisistaan, jokainen suljettuna omaan maailmaansa.Mutta käytännön tulos. siltojen vaikutuksesta Louisiin oli se, että se muutti hänen mielensä suoraan tekniikan tieteestä tieteeseen yleensä, ja hän alkoi uudella innolla lukea Spencerin, Darwinin, Huxleyn, Tyndallin ja saksalaisten tiedemiesten teoksia ja uutta, suurenmoista. maailma alkoi avautua hänen eteensä, maailma, jolla ei tuntunut olevan rajoja tai volyymia. "ei sisällöltään eikä vaihtelultaan. Tätä lukukurssia ei ole saatu päätökseen kuukaudessa, vuodessa, moneen vuoteen; se jatkuu edelleen ."
Useita kuukausia vuonna 1874 Sullivan osallistui Pariisin kuvataidekouluun, mutta jo vuonna 1875 hän palasi Yhdysvaltoihin, Chicagoon, jonne hänen perheensä asettui, ja aloitti työskentelyn erilaisissa arkkitehtonisissa työpajoissa.
Vuonna 1879 Sullivan astui Dankmar Adlerin studioon ja kaksi vuotta myöhemmin hänestä tuli hänen kumppaninsa. Katsotaanpa vielä arkkitehdin omaelämäkertaa:
"LOUIS SULLIVEN"
Adler & Co. ajoi Borden Block -rakennuksen ylimmän kerroksen kauniiseen toimistohuoneistoon. 1. toukokuuta 1881 rakennuksen oviin ilmestyi teksti: "Adlerin ja Sullivanin arkkitehtitoimisto."
Louis tunsi nyt vakaan jalansijan jalkojensa alla, pisteen, joka saattoi toimia lähtökohtana hänen päästäkseen laajaan maailmaan. Ottaen vastuun tästä maailmasta hän kohtasi sen rohkeasti.
Hän sai nyt vapaasti seurata käytännöllisen kokeilun polkua, jota hän oli pitkään etsinyt ja jonka oli määrä johtaa tehtäväänsä sopivaan arkkitehtuuriin, realistiseen arkkitehtuuriin, joka perustuu vakiintuneisiin utilitaristisiin tarpeisiin; Kaikkien käytännön hyötynäkökohtien tulee olla ensiarvoisen tärkeitä suunnittelun ja suunnittelun perustana. Ei auktoriteettia arkkitehtuurissa, ei perinteitä tai ennakkoluuloja, ei tapana saa olla tiellä. Hän lakaisee kaiken pois, kenenkään mielipiteestä riippumatta. Hänelle vakaumus oli muuttumaton: jotta arkkitehtoninen taide saisi aikaansa vastaavan välittömän arvon, sen on oltava plastista: kaikki ehdollinen inertiteetti, jolla ei ole merkitystä, on karkotettava arkkitehtuurista; sen tulee palvella älykkäästi, ei sortaa. Siten hänen käsissään muodot kasvavat luonnollisesti tarpeista ja heijastavat näitä tarpeita rehellisesti ja tuoreesti. Rohkeassa mielikuvituksessaan tämä merkitsi sitä, että hän laittoi koetukselle kaavan, jonka hän oli kehittänyt pitkän elävien olennon havainnoinnin aikana, eli että muoto seuraa toimintoa, mikä käytännössä tarkoittaa, että arkkitehtuurista voi tulla taas elävä taide, jos vain yksi todella noudattaa näitä kaavoja:"
Yhteistoiminnassa Adlerin - tämän kokeneen insinöörin ja järjestäjän - kanssa, Sullivanin kyvyt ilmenivät täysin. 1800-luvun jälkipuoliskolle yhteisen erikoistumisen mukaisesti Sullivan otti taiteellisten ongelmien ratkaisun, kun taas Adler ei ollut mukana pelkästään liike-elämän ja insinöörityön puolella, mutta myös suunnittelua, rakennusten tilajärjestelyä.
Ensimmäinen merkittävä yhteistyö Adlerin ja Sullivanin välillä oli Auditoriumin luominen Chicagoon (1887-1889), joka on Yhdysvaltojen suurin teatterisali (4237 paikkaa), joka on suljettu kymmenenkerroksisten hotelli- ja toimistorakennusten kuoreen.
