Louis Henry Sullivan ( Louis Henry Sullivan, 1856.09.03. - 04.14. 1924)- építész, akinek a neve elválaszthatatlanul kapcsolódik az amerikai modernizmushoz és a felhőkarcolók építésének világtörténetéhez. Sullivan kortársai is építettek sokemeletes épületeket, de neki sikerült elméleti erőfeszítéseket tennie: egyetemes szabályokat fogalmazott meg a felhőkarcolók építésére, és meggyőző példákat hozott létre. Amellett, hogy az építészeti modernizmus kulcsfigurája, Sullivan a „forma követi a funkciót” formula szerzője, a Chicago School of Architecture ideológusa és tanára.
Szakmai pályafutása olykor nagyon drámai volt, de összességében eredményes és változatos. Az amerikaiak nagyra értékelik, mint a díszítőművészetet elsajátító építészt: szecessziós kelta motívumokkal díszített terrakotta paneljei igazán művésziek, briliáns stilizációs képességeiről és az építész rendkívüli fantáziájáról tanúskodnak.
nézőtér épülete. Adler Dankmar építésszel együtt. Chicago, Illinois, USA, 1889.
A mester jellegzetes technikái közé tartozik egy hatalmas félköríves boltív is, amely épületeinek homlokzatán található. Sullivan időnként váratlan megbízásokat kapott, például ő tervezte a chicagói orosz ortodox egyház Szentháromság-templomának épületét (a templomot 1903 márciusában szentelték fel, még püspökségként a leendő Tikhon pátriárka).
Orosz ortodox katedrális. Chicago, Illinois, USA, 1903.
A leendő építész édesanyja a svájci születésű Adrienne List, édesapja pedig az ír Patrick Sullivan. Mindkettő az 1840-es évek végén érkezett az Egyesült Államokba. Fiuk, Louis Sullivan jól tanult az iskolában, és gazdag gyakorlattal kompenzálta hiányos felsőfokú tanulmányait. Építészetet tanult másfél évig a Massachusetts Institute of Technology-ban, ahová 16 évesen lépett be, és ahol szakmai fejlődését William Robert Weyer irányította. A tanfolyam elvégzése nélkül Philadelphiába távozott, és Frank Furness építészeti irodájában kezdett dolgozni. A karrier fejlődésének következő szakasza a Chicagóba költözés volt.
Az 1871-es nagy chicagói tűzvész sok épületet elpusztított, a várost újjá kellett építeni, és nagy volt a kereslet az építészekre. Szóval eleinte rengeteg munka volt. Itt Louis Sullivan William Le Baron Jenney építész csapatában dolgozott (az iroda acélszerkezetű épületeket emelt), és némi pénzt keresve Párizsba ment, ahol a Képzőművészeti Iskolába kezdett járni (1874-1875).
Carson Pirie Scott áruház. Chicago, Illinois, USA, 1904.
Később, Chicagóban, Joseph S. Johnston és John Edelman rajzolójaként kezdett dolgozni. Egy napon a Johnston & Edleman megbízást kapott a Moody Tabernacle tervezésére, amelynek dekoratív freskó-secco belső terét teljes egészében Sullivan tervezte.
A nézőtér épületének belseje. Adler Dankmar építésszel együtt. Chicago, Illinois, USA, 1889.
1879-ben a fiatal építész meghívást kapott, hogy működjön együtt a Dankmar Adler céggel, majd egy évvel később ennek a cégnek a partnere lett. Ettől a pillanattól kezdve kezdődött munkája legtermékenyebb időszaka. Sullivan és Adler tökéletesen kiegészítették egymást. Sullivan építészként dolgozott, díszeket, dekorációkat és belső tereket tervezett, míg Adler kiváló tervezést, mérnöki munkát és akusztikát végzett. Adler és Sullivan a színházi épületek tervezésének szakembereiként váltak híressé.
Nemzeti Kereskedelmi Bank. Grinnell, Iowa, USA, 1914.
Miután Chicagóban több színházat építettek, megrendelést kaptak Pueblo (Colorado), Seattle (Washington) színházak építésére. A cég leghíresebb épülete az Auditorium (1886-1890) közös projektjük volt Chicagóban - az épületben nemcsak színházterem, hanem szálloda is helyet kapott, valamint egy 17 szintes irodaház, alsó szinten üzletek elhelyezésére szolgáltak. luxus ablakok.
National Farmers Bank. Owatonna, Minnesota, USA, 1908.
1989 után a cég irodaházairól vált híressé. A figyelemre méltó projektek közé tartozik a Wainwright épület St. Louisban és a Schiller (később Garrick) épület és színház Chicagóban (1890). Építészeti gyakorlatuk fontos eredményei közé tartozik a Chicago Stock Exchange Building (1894), a Guaranty Building (1895–96) Buffalóban és a Carson Pirie Scott Áruház épülete (1899–1904) a chicagói State Streeten. Az utolsó nagy megrendelés, amely hatással volt Chicago arculatára. Miután a kollégák útjai 1895-ben elváltak, Sullivan parancsai sokkal kevesebbek lettek.
