Louis Henry Sullivan ( Louis Henry Sullivan, 1856-09-03 - 04-14. 1924 m.)– architektas, kurio vardas neatsiejamai susijęs su Amerikos modernizmu ir pasauline dangoraižių statybos istorija. Salivano amžininkai statė ir daugiaaukščius pastatus, tačiau būtent jam pavyko teoriškai pasistengti: suformulavo universalias dangoraižių statybos taisykles ir sukūrė įtikinamų pavyzdžių. Sullivanas yra ne tik pagrindinė architektūrinio modernizmo figūra, bet ir formulės „forma seka funkciją“ autorius, Čikagos architektūros mokyklos ideologas ir mokytojas.
Jo profesinė karjera kartais buvo labai dramatiška, tačiau apskritai ji buvo vaisinga ir įvairi. Amerikiečių jį labai vertina kaip puošybos meną įvaldžiusį architektą: jo terakotos plokštės su Art Nouveau keltų motyvais išties meniškos, demonstruoja puikius stilizavimo įgūdžius ir nepaprastą architekto fantaziją.
auditorijos pastatas. Kartu su architektu Adleriu Dankmaru. Čikaga, Ilinojus, JAV, 1889 m.
Meistro firminės technikos apima ir masyvią pusapvalę arką, kuri randama jo pastatų fasaduose. Sullivanas kartais sulaukdavo netikėtų užsakymų, pavyzdžiui, suprojektavo Rusijos stačiatikių bažnyčios Trejybės bažnyčios pastatą Čikagoje (1903 m. kovo mėn. bažnyčia buvo pašventinta dar būdama būsimojo patriarcho Tichono vyskupija).
Rusijos stačiatikių katedra. Čikaga, Ilinojus, JAV, 1903 m.
Būsimos architektės mama – šveicarų kilmės Adrienne List, o tėvas – airis Patrickas Sullivanas. Abu atvyko į JAV 1840-ųjų pabaigoje. Jų sūnus Louisas Sullivanas gerai mokėsi mokykloje ir už nebaigtą aukštąjį išsilavinimą daugiau nei kompensavo turtinga praktika. Jis pusantrų metų studijavo architektūrą Masačusetso technologijos institute, į kurį įstojo būdamas 16 metų ir kur jo profesiniam tobulėjimui vadovavo Williamas Robertas Weyeris. Nebaigęs kursų, jis išvyko į Filadelfiją ir pradėjo dirbti Frank Furness architektūros biure. Kitas karjeros vystymosi etapas buvo persikėlimas į Čikagą.
Didysis 1871 m. Čikagos gaisras sunaikino daugybę pastatų, miestą reikėjo atstatyti, o architektai buvo labai paklausūs. Taigi iš pradžių buvo daug darbo. Čia Louisas Sullivanas dirbo architekto Williamo Le Barono Jenney komandoje (biuras statė pastatus su plieninėmis konstrukcijomis) ir, užsidirbęs pinigų, išvyko į Paryžių, kur pradėjo lankyti Dailės mokyklą (1874-1875).
Carson Pirie Scott universalinė parduotuvė. Čikaga, Ilinojus, JAV, 1904 m.
Vėliau, grįžęs į Čikagą, jis pradėjo dirbti Joseph S. Johnston & John Edelman braižytoju. Vieną dieną „Johnston & Edleman“ buvo pavesta suprojektuoti „Moody Tabernakulį“ su dekoratyviu freskomis-secco interjeru, kurį visiškai sukūrė Sullivanas.
Auditorijos pastato interjeras. Kartu su architektu Adleriu Dankmaru. Čikaga, Ilinojus, JAV, 1889 m.
1879 metais jaunasis architektas buvo pakviestas bendradarbiauti su Dankmar Adler kompanija, o po metų tapo šios įmonės partneriu. Nuo to momento prasidėjo vaisingiausias jo darbo laikotarpis. Sullivanas ir Adleris puikiai papildė vienas kitą. Sullivanas veikė kaip architektas, kūrė ornamentus, dekorą ir interjerus, o Adleris puikiai planavo, inžineriją ir akustiką. Adleris ir Sullivanas išgarsėjo kaip teatro pastatų projektavimo specialistai.
Nacionalinis prekybos bankas. Grinnelis, Ajova, JAV, 1914 m.
Pastatę kelis teatrus Čikagoje, jie gavo užsakymus statyti teatrus Pueblo (Kolorado), Sietle (Vašingtonas). Garsiausias įmonės pastatas buvo bendras jų projektas Auditorium (1886-1890) Čikagoje – pastate buvo ne tik teatro salė, bet ir viešbutis, taip pat 17 aukštų biurų pastatas su žemesniais aukštais, skirtas parduotuvėms su prabangūs langai.
Nacionalinis ūkininkų bankas. Ovatona, Minesota, JAV, 1908 m.
Po 1989 metų firma išgarsėjo savo biurų pastatais. Žymūs projektai yra Wainwright pastatas Sent Luise ir Schiller (vėliau Garrick) pastatas ir teatras Čikagoje (1890). Svarbūs pasiekimai jų architektūrinėje praktikoje yra Čikagos biržos pastatas (1894 m.), Garantijos pastatas (1895–1896 m.) Bafale ir Carson Pirie Scott universalinės parduotuvės pastatas (1899–1904) Čikagos valstijos gatvėje. Paskutinis didelis užsakymas, turėjęs įtakos Čikagos veidui. 1895 m. kolegoms išsiskyrus, Sullivano įsakymų sumažėjo.