"LOUIS SULLIVEN"
Työskennellessään projektin parissa Sullivan siirtyi pois passiivisesta eurooppalaisten mallien jäljitelystä Richardsonin esimerkin mukaisesti. Julkisivut muodostavan monikerroksisen kivihallin koostumus toistaa lähes Richardsonin Chicagoon rakentamien Marshall-Field-tukkuvarastojen jyrkän romanttisen ilmeen, mutta ratkaisussa hallin sisusta, jonka laajaa tilaa leikkaa kaari akustiikkaa organisoivien kalvojen ansiosta Sullivan osoitti olevansa riippumaton mestari, joka yhdistää rationaalisen logiikan sisustajan villiin mielikuvitukseen.
Maa-spekulaatio on johtanut tonttien arvon valtavaan nousuun Chicagon keskustassa. Heidän jälkeläisensä oli uudenlainen rakennus - pilvenpiirtäjä. Sen korkeuskehitys varmistettiin 1800-luvun puolivälissä keksityn metallirungon ja matkustajahissin käytöllä.
Chicagon arkkitehdit W. le Baron Jenney, D.H. Burnham ja J.W. Ruth pystyi ilmaisemaan selkeästi ja totuudenmukaisesti rakennusten suunnittelun ja sisäisen järjestelyn uutuuden. Sullivan meni pidemmälle pyrkiessään yhdistämään rationaalisuuden kaupunkiympäristön jännityksen ja keskittymisen tunneilmaisuun. Samanaikaisesti pilvenpiirtäjien rakentamiskokeiden kanssa hänen arkkitehtuuriteoriansa muotoutui.
Sullivanin suunnittelemat kerrostalot todistavat halusta syntetisoida Pariisin kuvataidekoulun perinteistä lähtöisin olevia sommittelulakeja ja uutta runkoratkaisua, uusia mittasuhteita ja rytmiä toimiston solurakenteen sanelemina. rakennus.
Kymmenkerroksinen Wainwright-rakennus St. Louisissa (1890-1891) oli ensimmäinen vaihe hänen taistelussaan utilitaristisen rakentavan todellisuuden esteettisen kehittämisen puolesta. Hänen ratkaisunsa on pitkälti kompromissi. Kokeiden päätökseen saatettu takuurakennus Buffalossa (1894-1895). Rakennuksen pystysuoran massan jaot vastaavat tiukasti sen tehtävää. Pohjakerroksessa paljastuvat rakennuksen tukirungon tuet. Toisen kerroksen yläpuolella, josta toimistot alkavat, seinien rytmi kaksinkertaistuu, mikä korostaa sävellyksen yleistä pystysuuntaa. Kolmastoista tekninen kerros tulkitaan rakennuksen plastisesti kylläiseksi viimeistelyksi. Vuonna 1896, Guaranty Buildingin valmistumisen jälkeen, Sullivan julkaisi artikkelin "Korkeat hallintorakennukset, taiteellisesta näkökulmasta tarkasteltuna", joka tiivisti luovien etsintöjen tulokset - ensimmäinen ja selkein esitys hänen perustuksistaan. teoria.
Sillä hetkellä, kun Chicagon koulu oli hallinnut luomansa uudet työkalut, sen jatkokehitys ja vaikutusvalta päättyivät äkillisesti.
"LOUIS SULLIVEN"
Tapahtuma, joka johti suoraan tähän prosessiin, oli vuoden 1893 Chicagon maailmannäyttely. Mutta tähän suuntaan jo toimivat joukot ilmestyivät paljon aikaisemmin muualla maassa. 1800-luvulla amerikkalainen arkkitehtuuri joutui monenlaisten vaikutteiden alaisena. Näistä vahvin oli maan itäosissa kehittyvän "kaupallisen klassismin" vaikutus.
Vuoden 1893 näyttelyä ihailivat yleisö ja useimmat arkkitehdit. Jotkut eurooppalaiset tarkkailijat suhtautuivat siihen kuitenkin skeptisemmin. Niinpä tunnettu belgialainen insinööri Vierendel piti näyttelyn "kipsiarkkitehtuuria" ja jatkuvia rakentavia ratkaisuja maakunnallisena ja heikkona.