A 20. század fordulóján Sullivan először dolgozta ki a sokemeletes épület koncepcióját, és arra törekedett, hogy "egy irodaház cellás szerkezete által diktált új arányokat és ritmusokat alkalmazzon". Nézeteit a „Dokas irodaház művészeti szempontból” (1896) című cikkében vázolta. 1908-tól kezdve együtt dolgozott George Grant Elmslie-vel (akivel "prériházakat" és "gyémántdobozokat" tervezett. Az 1910-es években tíz banképületet tervezett a közép-nyugati városok számára – Minnesota, Ohio, Iowa, Indiana. 1918-ban Sullivan csődöt jelentett, és szegénységben vetett véget életének.
Az egyetem minden építészhallgatója tudja, hogy Sullivannek van egy híres mondása: „F forma követi a funkciót". De kevesen emlékeznek a kontextusra. „Ez az eredeti törvénye minden létezőnek, szervesnek és szervetlennek, minden fizikai és metafizikai dolognak, minden emberinek és emberfelettinek, mindennek, amit elménk, szívünk, lelkünk mond nekünk: ismerjük az életet a kifejeződésében, a forma mindig a funkciót követi. . Ez a törvény” – írta Louis Henry Sullivan 1896-ban.
Louis Henry Sullivan 1856. szeptember 3-án született Bostonban. Édesapja ír, táncmester és hegedűművész volt. 1872-ben, tizenhat évesen belépett az első amerikai építésziskolába, amelyet 1866-ban nyitott meg a Massachusetts Polytechnic Institute, de egy évvel később otthagyta, és egy ideig a philadelphiai építész, F. Farness műtermében dolgozott. a romantikus neogótika híve. 1874-ben több hónapig Louis Sullivan a Párizsi Képzőművészeti Iskolába járt, de 1875-ben visszatért Chicagóba, ahol családja élt, és különféle építészeti műhelyekben kezdett dolgozni. 1879-ben Sullivan Dankmar Adler stúdiójában dolgozott, és két évvel később a partnere lett. Adlerrel, egy tapasztalt mérnökkel és szervezővel közös tevékenységben Sullivan képességei teljes mértékben megnyilvánultak.a munka, de az épületek tervezése, térrendezése is.
Adler és Sullivan első jelentős együttműködése a chicagói Auditorium létrehozása volt (1887-1889). Az Auditorium az Egyesült Államok legnagyobb színházterme (4237 férőhelyes), amelyet tízemeletes szállodaépületek és irodák zárnak be. Miközben a projekten dolgozott, Sullivan Richardson példáját követve eltávolodott az európai modellek passzív utánzásától. A homlokzatokat alkotó többszintes kőárkád kompozíciója szinte megismétli a Richardson által Chicagóban épített Marshall Field nagykereskedelmi raktárainak súlyosan romantikus megjelenését, de a csarnok belső kialakításának megoldásában, melynek hatalmas terét íves membránok boncolgatják. Az akusztikát szervező Sullivan független mesterként mutatta meg magát, ötvözi a racionális logikát a lakberendező vad fantáziájával. A földspekuláció a telkek értékének hatalmas növekedéséhez vezetett Chicago belvárosában. Utódaik egy új típusú épület – egy felhőkarcoló – voltak. Magasságbeli fejlődését a 19. század közepén feltalált fémváz és személylift alkalmazása biztosította. W. le Baron Jenney, D. H. Burnham és J. W. Ruth chicagói építészek világosan és őszintén tudták kifejezni az épületek tervezésének és belső szervezésének újszerűségét. Sullivan még tovább ment, és a racionalitást a városi környezet feszültségének és koncentrációjának érzelmi kifejezésével akarta ötvözni.
A tízemeletes Wainwright épület St. Louisban (1890-1891) Sullivan azon törekvésének első állomása volt, hogy esztétikailag kifejlessze a haszonelvű-konstruktív valóságot. A kísérletek befejezése a buffaloi Guaranty Building (1894-1895) volt. Az épület függőleges tömegének felosztása szigorúan megfelel a funkciójának. A földszinten az épület tartóvázának támaszai láthatók. A második emelet felett, ahol az irodák kezdődnek, a falak ritmusa kétszeresére válik, hangsúlyozva a kompozíció általános függőleges irányát. A tizenharmadik, műszaki emelet az épület plasztikusan telített befejezéseként értelmezhető. 1896-ban, a Garanciaépület elkészülte után Sullivan megjelentette a Tall Administrative Buildings, nevered from Artistic Views of Artistical Points című cikket, amely összefoglalja kreatív kutatásának eredményeit, elmélete alapjainak első és legvilágosabb kifejtését.
Sullivan 1899-ben kapta meg az utolsó lehetőséget, hogy megvalósítsa koncepcióját, amikor megtervezte a Schlesinger és Meyer General Store-t Chicagóban (ma Carson, Peary és Scott) egy forgalmas saroktelken. A komplexitás ellenére a Sullivan épület továbbra is felülmúlhatatlan a kifejező építészet erejében. Az épületen belül megmaradt a szilárd padozatú raktár típusa. A homlokzat a belső tér maximális megvilágítását szem előtt tartva készült. A homlokzat fő elemei a chicagói ablakok, amelyek az épület vázszerkezetéhez való illeszkedésük miatt figyelemre méltóak. Az egész homlokzat olyan kifejezőerővel és precizitással készült, amilyen az akkori épületekben nem található. A vékony fémkeretű ablakok pontosan bele vannak vágva a homlokzatba. Az alsó szinteken az ablakokat keskeny terrakotta díszítősáv egyesíti, kiemelve a homlokzat vízszintes elrendezését.