XX amžiaus sandūroje Sullivanas pirmą kartą sukūrė daugiaaukščio pastato koncepciją, siekdamas „naudoti naujas proporcijas ir ritmus, kuriuos diktuoja biurų pastato korinė struktūra“. Savo pažiūras jis išdėstė straipsnyje „Daugaukštis biurų pastatas meniniu požiūriu“ (1896). Nuo 1908 m. jis dirbo kartu su George'u Grantu Elmslie (su juo projektavo „prerijų namus“ ir „deimantų dėžutes“). 10-ajame dešimtmetyje jis suprojektavo dešimt bankų pastatų Vidurio Vakarų miestams – Minesotai, Ohajo, Ajovai, Indianai. 1918 metais Sullivanas paskelbė bankrotą ir baigė savo gyvenimą skurde.
Kiekvienas universiteto architektūros studentas žino, kad Sullivanas turi garsų posakį: „F forma seka funkciją“. Tačiau mažai kas prisimena kontekstą. „Tai yra pirminis dėsnis visko, kas egzistuoja, organinio ir neorganinio, viso fizinio ir metafizinio, viso žmogaus ir antžmogiško, visko, ką mums sako mūsų protas, širdis, siela: mes pažįstame gyvenimą jo išraiška, forma visada seka funkciją. . Tai yra įstatymas“, – 1896 m. rašė Louis Henry Sullivan.
Louis Henry Sullivan gimė 1856 m. rugsėjo 3 d. Bostone. Jo tėvas yra airis, buvo šokių meistras ir smuikininkas. 1872 m., būdamas šešiolikos metų, įstojo į pirmąją JAV architektūros mokyklą, kurią 1866 m. atidarė Masačusetso politechnikos institutas, tačiau po metų ją paliko ir kurį laiką dirbo Filadelfijos architekto F. Farnesso studijoje. romantiškos neogotikos šalininkas. 1874 m. kelis mėnesius Louisas Sullivanas lankė Paryžiaus dailės mokyklą, bet 1875 m. grįžo į Čikagą, kur gyveno jo šeima ir pradėjo dirbti įvairiose architektūros dirbtuvėse. 1879 metais Sullivanas atėjo dirbti į Dankmaro Adlerio studiją, o po dvejų metų tapo jo partneriu. Bendroje veikloje su patyrusiu inžinieriumi ir organizatoriumi Adleriu Sullivano sugebėjimai atsiskleidė visapusiškai.darbas, bet ir planavimas, erdvinis pastatų organizavimas.
Pirmasis didelis Adlerio ir Sullivano bendradarbiavimas buvo auditorijos sukūrimas Čikagoje (1887–1889). Auditorium yra didžiausia teatro salė Jungtinėse Valstijose (4237 vietos), uždaryta dešimties aukštų viešbučių pastatų ir biurų apvalkale. Dirbdamas prie projekto, Sullivanas nutolo nuo pasyvaus Europos modelių mėgdžiojimo, sekdamas Richardsono pavyzdžiu. Fasadus formuojančios daugiapakopės akmeninės arkados kompozicija beveik atkartoja rimtai romantišką Richardsono Čikagoje statytų Marshallo Fieldo didmeninių sandėlių išvaizdą, tačiau sprendžiant salės, kurios didžiulę erdvę išskaidomos arkinėmis diafragmomis, interjero dizainą. Kurdamas akustiką, Sullivanas pasirodė kaip nepriklausomas meistras, derinantis racionalią logiką su laukine dekoratoriaus vaizduote. Spekuliacijos žeme labai išaugo sklypų vertės Čikagos centre. Jų palikuonis buvo naujo tipo pastatas – dangoraižis. Jo plėtrą į aukštį užtikrino XIX amžiaus viduryje išrastas metalinis karkasas ir keleivinis liftas. Čikagos architektai W. le Baron Jenney, D. H. Burnham ir J. W. Ruth sugebėjo aiškiai ir teisingai išreikšti pastatų projektavimo ir vidaus organizavimo naujumą. Sullivanas žengė dar toliau, siekdamas sujungti racionalumą su emocine miesto aplinkos įtampos ir koncentracijos išraiška.
Dešimties aukštų Wainwright pastatas Sent Luise (1890–1891 m.) buvo pirmasis Salivano siekių dėl utilitarinės-konstruktyvios tikrovės estetinės plėtros etapas. Eksperimentų pabaiga buvo Garantijos pastatas Buffalo mieste (1894–1895). Pastato vertikalios masės skyriai griežtai atitinka jo funkciją. Pirmame aukšte atidengtos atraminio pastato karkaso atramos. Virš antrojo aukšto, kur prasideda biurai, sienų ritmas tampa dvigubai dažnesnis, pabrėžiantis bendrą vertikalią kompozicijos kryptį. Tryliktas, techninis aukštas interpretuojamas kaip plastiškai prisotintas pastato užbaigimas. 1896 m., baigus statyti Garantijos pastatą, Sullivanas paskelbė straipsnį „Aukštieji administraciniai pastatai, pažvelgti iš meninio požiūrio“, kuriame apibendrino jo kūrybinių ieškojimų rezultatus – pirmą ir aiškiausią jo teorijos pagrindų ekspoziciją.
Paskutinę galimybę įgyvendinti savo koncepciją Sullivanas gavo 1899 m., suprojektuodamas Schlesinger ir Meyer Generalinę parduotuvę Čikagoje (dabar Carson, Peary ir Scott) judrioje kampinėje aikštelėje. Nepaisant sudėtingumo, Sullivan pastatas išlieka nepralenkiamas išraiškingos architektūros galia. Pastato viduje išlikęs sandėlio su vientisomis grindimis tipas. Fasadas sukurtas atsižvelgiant į maksimalų vidinės erdvės apšvietimą. Pagrindiniai fasado elementai – Čikagos langai, išsiskiriantys savo atitikimu pastato karkasinei konstrukcijai. Visas fasadas padarytas su tokia išraiškingumo ir preciziškumo galia, kokios nėra nė viename to meto pastate. Langai su plonais metaliniais rėmais tiksliai įrėminti į fasadą. Apatiniuose aukštuose langus vienija siaura terakotos ornamentų juosta, akcentuojanti horizontalią fasado struktūrą.