Amerikkalaisten yksittäisiä ääniä, jotka protestoivat näyttelyn näennäisen loiston aiheuttamaa yleisen maun turmeltumista vastaan, ei kuitenkaan otettu huomioon. Sullivan totesi katkerasti, että "Chicago-näyttelyn maalle aiheuttamien vahinkojen seuraukset tuntuvat ainakin puolen vuosisadan ajan". Tämä oli tarkka ennuste siitä, mitä myöhemmin tapahtui.
Vuoden 1889 Pariisin näyttelyn arvovalta johti Ranskan taidekoulun hallitsevaan rooliin Chicagon näyttelyssä. John Rootin elämäkerran laatija sanoi: "Tuolloin harvat ajattelivat kilpailla ranskalaisten kanssa. Heidän taiteelliset kykynsä ja kokemus sai meidät epäilemään omia kykyjämme. Meidän piti järjestää suuri amerikkalainen näyttely, mutta suhteessa sen ulkoasu ja näyttely, meillä oli ranskalaisen maun erinomaisuutta." Etsiessään näytteitä kauneudesta amerikkalaiset näyttelyn järjestäjät kääntyivät Ranskan puoleen. Mutta nämä olivat esimerkkejä ranskalaisen arkkitehtuurin dekadenttimmasta ajanjaksosta.
Vuonna 1895 Sullivanin yhteistyö Adlerin kanssa päättyi. Koska Sullivan ei pysty kilpailemaan arkkitehtitoimistojen kanssa, jotka luovat nopeasti persoonattomia malleja, koska liiketajua puuttuu. Maailmannäyttelyn pseudoklassisen arkkitehtuurin menestys heikensi rakenteellisen realismin asemaa, ja vähitellen kaikki Chicagon arkkitehdit palaavat eklektiseen sisustukseen. Vain Sullivan ei antanut periksi. Mutta kun hän rakensi kuljetuspaviljongin Chicagon messuille, hänen suosionsa arkkitehtina menetettiin. "Chicagon koulun" kukoistusaika on ohi. Tämä pahensi entisestään tilausten saamisen vaikeuksia.
Vuodesta 1895 vuoteen 1905 Sullivan työskenteli J.
"LOUIS SULLIVEN"
Elmsley, joka harjoittaa asuntorakentamista ja pankkirakentamista. Sullivanin viimeinen suuri mahdollisuus toteuttaa konsepti oli vuonna 1899, kun hän suunnitteli Schlesingerin ja Meyerin sekatavaraliikkeen Chicagossa (nykyisin Carson, Peary ja Scott) vilkkaalle kulman tontille.
Monimutkaisuudesta huolimatta Sullivan-rakennus on edelleen vertaansa vailla ilmeikkäässä arkkitehtuurin voimassa. Rakennuksen sisällä on säilynyt kiinteän lattian varastotyyppi. Julkisivu on suunniteltu sisätilan maksimaalista valaistusta ajatellen. Julkisivun pääelementit ovat "Chicago-ikkunat", jotka ovat merkittäviä rakennuksen runko-runkorakenteen mukaisuutensa vuoksi. Koko julkisivu on tehty sellaisella ilmaisuvoimalla ja tarkkuudella, jota ei löydy mistään sen ajan rakennuksesta. Ohuet metallikehykset ikkunat on leikattu tarkasti julkisivuun. Alemmissa kerroksissa ikkunoita yhdistää kapea terrakotta-ornamenttinauha, joka korostaa julkisivun vaakasuoraa järjestystä.
Taiteilijana Sullivania kiinnosti vain rakennuksen ulkonäön ilmaisu, suhde ympäristön luonteeseen. Hän ei ollut vielä ymmärtänyt sisätilojen järjestämistä taiteellisena tehtävänä. Tämän askeleen orgaanisen arkkitehtuurin käsitteen kehittämisessä teki jo Wright, joka työskenteli Sullivanille vuosina 1888-1893 ja pysyi elämänsä loppuun asti "rakastetun mestarin" ajatusten vaikutelmana.
