Լուի Հենրի Սալիվան ( Լուի Հենրի Սալիվան, 09/3/1856 - 04/14. 1924)- ճարտարապետ, որի անունը անքակտելիորեն կապված է ամերիկյան մոդեռնիզմի և երկնաքերերի կառուցման համաշխարհային պատմության հետ։ Սալիվանի ժամանակակիցները կառուցեցին նաև բարձրահարկ շենքեր, բայց հենց նրան հաջողվեց տեսական ջանքեր գործադրել՝ նա ձևակերպեց երկնաքերերի կառուցման ունիվերսալ կանոններ և ստեղծեց համոզիչ օրինակներ։ Բացի ճարտարապետական մոդեռնիզմի առանցքային դեմք լինելուց, Սալիվանը «ձևը հետևում է գործառույթին» բանաձևի հեղինակն է, Չիկագոյի ճարտարապետության դպրոցի գաղափարախոսը և ուսուցիչ։
Նրա մասնագիտական կարիերան երբեմն շատ դրամատիկ էր, բայց ընդհանուր առմամբ՝ բեղմնավոր ու բազմազան։ Նա ամերիկացիների կողմից բարձր է գնահատվում որպես ճարտարապետ, ով տիրապետում է դեկորացիայի արվեստին. նրա հախճապակյա պանելները Art Nouveau Celtic մոտիվներով իսկապես գեղարվեստական են, դրանք ցուցադրում են նրա փայլուն ոճավորման հմտությունները և ճարտարապետի արտասովոր երևակայությունը:
լսարանի շենք. Ճարտարապետ Ադլեր Դանկմարի հետ միասին։ Չիկագո, Իլինոյս, ԱՄՆ, 1889 թ.
Վարպետի ստորագրության տեխնիկան ներառում է նաև զանգվածային կիսաշրջանաձև կամար, որը հանդիպում է նրա շենքերի ճակատներին: Սալիվանը երբեմն ստանում էր անսպասելի պատվերներ, օրինակ, նա նախագծեց Չիկագոյում Ռուս ուղղափառ եկեղեցու Երրորդություն եկեղեցու շենքը (եկեղեցին օծվել է 1903 թվականի մարտին, երբ դեռ եպիսկոպոսություն էր ապագա պատրիարք Տիխոնի կողմից):
Ռուս ուղղափառ տաճար. Չիկագո, Իլինոյս, ԱՄՆ, 1903 թ.
Ապագա ճարտարապետի մայրը շվեյցարացի Ադրիեն Լիստն է, իսկ հայրը՝ իռլանդացի Պատրիկ Սալիվանը։ Երկուսն էլ եկան ԱՄՆ 1840-ականների վերջին: Նրանց որդին՝ Լուի Սալիվանը լավ է սովորել դպրոցում և ավելի քան փոխհատուցել է իր թերի բարձրագույն կրթությունը հարուստ պրակտիկայով։ Նա մեկուկես տարի սովորել է ճարտարապետություն Մասաչուսեթսի տեխնոլոգիական ինստիտուտում, որտեղ նա ընդունվել է 16 տարեկանում, և որտեղ նրա մասնագիտական զարգացումը ղեկավարել է Ուիլյամ Ռոբերտ Վեյերը: Դասընթացը չավարտելով՝ նա մեկնեց Ֆիլադելֆիա և սկսեց աշխատել Ֆրենկ Ֆյուրնեսի ճարտարապետական գրասենյակում։ Կարիերայի զարգացման հաջորդ փուլը Չիկագո տեղափոխվելն էր։
1871 թվականի Չիկագոյի մեծ հրդեհը ոչնչացրեց բազմաթիվ շենքեր, քաղաքը վերակառուցման կարիք ուներ, իսկ ճարտարապետները մեծ պահանջարկ ունեին։ Այսպիսով, սկզբում դա շատ աշխատանք էր: Այստեղ Լուի Սալիվանն աշխատեց ճարտարապետ Ուիլյամ Լը Բարոն Ջեննիի թիմում (գրասենյակը կառուցել էր պողպատե կոնստրուկցիաներով շենքեր) և որոշ գումար վաստակելով՝ մեկնեց Փարիզ, որտեղ սկսեց հաճախել Գեղարվեստի դպրոց (1874-1875):
Carson Pirie Scott հանրախանութ. Չիկագո, Իլինոյս, ԱՄՆ, 1904 թ.
Ավելի ուշ, Չիկագոյում, նա սկսեց աշխատել որպես գծագիր Ջոզեֆ Ս. Ջոնսթոն և Ջոն Էդելմանի համար: Մի օր Johnston & Edleman-ին հանձնարարվեց նախագծել Moody Tabernacle-ը՝ դեկորատիվ ֆրեսկո-սեկկո ինտերիերով, որն ամբողջությամբ նախագծված էր Սալիվանի կողմից:
Դահլիճի շենքի ինտերիեր. Ճարտարապետ Ադլեր Դանկմարի հետ միասին։ Չիկագո, Իլինոյս, ԱՄՆ, 1889 թ.
1879 թվականին երիտասարդ ճարտարապետին հրավիրեցին համագործակցելու Dankmar Adler ընկերության հետ, իսկ մեկ տարի անց նա դարձավ այս ընկերության գործընկերը։ Այդ պահից սկսվեց նրա աշխատանքի ամենաբեղմնավոր շրջանը։ Սալիվանն ու Ադլերը հիանալի կերպով լրացնում էին միմյանց։ Սալիվանը հանդես էր գալիս որպես ճարտարապետ, ձևավորում էր զարդեր, դեկորներ և ինտերիեր, մինչդեռ Ադլերը հիանալի պլանավորում, ինժեներական և ակուստիկա էր անում: Ադլերն ու Սալիվանը հայտնի դարձան որպես թատրոնների շենքերի նախագծման մասնագետներ։
Ազգային առևտրի բանկ. Գրինել, Այովա, ԱՄՆ, 1914 թ.
Չիկագոյում մի քանի թատրոն կառուցելով՝ նրանք պատվերներ ստացան Պուեբլոյում (Կոլորադո), Սիեթլում (Վաշինգտոն) թատրոնների կառուցման համար։ Ընկերության ամենահայտնի շենքը նրանց համատեղ նախագիծն էր Auditorium (1886-1890) Չիկագոյում. շենքում տեղակայված էր ոչ միայն թատրոնի դահլիճը, այլև հյուրանոցը, ինչպես նաև 17 հարկանի գրասենյակային շենքը ստորին հարկերով, որոնք նախատեսված էին խանութների համար: շքեղ պատուհաններ.
Ազգային ֆերմերային բանկ. Օվատոննա, Մինեսոտա, ԱՄՆ, 1908 թ.