Pirmajame XX amžiaus dešimtmetyje Sullivano darbai nebuvo dideli. 1908 m. jis pastatė Nacionalinį ūkininkų banką Ovatone, Minesotoje, kur sukūrė geriausius savo interjerus. Nuo 1908 metų mažai statė ir nieko nerašė, o 1918 metais visiškai bankrutavo – neteko dirbtuvės ir neteko galimybės gauti užsakymų. 1922–1923 m. parašė „Idėjų autobiografiją“, kurioje aprašė savo jaunystę ir vaisingiausius darbo su Adleriu metus. 1924 m. balandžio 14 d. jis mirė visų pamirštas pigiame Čikagos viešbučio kambaryje. Louisas Sullivanas laikomas ryškiausiu „Čikagos“ architektūros mokyklos atstovu.
Luisas Henris Salivanas
Luisas Henris Salivanas gimė 1856 m. rugsėjo 3 d. Bostone. Jo tėvas yra airis, buvo šokių meistras ir smuikininkas.
1872 m., būdamas šešiolikos metų, įstojo į pirmąją JAV architektūros mokyklą, kurią 1866 m. atidarė Masačusetso politechnikos institutas, tačiau po metų ją paliko ir kurį laiką dirbo Filadelfijos architekto F. Farnesso studijoje. romantiškos neogotikos šalininkas.
Kelis mėnesius 1874 m Luisas Salivanas lankė Paryžiaus dailės mokyklą, tačiau 1875 metais grįžo į Čikagą, kur gyveno jo šeima ir pradėjo dirbti įvairiose architektūros dirbtuvėse.
1879 metais Sullivanas atėjo dirbti į Dankmaro Adlerio studiją, o po dvejų metų tapo jo partneriu.
Auditorija Čikagoje
Pats pirmasis didelis Adlerio ir Sullivano darbas buvo auditorijos teatro salės pastatymas Čikagoje (1887–1889). 4237 vietų teatro salė buvo uždaryta dešimties aukštų viešbučio pastatų ir biurų apvalkale. Spekuliacijos žeme Čikagos centre labai padidino jų vertę ir taip atsirado naujo tipo pastatai – dangoraižis. Dangoraižių statybos plėtrą užtikrino metalinio karkaso ir keleivinio lifto panaudojimas, išrastas XIX amžiaus viduryje.
Wainwright pastatas Sent Luise
Dešimties aukštų Wainwright pastatas Sent Luise, pastatytas 1890–1891 m., buvo Salivano kovos su konstruktyvia tikrove pradžia.
Garantijos pastatas Buffalo (1894–1895) baigė savo eksperimentus, kuriuose vertikalus padalijimas griežtai atitinka jo funkcijas. Garantijų pastatymas, bene šedevriškiausias Louiso Sullivano projektas, kurio išvaizda itin išraiškinga. Pabaigus Garantijos pastatą, 1896 m. Sullivanas paskelbė straipsnį „Aukštaukščiai administraciniai pastatai, vertinami meniniu požiūriu“, kuriame išdėsto savo teorijos pagrindus.
1895 metais Sullivanas išsiskyrė su Adleriu ir dirbo su J. Elmsley iki 1905 m. Jie užsiėmė būsto ir bankų statyba.
„Schlesinger & Meyer“ parduotuvė Čikagoje
1899 m. Sullivanas sugebėjo įgyvendinti savo idėją projektuodamas Schlesinger ir Meyer's Chicago (dabar Carson, Pirie ir Scott) generalinę parduotuvę – gana didelį pastatą, pastatytą judrioje kampinėje aikštelėje.
Sullivaną domino tik pastato išorės išvaizdos išraiškingumas, sąsajos su aplinkos prigimtimi, o vidaus erdvių organizavimo jis nekėlė kaip meninės užduoties.
1901-1902 m., mažai apkrautas praktiniais darbais Luisas Salivanas kuria didžiąją dalį savo literatūrinio paveldo. Per tą laiką jis parašė knygą „Pokalbiai darželyje“. Savaitraštis „Intersite Architect and Builder“ šios knygos tekstą publikavo ištisus metus.
Nacionalinis ūkininkų bankas Ovatone
Pirmajame XX amžiaus dešimtmetyje Sullivano darbai nebuvo dideli. 1908 m. jis pastatė Nacionalinį ūkininkų banką Ovatone, Minesotoje, kur sukūrė geriausius savo interjerus.
Nuo 1908 metų mažai statė ir nieko nerašė, o 1918 metais visiškai bankrutavo – neteko dirbtuvės ir neteko galimybės gauti užsakymų.
1922–1923 m. parašė Idėjų autobiografiją, kurioje aprašė savo jaunystę ir vaisingiausius darbo su Adleriu metus.
Louisas Sullivanas laikomas ryškiausiu „Čikagos“ architektūros mokyklos atstovu.
