Letöltés:

Előnézet:

A prezentációk előnézetének használatához hozzon létre egy Google-fiókot (fiókot), és jelentkezzen be: https://accounts.google.com

Diák feliratai:

SZÉPSÉG KÜLÖNBÖZŐ EMBEREK, TÁRSADALMI CSOPORTOK MEGÉRTÉSÉBEN KÜLÖNBÖZŐ KOROKBAN ELŐADÁS 8 OSZTÁLYOS MHC MAOU "Tengerészeti Műszaki Líceum" MANUKYAN Natalja Vadimovna

Az emberiség sok nagy elméje töprengett a szépség titkain és törvényein, a szépség természetén. Közelebbről Baudelaire azt írta, hogy két elemből áll - az egyik örök és változatlan, amely nem alkalmas a pontos meghatározásra, a másik pedig viszonylagos és ideiglenes, amely abból áll, amit ez a korszak ad - a divatból, az ízlésből, a szenvedélyekből és az uralkodó erkölcsből. Az „örök és változatlan” szépség nélkülözhetetlen feltételei a szimmetria voltak és maradnak; harmónia – egység a sokféleségben; az összes jellemző és arány kölcsönös megfeleltetése; teljes holisztikus kép; az igazi élet érzése.

Természetesen a férfiak mindenkor a női szépség ismerői voltak, és közülük az első (a görög mitológia szerint) Párizs trójai király fia volt, Zeusz utasította őt, hogy ítélje meg Hérát, Athénét és Aphroditét, vitatkozva egymással a szépségről. "A viszály almája" felirattal: "A legszebbhez" - Paris átadta Aphroditénak, akit később púder és rúzs használatáért ítéltek el.

1. Ókori Egyiptom, Kína, Japán Az ókori Egyiptom szépségideálja egy karcsú és kecses nő volt. Finom arcvonások telt ajkakkal és hatalmas, mandula alakú szemekkel, amelyek formáját különleges kontúrok hangsúlyozták, a nehéz frizurák kontrasztja a kecses, hosszúkás alakkal egy egzotikus növény gondolatát idézte fel egy rugalmas imbolygó száron.

Georg Ebers, a híres egyiptológus a Warda című regényében a következőképpen írja le az egyiptomit: "Egy csepp idegen vér sem volt az ereiben, amint azt a bőre sötét árnyalata és ... meleg, friss és egyenletes pír bizonyítja. , aranysárga és barnás bronz között közepes ... Egyenes orra, nemes homloka, sima, de durva hollószínű haja és kecses, karkötőkkel díszített karjai és lábai is a vér tisztaságáról beszéltek.

Az ókori Kínában a szépség ideálja egy kicsi, törékeny nő volt, apró lábakkal. Annak érdekében, hogy a lábuk kicsi legyen, a lányok lábukat röviddel születésük után szorosan bekötözték, így próbálták megállítani a növekedésüket. A nők kifehérítették az arcukat, kipirosodtak az arcuk, meghosszabbították a szemöldöküket, vörösre festették a körmeiket. A férfiak hosszúra növesztették a hajukat és befonták.

A japán szépségek vastagon fehérítették bőrüket, elfedték az arc és a mellkas összes hibáját, a homlokon a szőrnövekedés szélén szempillaspirált húztak, a szemöldököket leborotválták és helyette rövid vastag fekete vonalakat húztak. A feudális Japánban házas nők fogaikat fekete lakkal borították be, ideálisnak tartották a hajat magas, nehéz csomóba gyűjteni, amelyet egy hosszú mintás pálcika támasztott alá. Ahhoz, hogy ilyen frizurával aludjon, speciális párnákat helyeztek egy faállványra a nyak alá. A haj megerősítése és fényessége érdekében a hajat speciális olajokkal és növényi levekkel (aloe juice) kenték be. A férfiak hamis bajuszra és pajeszre festettek vagy ragasztottak, homlokukat és tarkójukat borotválták, hajukat a koronánál egy gyönyörű kontyba szedték össze, amit látványos zsinórokkal kötöttek össze. A japánok nagyon vigyáztak a testükre. Szokatlanul forró vízben fürödtek, speciális kenőcsökkel kenték be a testet, gőzfürdőt használtak.

2. Az ókori Görögország és az ókori Róma Az ókori Görögországban a fizikai kultúra óriási szerepet játszott a polgár és az ember nevelésében, természetes volt a képzett test kultusza. A szépség eszménye a lélek és a test egységén, harmóniáján alapul. A görögök a méretet, a rendet és a szimmetriát a szépség szimbólumának tartották. Ideálisan szép volt az a férfi, akinek minden testrésze és arcvonása harmonikus kombinációban volt. A gyönyörű test etalonja a görögöknél Aphrodité (Vénusz) szobra volt.

A görög szépség kánonjai szerint a szép arc az egyenes orrot, a nagy szemeket a századok közötti széles hasítékkal, a szemhéjak íves széleivel egyesítette; a szemek távolságának legalább egy szemnek kellett lennie, a szájnak pedig másfélszer akkora, mint a szem. A nagy, kidülledt szemeket lekerekített szemöldökvonal hangsúlyozta. Az arc szépségét az orr, az áll, az alacsony homlok egyenes vonalai határozták meg, amelyet egyenes elválású hajfürtök kereteztek. A görögök nagy figyelmet fordítottak a frizurára. A nők általában nem vágták le a hajukat, csomóba tették, vagy a fej hátulján szalaggal kötötték. Az "antik csomó" belépett a frizurák történetébe, és még mindig csodálókra talál.