A 20. század első évtizedében Sullivan munkája nem volt nagy terjedelmű. 1908-ban felépítette a National Farmers Bankot Owatonban, Minnesotában, ahol belső tereinek legjavát alkotta meg. 1908 óta keveset épített és nem írt semmit, 1918-ban pedig teljesen csődbe ment - elvesztette műhelyét, és elvesztette a lehetőséget a megrendelésekre. 1922-1923-ban megírta Az ötletek önéletrajzát, amelyben bemutatta fiatalságát és Adlerrel végzett munkája legeredményesebb éveit. 1924. április 14-én mindenki által elfelejtve halt meg egy olcsó chicagói szállodai szobában. Louis Sullivant a "chicagói építészeti iskola" legfényesebb képviselőjének tartják.
Louis Henry Sullivan
Louis Henry Sullivan 1856. szeptember 3-án született Bostonban. Édesapja ír, táncmester és hegedűművész volt.
1872-ben, tizenhat évesen belépett az első amerikai építésziskolába, amelyet 1866-ban nyitott meg a Massachusetts Polytechnic Institute, de egy évvel később otthagyta, és egy ideig a philadelphiai építész, F. Farness műtermében dolgozott. a romantikus neogótika híve.
1874-ben több hónapig Louis Sullivan a Párizsi Képzőművészeti Iskolába járt, de 1875-ben visszatért Chicagóba, ahol családja élt, és különféle építészeti műhelyekben kezdett dolgozni.
1879-ben Sullivan Dankmar Adler stúdiójában dolgozott, és két évvel később a partnere lett.
Auditórium Chicagóban
Adler és Sullivan legelső nagy munkája a chicagói nézőtéri színházterem felépítése volt (1887-1889). A 4237 férőhelyes színháztermet tízemeletes szállodaépületek és irodák burkolata zárta be. A Chicago belvárosában zajló földspekuláció óriási értéknövekedést eredményezett, és így egy új típusú épület – a felhőkarcoló – jött létre. A felhőkarcolók építésének fejlődését a 19. század közepén feltalált fémváz és személylift alkalmazása biztosította.
A Wainwright épület St. Louisban
Az 1890-1891 között épült, tízemeletes St. Louis-i Wainwright épület volt a kezdete Sullivan harcának a konstruktív valósággal.
A buffaloi Garanciaépület (1894-1895) befejezte kísérleteit, amelyekben a függőleges felosztás szigorúan megfelel a funkcióinak. Garanciaépítés, Louis Sullivan talán legremekebb projektje, melynek megjelenése rendkívül kifejező. A Garanciaépület elkészülte után 1896-ban Sullivan publikált egy cikket „Művészi szempontból sokemeletes közigazgatási épületek”, amelyben felvázolja elméletének alapjait.
1895-ben Sullivan megvált Adlerrel, és 1905-ig együtt dolgozott J. Elmsley-vel. Lakásépítéssel és banképítéssel foglalkoztak.
Schlesinger & Meyer üzlet Chicagóban
1899-ben Sullivan megvalósíthatta koncepcióját Schlesinger és Meyer chicagói (ma Carson, Pirie és Scott) General Store tervezésében, amely egy meglehetősen nagy épület egy forgalmas saroktelken épült.
Sullivant csak az épület külső megjelenésének kifejezőképessége, a környezet természetével való összefüggései érdekelték, a belső terek szervezését nem tűzte művészi feladatként.
1901-1902-ben gyakorlati munkával kevéssé terhelve Louis Sullivan alkotja irodalmi örökségének nagy részét. Ez idő alatt írta meg a Beszélgetések az óvodában című könyvet. Az "Intersite Architect and Builder" című hetilap egy teljes éven keresztül publikálta ennek a könyvnek a szövegét.
National Farmers Bank Owatonban
A 20. század első évtizedében Sullivan munkája nem volt nagy terjedelmű. 1908-ban felépítette a National Farmers Bankot Owatonban, Minnesotában, ahol belső tereinek legjavát alkotta meg.
1908 óta keveset épített és nem írt semmit, 1918-ban pedig teljesen csődbe ment - elvesztette műhelyét, és elvesztette a lehetőséget a megrendelésekre.
1922-1923-ban megírta az Ötletek önéletrajzát, amelyben bemutatta fiatalságát és Adlerrel végzett munkája legeredményesebb éveit.
Louis Sullivant a "chicagói építészeti iskola" legfényesebb képviselőjének tartják.