(18560903
)
– balandžio 14 d.) – amerikiečių architektas, racionalizmo pradininkas, amerikietiškojo modernizmo tėvas. Vieno pirmųjų dangoraižių ir organinės architektūros koncepcijos kūrėjas, vienas ryškiausių Čikagos architektūros mokyklos atstovų ir ideologas, Franko Lloydo Wrighto mokytojas. Jam priklauso aforizmas „forma architektūroje lemia funkciją“. gyvenimas ir kūryba
Sullivanas negavo baigto profesinio išsilavinimo. Trumpai studijavo architektūrą (1872-1873). Jo pagrindinis mokytojas buvo Williamas Robertas Ware'as ( Anglų). Tada Sullivanas išvyko į Filadelfiją, kur dirbo Furness dirbtuvėje ( Anglų). Dėl ilgos depresijos Furnesso darbas baigėsi ir Sullivanas išvyko į Čikagą, kur po didžiojo Čikagos gaisro užklupo statybų bumą. Ten jis dirbo su Williamu Le Baronu Jenney ( Anglų), o po mažiau nei metų išvyko į Paryžių. Prancūzijoje Sullivanas lankė École des Beaux-Arts (1874–1875).
Grįžęs į JAV, Sullivanas vėl pradėjo dirbti architektu. Šiek tiek vėliau jis pradėjo dirbti kartu su Dankmaru Adleriu, 1883 m. jie tapo lygiaverčiais partneriais. Jų įmonė vadinosi Adler & Sullivan, ir tokia forma ji egzistavo iki 1895 m. Sullivanas buvo dekoro, kurį jis sugalvojo iš prancūzų pavyzdžių, daugiausia iš Viktoro Rudricho-Roberto Flore Ornamentale, autorius. fr.) .
Sullivanas ir Adleris puikiai papildė vienas kitą. Sullivanas veikė kaip ornamentikos ir interjero architektas, o Adleris puikiai planavo, inžineriją ir akustiką. Kolegoms išsiskirstius, Sullivano užsakymų sumažėjo. Kai kurias simpatijas išlaikė senas klientas Davidas Meyeris, kuris 1898 m. paprašė pastatyti Schlessinger & Meyer parduotuvę, geriau žinomą kaip Carson Pirie. Tai buvo paskutinis didelis Sullivano užsakymas, turėjęs įtakos miesto išvaizdai.
Jo architektūrinių eksperimentų atskaitos taškas buvo Richardsono darbai, kuriuose romantiška fantazija buvo organiškai derinama su griežta funkcionalumo logika. Pirmasis didelis darbas buvo auditorija Čikagoje (1886-89). XX amžiaus sandūroje jis pirmasis sukūrė daugiaaukščio pastato koncepciją, siekdamas „naudoti naujas proporcijas ir ritmus, kuriuos diktuoja biurų pastato korinė struktūra“ (TSB). Savo pažiūras jis išdėstė straipsnyje „Daugaukštis biurų pastatas meniniu požiūriu“ (1896). Nuo 1908 m. jis dirbo kartu su George'u Grantu Elmslie („prerijų namai“ ir „deimantų dėžės“). 1918 m. jis paskelbė bankrotą ir baigė savo gyvenimą skurde.
Pažiūrėkite, kas yra „Sullivan, Louis Henry“ kituose žodynuose:
– (Sulivanas) (1856–1924), amerikiečių architektas ir architektūros teoretikas. Čikagos architektūros mokyklos atstovas. Vienas iš racionalizmo pradininkų ir XX amžiaus architektūros pradininkų. Mokėsi Masačusetso technologijos institute ... Meno enciklopedija
Louis Henry Sullivan (1856 m. rugsėjo 3 d. Bostonas – 1924 m. balandžio 14 d. Čikaga) – amerikiečių architektas ir architektūros teoretikas, vienas iš racionalizmo pradininkų. Baigto profesinio išsilavinimo neįgijo. Jis dirbo architekto F. ...... Didžioji sovietinė enciklopedija
Sullivanas, Louisas Henris- (1856 1924) amerikiečių architektas ir architektūros teoretikas, Čikagos mokyklos vadovas, kartu su D. Adleriu suprojektavęs daugiau nei 100 pastatų (1880 1895), tarp jų ir pirmuosius dangoraižius iš plieninių konstrukcijų. (Architektūra: iliustruota… … Architektūros žodynas
Salivanas, Luisas- Luisas Henris Salivanas. Konferencijų salė Michigan Avenue. Čikaga. Louis Sullivan (1856-1924), amerikiečių architektas. Jis meniškai interpretavo aukštą verslo pastatą, pristatydamas kompozicines artikuliacijas ir ornamentą (universalinė parduotuvė Čikagoje, ... ... Iliustruotas enciklopedinis žodynas
Luisas Salivanas Luisas Henris Salivanas (1856 m. rugsėjo 3 d. – 1924 m. balandžio 14 d.) – amerikiečių architektas, racionalizmo pradininkas ir amerikietiškojo modernizmo tėvas. Vieno pirmųjų dangoraižių ir ekologiškos koncepcijos kūrėjas ... ... Vikipedija
Luisas Salivanas Luisas Henris Salivanas (1856 m. rugsėjo 3 d. – 1924 m. balandžio 14 d.) – amerikiečių architektas, racionalizmo pradininkas ir amerikietiškojo modernizmo tėvas. Vieno pirmųjų dangoraižių ir ekologiškos koncepcijos kūrėjas ... ... Vikipedija
- (Sullivan, Louis Henry) (1856 m. 1924), amerikiečių architektas. gimė 1856 m. rugsėjo 3 d. Bostone. Mokėsi Masačusetso technologijos institute ir Paryžiaus dailės mokykloje. 1880 m. pradėjo architektūrinę veiklą Čikagoje; nuo 1881 iki ...... Collier enciklopedija
Vikipedijoje yra straipsnių apie kitus žmones, turinčius šią pavardę, žr. Sullivaną. Louisas Sullivanas Luisas Henris Salivanas (angl. Louis Henry Sullivan; ... Vikipedija
Luisas Salivanas Luisas Henris Salivanas (1856 m. rugsėjo 3 d. – 1924 m. balandžio 14 d.) – amerikiečių architektas, racionalizmo pradininkas ir amerikietiškojo modernizmo tėvas. Vieno pirmųjų dangoraižių ir ekologiškos koncepcijos kūrėjas ... ... Vikipedija
- Architektai
Anglų architektūros neoklasikinės krypties įkūrėjai, pagrindiniai lyderiai buvo broliai Adamas, garsaus architekto Williamo Adamo sūnūs. Talentingiausias iš jų buvo Robertas. Roberto Adamo architektūrinė veikla buvo išskirtinai plati. Kartu su broliais Jamesu, Johnu ir Williamu, nuolatiniais savo darbuotojais, jis sukūrė ...
Behrenso kūryboje, kuri buvo ryškiausias 20-ojo dešimtmečio pradžios Vokietijos architektūros reiškinys, jo laikmečio progresyvios ir reakcinės tendencijos buvo įmantriai susipynusios. Didžiojo Prūsijos šovinizmo kietumas buvo derinamas su susižavėjimu žmogaus darbu, inertišku tradicionalizmu - su blaiviu racionalizmu ir konstruktyvaus...
Galbūt nė vienas kūrybingas žmogus sovietinės architektūros istorijoje nesulaukė tokio didelio dėmesio, nesukėlė tokių priešingų nuomonių, įnirtingų ginčų ir prieštaringų vertinimų, kaip Žoltovskio asmenybė. Jis buvo vadinamas klasiku ir epigonu, novatoriumi ir imitatoriumi, jie norėjo iš jo pasimokyti ir tada ...
1744 metų rugsėjo 20 dieną dviejų garsių italų šeimų atstovams Giacomo Antonio Quarenghi ir Maria Ursula Rota gimė antrasis sūnus, pavadintas Giacomo Antonio tėvo vardu. Tai atsitiko vaizdingame mažame Capiatone kaimelyje, Rota d'Imagna rajone, kuris yra Šiaurės Italijos provincijos dalis…
Galbūt jokioje kitoje Italijos meninės kultūros srityje posūkis į naują supratimą nebuvo taip susijęs su vieno puikaus meistro vardu, kaip architektūroje, kur Brunelleschi buvo naujos krypties protėvis. Filippo Brunelleschi gimė 1377 m.
Viktoras Horta gimė Gente 1861 m. sausio 6 d. Metus studijavo Gento konservatorijoje. Tada jis pradėjo studijuoti architektūrą Gento dailės akademijoje. 1878 m. dirbo Paryžiuje pas architektą J. Duboissoną. 1880 m. įstojo į Briuselio dailės akademiją ...
Tyrinėdamas „Sterlingo fenomeną“ ir pabrėždamas savo neabejotiną kūrybinį originalumą, J. Summersonas stebisi meistro šlove, „turint galvoje, kad, ko gero, ne daugiau kaip trys ar keturi jo užbaigti pastatai (nė vienas iš jų nėra katedra ar vicekaralystės rūmai) yra žinomi kaip bet kuri reikšminga gyventojų dalis...
Felteno veikla krito į tuos metus, kai barokas užleido vietą klasicizmui, kuris netrukus tapo pagrindine meno kryptimi. Architektės palikimas sutelkė pereinamojo laikotarpio architektūros ženklus. Georgas Friedrichas Feltenas arba, pagal rusišką versiją, Jurijus Matvejevičius Feltenas, gimė 1730 m. Jo tėvas Matthias Velten 12…
Beauvais nuėjo ilgą kelią – nuo neaiškios Kremliaus ekspedicijos studento iki Maskvos „vyriausiojo architekto“. Jis buvo subtilus menininkas, mokėjęs sujungti kompozicinio sprendimo paprastumą ir tikslingumą su architektūrinių formų ir dekoro rafinuotumu bei grožiu. Architektas giliai išmanė Rusijos architektūrą, turėjo kūrybišką požiūrį...
Nuostabus dizaineris ir praktiškas statybininkas, puikus menininkas, meno teoretikas ir mokytojas I.A. Fominas, turėjo didžiulę įtaką daugelio architektų darbui. Jo vardas siejamas su architekto mąstytojo, svajojusio architektūriniuose vaizduose įkūnyti pagrindines socializmo kūrimo eros idėjas, kuris mokėjo drąsiai eiti ...
XVII amžiaus pirmoje pusėje ir viduryje Prancūzija išgyveno savotišką „Renesanso renesansą“. Ryškiausia to laikotarpio asmenybė, be jokios abejonės, yra Francois Mansart. Mansartas ne tik paliko architektūros pavyzdžių, kurie labai greitai tapo architektų garbinimo ir piligrimystės objektu. Jis taip pat sutvarkė...
Johanas Balthasaras Neumannas gimė 1687 m. Jis užaugo vokiškoje Bohemijos dalyje, kur turėjo gerą progą susipažinti su itališkojo baroko bažnyčiomis. Baltazaras buvo kilęs iš buržuazinės šeimos – jo tėvas buvo verslininkas. Neumannas įgijo įvairiapusį išsilavinimą, pamatė pasaulį ir ...
Guarini Italijos architektūroje užėmė ypatingą vietą. Jam pavyko įvesti kontrastingą natą į bendrą Turino architektūros blaivaus racionalumo toną. Per savo buvimo Savojos kunigaikštystės sostinėje metais Gvarinis sukūrė pagrindinius savo kūrinius. Guarino Guarini gimė Modenoje 1624 m. sausio 7 d.…
Paaiškėjo, kad esminiai visos kultūrinės situacijos, o ypač meninio skonio architektūros srityje pokyčiai buvo sutelkti Christopherio Wreno kūryboje ir pačioje asmenybėje. prilygsta žymiausiems XVII amžiaus anglams - ...
LOUIS SULLIVEN
"LOUIS SULLIVEN"
Amerikiečių architektas Louisas Henry Sullivanas buvo vienas iš racionalistinės architektūros pradininkų XX a. Dar reikšmingesni jo darbai architektūros teorijos srityje. Sullivanas išsikėlė sau grandiozinį utopinį uždavinį: architektūros priemonėmis pertvarkyti visuomenę ir nukreipti ją į humanistinius tikslus. Sullivano sukurta architektūros teorija savo audringu emocionalumu ribojasi su poezija.
Louis Henry Sullivan gimė 1856 m. rugsėjo 3 d. Bostone. Jo tėvas, imigrantas iš Airijos, buvo smuikininkas ir šokių meistras. Liudvikas beveik visą vaikystę praleido senelio ūkyje, meilę gamtai išlaikęs visą likusį gyvenimą. Jis negavo nuoseklaus profesinio išsilavinimo. Būdamas šešiolikos įstojo į pirmąją JAV architektūros mokyklą, kurią 1866 metais atidarė Masačusetso politechnikos institutas, po metų ją paliko ir kurį laiką dirbo Filadelfijos architekto F. Farnesso, romantizmo šalininko, studijoje. neogotika.
Savo autobiografijoje „Idėjos autobiografija“ jis vėliau rašė:
": Liudviko domėjimasis inžinerija apskritai ir konkrečiai [dviem] tiltais sužavėjo jo vaizduotę taip stipriai, kad kurį laiką jis svajojo tapti tiltų inžinieriumi. Idėja įveikti tuštumą jį nepaprastai traukė ir teoriškai, ir Jis pradėjo suvokti, kad tarp žmonių, kurie gyveno praeityje ir gyvena jo laikais, yra žmonių, kurie yra idėjų meistrai, drąsūs žmonės ir jie išsiskiria, kiekvienas užsidaręs savo pasaulyje.Tačiau praktinis rezultatas tiltų poveikis Luisui buvo tas, kad jis perėjo nuo tiesioginio inžinerijos mokslo į mokslą apskritai, ir su nauju užsidegimu jis pradėjo skaityti Spencero, Darwino, Huxley, Tyndall ir vokiečių mokslininkų darbus ir naują, grandiozinį. prieš jį pradėjo atsiverti pasaulis, pasaulis, kuris atrodė be ribų ar apimties. "nei turiniu, nei įvairove. Šis skaitymo kursas nebuvo baigtas per mėnesį, metus, daugelį metų; jis vis dar tęsiasi. “.
1874 metais kelis mėnesius Sullivanas lankė Paryžiaus dailės mokyklą, tačiau jau 1875 metais grįžo į JAV, į Čikagą, kur apsigyveno jo šeima, pradėjo dirbti įvairiose architektūros dirbtuvėse.
1879 m. Sullivanas įstojo į Dankmaro Adlerio studiją ir po dvejų metų tapo jo partneriu. Dar kartą pažvelkime į architekto autobiografiją:
"LOUIS SULLIVEN"
Adler & Co. įvažiavo į gražų biurų komplektą viršutiniame Borden Block pastato aukšte. 1881 m. gegužės 1 d. ant pastato durų atsirado užrašas: „Adlerio ir Salivano architektūros firma“.
Louis dabar pajuto tvirtą atramą po kojomis – tašką, kuris galėtų būti atspirties taškas jam įžengti į platųjį pasaulį. Prisiimdamas atsakomybę už šį pasaulį, jis drąsiai su tuo susidūrė.
Dabar jis galėjo laisvai eiti praktinių eksperimentų keliu, kurio jis seniai ieškojo ir kuris turėjo atvesti į savo funkciją atitinkančią architektūrą, realistišką architektūrą, pagrįstą nusistovėjusiais utilitariniais poreikiais; visi praktiniai naudingumo aspektai turėtų būti itin svarbūs planuojant ir projektuojant. Jokie autoritetai architektūroje, tradicijos ar išankstiniai nusistatymai, joks įprotis neturėtų trukdyti. Jis viską nušluos, nepaisydamas kieno nors nuomonės. Jam įsitikinimas buvo nekintamas: kad architektūros menas įgytų betarpišką savo laiką atitinkančią vertę, jis turi būti plastiškas: bet koks sąlyginis beprasmiškas inertiškumas turi būti išstumtas iš architektūros; ji turi protingai tarnauti, o ne engti. Taigi jo rankose formos natūraliai išaugs iš poreikių ir atvirai bei šviežiai atspindės šiuos poreikius. Jo drąsioje vaizduotėje tai reiškė, kad jis išbandys formulę, kurią sukūrė ilgai stebėdamas gyvas būtybes, t. y. forma seka funkciją, o tai praktiškai reiškia, kad architektūra vėl gali tapti gyvu menu, jei tik iš tikrųjų laikosi šių formulių:"
Bendroje veikloje su Adleriu – šiuo patyrusiu inžinieriumi ir organizatoriumi, Sullivano sugebėjimai visiškai atsiskleidė.Pagal XIX amžiaus antrajai pusei būdingą specializaciją Salivanas ėmėsi spręsti menines problemas, o Adleris užsiėmė ne tik verslo ir inžinerijos pusės savo darbą, bet ir planavimą, erdvinį pastatų organizavimą.