A szépség szigorú és nemes volt. Mindenekelőtt a kék szemeket, az arany hajú hajat és a világos, fényes bőrt értékelték. Az arc fehérségét a kiváltságos görög nők meszelték, a világos pirosítót kárminnal vitték fel - vörös cochineal festéket, púdert és rúzst használtak. Szemceruzához - egy speciális esszencia égéséből származó korom. A népből származó nők, akik számára a kozmetikumok hozzáférhetetlenek voltak, éjszakánként árpa tésztából készült maszkot öltöttek tojással és fűszerekkel.

Az ókori Rómában a világos bőr és a szőke haj kultusza volt. Apuleius úgy gondolta, hogy Vulkán aligha vette volna feleségül Vénuszt, Mars pedig beleszeretett volna, ha nem lett volna aranyhajú. A római patríciusok feleségei a bőrápolásra, a fehérítő kenőcsök, a száraz bőr, a ráncok és a szeplők elleni gyógymódok mellett tejet, krémet és tejsavas termékeket használtak. Utazásaik során kíséretükön kívül szamárcsordák is elkísérték őket, amelyek tejében fürödtek. A rómaiak már ismerték a hajszőkítés titkát. A hajat kecsketejolajjal és bükkfahamuval átitatott szivaccsal dörzsölték, majd a napon szőkítették.

A világos göndör hajat a szépség eszményének tartották, és a római fodrászok sokféle dauerrel álltak elő. A görög frizurák jöttek divatba, majd az egyiptomi a la Cleopatra. A birodalom idején ezeket felváltották a legyező alakú kereteken lévő magas frizurák, mesterséges hajfedéssel. A férfiak egyenes, rövid haja a homlokukra van fésülve, arca borotvált vagy kis göndör szakáll.

A gazdag római hölgyek mindennapi vécéjéhez szükséges kozmetikumok otthon készültek, a bőr- és hajápolást pedig speciálisan képzett fiatal rabszolgák végezték idősebb és tapasztaltabb nők felügyelete mellett. A rómaiak higiéniai szakértők voltak, széles körben gyakorolták a masszázst és a gyakori fürdőzést fürdőben (termákban), ahol volt hideg és meleg víz, fürdők, gőzkabinok, pihenők és edzőtermek.

3. A középkortól a 19. századig Róma hanyatlásával a szépség kántálásának korszakát felváltotta az aszkézis kultusza, a világ észlelésének örömeitől való elszakadás. A középkorban a földi szépséget bűnösnek, az élvezetét pedig törvénytelennek tartották. A testet nehéz szövetekkel borították, amelyek egy szűk táskával takarták el a figurát (a ruhák magasságának szélessége 1:3). A haj teljesen el volt rejtve a motorháztető alatt, az ókorban oly népszerű, megjelenés javítására szolgáló eszközök teljes arzenálja a feledés homályába merült. A nőideált a Boldogságos Szűz Mária személyesítette meg - hosszúkás ovális arc, hangsúlyos magas homlok, hatalmas szemek és kicsi száj.

A szépség felfogásában fontos fordulópont a 12-13. század fordulója, amikor a kultúra világiasodik. A gazdagság felhalmozódása és a lovagias környezetben való luxusvágy olyan eszméket szült, amelyek nagyon távol állnak az aszkézistől és a test gyarlóságától.A 13. században virágzik a „szép hölgy” imádata. A trubadúrok dicsérik a lovagi tornák királynőit, karcsú, hajlékony, mint egy szőlő alakjukat, szőke hajukat, hosszú arcukat, egyenes, vékony orrukat, dús fürteiket, tiszta és vidám szemüket, barackszerű bőrüket, az ajkak olyan vörösek, mint a cseresznye vagy a nyári rózsa. Egy nőt egy rózsához hasonlítanak - gyengéd, törékeny, kecses.

A korai reneszánsz idején a sápadt arcbőr és a hosszú, selymes szőke hajfürtök váltak a firenzei nők szépségének kánonjává. A nagy költők, Dante, Boccaccio, Petrarch és mások a hófehér bőrt dicsőítették. A karcsú „hattyúnyak” és a magas, tiszta homlok ideálisnak számított. Ezt a divatot követve, az arc oválisának meghosszabbítására a nők elöl borotválták a hajukat és kitépték a szemöldöküket, a nyak hosszabbítása érdekében pedig hátul borotválták.

A 16. század végén (a rokokó korszakban) a szépség eszménye, mint a legmagasabb arisztokrácia ízlésének kifejezése, eltávolodik a szigorú klasszikus formáktól: a frizura szándékosan megnagyobbodik, a hajat erre a célra tompával korbácsolják, és szükség esetén hamisítványokkal kiegészítve. A paróka divatos, és nem csak a nőknél, hanem a férfiaknál is kötelezővé válik. A frizurák létrehozásához különféle eszközöket használtak - drótkereteket, karikákat, szalagokat, a hajat sűrűn szórták meg porral. A fodrászat ilyen csodái nagyon drágák voltak, sok időbe telt megalkotásuk, ezért a hölgyek igyekeztek minél tovább tartani őket, hetekig nem fésülködtek, nem mostak hajat, csak az arcukat és a kezüket nedvesítették meg. kölni.

A 18. század a női frizurák és parókák virágkora volt, Marie Antoinette francia királynő udvari fodrásza, a híres Leonard Bolyard volt a fejdísszel egységes egészet alkotó frizurák megalkotója. Még a nemzetközi eseményeket is tükrözték. Ő találta fel az "a la fregate" frizurát, amelyet a "La Belle Poule" francia fregatt britek felett aratott győzelmének szenteltek 1778-ban.

A szépségideál nem egyszer változott a 19. században. Már a kezdet kezdetén divatba jönnek a nagyon magas derékú (mell alatti) ruhák, amelyek vékony, áttetsző anyagokból varrva lágyan beborítják az alakot. Aztán a 30-as, 40-es évekre a derék a megszokott helyére esik, fűzővel szorosan megfeszül, a szoknyák puffadttá és szélessé válnak. A 80-as években divatba jött a nyüzsgés – terjedelmes drapériák és masnik hátul, a derék aljáig.