Hieman käytännöllisellä työllä kuormittunut Sullivan luo vuosina 1901-1902 suurimman osan kirjallisesta perinnöstään. Tällä hetkellä kirjoitettiin kirja "Keskustelut päiväkodissa", jonka tekstiä julkaisi koko vuoden ajan viikoittainen Interstate Architect and Builder. Ajatuksensa elävämpää välittämistä varten Sullivan valitsi tässä opettajan ja lasten välisen vuoropuhelun muodon. Kirjan nimi heijastaa kirjoittajan näkemystä siitä, että vain päiväkodin kommunikoinnin yksinkertaisuutta voidaan pitää hedelmällisenä - hän asettaa sen vastakkain akateemisen koulun perinteisten menetelmien kanssa.
Tyytymättömyys, kipeät muistiinpanot näkyvät yhä selvemmin Sullivanin vuoden 1900 jälkeen kirjoittamissa teoksissa. Hänen kritiikkinsä muuttuu yhä myrkyllisemmäksi, hänen tyylinsä yhä epigrammaattisemmaksi ja samalla yhä monimutkaisemmaksi ja metaforeilla kyllästetymmäksi, muistuttaen H. Melvillen proosan hitaita rytmejä. Useimmiten Sullivan puhuu arkkitehtinuorille.
Arkkitehdin teoreettiset lausunnot eivät kuitenkaan ole yhtä tärkeitä kuin hänen rakennuksensa.
"Kaikella luonnossa", sanoo Sullivan, "on ulkonäkönsä, toisin sanoen sillä on muoto, ulkoinen ilmaisu, joka paljastaa meille niiden olemuksen ja kuinka ne eroavat toisistaan ja meistä." Vertailu luontoon johtaa kirjoittajan johtopäätökseen, että arkkitehtonisen ratkaisun tavoitteena tulee olla antaa jokaiselle rakennukselle oma uniikki ulkonäkö. "Olipa kyseessä kotka tai kukkiva omenapuu, kuormaa kantava vetohevonen tai oksainen tammi, joen mutkit tai tuulen kuljettamat pilvet, nouseva tai laskeva aurinko, muoto kohtaa aina toiminnan - tämä on laki ." Ja korostaen tätä ajatusta, hän päättää sanoilla: "Jos funktio ei muutu, muoto ei muutu."
1900-luvun ensimmäinen vuosikymmen ei ollut helppo Sullivanille. Hänen uusimmat teoksensa ovat volyymiltaan pieniä. Ne ovat lyyrisempiä; Niiden merkittävä piirre on erikoinen yhdistelmä rikasta ornamenttia ja kokonaisuuden suurta monumentaalista muotoa. Mielenkiintoisin hänen myöhemmistä rakennuksistaan on National Farmers Bank Owatonnassa, Minnesotassa (1908), jossa Sullivan loi sisustuksensa parhaat puolet.
Vuodesta 1908 lähtien Sullivan rakensi vähän eikä kirjoittanut mitään. Vuonna 1918 hän meni lopulta konkurssiin - hän menetti työpajansa ja mahdollisuuden saada tilauksia. Elämänsä viimeisinä vuosina hän kirjoitti Omaelämäkerran ideasta (1922-1923), jossa hän yritti herättää henkiin nuoruutensa ja työnsä hedelmällisimmät vuodet yhteistyössä Adlerin kanssa. Hän kuoli 14. huhtikuuta 1924 kaikkien unohtamana köyhässä Chicagon hotellihuoneessa.
Wright sanoi Sullivanin töiden näyttelyssä Bostonissa vuonna 1940: "He tappoivat Sullivanin ja melkein tappoivat minut."
Tämän koulun suuren arkkitehdin Louis Sullivanin työ jätti jälkensä Keskilännen seuraavan sukupolven arkkitehtien työhön, josta Frank Lloyd Wrightista tuli erinomainen edustaja.
18+, 2015, verkkosivusto, Seventh Ocean Team. Joukkueen koordinaattori:
Tarjoamme ilmaisen julkaisun sivustolla.
Sivuston julkaisut ovat omistajiensa ja kirjoittajiensa omaisuutta.