Pirmasis didelis Adlerio ir Sullivano bendradarbiavimas buvo Auditorium Čikagoje sukūrimas (1887–1889 m.) – didžiausia JAV teatro salė (4237 vietos), uždaryta dešimties aukštų viešbučių ir biurų pastatų apvalkale.
"LOUIS SULLIVEN"
Dirbdamas prie projekto, Sullivanas nutolo nuo pasyvaus Europos modelių mėgdžiojimo, sekdamas Richardsono pavyzdžiu. Fasadus formuojančios daugiapakopės akmeninės arkados kompozicija beveik atkartoja griežtai romantišką Richardsono Čikagoje statytų Marshall-Field didmeninių sandėlių išvaizdą, tačiau sprendžiant salės, kurios didžiulę erdvę išskaido arkinis, interjerą. Diafragmos, organizuojančios akustiką, Sullivanas pasirodė kaip nepriklausomas meistras, derindamas racionalią logiką su laukine dekoratoriaus vaizduote.
Spekuliacijos žeme labai išaugo sklypų vertės Čikagos centre. Jų palikuonis buvo naujo tipo pastatas – dangoraižis. Jo plėtrą į aukštį užtikrino XIX amžiaus viduryje išrastas metalinis karkasas ir keleivinis liftas.
Čikagos architektai W. le Baron Jenney, D.H. Burnhamas ir J.W. Rūta sugebėjo aiškiai ir teisingai išreikšti pastatų projektavimo ir vidaus organizavimo naujumą. Sullivanas žengė toliau, siekdamas derinti racionalumą su emocine miesto aplinkos įtampos ir koncentracijos išraiška. Lygiagrečiai su dangoraižių statybos eksperimentais formavosi jo architektūros teorija.
Sullivano suprojektuoti aukštybiniai pastatai liudija norą sintezuoti kompozicijos dėsnius, kilusius iš Paryžiaus dailės mokyklos tradicijų, ir naują karkasinį sprendimą, naujas proporcijas ir ritmą, padiktuotą korinio biuro struktūros. pastatas.
Dešimties aukštų Wainwright pastatas Sent Luise (1890–1891) buvo pirmasis jo kovos už estetinį utilitarinės konstruktyvios tikrovės vystymąsi etapas. Jo sprendimas iš esmės yra kompromisas. Eksperimentų pabaiga buvo Garantijos pastatas Buffalo mieste (1894–1895). Pastato vertikalios masės skyriai griežtai atitinka jo funkciją. Pirmame aukšte atidengtos atraminio pastato karkaso atramos. Virš antrojo aukšto, kur prasideda biurai, sienų ritmas tampa dvigubai dažnesnis, pabrėžiantis bendrą vertikalią kompozicijos kryptį. Tryliktas, techninis aukštas interpretuojamas kaip plastiškai prisotintas pastato užbaigimas. 1896 m., baigus statyti Garantijos pastatą, Sullivanas paskelbė straipsnį „Aukštaukščiai administraciniai pastatai, vertinant meniniu požiūriu“, apibendrinantį kūrybinių ieškojimų rezultatus – pirmą ir aiškiausią savo pastato pamatų ekspoziciją. teorija.
Tą akimirką, kai Čikagos mokykla įvaldė savo sukurtas naujas priemones, jos tolesnė plėtra ir įtaka staiga nutrūko.
"LOUIS SULLIVEN"
Įvykis, tiesiogiai paskatinęs šį procesą, buvo 1893 m. Čikagos pasaulinė paroda. Tačiau šia kryptimi jau veikiančios pajėgos kitose šalies vietose atsirado daug anksčiau. XIX amžiuje Amerikos architektūra patyrė įvairiausių įtakų. Stipriausia iš jų buvo „komercinio klasicizmo“ įtaka, besivystanti šalies rytuose.
1893 m. paroda žavėjosi visuomenė ir dauguma architektų. Tačiau kai kurie Europos stebėtojai į tai žiūrėjo skeptiškiau. Taigi žinomas belgų inžinierius Vierendelis parodos „gipsinę architektūrą“ ir tęsiamus konstruktyvius sprendimus laikė provincialia ir silpna.
Tačiau pavienių amerikiečių balsų, protestuojančių prieš visuomenės skonio korupciją dėl pseudo-puikybės parodos, nebuvo atsižvelgta. Sullivanas karčiai pareiškė, kad „Čikagos parodos padarytos žalos šaliai pasekmės bus jaučiamos mažiausiai pusę amžiaus“. Tai buvo tiksli prognozė, kas nutiko vėliau.
1889 m. Paryžiaus parodos prestižas lėmė Prancūzijos dailės mokyklos vaidmenį Čikagos parodoje. Johno Rooto biografijos sudarytojas sakė: "Tuo metu retas galėjo pagalvoti apie konkuravimą su prancūzais. Jų meniniai sugebėjimai ir patirtis privertė mus suabejoti savo sugebėjimais. Turėjome surengti didelę amerikietišką parodą, bet jos atžvilgiu. maketavimas ir ekspozicija, turėjome prancūziško skonio meistriškumą. Ieškodami grožio pavyzdžių, parodos organizatoriai amerikiečiai pasuko į Prancūziją. Bet tai buvo labiausiai dekadentiško prancūzų architektūros laikotarpio pavyzdžiai.
1895 metais Sullivano partnerystė su Adleriu nutrūko. Neturėdamas verslo supratimo, Sullivanas negali konkuruoti su architektūros įmonėmis, kurios greitai kuria beasmenį dizainą. Pasaulinės parodos pseudoklasikinės architektūros sėkmė pakirto struktūrinio realizmo pozicijas, ir pamažu visi Čikagos architektai grįžta prie eklektiškos puošybos. Tik Salivanas nepasidavė. Tačiau po to, kai jis pastatė transporto paviljoną Čikagos ekspozicijai, jo, kaip architekto, populiarumas buvo prarastas. „Čikagos mokyklos“ klestėjimo laikas baigėsi. Tai dar labiau apsunkino užsakymų gavimą.