1989 թվականից հետո ֆիրման հայտնի դարձավ իր գրասենյակային շենքերով։ Հատկանշական նախագծերից են Ուեյնռայթի շենքը Սենտ Լուիսում և Շիլլերի (հետագայում՝ Գարրիկ) շենքն ու թատրոնը Չիկագոյում (1890 թ.): Նրանց ճարտարապետական պրակտիկայում կարևոր ձեռքբերումներից են Չիկագոյի ֆոնդային բորսայի շենքը (1894), Երաշխիքային շենքը (1895–96) Բուֆալոյում և Կարսոն Փիրի Սքոթ հանրախանութի շենքը (1899–1904) Չիկագոյի Սթեյթ փողոցում։ Վերջին մեծ պատվերը, որն իր ազդեցությունն ունեցավ Չիկագոյի դեմքի վրա. Այն բանից հետո, երբ գործընկերները բաժանվեցին 1895 թվականին, Սալիվանի պատվերները շատ ավելի քիչ էին:
20-րդ դարի սկզբին Սալիվանն առաջին անգամ մշակեց բարձրահարկ շենքի հայեցակարգը՝ ձգտելով «օգտագործել նոր համամասնություններ և ռիթմեր, որոնք թելադրված են գրասենյակային շենքի բջջային կառուցվածքով»: Իր տեսակետները նա շարադրել է «Բարձրահարկ գրասենյակային շենքը գեղարվեստական տեսանկյունից» (1896) հոդվածում։ 1908 թվականից սկսած՝ նա աշխատել է Ջորջ Գրանթ Էլմսլիի հետ (որի հետ նա նախագծել է «պրերիի տներ» և «ադամանդե տուփեր»)։ 1910-ական թվականներին նա նախագծել է տասը բանկային շենք Միջին Արևմուտքի քաղաքների համար՝ Մինեսոտա, Օհայո, Այովա, Ինդիանա: 1918 թվականին Սալիվանը հայտարարեց սնանկության մասին և իր կյանքը ավարտեց աղքատության մեջ։
Համալսարանի ճարտարապետության յուրաքանչյուր ուսանող գիտի, որ Սալիվանը հայտնի ասացվածք ունի. «Ֆ ձևը հետևում է գործառույթին«. Սակայն քչերն են հիշում ենթատեքստը: «Սա գոյություն ունեցող ամեն ինչի սկզբնական օրենքն է՝ օրգանական և անօրգանական, ֆիզիկական և մետաֆիզիկական, ամեն ինչի, մարդկային և գերմարդկային, այն ամենի, ինչ մեզ ասում է մեր միտքը, սիրտը, հոգին. մենք գիտենք կյանքը իր արտահայտությամբ, ձևը միշտ հետևում է գործառույթին։ . Սա օրենք է», - գրել է Լուի Հենրի Սալիվանը 1896 թվականին:
Լուի Հենրի Սալիվանը ծնվել է 1856 թվականի սեպտեմբերի 3-ին Բոստոնում։ Նրա հայրը իռլանդացի է, պարարվեստի վարպետ և ջութակահար էր։ 1872 թվականին, տասնվեց տարեկան հասակում, նա ընդունվում է ԱՄՆ առաջին ճարտարապետական դպրոցը, որը բացվել էր 1866 թվականին Մասաչուսեթսի պոլիտեխնիկական ինստիտուտի կողմից, բայց մեկ տարի անց նա թողեց այն և որոշ ժամանակ աշխատեց Ֆիլադելֆիայի ճարտարապետ Ֆ. Ֆարնեսի արվեստանոցում։ ռոմանտիկ նեոգոթիկայի կողմնակից։ 1874 թվականին մի քանի ամիս Լուի Սալիվանը հաճախել է Փարիզի Գեղարվեստի դպրոցը, սակայն 1875 թվականին նա վերադարձել է Չիկագո, որտեղ ապրել է նրա ընտանիքը և սկսել աշխատել տարբեր ճարտարապետական արհեստանոցներում։ 1879 թվականին Սալիվանը աշխատանքի եկավ Դանկմար Ադլերի ստուդիայում, իսկ երկու տարի անց դարձավ նրա գործընկերը։ Փորձառու ինժեների և կազմակերպչի՝ Ադլերի հետ համատեղ գործունեության ընթացքում Սալիվանի կարողությունները դրսևորվեցին լիարժեք աշխատանքի, բայց նաև պլանավորման, շենքերի տարածական կազմակերպման համար:
Ադլերի և Սալիվանի առաջին խոշոր համագործակցությունը Չիկագոյում հանդիսատեսի ստեղծումն էր (1887 - 1889 թթ.): The Auditorium-ը Միացյալ Նահանգների ամենամեծ թատերասրահն է (4237 նստատեղ), որը պարփակված է տասը հարկանի հյուրանոցային շենքերի և գրասենյակների պատյանով: Նախագծի վրա աշխատելիս Սալիվանը հեռացավ եվրոպական մոդելների պասիվ նմանակումից՝ Ռիչարդսոնի օրինակով։ Բազմաստիճան քարե արկադի կոմպոզիցիան, որը կազմում է ճակատները, գրեթե կրկնում է Ռիչարդսոնի կողմից Չիկագոյում կառուցված Մարշալ Ֆիլդի մեծածախ պահեստների խիստ ռոմանտիկ տեսքը, սակայն դահլիճի ինտերիերի դիզայնը լուծելիս, որի հսկայական տարածությունը կտրված է կամարակապ դիֆրագմներով։ որոնք կազմակերպում են ակուստիկա, Սալիվանը իրեն դրսևորեց որպես անկախ վարպետ՝ համատեղելով ռացիոնալ տրամաբանությունը դեկորատորի մոլեգին երևակայության հետ: Հողի շահարկումները հանգեցրել են Չիկագոյի կենտրոնում գտնվող հողերի արժեքի հսկայական աճի: Նրանց սերունդը նոր տիպի շենք էր՝ երկնաքեր։ Բարձրության վրա դրա զարգացումն ապահովվել է 19-րդ դարի կեսերին հորինված մետաղական շրջանակի և մարդատար վերելակի օգտագործմամբ։ Չիկագոյի ճարտարապետներ W. le Baron Jenney, D. H. Burnham և J. W. Ruth-ը կարողացան հստակ և ճշմարտացիորեն արտահայտել շենքերի նախագծման և ներքին կազմակերպման նորությունը: Սալիվանն ավելի հեռուն գնաց՝ ձգտելով համատեղել ռացիոնալությունը քաղաքային միջավայրի լարվածության և կենտրոնացման զգացմունքային արտահայտման հետ:
Սենթ Լուիսում (1890 - 1891) տասը հարկանի Ուեյնրայթ շենքը ուտիլիտար-կառուցողական իրականության գեղագիտական զարգացման Սալիվանի ձգտումների առաջին փուլն էր։ Փորձերի ավարտը Բուֆալոյի Երաշխիքային շենքն էր (1894 - 1895 թթ.): Շենքի ուղղահայաց զանգվածի բաժանումները խստորեն համապատասխանում են դրա գործառույթին: Առաջին հարկում բացահայտված են շենքի կրող շրջանակի հենարանները։ Երկրորդ հարկից վեր, որտեղից սկսվում են գրասենյակները, պատերի ռիթմը կրկնակի հաճախակի է դառնում՝ ընդգծելով կոմպոզիցիայի ընդհանուր ուղղահայաց ուղղությունը։ Տասներեքերորդ, տեխնիկական հարկը մեկնաբանվում է որպես շենքի պլաստիկորեն հագեցած ավարտ: 1896 թվականին, Երաշխիքային շենքի ավարտից հետո, Սալիվանը հրապարակեց «Բարձր վարչական շենքեր, դիտարկված գեղարվեստական տեսանկյունից» հոդվածը, որն ամփոփում էր իր ստեղծագործական որոնման արդյունքները, իր տեսության հիմքերի առաջին և առավել պարզ բացահայտումը:
Սալիվանը ստացել է իր վերջին հնարավորությունը՝ իրականացնելու իր հայեցակարգը 1899 թվականին՝ նախագծելով Շլեզինգերի և Մեյերի գլխավոր խանութը Չիկագոյում (այժմ՝ Քարսոն, Փիրի և Սքոթ) զբաղված անկյունում: Չնայած բարդությանը, Սալիվանի շենքը անգերազանցելի է մնում արտահայտիչ ճարտարապետության ուժով: Շենքի ներսում պահպանվել է ամուր հատակով պահեստի տեսակը։ Ճակատային հատվածը նախագծված է՝ հաշվի առնելով ներքին տարածքի առավելագույն լուսավորությունը: Ճակատի հիմնական տարրերը Չիկագոյի պատուհաններն են, որոնք աչքի են ընկնում շենքի շրջանակային կառուցվածքին համապատասխանությամբ։ Ամբողջ ճակատը կառուցված է արտահայտչականության և ճշգրտության այնպիսի ուժով, որը հնարավոր չէ գտնել այն ժամանակվա ոչ մի շենքում։ Պատուհաններն իրենց բարակ մետաղական շրջանակներով ճշգրտորեն կտրված են ճակատի մեջ։ Ներքևի հարկերում պատուհանները միավորված են հախճապակի վրա զարդանախշի նեղ շերտով, որն ընդգծում է ճակատի հորիզոնական կազմակերպվածությունը։