Évszázadokon át a szépségideálok bizonyos változásai, a ruházat formája és szabása az elit – a társadalom kis kiváltságos részének – esztétikai követelményeit tükrözték. A ruházat jellege szigorúan megfelelt az osztálykülönbségeknek. Nemesek, kereskedők, kézművesek, parasztok - minden osztálynak megvoltak a bizonyos formái és fajtái a ruházatnak, a szöveteknek és az ékszereknek. A kereskedőnek vagy iparosnak nem volt joga olyan ruhát viselni, amit egy nemes viselt. Az arisztokrata elit szigorúan őrizte megközelíthetetlenségét. A világi hölgyek és urak ruházatának igényessége, terjedelmessége gazdagságukat és exkluzivitásukat hivatott hangsúlyozni, a hatalmas szolgák lehetőségét, akiknek segítsége nélkül nem tudták sem felvenni, sem levenni luxus WC-jüket. De az élet megváltozott, új területeket fedeztek fel és hódítottak meg, fejlődött a tudomány és az ipar. És fokozatosan az üzleti tulajdonságokat, az intelligenciát, az energiát, a pénzszerzési képességet magasabbra kezdték értékelni, mint az arisztokráciát és a származási nemességet.

4. Huszadik század A női divat alapvető változásai a 20. század elején következtek be, amikor a híres francia divattervező, Paul Poiret eltörölte a fűzőt. A fűzőktől megszabadulva a női ruhák sokkal kényelmesebbek lettek, mert Paul Poiret le merte rövidíteni őket. A ruhákat lerövidítették, és ez azonnal megmutatkozott a haj hosszában. A divat magában foglalja a rövid hajvágásokat, amelyeket világos fürtök vagy "hullámok" hangsúlyoznak.

Kicsit később, az 1920-as években, a híres Gabrielle Chanel újabb merész lépést tett, és elkezdte aktívan bevezetni a női ruhatárba az eredetileg férfias ruhákat - kabátot, nadrágot, szigorú nyakkendős ingeket, ezáltal radikálisan megváltoztatva a női ruházat stílusát. Először megdöbbentett, majd nyugodtan belépett az életbe.

A szépség mércéje egy romantikus, babarcú, kicsi, telt, fényes szájú, finom fürtű nővé válik – állandó. És még mindig divat a magas, vékony alkat meglehetősen széles vállakkal, vékony derékkal és keskeny csípőjével. (Pontosan ilyen lett a divatmodell ideális alakja, és ez most is így maradt).

Közeledett a második világháború. A vállpárnák kezdtek megjelenni a női ruházatban, aminek köszönhetően tisztább körvonalat kapott, homályosan emlékeztetve a katonai egyenruhára. Aztán elkezdődött a háború, amelyben a nők is aktívan részt vettek. És teljesen természetes, hogy a divatos női ruházat még inkább a katonai egyenruhához hasonlított - széles megemelt vállak (most masszív vállpárnákkal), feszesebb derék. A rövid szoknyák, mintha ezzel ellentétben hangsúlyozták volna a lábak nőies kerekségét. Az ilyen ruhák, amelyeket magas sarkú cipők és vastag talpú - „ékek” egészítenek ki (maga a név tisztán katonai volt), 1947-ig divatban maradtak. Ebben az időben a nők szinte nem használnak sminket, csak néha befestik szempilláikat szempillaspirállal és festik az ajkukat. Divatban vannak a férfi rövid hajvágások.

De a háború elmúlt, és természetes volt a vágy, hogy elfelejtsem a borzalmakat és a nehézségeket. Nyugodt, csendes, békés életet akartam. A divat pedig új imázst hirdetett. Alkotója a híres francia divattervező, Christian Dior volt.

Az elmúlt évszázad során a szépségideál többször változott, de ezeknek a változásoknak már nem a társadalmi élet forradalma volt az oka, hanem a tőke igénye, hogy egyre több javakat termeljen a test számára. A női szépség ideáljának holisztikus koncepciója már nem létezik. Fokozatosan eltűnik, visszafejlődik, ahogy a klasszikus képe is eltűnik. Az utolsó ilyen "legnépszerűbb" ideál a szépségstandard, amelyet 25 éve alakított ki egy New York-i modellügynökség tulajdonosa. Nyilvánvaló, hogy itt nem a test szépségét és egészségét idealizálják, hanem a ruházat szépségét igyekeznek megmutatni. Egy nőnek úgy kell kinéznie, mint egy próbababa. A testtel szemben támasztott követelmények a következők: legalább 1,70 méter magas, kis mellek, selymes haj, finom vállak, hosszú nyak, keskeny derék, gyönyörű kezek, tág szemek, nem túl nagy száj és nem túl keskeny ajkak.

Mire épül a szépség fogalma? Időtől (korszaktól). A szépség észlelésének etnikai, nemzeti hagyományaiból. A szépségről szóló birtok- vagy osztályötletekből. A személyes viszonytól az azt műalkotásban megtestesítő szerző-művész modelljéig. Mindannyiunktól – vajon képesek vagyunk-e megérteni, hogy éppen a Szép az, ami előttünk áll.

A szépség az egyik legszubjektívebb és leginkább megváltoztatható kategória. Ami néhány éve még a női vonzerő mércéje volt, ma már nemcsak, hogy nem az, de akár kihívónak és oda nem illőnek is tűnhet. Hogyan változtak a szépségről alkotott elképzelések az idők során? És mi lesz a szabvány a közeljövőben? Próbáljuk meg kitalálni.