1895–1905 metais Sullivanas dirbo su J.
"LOUIS SULLIVEN"
Elmsley, užsiima būsto ir bankų statyba. Paskutinė didelė galimybė Sullivanas įgyvendinti savo koncepciją buvo 1899 m., suprojektuojant Schlesinger ir Meyer bendrą parduotuvę Čikagoje (dabar Carson, Peary ir Scott) judrioje kampinėje aikštelėje.
Nepaisant sudėtingumo, Sullivan pastatas išlieka nepralenkiamas išraiškingos architektūros galia. Pastato viduje išlikęs sandėlio su vientisomis grindimis tipas. Fasadas sukurtas atsižvelgiant į maksimalų vidinės erdvės apšvietimą. Pagrindiniai fasado elementai yra „Čikagos langai“, išsiskiriantys savo atitikimu pastato karkasinei struktūrai. Visas fasadas padarytas su tokia išraiškingumo ir preciziškumo galia, kokios nėra nė viename to meto pastate. Langai su plonais metaliniais rėmais tiksliai įrėminti į fasadą. Apatiniuose aukštuose langus vienija siaura terakotos ornamentų juosta, akcentuojanti horizontalią fasado struktūrą.
Kaip menininkei Sullivanui rūpėjo tik pastato išorės išvaizdos išraiškingumas, santykis su aplinkos prigimtimi. Vidinių erdvių organizavimo jis dar nebuvo suvokęs kaip meninės užduoties. Šį žingsnį plėtojant organinės architektūros koncepciją jau žengė Wrightas, 1888-1893 metais dirbęs pas Sullivaną ir iki pat gyvenimo pabaigos išlikęs „mylimojo meistro“ idėjų įspūdyje.
Mažai apkrautas praktiniu darbu, Sullivanas 1901–1902 m. kuria didžiąją dalį savo literatūrinio paveldo. Tuo metu buvo parašyta knyga „Pokalbiai darželyje“, kurios tekstą ištisus metus leido savaitraštis „Interstate Architect and Builder“. Norėdamas gyviau perteikti savo mintis, Sullivanas čia pasirinko mokytojo ir vaikų dialogo formą. Knygos pavadinimas atspindi autoriaus nuomonę, kad vaisingu galima laikyti tik bendravimo darželyje paprastumą – jis supriešina jį su tradiciniais akademinės mokyklos metodais.
Nepasitenkinimas, skausmingos natos vis labiau išryškėja kūriniuose, kuriuos Sullivan parašė po 1900 m. Jo kritika darosi vis nuodingesnė, jo stilius – vis epigrammatiškesnis ir tuo pačiu vis sudėtingesnis ir prisotintas metaforų, primenantis lėtus H. Melvilio prozos ritmus. Dažniausiai Sullivanas kreipiasi į architektūrinį jaunimą.
Tačiau teoriniai architekto teiginiai yra ne mažiau reikšmingi nei jo pastatai.
„Viskas gamtoje, – sako Sullivanas, – turi savo išvaizdą, kitaip tariant, turi formą, išorinę išraišką, kuri atskleidžia mums jų esmę ir kuo jie skiriasi vienas nuo kito ir nuo mūsų pačių“. Palyginus su gamta autorė daro išvadą, kad architektūrinio sprendimo tikslas turi būti suteikti kiekvienam pastatui savitą išvaizdą. „Ar tai būtų sklandantis erelis, ar žydinti obelis, arklys, nešantis krovinį, ar šakotas ąžuolas, upės vingiai ar vėjo varomi debesys, kylanti ar besileidžianti saulė, forma visada atitinka funkciją – toks yra dėsnis. “. Ir, pabrėždamas šią mintį, baigia žodžiais: „Jei nesikeičia funkcija, nesikeičia ir forma“.
Pirmasis XX amžiaus dešimtmetis Sullivanui nebuvo lengvas. Naujausi jo darbai nedidelės apimties. Jie labiau lyriški; ypatingas jų bruožas – savitas turtingos ornamentikos derinys su didele monumentalia visumos forma. Įdomiausias iš vėlesnių jo pastatų yra Nacionalinis ūkininkų bankas Ovatonoje, Minesotoje (1908 m.), kuriame Sullivanas sukūrė geriausius savo interjerus.
Nuo 1908 metų Sullivanas mažai statė ir nieko nerašė. 1918 metais jis galutinai bankrutavo – neteko dirbtuvės ir galimybės gauti užsakymų. Paskutiniais gyvenimo metais jis parašė idėjos autobiografiją (1922–1923), kurioje bendradarbiaudamas su Adleriu bandė prikelti jaunystę ir vaisingiausius darbo metus. Jis mirė 1924 m. balandžio 14 d., visų pamirštas, prastame Čikagos viešbučio kambaryje.
Wrightas 1940 metais Bostone vykusioje Sullivano darbų parodoje pasakė: „Jie nužudė Salivaną ir vos nenužudė manęs“.
Pagrindinio šios mokyklos architekto Louiso Sullivano darbai paliko pėdsaką naujos kartos Vidurio Vakarų architektų darbuose, kurių išskirtiniu atstovu tapo Frankas Lloydas Wrightas.
18+, 2015 m., svetainė, Septintoji vandenyno komanda. Komandos koordinatorius:
Svetainėje teikiame nemokamą publikaciją.
Svetainėje esantys leidiniai yra jų atitinkamų savininkų ir autorių nuosavybė.