20-րդ դարի առաջին տասնամյակում Սալիվանի աշխատանքը ծավալով մեծ չէր։ 1908 թվականին նա կառուցեց National Farmers Bank-ը Օվատոնում, Մինեսոտա, որտեղ նա ստեղծեց իր լավագույն ինտերիերը: 1908 թվականից նա քիչ կառուցեց և ոչինչ չգրեց, իսկ 1918 թվականին նա ամբողջովին սնանկացավ. նա կորցրեց իր արհեստանոցը և կորցրեց պատվերներ ստանալու հնարավորությունը։ 1922-1923 թվականներին գրել է «Գաղափարների ինքնակենսագրությունը», որտեղ նկարագրել է իր երիտասարդությունը և Ադլերի հետ իր աշխատանքի ամենաբեղմնավոր տարիները։ 1924 թվականի ապրիլի 14-ին նա մահացավ բոլորի կողմից մոռացված Չիկագոյի հյուրանոցի էժան սենյակում։ Լուի Սալիվանը համարվում է ճարտարապետության «Չիկագոյի դպրոցի» ամենավառ ականավոր ներկայացուցիչը։
Լուի Հենրի Սալիվան
Լուի Հենրի Սալիվանծնվել է 1856 թվականի սեպտեմբերի 3-ին Բոստոնում։ Նրա հայրը իռլանդացի է, պարարվեստի վարպետ և ջութակահար էր։
1872 թվականին, տասնվեց տարեկան հասակում, նա ընդունվում է ԱՄՆ առաջին ճարտարապետական դպրոցը, որը բացվել էր 1866 թվականին Մասաչուսեթսի պոլիտեխնիկական ինստիտուտի կողմից, բայց մեկ տարի անց նա թողեց այն և որոշ ժամանակ աշխատեց Ֆիլադելֆիայի ճարտարապետ Ֆ. Ֆարնեսի արվեստանոցում։ ռոմանտիկ նեոգոթիկայի կողմնակից։
Մի քանի ամսով 1874 թ Լուի Սալիվանհաճախել է Փարիզի Գեղարվեստի դպրոցը, սակայն 1875 թվականին նա վերադարձել է Չիկագո, որտեղ ապրել է իր ընտանիքը և սկսել աշխատել տարբեր ճարտարապետական արհեստանոցներում։
1879 թվականին Սալիվանը աշխատանքի եկավ Դանկմար Ադլերի ստուդիայում, իսկ երկու տարի անց դարձավ նրա գործընկերը։
Դահլիճ Չիկագոյում
Ադլերի և Սալիվանի առաջին խոշոր գործը Չիկագոյում հանդիսատեսի թատրոնի դահլիճի շենքն էր (1887-1889): 4237 նստատեղ ունեցող թատրոնի դահլիճը պարփակված էր հյուրանոցի տասը հարկանի շենքերի և գրասենյակների պատյանով։ Չիկագոյի կենտրոնում հողային շահարկումները հանգեցրել են դրանց արժեքի հսկայական աճի և այդպիսով առաջացրել նոր տիպի շենք՝ երկնաքեր: Երկնաքերերի կառուցման զարգացումն ապահովվել է 19-րդ դարի կեսերին հորինված մետաղական շրջանակի և մարդատար վերելակի օգտագործմամբ։
Ուեյնռայթի շենքը Սենտ Լուիսում
Սենթ Լուիսում 1890-1891 թվականներին կառուցված տասը հարկանի Ուեյնրայթ շենքը ծառայել է որպես Սալիվանի կառուցողական իրականության դեմ պայքարի սկիզբը։
Երաշխիքային շենքը Բուֆալոյում (1894-1895) ավարտեց իր փորձերը, որոնցում ուղղահայաց բաժանումները խստորեն համապատասխանում են իր գործառույթներին: Երաշխիքներ-շենք, Լուի Սալիվանի թերեւս ամենագլուխգործոց նախագիծը, որի արտաքին տեսքը չափազանց արտահայտիչ է։ Երաշխիքային շենքի ավարտից հետո 1896 թվականին Սալիվանը հրապարակեց «Բարձրահարկ վարչական շենքերը, դիտարկված գեղարվեստական տեսանկյունից» հոդվածը, որտեղ նա ուրվագծում է իր տեսության հիմքերը։
1895 թվականին Սալիվանը բաժանվեց Ադլերից և աշխատեց Ջ. Էլմսլիի հետ մինչև 1905 թվականը։ Զբաղվում էին բնակարանաշինությամբ և բանկային շինարարությամբ։
Schlesinger & Meyer խանութ Չիկագոյում
1899 թվականին Սալիվանը կարողացավ իրականացնել իր հայեցակարգը Շլեզինգերի և Մեյերի Չիկագոյի (այժմ՝ Քարսոն, Պիրի և Սքոթ) գլխավոր խանութի նախագծման մեջ՝ բավականին մեծ շենք, որը կառուցված էր բանուկ անկյունում։
Սալիվանին հետաքրքրում էր միայն շենքի արտաքին տեսքի արտահայտչականությունը, նրա կապերը շրջակա միջավայրի բնության հետ, իսկ ներքին տարածքների կազմակերպումը նա որպես գեղարվեստական խնդիր չէր դնում։
1901-1902 թթ., քիչ բեռնված գործնական աշխատանքով Լուի Սալիվանստեղծում է իր գրական ժառանգության մեծ մասը։ Այս ընթացքում նա գրել է «Զրույցներ մանկապարտեզում» գիրքը։ «Intersite Architect and Builder» շաբաթաթերթը այս գրքի տեքստը տպագրել է մի ամբողջ տարի։
Ազգային ֆերմերների բանկ Օվատոնում
20-րդ դարի առաջին տասնամյակում Սալիվանի աշխատանքը ծավալով մեծ չէր։ 1908 թվականին նա կառուցեց National Farmers Bank-ը Օվատոնում, Մինեսոտա, որտեղ նա ստեղծեց իր լավագույն ինտերիերը:
1908 թվականից նա քիչ կառուցեց և ոչինչ չգրեց, իսկ 1918 թվականին նա ամբողջովին սնանկացավ. նա կորցրեց իր արհեստանոցը և կորցրեց պատվերներ ստանալու հնարավորությունը։
1922-1923 թվականներին նա գրել է «Գաղափարների ինքնակենսագրություն», որտեղ նկարագրել է իր երիտասարդությունը և Ադլերի հետ իր աշխատանքի ամենաբեղմնավոր տարիները։
Լուի Սալիվանը համարվում է ճարտարապետության «Չիկագոյի դպրոցի» ամենավառ ականավոր ներկայացուցիչը։
(18560903
)
- ապրիլի 14) - ամերիկացի ճարտարապետ, ռացիոնալիզմի առաջամարտիկ, ամերիկյան մոդեռնիզմի հայրը։ Առաջին երկնաքերներից մեկի և օրգանական ճարտարապետության հայեցակարգի ստեղծող, Չիկագոյի ճարտարապետական դպրոցի ամենանշանավոր ներկայացուցիչներից և գաղափարախոսներից մեկը, Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթի ուսուցիչը։ Նրան է պատկանում «ճարտարապետության մեջ ձևը որոշում է գործառույթը» աֆորիզմը։ կյանքը և ստեղծագործությունը
Սալիվանը չի ստացել ավարտված մասնագիտական կրթություն։ Համառոտ ուսումնասիրել է ճարտարապետությունը (1872-1873 թթ.)։ Նրա հիմնական ուսուցիչն էր Ուիլյամ Ռոբերտ Ուորը ( Անգլերեն) . Այնուհետև Սալիվանը գնաց Ֆիլադելֆիա, որտեղ նա աշխատում էր Furness արհեստանոցում ( Անգլերեն) Երկարատև դեպրեսիայի պատճառով Ֆերնեսի աշխատանքն ավարտվեց, և Սալիվանը մեկնեց Չիկագո, որտեղ Չիկագոյի մեծ հրդեհից հետո շինարարական բում բռնեց: Այնտեղ նա աշխատել է Ուիլյամ Լը Բարոն Ջենիի հետ ( Անգլերեն), իսկ մեկ տարի չանցած նա մեկնեց Փարիզ։ Ֆրանսիայում Սալիվանը հաճախել է École des Beaux-Arts (1874-75) դպրոցը։
ԱՄՆ վերադառնալուց հետո Սալիվանը նորից սկսեց աշխատել որպես ճարտարապետ։ Քիչ անց նա սկսեց աշխատել Դանկմար Ադլերի հետ, 1883 թվականին նրանք դարձան հավասար գործընկերներ։ Նրանց ընկերությունը կոչվում էր Adler & Sullivan, և այս տեսքով այն գոյություն ունեցավ մինչև 1895 թվականը։ Սալիվանը դեկորի հեղինակն էր, որը նա հորինել էր ֆրանսիական օրինակներից, հիմնականում Վիկտոր Ռուպրիչ-Ռոբերտի Flore Ornamentale-ից ( պ.) .