Az ókori Egyiptom (Kr. e. XIII-XI. század)

Az ókori Egyiptomban az igazi szépségeket a hosszú és egyenes, sötét hajú lányoknak tekintették. Ezt bizonyítja az egyiptomiakról a mai napig fennmaradt számos kép. Ezzel egy időben egyébként megjelent a kozmetikumok első megjelenése is: az egyiptomiak tanulták meg elsőként, hogyan kell fekete festéket felvinni a szemkörnyékre, hogy kifejezővé tegyék a megjelenést.

Mit tekintettek szabványnak?

• Karcsú alak
• Magas derék
• keskeny vállak

Az ókori Görögország (Kr. e. V-III. század)

Az ókori Görögország minden férfiast előtérbe helyezett, és még a női szépség sem volt kivétel. A férfitestet ideálisnak tartották, ezért az ókori Görögországban a nők gyakran szégyellték alakjukat, és úgy kezelték testüket, mint „egy férfi sikertelen mását”. A gondolkodás változásával a szépség mércéi is megváltoztak.

Mit tekintettek szabványnak?

• Buja formák
• Testességre való hajlam
• világos bőrtónus

Reneszánsz (i.sz. II. század)

Ebben az időszakban a nőket az erény megtestesítőjének tekintették, és gyakran elválasztották őket a férfiaktól, mind a társadalomban, mind otthon. Egy nő viselkedése és megjelenése a férje státuszát tükrözte. Éppen ezért a reneszánszban előtérbe kerülnek azok a megjelenési jegyek, amelyek a nőiességet és a kifinomultságot hangsúlyozzák.

Mit tekintettek szabványnak?

• Sápadt bőr
• Buja combok és mellkas
• Szőke haj
• magas homlok

Viktoriánus korszak (XIX. század)

A viktoriánus társadalomban a szépség eszméiben bekövetkezett változás szorosan összefüggött a társadalomban akkor népszerűsített értékek változásával: a háztartás, a család és az anyaság. Ezeket az erényeket Viktória királynő testesítette meg, akiről ezt a korszakot elnevezték. Aztán divatba jöttek a fűzők, amelyektől vékony lett a dereka, a női alak pedig homokóraszerű.

Mit tekintettek szabványnak?

• Homokóra figura

A húszas évek egyenlősége (1920-as évek)

Ebben az időszakban az Egyesült Államokban a nők, miután megkapták a szavazati jogot, egyenlő jogokat és szabadságot éreztek. Divatba jött a férfi és női vonásokat egyaránt ötvöző megjelenés – az úgynevezett androginitás: a hölgyek igyekeztek vizuálisan alacsonyabbra tenni a derekukat, és előnyben részesítették a melltartókat, amelyek kisimítják a mellét.

Mit tekintettek szabványnak?

• fiús alak
• A görbületes formák hiánya
• kis mellek
• bob hajvágás

Hollywood aranykora (1930-1950)

Ebben az időben Hollywoodban etikai kódexet fogadtak el, amely korlátozásokat írt elő a nők filmes szerepeire. Újra divatba jött a nőiesség és a formák pompája: a korszak női szépségének megtestesülésének legfényesebb példája a híres színésznő, Marilyn Monroe.

Mit tekintettek szabványnak?

• Buja formák
• Homokóra figura
• Vékony derék

Hatvanas évek (1960-as évek)

Az elkövetkező 10 évben a szépségápolási standardok ismét drámaian megfordultak. A 60-as években a társadalomban feminista érzelmek támadtak, divatba jöttek a miniszoknyák és az A-sziluettek a ruhákban. A buja nőies formák háttérbe szorultak, helyet adva a vékonyságnak és a szögletességnek.

Mit tekintettek szabványnak?

• Rugalmas és karcsú test
• Hosszú és vékony lábak
• kis mellek

Szupermodell korszak (1980-as évek)

Az 1980-as években sok nő divatos hobbija volt az aerobik. A lányok elkezdtek sportolni, hogy jó formában legyenek. Nézeteikkel együtt az ideálisnak tartott megjelenés típusa is megváltozott - minden lány szupermodellre vágyott. Az akkori szépség egyik mércéje Cindy Crawford volt: magas, karcsú, sportos, ugyanakkor telt mellű.

1 csúszda

A szépség eszménye a különböző történelmi korokban ... mi a szépség És miért istenítik az emberek? Vajon ő egy edény, amelyben üresség van, vagy egy edényben pislákoló tűz? N. Zabolotsky

2 csúszda

Az emberek már az ókorban a háztartási cikkek mellett agyagból faragtak emberalakokat. Az emberiség által ismert legrégebbi női figura kora 80 ezer év. A kultúra első tárgyai pontosan egy nőt ábrázoltak - ezek a matriarchátus következményei. A nő képének kifejezett szexuális jellemzői voltak, és sok esetben terhes volt. Így az akkori ideál a nők társadalmi státuszának köszönhető, mint a klán anyja. Primitívség "Willendorf Vénusz"

3 csúszda

Ókori világ (Egyiptom) Az ókori Egyiptom szépségideálja egy karcsú és kecses nő volt. Finom arcvonások telt ajkakkal és hatalmas, mandula alakú szemekkel, amelyek formáját különleges kontúrok hangsúlyozták, a nehéz frizurák kontrasztja a kecses, hosszúkás alakkal egy egzotikus növény gondolatát idézte fel egy rugalmas imbolygó száron. A zöldet tartották a legszebb szemszínnek, ezért a szemeket rézkarbonátból készült zöld festékkel körvonalazták (később feketére cserélték), a halántékig meghosszabbították, vastag, hosszú szemöldököt festettek rá. A körmök és a lábak festésére zöld festéket (porított malachitból) használtak.

4 csúszda

Az ókori Egyiptom leghíresebb szépsége Nefertiti királynő, Ehnaton fáraó felesége. – Leírni – nézni – értelmetlen. L. Borchardt "gyönyörű arc" "békíti a Napot érzéki hangon"

5 csúszda

Szépség – afrikai Sok afrikai népnél a szépség fogalma nem változik az idő múlásával.

6 csúszda

Az ókori világ (Japán) Japán szépségei vastagon fehérítették bőrüket, elfedték az arc és a mellkas minden hibáját, a szőrnövekedés szélén körvonalazták a homlokot, leborotválták a szemöldöküket és helyette rövid vastag fekete vonalakat húztak. A feudális Japánban házas nők fekete lakkot hordtak fogaikon. Ideálisnak tartották a hajat magas, nehéz csomóba gyűjteni, amelyet egy hosszú mintás pálcika támasztott alá.A haj erősítésére és fényessé tételére speciális olajokkal és növényi levekkel kenték a hajat. A férfiak hamis bajuszra és pajeszre festettek vagy ragasztottak, homlokukat és tarkójukat borotválták, hajukat a koronánál egy gyönyörű kontyba szedték össze, amit látványos zsinórokkal kötöttek össze.

7 csúszda

Ókor "Az ember minden dolog mértéke" Protagoras A görögök a méretet, a rendet és a szimmetriát a szépség szimbólumának tartották. Ideálisan szép volt az a férfi, akinek minden testrésze és arcvonása harmonikus kombinációban volt. A több egyenlő részre (három vagy négy) osztható arcot szépnek tartották. A görög képek jellegzetes vonása az arányok harmóniája, a természetes szépség, a fiatalság, a test részleges vagy teljes meztelensége. Így a szépség akkoriban a test szépségében fejeződött ki.

8 csúszda

Az ókori Görögországban egy magas (eszerint) nőt tartottak a szépség ideáljának, akinek vállai kiterítettek, vékony derékkal, széles medencével, lapos hassal és karcsú lábakkal. Ideális - Venus de Milo szobra. Magassága 164 cm, mellbősége 86 cm, derékbősége 69 cm, csípője 93 cm. És szelíd és merész, ágyékig ragyogó meztelenség, Az isteni test halványulhatatlan szépséggel virágzik. A szeszélyes lombkorona alatt Kicsit megemelt haj Mennyi büszke boldogság ömlött a mennyei arcba! Tehát minden pátosz szenvedéllyel lélegzik, tengeri hab fojtja, és mindent győztes erővel nézel az örökkévalóságba magad előtt. A. Fet. Milo Vénusz

9 csúszda

Az arc szépségét az úgynevezett görög orr, az alacsony homlok, a nagy szemek és a lekerekített szemöldökvonal határozta meg. A görög nő haját csomóba kötötték, vagy a feje hátulján szalaggal kötötték össze. Lúggal fehérítették, majd kecskezsírral és sárga virágpomádéval bedörzsölték. A görög nemes hölgyek szerették a kozmetikumokat - púdert, rúzst, pirosítót. Antimont használták a szemek díszítésére, fényessé téve őket. Hennával és basmával festett köröm és haj. Olyan embereket hívtak, akik tudták, hogyan kell ügyesen díszíteni a testüket.

10 csúszda

Canterbury érseke, Anselm nyilvánosan kijelentette, hogy a hajszőkeség szentségtelen tevékenység. Az ókori kultúra hanyatlásával a szépség kántálásának korszakát felváltotta az aszkézis kultusza, a világ észlelésének örömeitől való elszakadás. A középkorban a földi szépséget bűnösnek, az élvezetét pedig törvénytelennek tartották. A testet nehéz szövetekkel borították, amelyek egy szűk táskával takarták el a figurát (a ruhák magasságának szélessége 1:3). A haj teljesen el volt rejtve a motorháztető alatt, az ókorban oly népszerű, megjelenés javítására szolgáló eszközök teljes arzenálja a feledés homályába merült. Középkorú

11 csúszda

Az akkori nőideált a Boldogságos Szűz Mária személyesítette meg - hosszúkás ovális arc, hangsúlyos magas homlok, hatalmas szemek és kicsi száj.

12 csúszda

A szépség felfogásában fontos fordulópont a 12-13. század fordulója, amikor a kultúra világiasodik. A gazdagság felhalmozása és a luxus utáni vágy a lovagi környezetben olyan eszméket szült, amelyek nagyon távol állnak az aszkézistől és a test gyarlóságától. A 13. században virágzott a „szép hölgy” imádata. A trubadúrok dicsérik a lovagi tornák királynőit, karcsú, hajlékony, mint egy szőlő alakjukat, szőke hajukat, hosszú arcukat, egyenes, vékony orrukat, dús fürteiket, tiszta és vidám szemüket, barackszerű bőrüket, az ajkak olyan vörösek, mint a cseresznye vagy a nyári rózsa. Egy nőt egy rózsához hasonlítanak - gyengéd, törékeny, kecses. Divatban vannak a magas sapkák, a testhezálló ruhák.

13 csúszda

A reneszánsz A korai reneszánsz idején a sápadt arcbőr és a hosszú, selymes szőke hajfürtök váltak a firenzei nők szépségének kánonjává. A nagy költők, Dante, Boccaccio, Petrarch és mások a hófehér bőrt dicsőítették. A karcsú „hattyúnyak” és a magas, tiszta homlok ideálisnak számított. Ezt a divatot követve, az arc oválisának meghosszabbítására a nők elöl borotválták a hajukat és kitépték a szemöldöküket, a nyak hosszabbítása érdekében pedig hátul borotválták.

14 csúszda

Simonetta Vespucci Firenze, Medici és Botticelli kedvence. A művész a szépség ideáljának tartotta, és Tavaszként, Aphroditéként, Juditként, Máriaként ábrázolta.

15 csúszda

16 csúszda

A magas reneszánsz a szépség egészen más megértését hozza magával. A vékony, karcsú mozgó figurák helyett a csodálatos formák diadalmaskodnak, az erőteljes testek széles csípővel, a nyak és a vállak fényűző teltségével. Divatba jön egy különleges aranyvörös hajszín, amelyet a velenceiek annyira kedveltek – ez a szín később „Titian color” néven vált ismertté. Magas reneszánsz

17 csúszda

A Gioconda-korszak rejtélye olyan, mint egy ősi titokzatos szfinx, amely titokzatosan mosolyog Leonardo da Vinci festményének keretéből, és mintha olyan rejtvényt kínálna a csodáló évszázadoknak, amelyet még meg sem oldottak. T. Gauthier

18 csúszda

19 csúszda

17. század A világi művészet válik a művészet fejlődésének fő irányvonalává. A művészet 2 fő stílusa dominál - a barokk és a klasszicizmus. Az első a megdöbbenés a felfogott világ pompáján, gazdagságán és végtelenségén. A második az ókorhoz való igazodás, új normák és szabályok kialakítása. Az egyház által megszabott tabut levették az emberi testből. A lélek háttérbe szorul, és a Test teljes pompájában megjelenik előttünk. A szépség ma már eredendően a testhez kapcsolódik. Az emberek emlékeztek rá, hogy „egyszer már látták”, a művészet pedig az ókor vívmányait vette alapul. Ellentmondásokkal és harcokkal teli átmeneti időszak ez, amely befejezte az európai feudalizmus történetét, és új kapitalista kapcsolatokat nyitott meg.

20 csúszda

21 csúszda

Franciaország a trendalapító Versailles a 17. század közepe óta az európai divat irányadójává vált. Az udvari élet végtelen színházi előadás, a színészek a király és az udvaroncok.

22 csúszda

Új arculat alakul ki az udvaroncról. Rózsás arcú, kacér férfiak, csipkében és bársonyban elmerülve. Mozgásuk könnyed és kecses, a nőiesség divatos. A nők tele vannak kecsességgel és eleganciával. A testet a legvékonyabb fűzőbe feszítik, púderezett kis fejek kiegyenlítik az életkort.

23 csúszda

18 század. A rokokó Marquise de Pompadour korunk vitézségének ideálja és példája. Sok divatos dolgot talált ki. Például legyek. A szépség ideálja: vékony karok, kicsi lábak, finom test A még jobb megjelenéshez pikantéria kellett. A test szépsége már nem kapcsolódik a meztelenséghez - csak a test egyes részei válnak meztelenné, és a hölgy ruházata aktívan hangsúlyozza ezeket.

24 csúszda

A szépségideál nem egyszer változott a 19. században. Már a kezdet kezdetén divatba jönnek a nagyon magas derékú (mell alatti) ruhák, amelyek vékony, áttetsző anyagokból varrva lágyan beborítják az alakot. Aztán 30-40 évesen a derék a megszokott helyére esik, fűzővel szorosan megfeszül, a szoknyák dúsak és szélesek lesznek. A 80-as években divatba jött a nyüzsgés – terjedelmes drapériák és masnik hátul, a derék aljáig. A profil alakjának sziluettje szokatlanul nőies S-alakú görbületet kap. De általában a XIX. század divatja a mesterségesség felé vonzódott. Minden természetes, természetes durvának, primitívnek tűnt. Az egészséges pír és barnaság, az erős, erős test az alacsony születés jele volt. Darázsdereka, sápadt arcok, finomság és kifinomultság számított a szépség ideáljának. 19. század

27 csúszda

Az elmúlt évszázad során a szépségideál többször változott, de ezeknek a változásoknak már nem a társadalmi élet forradalma volt az oka, hanem a tőke igénye, hogy egyre több javakat termeljen a test számára. A női szépség ideáljának holisztikus koncepciója már nem létezik. Fokozatosan eltűnik, visszafejlődik, ahogy a klasszikus képe is eltűnik. Az utolsó ilyen "legnépszerűbb" ideál a szépségstandard, amelyet 25 éve alakított ki egy New York-i modellügynökség tulajdonosa. Nyilvánvaló, hogy itt nem a test szépségét és egészségét idealizálják, hanem a ruházat szépségét igyekeznek megmutatni. Egy nőnek úgy kell kinéznie, mint egy próbababa. A testtel szemben támasztott követelmények a következők: legalább 1,70 méter magas, kis mellek, selymes haj, finom vállak, hosszú nyak, keskeny derék, gyönyörű kezek, tág szemek, nem túl nagy száj és nem túl keskeny ajkak.

29 csúszda

Irodalomjegyzék: N.M. Arshavskaya, L.S. Scserbakov. Divat, ízlés, szépség Andrey Samarsky A női szépség ideáljának fejlődése Eduard Fuchs. Modortörténet Internetes források Külföldi klasszikus művészet művészeti enciklopédiája CD-n. A világművészet 5555 remekműve.

A szépség eszménye a különböző korokban .

A szépség mindig is az emberi természet értékes tartalma volt. De a szépség olyan sokrétű, amilyen sokrétű az ember, ezért a szépségideál a különböző korokban és a különböző népeknél annyira eltérő volt, hogy néha teljesen ellentétes volt! Vajon hogyan viszonyul más korok és népek ideálja a modernhez?

Az ókori Egyiptom szépségideálja

Karcsú és kecses nő, közel áll a szépségideál modern felfogásához. Finom arcvonások telt ajkakkal és hatalmas mandula alakú szemekkel, melyek formáját különleges kontúrok hangsúlyozták. A pupillák kitágítása és a szem csillogása érdekében az "álmos dopping" növény levét csepegtették beléjük!

A nehéz frizurák kontrasztja a kecses, hosszúkás alakkal egy egzotikus növény gondolatát idézte fel egy hajlékony imbolygó száron. Körülbelül ugyanezt a hatást igyekszünk ma a magassarkú segítségével létrehozni.

Az ókori Japán szépségideálja

A japán szépségek vastagon fehérítették bőrüket, elfedték az arc és a mellkas összes hibáját, a homlokon a szőrnövekedés szélén szempillaspirált húztak, a szemöldököket leborotválták és helyette rövid vastag fekete vonalakat húztak. A feudális Japánban házas nők fekete lakkot hordtak fogaikon. Ideálisnak tartották a hajat magas, nehéz csomóba gyűjteni, amelyet egy hosszú mintás bot támasztott alá. Nos, ami a hajba tapadt és a bőrhibák púder alá rejtését illeti, ezen még most sem fogsz meglepődni, de a fekete lakk a fogakon még nem divat. De divatban vannak a keleti motívumok a ruhákban és a sminkekben.

Az ókori Görögország szépségideálja

Az ókori Görögországban alakultak ki a szépség fő kanonikus alapjai. A szépség ideálja a korszak számos műalkotásában megragadt. A testnek puhának és lekerekítettnek kellett lennie. A gyönyörű test etalonja a görögöknél Aphrodité (Vénusz) szobra volt. Ezt a szépséget számokban fejezték ki: magasság 164 cm, mellbőség 86 cm, derék - 69 cm, csípő - 93 cm.

Reneszánsz szépségideál

A korai reneszánsz idején a sápadt arcbőr és a hosszú, selymes szőke hajfürtök váltak a firenzei nők szépségének kánonjává. A nagy költők, Dante, Boccaccio, Petrarch és mások a hófehér bőrt dicsőítették. A karcsú „hattyúnyak” és a magas, tiszta homlok a standard rangra emelkedett. Ezt a divatot követve, az arc oválisának meghosszabbítására a nők elöl borotválták a hajukat és kitépték a szemöldöküket, a nyak hosszabbítása érdekében pedig hátul borotválták. Leonardo da Vinci a középkor szépségének csodálatos színvonalát hagyta ránk, és kialakította az "aranymetszet" egyedülálló rendszerét, amely a mai napig releváns.

A modern idők szépségideálja

Észrevehető, hogy a szépségideálok váltakozásában észrevehető a természetestől a mesterséges felé való tendencia. Így Róma hanyatlásával a szépség kántálásának korszakát felváltotta az aszkézis, a világ örömeitől való elszakadás kultusza. A középkorban a földi szépséget bűnösnek, élvezetét törvénytelennek tartották. A testet nehéz szövetekkel borították, amelyek egy szűk táskával takarták el a figurát (a ruhák magasságának szélessége 1:3). A haj teljesen el volt rejtve a motorháztető alatt, a megjelenés javítására szolgáló eszközök teljes arzenálja, amelyek az ókorban oly népszerűek voltak, feledésbe merültek. Már akkoriban ismerték a hajszőkítést, mint szentségtelen foglalkozást.

A nőideált a Boldogságos Szűz Mária személyesítette meg - hosszúkás ovális arc, hangsúlyos magas homlok, hatalmas szemek és kicsi száj.

A 13. században virágzott a „szép hölgy” imádata. A trubadúrok dicsérik a lovagi tornák királynőit, karcsú, hajlékony, mint egy szőlő alakjukat, szőke hajukat, hosszú arcukat, egyenes, vékony orrukat, dús fürteiket, tiszta és vidám szemüket, barackszerű bőrüket, az ajkak olyan vörösek, mint a cseresznye vagy a nyári rózsa. Egy nőt egy rózsához hasonlítanak - gyengéd, törékeny, kecses.

A szépség egy érdekes képlete, amely a modern időkből származik, mára kissé elavult. Egy akkori gyönyörű nőnek rendelkeznie kell: Három fehér - bőr, fogak, kezek. Három fekete - szem, szemöldök, szempilla. Három piros - ajkak, arcok, körmök. Három hosszú - test, haj és kéz. Három széles - mellkas, homlok, távolság a szemöldökök között. Három keskeny - száj, váll, láb. Három vékony - ujjak, haj, ajkak. Három lekerekített - karok, törzs, csípő. Három kicsi - mell, orr és lábak.

A szépségideál a XIX

Darázsdereka, sápadt arcok, finomság és kifinomultság számított a szépség ideáljának. Amit ma arisztokratikus szépségnek nevezünk. Egy gyönyörű nőt egy telivér lóhoz hasonlítottak, biztos kecses teste van, vékony bokája. De ugyanakkor minden természetes, természetes durvának, primitívnek számított. Az egészséges pír és barnaság, az erős, erős test az alacsony születés jele volt.

A szépség ideálja korunkban

A különböző szépségversenyeknek köszönhetően kialakult egy gyönyörű nő különleges színvonala. A jelentkezőnek ragyogó személyiséggel és stílusérzékkel, érzelmességgel és kecsességgel, fotogenitással és különféle helyzetekhez való alkalmazkodási képességgel kell rendelkeznie. A globális szépségversenyeken a híres 90 - 60 - 90 paraméterekkel rendelkező lányokat részesítik előnyben, és a jelentkezőnek mindenképpen fiatalnak kell lennie. A fiatalság a modern társadalomban a szépségideál rangjára emelkedett, és az egész szépségipar a fiatalság időszakának meghosszabbítását célozza.

A szépség eszménye a különböző korokban .

A szépség mindig is az emberi természet értékes tartalma volt. De a szépség olyan sokrétű, amilyen sokrétű az ember, ezért a szépségideál a különböző korokban és a különböző népeknél annyira eltérő volt, hogy néha teljesen ellentétes volt! Vajon hogyan viszonyul más korok és népek ideálja a modernhez?

Az ókori Egyiptom szépségideálja

Karcsú és kecses nő, közel áll a szépségideál modern felfogásához. Finom arcvonások telt ajkakkal és hatalmas mandula alakú szemekkel, melyek formáját különleges kontúrok hangsúlyozták. A pupillák kitágítására és a szemek csillogására a növényi "álmos dopping" levét csepegtették beléjük!

A nehéz frizurák kontrasztja a kecses, hosszúkás alakkal egy egzotikus növény gondolatát idézte fel egy hajlékony imbolygó száron. Körülbelül ugyanezt a hatást igyekszünk ma a magassarkú segítségével létrehozni.

Az ókori Japán szépségideálja

A japán szépségek vastagon fehérítették bőrüket, elfedték az arc és a mellkas összes hibáját, a homlokon a szőrnövekedés szélén szempillaspirált húztak, a szemöldököket leborotválták és helyette rövid vastag fekete vonalakat húztak. A feudális Japánban házas nők fekete lakkot hordtak fogaikon. Ideálisnak tartották a hajat magas, nehéz csomóba gyűjteni, amelyet egy hosszú mintás bot támasztott alá. Nos, ami a hajba tapadt és a bőrhibák púder alá rejtését illeti, ezen még most sem fogsz meglepődni, de a fekete lakk a fogakon még nem divat. De divatban vannak a keleti motívumok a ruhákban és a sminkekben.

Az ókori Görögország szépségideálja

Az ókori Görögországban alakultak ki a szépség fő kanonikus alapjai. A szépség ideálja a korszak számos műalkotásában megragadt. A testnek puhának és lekerekítettnek kellett lennie. A gyönyörű test etalonja a görögöknél Aphrodité (Vénusz) szobra volt. Ezt a szépséget számokban fejezték ki: magasság 164 cm, mellbőség 86 cm, derék - 69 cm, csípő - 93 cm.

Reneszánsz szépségideál

A korai reneszánsz idején a sápadt arcbőr és a hosszú, selymes szőke hajfürtök váltak a firenzei nők szépségének kánonjává. A nagy költők, Dante, Boccaccio, Petrarch és mások a hófehér bőrt dicsőítették. A karcsú „hattyúnyak” és a magas, tiszta homlok a standard rangra emelkedett. Ezt a divatot követve, az arc oválisának meghosszabbítására a nők elöl borotválták a hajukat és kitépték a szemöldöküket, a nyak hosszabbítása érdekében pedig hátul borotválták. Leonardo da Vinci a középkor szépségének csodálatos színvonalát hagyta ránk, és kialakította az "aranymetszet" egyedülálló rendszerét, amely a mai napig releváns.

A modern idők szépségideálja

Észrevehető, hogy a szépségideálok váltakozásában észrevehető a természetestől a mesterséges felé való tendencia. Így Róma hanyatlásával a szépség kántálásának korszakát felváltotta az aszkézis, a világ örömeitől való elszakadás kultusza. A középkorban a földi szépséget bűnösnek, élvezetét törvénytelennek tartották. A testet nehéz szövetekkel borították, amelyek egy szűk táskával takarták el a figurát (a ruhák magasságának szélessége 1:3). A haj teljesen el volt rejtve a motorháztető alatt, a megjelenés javítására szolgáló eszközök teljes arzenálja, amelyek az ókorban oly népszerűek voltak, feledésbe merültek. Már akkoriban ismerték a hajszőkítést, mint szentségtelen foglalkozást.

A nőideált a Boldogságos Szűz Mária személyesítette meg - hosszúkás ovális arc, hangsúlyos magas homlok, hatalmas szemek és kicsi száj.

A 13. században virágzott a „szép hölgy” imádata. A trubadúrok dicsérik a lovagi tornák királynőit, karcsú, hajlékony, mint egy szőlő alakjukat, szőke hajukat, hosszú arcukat, egyenes, vékony orrukat, dús fürteiket, tiszta és vidám szemüket, barackszerű bőrüket, az ajkak olyan vörösek, mint a cseresznye vagy a nyári rózsa. Egy nőt egy rózsához hasonlítanak - gyengéd, törékeny, kecses.

A szépség egy érdekes képlete, amely a modern időkből származik, mára kissé elavult. Egy akkori gyönyörű nőnek rendelkeznie kell: Három fehér - bőr, fogak, kezek. Három fekete - szem, szemöldök, szempilla. Három piros - ajkak, arcok, körmök. Három hosszú - test, haj és kéz. Három széles - mellkas, homlok, távolság a szemöldökök között. Három keskeny - száj, váll, láb. Három vékony - ujjak, haj, ajkak. Három lekerekített - karok, törzs, csípő. Három kicsi - mell, orr és lábak.

A szépségideál a XIX

Darázsdereka, sápadt arcok, finomság és kifinomultság számított a szépség ideáljának. Amit ma arisztokratikus szépségnek nevezünk. Egy gyönyörű nőt egy telivér lóhoz hasonlítottak, biztos kecses teste van, vékony bokája. De ugyanakkor minden természetes, természetes durvának, primitívnek számított. Az egészséges pír és barnaság, az erős, erős test az alacsony születés jele volt.

A szépség ideálja korunkban

A különböző szépségversenyeknek köszönhetően kialakult egy gyönyörű nő különleges színvonala. A jelentkezőnek ragyogó személyiséggel és stílusérzékkel, érzelmességgel és kecsességgel, fotogenitással és különféle helyzetekhez való alkalmazkodási képességgel kell rendelkeznie. A globális szépségversenyeken a híres 90 - 60 - 90 paraméterekkel rendelkező lányokat részesítik előnyben, és a jelentkezőnek mindenképpen fiatalnak kell lennie. A fiatalság a modern társadalomban a szépségideál rangjára emelkedett, és az egész szépségipar a fiatalság időszakának meghosszabbítását célozza.