(18560903
)
- április 14.) - amerikai építész, a racionalizmus úttörője, az amerikai modernizmus atyja. Az egyik első felhőkarcoló és az organikus építészet koncepciójának megalkotója, a Chicago School of Architecture egyik legkiemelkedőbb képviselője és ideológusa, Frank Lloyd Wright tanára. Övé az aforizma, hogy „a forma az építészetben meghatározza a funkciót”. élet és teremtés
Sullivan nem kapott befejezett szakmai oktatást. Rövid ideig építészetet tanult (1872-1873). Fő tanára William Robert Ware volt ( angol) . Ezután Sullivan Philadelphiába ment, ahol Furness műhelyében dolgozott ( angol). A hosszú depresszió miatt Furness munkája véget ért, Sullivan pedig Chicagóba utazott, ahol a nagy chicagói tűzvész után építési fellendülést kapott. Ott dolgozott együtt William Le Baron Jenney-vel ( angol), és alig egy évvel később Párizsba utazott. Franciaországban Sullivan az École des Beaux-Arts-ra járt (1874-75).
Miután visszatért az Egyesült Államokba, Sullivan újra építészként kezdett dolgozni. Kicsit később kezdett együtt dolgozni Dankmar Adlerrel, 1883-ban egyenrangú partnerek lettek. Cégük Adler & Sullivan nevet viselt, és ebben a formában 1895-ig létezett. Sullivan volt annak a dekornak a szerzője, amelyet francia példákból, főleg Victor Ruprich-Robert Flore Ornamentale című művéből talált ki ( fr.) .
Sullivan és Adler tökéletesen kiegészítették egymást. Sullivan díszítő- és belsőépítészként dolgozott, míg Adler kiváló tervezést, mérnöki munkát és akusztikát végzett. Miután a kollégák szétszóródtak, sokkal kevesebb volt a Sullivantől érkező megrendelés. Némi rokonszenvet megőrzött egy régi ügyfél, David Meyer, aki 1898-ban kérte a Schlessinger & Meyer Store, ismertebb nevén Carson Pirie felépítését. Ez volt Sullivan utolsó jelentős megbízása, amely hatással volt a város megjelenésére.
Építészeti kísérleteinek kiindulópontja Richardson munkái volt, amelyekben a romantikus fantázia szervesen ötvöződött a szigorú funkcionalitási logikával. Az első nagyobb mű a chicagói Auditorium volt (1886-89). A 20. század fordulóján elsőként dolgozta ki a sokemeletes épület koncepcióját, „az irodaház cellás szerkezete által diktált új arányok és ritmusok alkalmazására” (TSZB). Nézeteit a „Dokas irodaház művészeti szempontból” (1896) című cikkében vázolta. 1908-tól kezdve együtt dolgozott George Grant Elmslie-vel ("prériházak" és "gyémántdobozok"). 1918-ban csődöt hirdetett, és szegénységben vetett véget életének.
Nézze meg, mi a "Sullivan, Louis Henry" más szótárakban:
- (Sullivan) (1856, 1924), amerikai építész és építészeti teoretikus. A chicagói építészeti iskola képviselője. A racionalizmus egyik úttörője és a XX. század építészetének megalapítója. Tanulmányait a Massachusetts Institute of Technology-n végezte ...... Művészeti Enciklopédia
Louis Henry Sullivan (Boston, 1856. szeptember 3. – Chicago, 1924. április 14.) amerikai építész és építészeti teoretikus, a racionalizmus egyik úttörője. Szakmai végzettséget nem kapott. F. építész műhelyében dolgozott ... ... Nagy szovjet enciklopédia
Sullivan, Louis Henry- (1856 1924) amerikai építész és építészeti teoretikus, a Chicago School vezetője, aki D. Adlerrel együtt több mint 100 épületet tervezett (1880 1895), köztük az első acélszerkezetű felhőkarcolókat. (Architektúra: illusztrált… … Építészeti szótár
Sullivan, Louis- Louis Henry Sullivan. Konferenciaterem a Michigan Avenue-n. Chicago. Louis Sullivan (1856-1924), amerikai építész. Egy sokemeletes üzletházat művészileg értelmezett, bemutatva a kompozíciós tagolásokat és egy dísztárgyat (chicagói áruház, ... ... Illusztrált enciklopédikus szótár
Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (1856. szeptember 3. – 1924. április 14.) amerikai építész, a racionalizmus úttörője és az amerikai modernizmus atyja. Az egyik első felhőkarcoló megalkotója és az organikus ... ... Wikipédia
Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (1856. szeptember 3. – 1924. április 14.) amerikai építész, a racionalizmus úttörője és az amerikai modernizmus atyja. Az egyik első felhőkarcoló megalkotója és az organikus ... ... Wikipédia
- (Sullivan, Louis Henry) (1856, 1924), amerikai építész. 1856. szeptember 3-án született Bostonban. Tanulmányait a Massachusetts Institute of Technology-ban és a párizsi Szépművészeti Iskolában végezte. 1880-ban építészeti tevékenységet kezdett Chicagóban; 1881-től ...... Collier Encyclopedia
A Wikipédián vannak cikkek más ilyen vezetéknévvel rendelkező emberekről, lásd: Sullivan. Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (Eng. Louis Henry Sullivan; ... Wikipédia
Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (1856. szeptember 3. – 1924. április 14.) amerikai építész, a racionalizmus úttörője és az amerikai modernizmus atyja. Az egyik első felhőkarcoló megalkotója és az organikus ... ... Wikipédia
- Építészek
Az angol építészet neoklasszikus irányzatának alapítói, fő irányítói Adam fivérek, a híres építész, William Adam fiai voltak. A legtehetségesebb közülük Robert volt. Robert Adam építészeti tevékenysége rendkívül széles körű volt. James, John és William testvérekkel, állandó alkalmazottaival együtt felépítette...