Սալիվանն ու Ադլերը հիանալի կերպով լրացնում էին միմյանց։ Սալիվանը հանդես էր գալիս որպես զարդարանքի և ինտերիերի ճարտարապետ, մինչդեռ Ադլերը հիանալի պլանավորում, ինժեներական և ակուստիկա էր անում: Գործընկերների ցրվելուց հետո Սալիվանից պատվերները շատ ավելի քիչ են դարձել: Որոշակի համակրանքը պահպանեց հին հաճախորդը՝ Դեյվիդ Մեյերը, ով 1898 թվականին խնդրեց կառուցել Schlessinger & Meyer Store-ը, որն ավելի հայտնի է որպես Carson Pirie: Սա Սալիվանի վերջին խոշոր հանձնաժողովն էր, որն իր ազդեցությունն ունեցավ քաղաքի արտաքին տեսքի վրա։
Նրա ճարտարապետական փորձերի մեկնարկային կետը Ռիչարդսոնի գործերն էին, որոնցում ռոմանտիկ ֆանտազիան օրգանապես համակցված էր ֆունկցիոնալության խիստ տրամաբանության հետ։ Առաջին խոշոր աշխատանքը Չիկագոյի հանդիսասրահն էր (1886-89): 20-րդ դարի սկզբին նա առաջինն էր, ով մշակեց բարձրահարկ շենքի հայեցակարգը՝ ձգտելով «օգտագործել նոր համամասնություններ և ռիթմեր, որոնք թելադրված են գրասենյակային շենքի բջջային կառուցվածքով» (TSB): Իր տեսակետները նա շարադրել է «Բարձրահարկ գրասենյակային շենքը գեղարվեստական տեսանկյունից» (1896) հոդվածում։ 1908 թվականից սկսած նա աշխատել է Ջորջ Գրանթ Էլմսլիի հետ («պրերիի տներ» և «ադամանդե արկղեր»)։ 1918 թվականին նա հայտարարեց սնանկության մասին և իր կյանքը ավարտեց աղքատության մեջ։
Տեսեք, թե ինչ է «Սալիվան, Լուի Հենրի»-ն այլ բառարաններում.
- (Սալիվան) (1856 1924), ամերիկացի ճարտարապետ և ճարտարապետության տեսաբան։ Չիկագոյի ճարտարապետության դպրոցի ներկայացուցիչ։ Ռացիոնալիզմի առաջամարտիկներից և XX դարի ճարտարապետության հիմնադիրներից։ Սովորել է Մասաչուսեթսի տեխնոլոգիական ինստիտուտում ... ... Արվեստի հանրագիտարան
Լուի Հենրի Սալիվան (սեպտեմբերի 3, 1856, Բոստոն - ապրիլի 14, 1924, Չիկագո), ամերիկացի ճարտարապետ և ճարտարապետության տեսաբան, ռացիոնալիզմի առաջամարտիկներից մեկը։ Ավարտված մասնագիտական կրթություն չի ստացել։ Աշխատել է ճարտարապետ Ֆ. ... ... Խորհրդային մեծ հանրագիտարան
Սալիվան, Լուի Հենրի- (1856 1924) Ամերիկացի ճարտարապետ և ճարտարապետության տեսաբան, Չիկագոյի դպրոցի առաջնորդ, ով Դ. Ադլերի հետ միասին նախագծել է ավելի քան 100 շենք (1880 1895), այդ թվում՝ պողպատե կոնստրուկցիաներից պատրաստված առաջին երկնաքերերը։ (Ճարտարապետություն՝ պատկերազարդ…… Ճարտարապետական բառարան
Սալիվան, Լուի— Լուի Հենրի Սալիվան։ Կոնֆերանսի սենյակ Միչիգան պողոտայում. Չիկագո. Լուի Սալիվան (1856-1924), ամերիկացի ճարտարապետ։ Նա բարձրահարկ բիզնես շենքի գեղարվեստական մեկնաբանություն տվեց՝ ներկայացնելով կոմպոզիցիոն հոդակապություններ և զարդանախշեր (հանրախանութ Չիկագոյում, ... ... Պատկերազարդ հանրագիտարանային բառարան
Լուի Սալիվան Լուի Հենրի Սալիվան (սեպտեմբերի 3, 1856 - ապրիլի 14, 1924) ամերիկացի ճարտարապետ, ռացիոնալիզմի առաջամարտիկ և ամերիկյան մոդեռնիզմի հայրն էր։ Առաջին երկնաքերներից մեկի ստեղծողը և օրգանական ... ... Վիքիպեդիայի հայեցակարգը
Լուի Սալիվան Լուի Հենրի Սալիվան (սեպտեմբերի 3, 1856 - ապրիլի 14, 1924) ամերիկացի ճարտարապետ, ռացիոնալիզմի առաջամարտիկ և ամերիկյան մոդեռնիզմի հայրն էր։ Առաջին երկնաքերներից մեկի ստեղծողը և օրգանական ... ... Վիքիպեդիայի հայեցակարգը
- (Սալիվան, Լուի Հենրի) (1856 1924), ամերիկացի ճարտարապետ։ ծնվել է 1856 թվականի սեպտեմբերի 3-ին Բոստոնում։ Սովորել է Մասաչուսեթսի տեխնոլոգիական ինստիտուտում և Փարիզի Գեղարվեստի դպրոցում։ 1880 թվականին նա սկսեց ճարտարապետական գործունեություն Չիկագոյում; 1881 թվականից մինչև ...... Collier հանրագիտարան
Վիքիպեդիայում կան հոդվածներ այս ազգանունով այլ մարդկանց մասին, տես Սալիվան։ Լուի Սալիվան Լուի Հենրի Սալիվան (Eng. Louis Henry Sullivan; ... Վիքիպեդիա
Լուի Սալիվան Լուի Հենրի Սալիվան (սեպտեմբերի 3, 1856 - ապրիլի 14, 1924) ամերիկացի ճարտարապետ, ռացիոնալիզմի առաջամարտիկ և ամերիկյան մոդեռնիզմի հայրն էր։ Առաջին երկնաքերներից մեկի ստեղծողը և օրգանական ... ... Վիքիպեդիայի հայեցակարգը
- Ճարտարապետներ
Անգլիական ճարտարապետության նեոկլասիկական ուղղության հիմնադիրները, գլխավոր առաջնորդները Ադամ եղբայրներն են՝ հայտնի ճարտարապետ Ուիլյամ Ադամի որդիները։ Նրանցից ամենատաղանդավորը Ռոբերտն էր։ Ռոբերտ Ադամի ճարտարապետական գործունեությունը բացառիկ լայն էր։ Ջեյմս, Ջոն և Ուիլյամ եղբայրների՝ իր մշտական աշխատողների հետ միասին նա կառուցել է ...
Բեհրենսի ստեղծագործության մեջ, որը 1920-ականների սկզբի Գերմանիայի ճարտարապետության ամենանկատելի երևույթն էր, նրա ժամանակի առաջադեմ և ռեակցիոն միտումները խճճվածորեն միահյուսված էին։ Մեծ պրուսական շովինիզմի կոշտությունը զուգորդվում էր մարդկային աշխատանքի նկատմամբ հիացմունքով, իներտ ավանդականությամբ՝ սթափ ռացիոնալիզմով և կառուցողական քաջությամբ։
Սովետական ճարտարապետության պատմության մեջ, թերևս, ոչ մի ստեղծագործող մարդ այդքան մեծ ուշադրություն չի գրավել, չի առաջացրել այնպիսի հակադիր կարծիքներ, կատաղի վեճեր և հակասական գնահատականներ, որքան Ժոլտովսկու անձը։ Նրան անվանում էին դասական և էպիգոն, նորարար և ընդօրինակող, նրանից ուզում էին սովորել և հետո ...
1744 թվականի սեպտեմբերի 20-ին երկրորդ որդին՝ Ջակոմո Անտոնիոյի հոր անունով, ծնվել է երկու հայտնի իտալական ընտանիքների՝ Ջակոմո Անտոնիո Կուարենգիի և Մարիա Ուրսուլա Ռոտանի ներկայացուցիչներից։ Դա տեղի է ունեցել գեղատեսիլ փոքրիկ Կապիատոնե գյուղում, Ռոտա դ'Իմանիա շրջանում, որը հյուսիսային Իտալիայի գավառի մաս է կազմում…
Թերևս, Իտալիայի գեղարվեստական մշակույթի ոչ մի այլ ոլորտում շրջադարձը դեպի նոր ըմբռնում այնքան կապված չէր մեկ փայլուն վարպետի անվան հետ, որքան ճարտարապետության մեջ, որտեղ Բրունելեսկին նոր ուղղության նախահայրն էր: Ֆիլիպո Բրունելեսկին ծնվել է 1377 թվականին…
Վիկտոր Հորտան ծնվել է Գենտում 1861 թվականի հունվարի 6-ին։ Մեկ տարի սովորել է Գենտի կոնսերվատորիայում։ Հետո նա սկսեց սովորել ճարտարապետություն Գենտի արվեստների ակադեմիայում։ 1878 թվականին Փարիզում աշխատել է ճարտարապետ Ժ.Դյուբուասոնի մոտ։ 1880 թվականին ընդունվել է Բրյուսելի Գեղարվեստի Ակադեմիա ...
Հետազոտելով «Սթերլինգի ֆենոմենը» և ընդգծելով իր անկասկած ստեղծագործական ինքնատիպությունը, Ջ. փոխարքայի պալատը) հայտնի է որպես բնակչության որևէ նշանակալի հատված...
Ֆելտենի գործունեությունը ընկավ այն տարիներին, երբ բարոկկոն իր տեղը զիջեց կլասիցիզմին, որը շուտով դարձավ արվեստի հիմնական ուղղությունը։ Ճարտարապետի ժառանգությունը կենտրոնացրել է անցումային շրջանի ճարտարապետության նշանները։ Գեորգ Ֆրիդրիխ Ֆելտենը կամ, ըստ ռուսական տարբերակի, Յուրի Մատվեևիչ Ֆելտենը ծնվել է 1730 թ. Նրա հայրը՝ Մաթիաս Վելտեն 12…
Բովեն երկար ճանապարհ է անցել՝ Կրեմլի արշավախմբի անհասկանալի ուսանողից մինչև Մոսկվայի «գլխավոր ճարտարապետ»։ Նա նուրբ արվեստագետ էր, ով գիտեր, թե ինչպես համատեղել կոմպոզիցիոն լուծման պարզությունն ու նպատակահարմարությունը ճարտարապետական ձևերի և դեկորների բարդության և գեղեցկության հետ: Ճարտարապետը խորը հասկանում էր ռուսական ճարտարապետությունը, ուներ ստեղծագործական վերաբերմունք…
Հատկանշական դիզայներ և գործնական շինարար, հիանալի նկարիչ, արվեստի տեսաբան և ուսուցիչ Ի.Ա. Ֆոմինը, հսկայական ազդեցություն է ունեցել բազմաթիվ ճարտարապետների աշխատանքի վրա: Նրա անունը կապված է ճարտարապետ մտածողի գաղափարի հետ, ով երազում էր ճարտարապետական պատկերներում մարմնավորել սոցիալիզմի կառուցման դարաշրջանի առաջատար գաղափարները, ով գիտեր, թե ինչպես համարձակորեն գնալ ...
17-րդ դարի առաջին կեսին և կեսերին Ֆրանսիան ապրեց մի տեսակ «Վերածնունդի վերածնունդ»։ Այդ ժամանակաշրջանի ամենավառ անձնավորությունը, անկասկած, Ֆրանսուա Մանսարտն է։ Մանսարտը թողել է ոչ միայն ճարտարապետության օրինակներ, որոնք շատ շուտով դարձել են ճարտարապետների պաշտամունքի և ուխտագնացության առարկա։ Նա նաև ֆիքսել է...
Յոհան Բալթասար Նոյմանը ծնվել է 1687 թ. Նա մեծացել է Բոհեմիայի գերմանական հատվածում, որտեղ լավ հնարավորություն է ունեցել ծանոթանալու իտալական բարոկկո ոճի եկեղեցիներին։ Բալթազարը բուրժուական ընտանիքից էր, հայրը գործարար էր։ Նոյմանը բազմակողմանի կրթություն ստացավ, տեսավ աշխարհը և ...
Գուարինին առանձնահատուկ դիրք է զբաղեցրել իտալական ճարտարապետության մեջ։ Նրան հաջողվեց հակապատկեր նոտա մտցնել թուրինյան ճարտարապետության սթափ ռացիոնալության ընդհանուր տոնայնության մեջ։ Հենց Սավոյայի դքսության մայրաքաղաքում գտնվելու տարիներին Գվարինին ստեղծել է իր հիմնական աշխատանքները։ Գուարինո Գուարինին ծնվել է Մոդենայում 1624 թվականի հունվարի 7-ին…
Ամբողջ մշակութային իրավիճակի և, մասնավորապես, ճարտարապետության ոլորտում գեղարվեստական ճաշակի խորը փոփոխությունները, պարզվեց, որ կենտրոնացած են Քրիստոֆեր Ռենի ստեղծագործության և հենց անհատականության մեջ, ով, դարաշրջանի համար իր նշանակության առումով, իրավացիորեն դասվել է 17-րդ դարի ամենանշանավոր անգլիացիների հետ հավասարին.