Behrens munkásságában, amely az 1920-as évek elején a német építészet legszembetűnőbb jelensége volt, korának progresszív és reakciós tendenciái szorosan összefonódtak. A nagyporosz sovinizmus merevsége az emberi munka iránti csodálattal, a tehetetlen tradicionalizmussal - a józan racionalizmussal és a konstruktív bátorsággal...
A szovjet építészet történetében talán egyetlen alkotó ember sem keltett olyan nagy figyelmet, nem váltott ki olyan ellentétes véleményeket, heves vitákat és egymásnak ellentmondó értékeléseket, mint Zsoltovszkij személyisége. Klasszikusnak és epigonnak, újítónak és utánzónak hívták, tanulni akartak tőle, majd...
1744. szeptember 20-án megszületett a második fia, akit Giacomo Antonio apjáról neveztek el két híres olasz család képviselőitől, Giacomo Antonio Quarenghitől és Maria Ursula Rotától. Ez a festői kis faluban, Capiatone-ban történt, a Rota d'Imagna körzetben, amely az észak-olasz tartomány része...
Talán Olaszország művészeti kultúrájának egyetlen más területén sem kapcsolódott az új megértés felé fordulás annyira egy ragyogó mester nevéhez, mint az építészetben, ahol Brunelleschi volt az új irány őse. Filippo Brunelleschi 1377-ben született…
Victor Horta Gentben született 1861. január 6-án. Egy évig a Genti Konzervatóriumban tanult. Ezután építészetet kezdett tanulni a Genti Művészeti Akadémián. 1878-ban Párizsban dolgozott J. Duboisson építésznél. 1880-ban belépett a Brüsszeli Képzőművészeti Akadémiára...
A "Sterling jelenségét" feltárva és kétségtelen alkotói eredetiségét hangsúlyozva J. Summerson lenyűgözi a mester dicsőségét, "figyelembe véve, hogy valószínűleg nem több, mint három-négy elkészült épülete (egyik sem a katedrális, ill. az alkirályi palota) köztudottan a lakosság jelentős része...
Felten tevékenysége azokra az évekre esett, amikor a barokk átadta helyét a klasszicizmusnak, amely hamarosan a művészet fő irányvonalává vált. Az építész hagyatéka az átmeneti időszak építészetének jeleit helyezte a középpontba. Georg Friedrich Felten, vagy az orosz változat szerint Jurij Matvejevics Felten 1730-ban született. Apja, Matthias Velten 12…
Beauvais hosszú utat tett meg - a Kreml-expedíció homályos diákjától Moszkva "főépítészéig". Finom művész volt, aki tudta, hogyan ötvözi a kompozíciós megoldások egyszerűségét és célszerűségét az építészeti formák és dekoráció kifinomultságával és szépségével. Az építész mélyen ismerte az orosz építészetet, kreatív hozzáállása volt…
Figyelemreméltó tervező és gyakorlatias építő, kiváló művész, művészeti teoretikus és tanár I.A. Fomin, óriási hatással volt számos építész munkájára. Nevéhez fűződik egy építész gondolkodó gondolata, aki arról álmodott, hogy építészeti képekben megtestesítse a szocializmus korszakának vezető eszméit, aki tudta, hogyan kell bátran menni ...
A 17. század első felében és közepén Franciaország egyfajta „a reneszánsz reneszánszát” élte át. Ennek az időszaknak a legszembetűnőbb személyisége kétségtelenül Francois Mansart. Mansart nemcsak az építészet példáit hagyta hátra, amelyek hamarosan az építészek imádatának és zarándoklatának tárgyává váltak. Meg is javította...
Johann Balthasar Neumann 1687-ben született. Csehország német részén nőtt fel, ahol jó alkalma volt megismerkedni az olasz barokk templomokkal. Balthazar polgári családból származott - apja üzletember volt. Neumann sokoldalú oktatásban részesült, világot látott és ...
Guarini különleges helyet foglalt el az olasz építészetben. Sikerült a torinói építészet józan racionalitásának általános hangvételébe kontrasztos hangot bevinnie. Gvarini a Savoyai Hercegség fővárosában töltött éveiben készítette fő műveit. Guarino Guarini Modenában született 1624. január 7-én.…
A teljes kulturális helyzet és különösen az építészet területén a művészi ízlés mélyreható változásai a korszak jelentőségét tekintve joggal bíró Christopher Wren munkásságában és személyiségében összpontosultak. egy szintre került a 17. század legjelentősebb angoljaival - ...
LOUIS SULLIVEN
"LOUIS SULLIVEN"
Louis Henry Sullivan amerikai építész a XX. századi racionalista építészet egyik úttörője volt. Még jelentősebbek az építészetelméleti munkái. Sullivan grandiózus utópisztikus feladatot tűzött ki maga elé: az építészet segítségével átalakítsa a társadalmat, és humanista célok felé terelje. A Sullivan által megalkotott építészetelmélet erőszakos emocionalitásában határos a költészettel.
Louis Henry Sullivan 1856. szeptember 3-án született Bostonban. Írországból bevándorló édesapja hegedűművész és táncmester volt. Lajos szinte egész gyermekkorát nagyapja farmján töltötte, és élete végéig megőrizte a természet szeretetét. Nem kapott következetes szakmai oktatást. Tizenhat évesen belépett az első amerikai építésziskolába, amelyet 1866-ban nyitott meg a Massachusetts Polytechnic Institute, majd egy évvel később otthagyta, és egy ideig F. Farness philadelphiai építész műtermében dolgozott, aki a romantika híve. neogótikus.
Egy ötlet önéletrajza című önéletrajzában később ezt írta:
": Louis érdeklődése a mérnöki tudományok és különösen a [két] híd iránt olyan erősen megragadta képzeletét, hogy egy ideig arról álmodozott, hogy hídmérnök lesz. Az űr áthidalásának gondolata mind elméletben, mind pedig Kezdte felismerni, hogy az emberek között, akik a múltban éltek és az ő korában élnek, vannak olyan emberek, akik az eszmék mesterei, a bátor emberek, és akik elkülönülnek egymástól, mindegyik bezárkózik a saját világába. De a gyakorlati eredmény A hidak Louis-ra gyakorolt hatása az volt, hogy gondolkodását a közvetlenül a mérnöki tudományról az általános tudományra fordította, és új buzgalommal kezdte olvasni Spencer, Darwin, Huxley, Tyndall és német tudósok műveit, és egy új, grandiózus. kezdett megnyílni előtte a világ, egy olyan világ, aminek látszólag nincsenek határai vagy mennyisége. "sem tartalomban, sem változatosságban. Ez az olvasástanfolyam egy hónap, egy év, sok év alatt nem fejeződött be, még mindig tart. ."
1874-ben több hónapig a párizsi képzőművészeti iskolába járt Sullivan, de már 1875-ben visszatért az Egyesült Államokba, Chicagóba, ahol családja telepedett le, és különféle építészeti műhelyekben kezdett dolgozni.
1879-ben Sullivan belépett Dankmar Adler stúdiójába, és két évvel később a partnere lett. Nézzük még egyszer az építész önéletrajzát:
"LOUIS SULLIVEN"
Az Adler & Co. behajtott egy gyönyörű irodaházba a Borden Block épület legfelső emeletén. 1881. május 1-jén az a felirat jelent meg az épület ajtaján: "Adler és Sullivan építészeti irodája".
Louis most szilárd támpontot érzett a lába alatt, egy olyan pontot, amely kiindulási pontként szolgálhat a nagyvilágba lépéshez. Felelősséget vállalva ezért a világért, bátran szembeszállt vele.
Most már szabadon követhette a gyakorlati kísérletezés útját, amelyet régóta keresett, és amely a funkciójának megfelelő építészethez, a jól megalapozott haszonelvű szükségleteken alapuló reális építészethez vezetett; a tervezés és tervezés alapjaként minden gyakorlati hasznossági szempontnak kiemelt fontosságúnak kell lennie. Semmiféle tekintély az építészetben, semmilyen hagyomány vagy előítélet, semmilyen szokás nem állhat az útjában. El fogja söpörni az egészet, bárki véleményétől függetlenül. Számára változhatatlan volt a meggyőződés: ahhoz, hogy az építészeti művészet korának megfelelő azonnali értéket nyerjen, plasztikusnak kell lennie: minden értelmetlen, feltételes tehetetlenséget ki kell zárni az építészetből; értelmesen kell szolgálnia, nem pedig elnyomnia. Így az ő kezében a formák természetesen kinőnek a szükségletekből, és őszintén és frissen tükrözik ezeket az igényeket. Merész képzeletében ez azt jelentette, hogy próbára teszi azt a képletet, amelyet az élőlények hosszas megfigyelése során kidolgozott, vagyis azt, hogy a forma a funkciót követi, ami a gyakorlatban azt jelenti, hogy az építészet ismét élő művészetté válhat, ha csak igazán. ragaszkodik ehhez a képlethez:"
Adlerrel - ezzel a tapasztalt mérnökkel és szervezővel - közös tevékenységekben Sullivan képességei teljes mértékben megnyilvánultak, a 19. század második felére jellemző specializációnak megfelelően Sullivan a művészeti problémák megoldását vállalta magára, míg Adler nem csak a üzleti és mérnöki oldal a munkájuk, hanem az épületek tervezése, térrendezése is.
Adler és Sullivan első jelentősebb együttműködése a chicagói Auditorium (1887-1889) létrehozása volt – ez az Egyesült Államok legnagyobb színházterme (4237 férőhelyes), amelyet tízemeletes szálloda- és irodaépületek zártak be.
"LOUIS SULLIVEN"
Miközben a projekten dolgozott, Sullivan Richardson példáját követve eltávolodott az európai modellek passzív utánzásától. A homlokzatokat alkotó többszintes kőárkád kompozíciója szinte megismétli a Richardson által Chicagóban épített Marshall-Field nagykereskedelmi raktárak szigorúan romantikus megjelenését, de a csarnok belsejének megoldásában, amelynek hatalmas terét boltíves boncolgatja. Az akusztikát szervező membránok, Sullivan független mesterként mutatta meg magát, ötvözve a racionális logikát a lakberendező vad fantáziájával.
A földspekuláció a telkek értékének hatalmas növekedéséhez vezetett Chicago belvárosában. Utódaik egy új típusú épület – egy felhőkarcoló – voltak. Magasságbeli fejlődését a 19. század közepén feltalált fémváz és személylift alkalmazása biztosította.
A chicagói építészek W. le Baron Jenney, D.H. Burnham és J.W. Ruth világosan és őszintén tudta kifejezni az épületek tervezésének és belső szervezésének újszerűségét. Sullivan tovább ment, a racionalitást a városi környezet feszültségének és koncentrációjának érzelmi kifejezésével akarta ötvözni. A felhőkarcolók építési kísérleteivel párhuzamosan építészeti elmélete formálódott.
A Sullivan által tervezett sokemeletes épületek a Párizsi Képzőművészeti Iskola hagyományaiból fakadó kompozíciós törvényszerűségek szintetizálásának vágyáról tanúskodnak, és az iroda cellás szerkezete által diktált új vázmegoldás, új arányok és ritmus. épület.
A tízemeletes Wainwright épület St. Louisban (1890-1891) volt az első szakasza a haszonelvű konstruktív valóság esztétikai fejlesztéséért folytatott küzdelmének. Megoldása nagyrészt kompromisszum. A kísérletek befejezése a buffaloi Guaranty Building (1894-1895) volt. Az épület függőleges tömegének felosztása szigorúan megfelel a funkciójának. A földszinten az épület tartóvázának támaszai láthatók. A második emelet felett, ahol az irodák kezdődnek, a falak ritmusa kétszeresére válik, hangsúlyozva a kompozíció általános függőleges irányát. A tizenharmadik, műszaki emelet az épület plasztikusan telített befejezéseként értelmezhető. 1896-ban, a Garanciaépület elkészülte után, Sullivan megjelent egy cikket "A sokemeletes adminisztratív épületek művészi szempontból", amely összefoglalja a kreatív kutatások eredményeit - az első és legvilágosabb kifejtése alapjainak alapjairól. elmélet.
Abban a pillanatban, amikor a chicagói iskola elsajátította az általa létrehozott új eszközöket, további fejlődése és befolyása hirtelen véget ért.
"LOUIS SULLIVEN"
Ezt a folyamatot közvetlenül kiváltó esemény az 1893-as chicagói világkiállítás volt. De a már ebben az irányban működő erők jóval korábban megjelentek az ország más részein. A 19. században az amerikai építészetet sokféle hatás érte. Ezek közül a legerősebb az ország keleti részén kialakuló "kereskedelmi klasszicizmus" hatása volt.
Az 1893-as kiállítást a közönség és a legtöbb építész is megcsodálta. Egyes európai megfigyelők azonban szkeptikusabbak voltak ezzel kapcsolatban. Így az ismert belga mérnök, Vierendel provinciálisnak és gyengének tartotta a kiállítás "gipszépítészetét" és a továbbra is konstruktív megoldásokat.
Az amerikaiak egyéni hangjaira azonban, akik tiltakoztak a kiállítás ál-nagyszerűsége által a közízlés megsértése ellen, nem figyeltek fel. Sullivan keserűen kijelentette, hogy "a chicagói kiállítás által az országot ért károk következményei legalább fél évszázadig érezhetőek lesznek". Ez pontos előrejelzése volt annak, ami ezután történt.
Az 1889-es Párizsi Kiállítás presztízse a Francia Képzőművészeti Iskola meghatározó szerepéhez vezetett a chicagói kiállításon. John Root életrajzának összeállítója így nyilatkozott: "Akkoriban kevesen gondolhattak a franciákkal való versenyzésről. Művészi képességeik és tapasztalataik kétségbe vontak bennünket saját képességeinkben. Egy nagy amerikai kiállítást kellett rendeznünk, de ehhez képest elrendezés és kiállítás, a francia ízlés kiválóságára volt szükségünk." A szépségmintákat keresve a kiállítás amerikai szervezői Franciaországhoz fordultak. De ezek a francia építészet legdekadensabb időszakának példái voltak.
1895-ben Sullivan partnersége Adlerrel megszűnt. Az üzleti érzék híján Sullivan nem tud versenyezni azokkal az építészirodákkal, amelyek gyorsan készítenek személytelen terveket. A világkiállítás pszeudo-klasszikus építészetének sikere aláásta a strukturális realizmus pozícióját, és fokozatosan minden chicagói építész visszatér az eklektikus dekorációhoz. Csak Sullivan nem adta fel. Ám miután megépítette a Chicagói Kiállítás Szállítási Pavilonját, építészként való népszerűsége elveszett. A "chicagói iskola" fénykora véget ért. Ez tovább nehezítette a megrendelések megszerzésének nehézségeit.
1895 és 1905 között Sullivan együtt dolgozott J.
"LOUIS SULLIVEN"
Elmsley, lakásépítéssel és banképítéssel foglalkozik. Sullivannak 1899-ben volt az utolsó nagy lehetősége, hogy megvalósítsa koncepcióját, amikor megtervezte Schlesinger és Meyer vegyesboltját Chicagóban (ma Carson, Peary és Scott) egy forgalmas saroktelken.
A komplexitás ellenére a Sullivan épület továbbra is felülmúlhatatlan a kifejező építészet erejében. Az épületen belül megmaradt a szilárd padozatú raktár típusa. A homlokzat a belső tér maximális megvilágítását szem előtt tartva készült. A homlokzat fő elemei a "Chicago ablakok", amelyek az épület váz-váz szerkezetéhez való illeszkedésük miatt figyelemre méltóak. Az egész homlokzat olyan kifejezőerővel és precizitással készült, amilyen az akkori épületekben nem található. A vékony fémkeretű ablakok pontosan bele vannak vágva a homlokzatba. Az alsó szinteken az ablakokat keskeny terrakotta díszítősáv egyesíti, kiemelve a homlokzat vízszintes elrendezését.
Művészként Sullivant csak az épület külső megjelenésének kifejezőképessége, a környezet természetéhez való viszonya érdekelte. A belső terek szervezését művészi feladatként még nem valósította meg. Ezt a lépést az organikus építészet koncepciójának kidolgozásában már Wright megtette, aki 1888-1893-ban Sullivannél dolgozott, és élete végéig a "szeretett mester" elképzeléseinek benyomása alatt maradt.
A gyakorlati munkával kevéssé terhelt Sullivan 1901-1902-ben alkotja irodalmi örökségének nagy részét. Ekkor készült el a „Beszélgetések az óvodában” című könyv, melynek szövegét egy egész éven át jelentette meg az Interstate Architect and Builder című hetilap. Gondolatainak élénkebb közvetítésére Sullivan itt a tanár és a gyerekek közötti párbeszéd formáját választotta. A könyv címe tükrözi a szerző véleményét, miszerint csak az óvodai kommunikáció egyszerűsége tekinthető gyümölcsözőnek – állítja szembe a tudományos iskola hagyományos módszereivel.
Sullivan 1900 után írt műveiben egyre jobban kirajzolódnak az elégedetlenség, a fájdalmas jegyek. Kritikája egyre méregtelenebb, stílusa egyre epigrammatikusabb, ugyanakkor egyre összetettebb és metaforákkal telítettebb, H. Melville prózájának lassú ritmusaira emlékeztet. Leggyakrabban Sullivan az építész fiatalokat szólítja meg.
Az építész elméleti megállapításai azonban nem kevésbé jelentősek, mint épületei.
"A természetben mindennek megvan a megjelenése" - mondja Sullivan -, más szóval, van egy formája, egy külső kifejeződése, amely feltárja előttünk a lényegüket, és azt, hogy miben különböznek egymástól és önmagunktól. A természettel való összehasonlítás arra a következtetésre vezeti a szerzőt, hogy egy építészeti megoldás célja az kell legyen, hogy minden épület egyedi megjelenést adjon. „Legyen szó szárnyaló sasról vagy virágzó almafáról, teherhordó igáslóról vagy ágas tölgyről, folyó kanyarulatairól vagy szél által hajtott felhőkről, felkelő vagy lenyugvó napról, a forma mindig találkozik a funkcióval – ez a törvény ." És ezt a gondolatot hangsúlyozva a következő szavakkal fejezi be: "Ha a funkció nem változik, a forma nem változik."
A 20. század első évtizede nem volt könnyű Sullivan számára. Legújabb művei kis volumenűek. Líraibbak; Figyelemre méltó jellemzőjük a gazdag ornamentika és az egész nagy monumentális formája sajátos kombinációja. Későbbi épületei közül a legérdekesebb a minnesotai Owatonnában található National Farmers Bank (1908), ahol Sullivan belső tereinek legjavát alkotta meg.
1908-tól Sullivan keveset épített és nem írt semmit. 1918-ban végül csődbe ment - elvesztette műhelyét és a megrendelések fogadásának lehetőségét. Élete utolsó éveiben megírta egy ötlet önéletrajzát (1922-1923), amelyben Adlerrel együttműködve próbálta feltámasztani fiatalságát és munkásságának legeredményesebb éveit. 1924. április 14-én halt meg mindenki által elfelejtve, egy szegény chicagói szállodai szobában.
Wright egy Sullivan munkáit bemutató kiállításon mondta 1940-ben Bostonban: "Megölték Sullivant, és majdnem megöltek engem."
Louis Sullivan, az iskola egyik fő építészének munkája rányomta bélyegét a következő közép-nyugati építészgeneráció munkásságára, amelynek kiemelkedő képviselője Frank Lloyd Wright lett.
18+, 2015, weboldal, Seventh Ocean Team. Csapat koordinátor:
Ingyenes közzétételt biztosítunk az oldalon.
Az oldalon található publikációk a megfelelő tulajdonosok és szerzők tulajdonát képezik.