ԼՈՒԻՍ ՍԱԼԻՎԵՆ
«ԼՈՒԻՍ ՍԱԼԻՎԵՆ»
Ամերիկացի ճարտարապետ Լուի Հենրի Սալիվանը 20-րդ դարի ռացիոնալիստական ճարտարապետության առաջամարտիկներից էր։ Առավել նշանակալից են նրա աշխատանքները ճարտարապետության տեսության բնագավառում։ Սալիվանն իր առջեւ դրեց մեծ ուտոպիստական խնդիր՝ ճարտարապետության միջոցով վերափոխել հասարակությունը և տանել այն դեպի հումանիստական նպատակներ: Սալիվանի ստեղծած ճարտարապետության տեսությունը սահմանակից է պոեզիային իր բուռն հուզականությամբ:
Լուի Հենրի Սալիվանը ծնվել է 1856 թվականի սեպտեմբերի 3-ին Բոստոնում։ Նրա հայրը՝ Իռլանդիայից ներգաղթած, ջութակահար և պարարվեստի վարպետ էր։ Լուիսը գրեթե ողջ մանկությունն անցկացրել է պապիկի ֆերմայում՝ պահպանելով բնության հանդեպ սերը իր ողջ կյանքում։ Նա չի ստացել հետեւողական մասնագիտական կրթություն։ Տասնվեց տարեկանում նա ընդունվեց ԱՄՆ առաջին ճարտարապետական դպրոցը, որը բացվել էր 1866 թվականին Մասաչուսեթսի պոլիտեխնիկական ինստիտուտի կողմից, մեկ տարի անց թողեց այն և որոշ ժամանակ աշխատեց Ֆիլադելֆիայի ճարտարապետ Ֆ. Ֆարնեսի արվեստանոցում՝ ռոմանտիկի կողմնակից։ նեոգոթիկա.
Իր ինքնակենսագրությունում՝ «Իդեայի ինքնակենսագրություն», նա ավելի ուշ գրել է.
Լուիի հետաքրքրությունը ինժեներության նկատմամբ ընդհանրապես և հատկապես [երկու] կամուրջների նկատմամբ գրավեց նրա երևակայությունն այնքան ուժեղ, որ որոշ ժամանակ նա երազում էր դառնալ կամուրջների ինժեներ: Դատարկությունը կամրջելու գաղափարը նրան գրավեց թե՛ տեսականորեն, թե՛ տեսականորեն։ գործնականում Նա սկսեց գիտակցել, որ անցյալում ապրած և իր օրերում ապրող մարդկանց մեջ կան մարդիկ, ովքեր գաղափարների տեր են, խիզախ մարդիկ և որ նրանք առանձնանում են, յուրաքանչյուրը փակված է իր աշխարհում: Բայց գործնական արդյունքը. Լուիի վրա կամուրջների ազդեցությունն այն էր, որ այն փոխեց նրա միտքը ուղղակիորեն ինժեներական գիտությունից ընդհանրապես գիտությանը, և նա նոր եռանդով սկսեց կարդալ Սպենսերի, Դարվինի, Հաքսլիի, Թինդալի և գերմանացի գիտնականների գործերը, և մի նոր, մեծ աշխարհը սկսեց բացվել նրա առջև, մի աշխարհ, որը թվում էր, թե սահմաններ կամ ծավալ չուներ: «Ոչ բովանդակությամբ, ոչ բազմազանությամբ: Ընթերցանության այս դասընթացը չի ավարտվել մեկ ամսում, մեկ տարի, շատ տարիներ շարունակ, այն դեռ շարունակվում է: »:
1874 թվականին մի քանի ամիս Սալիվանը հաճախում է Փարիզի Գեղարվեստի դպրոցը, բայց արդեն 1875 թվականին նա վերադարձավ Միացյալ Նահանգներ՝ Չիկագո, որտեղ հաստատվեց նրա ընտանիքը և սկսեց աշխատել տարբեր ճարտարապետական արհեստանոցներում։
1879 թվականին Սալիվանը մտավ Դանկմար Ադլերի ստուդիա և երկու տարի անց դարձավ նրա գործընկերը։ Կրկին նայենք ճարտարապետի ինքնակենսագրությանը.
«ԼՈՒԻՍ ՍԱԼԻՎԵՆ»
Adler & Co.-ն մեքենայով մտել է Բորդեն Բլոկի շենքի վերջին հարկում գտնվող գրասենյակների գեղեցիկ հավաքածու: 1881 թվականի մայիսի 1-ին շենքի դռներին հայտնվեց մակագրությունը՝ «Ադլերի և Սալիվանի ճարտարապետական ընկերությունը»։
Լուիսն այժմ ամուր հենարան էր զգում իր ոտքերի տակ, մի կետ, որը կարող էր ելակետ ծառայել նրա համար լայն աշխարհ մտնելու համար։ Իր վրա վերցնելով այս աշխարհի պատասխանատվությունը՝ նա համարձակորեն դիմագրավեց դրան։
Նա այժմ ազատ էր գնալու գործնական փորձերի ճանապարհով, որը նա երկար ժամանակ ձգտել էր, և որը պետք է տաներ դեպի իր գործառույթներին համապատասխան ճարտարապետություն, իրատեսական ճարտարապետություն, որը հիմնված է լավ հաստատված ուտիլիտար կարիքների վրա. օգտակարության բոլոր գործնական նկատառումները պետք է առաջնահերթ նշանակություն ունենան որպես պլանավորման և նախագծման հիմք: Ճարտարապետության մեջ ոչ մի հեղինակություն, ոչ մի ավանդույթ կամ նախապաշարմունք, ոչ մի սովորություն չպետք է խոչընդոտի: Նա սրբելու է այդ ամենը, անկախ որևէ մեկի կարծիքից։ Նրա համար համոզմունքն անփոփոխ էր. որպեսզի ճարտարապետական արվեստը ձեռք բերի իր ժամանակին համապատասխան անմիջական արժեք, այն պետք է լինի պլաստիկ. այն պետք է խելամտորեն ծառայի, ոչ թե ճնշի: Այսպիսով, նրա ձեռքերում ձևերը բնականաբար կաճեն կարիքներից դուրս և կարտացոլեն այդ կարիքները անկեղծորեն և թարմ: Իր համարձակ երևակայության մեջ դա նշանակում էր, որ նա փորձության կդնի այն բանաձևը, որը մշակել էր կենդանի էակների իր երկար դիտարկումների ընթացքում, այն է, որ ձևը հետևում է գործառույթին, ինչը գործնականում նշանակում է, որ ճարտարապետությունը կարող է կրկին դառնալ կենդանի արվեստ, եթե միայն մեկը իսկապես հավատարիմ է այս բանաձևերին.
Ադլերի՝ այս փորձառու ինժեների և կազմակերպչի հետ համատեղ գործունեության ընթացքում Սալիվանի կարողությունները լիովին դրսևորվեցին: 19-րդ դարի երկրորդ կեսին ընդհանուր մասնագիտացման համաձայն՝ Սալիվանը ստանձնեց գեղարվեստական խնդիրների լուծումը, մինչդեռ Ադլերը զբաղվում էր ոչ միայն բիզնեսի և ճարտարագիտական կողմն իրենց աշխատանքը, բայց նաև պլանավորումը, շենքերի տարածքային կազմակերպումը։
Ադլերի և Սալիվանի առաջին խոշոր համագործակցությունը Չիկագոյում հանդիսատեսի ստեղծումն էր (1887-1889 թթ.)՝ Միացյալ Նահանգների ամենամեծ թատրոնի դահլիճը (4237 նստատեղ), որը պարփակված է տաս հարկանի հյուրանոցների և գրասենյակային շենքերի պատյանով:
«ԼՈՒԻՍ ՍԱԼԻՎԵՆ»
Նախագծի վրա աշխատելիս Սալիվանը հեռացավ եվրոպական մոդելների պասիվ նմանակումից՝ Ռիչարդսոնի օրինակով։ Բազմաստիճան քարե արկադի կազմը, որը կազմում է ճակատները, գրեթե կրկնում է Ռիչարդսոնի կողմից Չիկագոյում կառուցված Marshall-Field մեծածախ պահեստների խիստ ռոմանտիկ տեսքը, սակայն դահլիճի ինտերիերը լուծելիս, որի հսկայական տարածությունը կտրված է կամարակապով։ դիֆրագմներ, որոնք կազմակերպում են ակուստիկա, Սալիվանը իրեն դրսևորեց որպես անկախ վարպետ՝ համատեղելով ռացիոնալ տրամաբանությունը դեկորատորի մոլեգին երևակայության հետ:
Հողի շահարկումները հանգեցրել են Չիկագոյի կենտրոնում գտնվող հողերի արժեքի հսկայական աճի: Նրանց սերունդը նոր տիպի շենք էր՝ երկնաքեր։ Բարձրության վրա դրա զարգացումն ապահովվել է 19-րդ դարի կեսերին հորինված մետաղական շրջանակի և մարդատար վերելակի օգտագործմամբ։
Չիկագոյի ճարտարապետներ W. le Baron Jenney, D.H. Բերնհեմը և Ջ.Վ. Ռութը կարողացավ հստակ և ճշմարտացիորեն արտահայտել շենքերի նախագծման և ներքին կազմակերպման նորությունը։ Սալիվանն ավելի հեռուն գնաց՝ ձգտելով համատեղել ռացիոնալությունը քաղաքային միջավայրի լարվածության և կենտրոնացման զգացմունքային արտահայտման հետ: Երկնաքերերի կառուցման փորձերին զուգահեռ ձևավորվեց նրա ճարտարապետական տեսությունը։
Սալիվանի նախագծած բարձրահարկ շենքերը վկայում են փարիզյան գեղարվեստի դպրոցի ավանդույթներից բխող կոմպոզիցիայի օրենքները սինթեզելու ցանկության և գրասենյակի բջջային կառուցվածքով թելադրված շրջանակային նոր լուծումների, նոր համամասնությունների և ռիթմի մասին։ շինություն.
Սենթ Լուիսի տասը հարկանի Ուեյնրայթ շենքը (1890-1891) նրա պայքարի առաջին փուլն էր ուտիլիտար կառուցողական իրականության գեղագիտական զարգացման համար։ Նրա լուծումը հիմնականում փոխզիջումային է: Փորձերի ավարտը Բուֆալոյի Երաշխիքային շենքն էր (1894-1895): Շենքի ուղղահայաց զանգվածի բաժանումները խստորեն համապատասխանում են դրա գործառույթին: Առաջին հարկում բացահայտված են շենքի կրող շրջանակի հենարանները։ Երկրորդ հարկից վեր, որտեղից սկսվում են գրասենյակները, պատերի ռիթմը կրկնակի հաճախակի է դառնում՝ ընդգծելով կոմպոզիցիայի ընդհանուր ուղղահայաց ուղղությունը։ Տասներեքերորդ, տեխնիկական հարկը մեկնաբանվում է որպես շենքի պլաստիկորեն հագեցած ավարտ: 1896 թվականին, Երաշխիքային շենքի ավարտից հետո, Սալիվանը հրապարակեց հոդված «Բարձրահարկ վարչական շենքերը, դիտարկված գեղարվեստական տեսանկյունից»՝ ամփոփելով ստեղծագործական որոնումների արդյունքները. տեսություն։
Այն պահին, երբ Չիկագոյի դպրոցը յուրացրեց իր ստեղծած նոր գործիքները, նրա հետագա զարգացումն ու ազդեցությունը կտրուկ ավարտվեցին:
«ԼՈՒԻՍ ՍԱԼԻՎԵՆ»
Իրադարձությունը, որն ուղղակիորեն սկիզբ դրեց այս գործընթացին, 1893 թվականի Չիկագոյի համաշխարհային ցուցահանդեսն էր: Բայց արդեն այս ուղղությամբ գործող ուժերը շատ ավելի վաղ հայտնվեցին երկրի այլ հատվածներում։ 19-րդ դարում ամերիկյան ճարտարապետությունը ենթարկվեց տարբեր ազդեցությունների: Դրանցից ամենաուժեղը երկրի արևելքում զարգացող «առևտրային կլասիցիզմի» ազդեցությունն էր։
1893 թվականի ցուցահանդեսը հիացել է հանրության և ճարտարապետների մեծ մասի կողմից: Այնուամենայնիվ, որոշ եվրոպացի դիտորդներ ավելի թերահավատորեն էին վերաբերվում դրան: Այսպես, բելգիացի հայտնի ինժեներ Վիերենդելը գավառական ու թույլ է համարել ցուցահանդեսի «գիպսե ճարտարապետությունն» ու շարունակվող կառուցողական լուծումները։
Այնուամենայնիվ, ամերիկացիների առանձին ձայները, որոնք բողոքում էին ցուցահանդեսի կեղծ շքեղության պատճառով հանրային ճաշակի կոռուպցիայի դեմ, ուշադրություն չդարձրին։ Սալիվանը դառնությամբ հայտարարել է, որ «Չիկագոյի ցուցահանդեսից երկրին հասցված վնասի հետեւանքները կզգացվեն առնվազն կես դար»։ Սա ճշգրիտ կանխատեսումն էր, թե ինչ է տեղի ունեցել հետո։
1889 թվականի Փարիզի ցուցահանդեսի հեղինակությունը հանգեցրեց Ֆրանսիայի Գեղարվեստի դպրոցի գերիշխող դերին Չիկագոյի ցուցահանդեսում։ Ջոն Ռութի կենսագրությունը կազմողն ասաց. «Այն ժամանակ քչերին կարող էր մտածել ֆրանսիացիների հետ մրցելու մասին։ Նրանց գեղարվեստական կարողություններն ու փորձը մեզ ստիպեցին կասկածել մեր կարողությունների վրա։ Մենք ստիպված էինք կազմակերպել ամերիկյան մեծ ցուցահանդես, բայց դրա հետ կապված։ դասավորությունը և ցուցադրությունը, մենք պետք է գերազանցեինք ֆրանսիական ճաշակը»: Գեղեցկության նմուշներ փնտրելու համար ցուցահանդեսի ամերիկացի կազմակերպիչները դիմեցին Ֆրանսիա։ Բայց սրանք ֆրանսիական ճարտարապետության ամենադեկադենտ շրջանի օրինակներ էին:
1895 թվականին Սալիվանի համագործակցությունը Ադլերի հետ դադարեց։ Բիզնեսի խելք չունենալով՝ Սալիվանը չի կարող մրցել ճարտարապետական ընկերությունների հետ, որոնք արագորեն ստեղծում են անանձնական նմուշներ: Համաշխարհային ցուցահանդեսի կեղծ դասական ճարտարապետության հաջողությունը խաթարեց կառուցվածքային ռեալիզմի դիրքերը, և աստիճանաբար Չիկագոյի բոլոր ճարտարապետները վերադառնում են էկլեկտիկ ձևավորման: Միայն Սալիվանը չհանձնվեց։ Բայց այն բանից հետո, երբ նա կառուցել է Տրանսպորտային տաղավարը Չիկագոյի ցուցահանդեսի համար, նրա ժողովրդականությունը որպես ճարտարապետ կորել է: Ավարտվեց «Չիկագոյի դպրոցի» ծաղկման շրջանը. Սա էլ ավելի է սրել պատվերներ ստանալու դժվարությունը:
1895 - 1905 թվականներին Սալիվանն աշխատել է Ջ.
«ԼՈՒԻՍ ՍԱԼԻՎԵՆ»
Էլմսլի, որը զբաղվում էր բնակարանային և բանկային շինարարությամբ։ Սալիվանի վերջին մեծ հնարավորությունն իրականացնելու իր հայեցակարգը 1899 թվականին էր՝ նախագծելով Շլեզինգերի և Մեյերի ընդհանուր խանութը Չիկագոյում (այժմ՝ Քարսոն, Փիրի և Սքոթ) զբաղված անկյունում:
Չնայած բարդությանը, Սալիվանի շենքը անգերազանցելի է մնում արտահայտիչ ճարտարապետության ուժով: Շենքի ներսում պահպանվել է ամուր հատակով պահեստի տեսակը։ Ճակատային հատվածը նախագծված է՝ հաշվի առնելով ներքին տարածքի առավելագույն լուսավորությունը: Ճակատի հիմնական տարրերն են «Չիկագոյի պատուհանները», որոնք աչքի են ընկնում շենքի շրջանակ-շրջանակային կառուցվածքին համապատասխանությամբ։ Ամբողջ ճակատը կառուցված է արտահայտչականության և ճշգրտության այնպիսի ուժով, որը հնարավոր չէ գտնել այն ժամանակվա ոչ մի շենքում։ Պատուհաններն իրենց բարակ մետաղական շրջանակներով ճշգրտորեն կտրված են ճակատի մեջ։ Ներքևի հարկերում պատուհանները միավորված են հախճապակի վրա զարդանախշի նեղ շերտով, որն ընդգծում է ճակատի հորիզոնական կազմակերպվածությունը։
Որպես նկարիչ՝ Սալիվանին հետաքրքրում էր միայն շենքի արտաքին տեսքի արտահայտչականությունը, նրա փոխհարաբերությունը շրջակա միջավայրի բնության հետ։ Նա դեռ չէր գիտակցել ներքին տարածությունների կազմակերպումը որպես գեղարվեստական խնդիր։ Օրգանական ճարտարապետության հայեցակարգի մշակման այս քայլն արդեն արել է Ռայթը, ով աշխատել է Սալիվանի մոտ 1888-1893 թվականներին և մինչև իր կյանքի վերջը մնացել է «սիրելի վարպետի» գաղափարների տպավորության տակ։
Գործնական աշխատանքով քիչ բեռնված՝ Սալիվանը 1901-1902 թվականներին ստեղծում է իր գրական ժառանգության մեծ մասը: Այս ժամանակ գրվել է «Զրույցներ մանկապարտեզում» գիրքը, որի տեքստը մի ամբողջ տարի հրատարակել է Միջպետական ճարտարապետ և շինարար շաբաթաթերթը։ Իր մտքերի ավելի աշխույժ փոխանցման համար Սալիվանն այստեղ ընտրեց ուսուցչի և երեխաների երկխոսության ձևը։ Գրքի վերնագրում արտացոլված է հեղինակի այն կարծիքը, որ մանկապարտեզում միայն հաղորդակցության պարզությունը կարելի է արգասաբեր համարել՝ նա հակադրում է ակադեմիական դպրոցի ավանդական մեթոդներին։
Դժգոհությունը, ցավոտ նոտաներն ավելի ու ավելի են տարբերվում Սալիվանի 1900 թվականից հետո գրված ստեղծագործություններում։ Նրա քննադատությունը դառնում է ավելի ու ավելի թունավոր, ոճը՝ ավելի ու ավելի էպիգրամատիկ ու միաժամանակ ավելի ու ավելի բարդ ու հագեցած փոխաբերություններով, որոնք հիշեցնում են Հ.Մելվիլի արձակի դանդաղ ռիթմերը։ Ամենից հաճախ Սալիվանը դիմում է ճարտարապետական երիտասարդությանը.
Սակայն ճարտարապետի տեսական պնդումները պակաս նշանակալից չեն, քան նրա շենքերը։
«Բնության մեջ ամեն ինչ, - ասում է Սալիվանը, - ունի իր տեսքը, այլ կերպ ասած, այն ունի ձև, արտաքին արտահայտություն, որը մեզ բացահայտում է նրանց էությունը և այն, թե ինչպես են դրանք տարբերվում միմյանցից և ինքներս մեզանից»: Բնության հետ համեմատությունը հեղինակին տանում է այն եզրակացության, որ ճարտարապետական լուծման նպատակը պետք է լինի յուրաքանչյուր շենքին իր ուրույն տեսքը տալը։ «Անկախ նրանից, թե դա ճախրող արծիվ է, թե ծաղկած խնձորենի, ձի, որը բեռ է տանում, թե ճյուղավորված կաղնին, գետի ոլորանները կամ ամպերը, որոնք քշվում են քամուց, ծագող կամ մայրամուտ արևը, ձևը միշտ համապատասխանում է գործառույթին. սա է օրենքը: »: Եվ, ընդգծելով այս միտքը, նա ավարտում է «Եթե ֆունկցիան չի փոխվում, ձևը չի փոխվում» բառերով։
20-րդ դարի առաջին տասնամյակը հեշտ չէր Սալիվանի համար։ Նրա վերջին ստեղծագործությունները ծավալով փոքր են։ Նրանք ավելի լիրիկական են. Դրանց ուշագրավ հատկանիշն է հարուստ զարդանախշերի յուրօրինակ համադրությունը ամբողջի մեծ մոնումենտալ ձևի հետ։ Նրա վերջին շենքերից ամենահետաքրքիրը Օվատոննա, Մինեսոտա նահանգի Ազգային ֆերմերների բանկն է (1908), որտեղ Սալիվանը ստեղծել է իր ինտերիերի լավագույնը:
1908 թվականից Սալիվանը քիչ բան է կառուցել և ոչինչ չի գրել։ 1918 թվականին նա վերջնականապես սնանկացավ՝ կորցրեց իր արհեստանոցը և պատվերներ ստանալու հնարավորությունը։ Կյանքի վերջին տարիներին նա գրել է «Իդեայի ինքնակենսագրություն» (1922-1923 թթ.), որտեղ Ադլերի հետ համագործակցությամբ փորձել է վերակենդանացնել իր երիտասարդությունն ու իր գործունեության ամենաբեղմնավոր տարիները։ Նա մահացավ 1924 թվականի ապրիլի 14-ին՝ բոլորի կողմից մոռացված, Չիկագոյի հյուրանոցի աղքատ սենյակում։
Ռայթը 1940 թվականին Բոստոնում Սալիվանի աշխատանքների ցուցահանդեսի ժամանակ ասաց. «Նրանք սպանեցին Սալիվանին և քիչ էր մնում սպանեին ինձ»:
Այս դպրոցի խոշոր ճարտարապետ Լուի Սալիվանի աշխատանքն իր հետքն է թողել Միջին Արևմուտքի հաջորդ սերնդի ճարտարապետների աշխատանքի վրա, որի նշանավոր ներկայացուցիչը դարձավ Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթը։
18+, 2015, կայք, Յոթերորդ օվկիանոսի թիմ: Թիմի համակարգող.
Մենք տրամադրում ենք անվճար հրապարակում կայքում:
Կայքի հրապարակումները իրենց համապատասխան սեփականատերերի և հեղինակների սեփականությունն են: