Luiss Henrijs Salivans ( Luiss Henrijs Salivans, 1856.09.03.–14.04. 1924)- arhitekts, kura vārds ir nesaraujami saistīts ar amerikāņu modernismu un pasaules debesskrāpju būvniecības vēsturi. Salivana laikabiedri cēla arī augstceltnes, taču tieši viņam izdevās teorētiski pielikt pūles: viņš formulēja universālus noteikumus debesskrāpju celtniecībai un radīja pārliecinošus piemērus. Papildus tam, ka Salivans ir arhitektūras modernisma galvenā figūra, viņš ir formulas "forma seko funkcijai" autors, Čikāgas Arhitektūras skolas ideologs un skolotājs.

Viņa profesionālā karjera dažkārt bija ļoti dramatiska, taču kopumā tā bija auglīga un daudzveidīga. Amerikāņi viņu augstu vērtē kā arhitektu, kurš apguvis dekorēšanas mākslu: viņa terakotas paneļi ar jūgendstila ķeltu motīviem ir patiesi mākslinieciski, tie demonstrē viņa spožās stilizēšanas prasmes un arhitekta neparasto iztēli.

auditorijas ēka. Kopā ar arhitektu Adleru Dankmaru. Čikāga, Ilinoisa, ASV, 1889.

Meistara parakstu paņēmienos ietilpst arī masīva pusapaļa arka, kas atrodama viņa ēku fasādēs. Salivans dažkārt saņēma negaidītus pasūtījumus, piemēram, viņš projektēja Čikāgas Krievu pareizticīgo baznīcas Trīsvienības baznīcas ēku (baznīcu iesvētīja 1903. gada martā, vēl bīskapa statusā būdams topošais patriarhs Tihons).

Krievu pareizticīgo katedrāle. Čikāga, Ilinoisa, ASV, 1903.

Topošās arhitektes māte ir Šveicē dzimusī Adrienna Lista, bet tēvs ir īrs Patriks Salivans. Abi ieradās ASV 1840. gadu beigās. Viņu dēls Luiss Salivans labi mācījās skolā un vairāk nekā kompensēja savu nepabeigto augstāko izglītību ar bagātīgu praksi. Viņš pusotru gadu studēja arhitektūru Masačūsetsas Tehnoloģiju institūtā, kur iestājās 16 gadu vecumā un kur viņa profesionālo attīstību vadīja Viljams Roberts Veijers. Nepabeidzot kursu, viņš aizbrauca uz Filadelfiju un sāka strādāt Frank Furness arhitektu birojā. Nākamais karjeras attīstības posms bija pārcelšanās uz Čikāgu.

Lielais Čikāgas ugunsgrēks 1871. gadā iznīcināja daudzas ēkas, pilsēta bija jāpārbūvē, un arhitekti bija ļoti pieprasīti. Tāpēc sākumā bija daudz darba. Šeit Luiss Salivans strādāja arhitekta Viljama Le Barona Dženija komandā (birojs uzcēla ēkas ar tērauda konstrukcijām) un, nedaudz nopelnījis, devās uz Parīzi, kur sāka apmeklēt Tēlotājmākslas skolu (1874-1875).

Carson Pirie Scott universālveikals. Čikāga, Ilinoisa, ASV, 1904.

Vēlāk, atgriežoties Čikāgā, viņš sāka strādāt par Džozefa S. Džonstona un Džona Edelmana rasētāju. Kādu dienu uzņēmumam Johnston & Edleman tika uzdots izstrādāt Moody Tabernaklu ar dekoratīvu fresku un seco interjeru, ko pilnībā izstrādājis Salivans.

Auditorijas ēkas interjers. Kopā ar arhitektu Adleru Dankmaru. Čikāga, Ilinoisa, ASV, 1889.

1879. gadā jaunais arhitekts tika uzaicināts sadarboties ar Dankmar Adler kompāniju, un gadu vēlāk viņš kļuva par partneri šajā uzņēmumā. No šī brīža sākās viņa darba auglīgākais periods. Salivans un Adlers lieliski papildināja viens otru. Salivans darbojās kā arhitekts, veidoja rotājumus, dekorus un interjerus, savukārt Adlers veica izcilu plānošanu, inženieriju un akustiku. Adlers un Salivans kļuva slaveni kā speciālisti teātra ēku projektēšanā.

Nacionālā tirdzniecības banka. Grinnella, Aiova, ASV, 1914. gads.

Uzcēluši vairākus teātrus Čikāgā, viņi saņēma pasūtījumus teātru celtniecībai Pueblo (Kolorado), Sietlā (Vašingtona). Slavenākā uzņēmuma ēka bija viņu kopprojekts Auditorium (1886-1890) Čikāgā - ēkā atradās ne tikai teātra zāle, bet arī viesnīca, kā arī 17 stāvu biroju ēka ar apakšējiem stāviem, kas paredzēta veikaliem ar grezni logi.

Nacionālā lauksaimnieku banka. Ovatona, Minesota, ASV, 1908. gads.

Pēc 1989. gada uzņēmums kļuva slavens ar savām biroju ēkām. Ievērojami projekti ir Veinraita ēka Sentluisā un Šillera (vēlāk Garika) ēka un teātris Čikāgā (1890). Svarīgi sasniegumi viņu arhitektūras praksē ir Čikāgas biržas ēka (1894), Garantijas ēka (1895–1896) Bufalo un Carson Pirie Scott universālveikala ēka (1899–1904) Štata ielā Čikāgā. Pēdējais lielais pasūtījums, kas ietekmēja Čikāgas seju. Pēc tam, kad 1895. gadā kolēģu ceļi šķīrās, Salivana pavēles kļuva daudz mazākas.

20. gadsimta mijā Salivans pirmo reizi izstrādāja daudzstāvu ēkas koncepciju, cenšoties "izmantot jaunas proporcijas un ritmus, ko nosaka biroju ēkas šūnu struktūra". Savus uzskatus viņš izklāstīja rakstā "Daudzstāvu biroju ēka no mākslas viedokļa" (1896). Sākot ar 1908. gadu, viņš strādāja tandēmā ar Džordžu Grantu Elmsliju (kopā viņš projektēja "prēriju mājas" un "dimanta kastes"). 20. gadsimta 10. gados viņš projektēja desmit banku ēkas Vidējo Rietumu pilsētām - Minesotai, Ohaio štatam, Aiovai, Indiānai. 1918. gadā Salivans pasludināja bankrotu un beidza savu dzīvi nabadzībā.

Katrs universitātes arhitektūras students zina, ka Salivanam ir slavens teiciens: "F forma seko funkcijai". Bet tikai daži atceras kontekstu. “Šis ir sākotnējais likums visam, kas pastāv, organiskā un neorganiskā, visam fiziskajam un metafiziskajam, visam cilvēciskajam un pārcilvēciskajam, visam, ko mums saka mūsu prāts, sirds, dvēsele: mēs zinām dzīvi tās izpausmē, forma vienmēr seko funkcijai. . Tas ir likums,” 1896. gadā rakstīja Luiss Henrijs Salivans.

Luiss Henrijs Salivans dzimis 1856. gada 3. septembrī Bostonā. Viņa tēvs ir īrs, bija deju meistars un vijolnieks. 1872. gadā sešpadsmit gadu vecumā iestājās pirmajā ASV arhitektūras skolā, ko 1866. gadā atvēra Masačūsetsas Politehniskais institūts, bet gadu vēlāk to pameta un kādu laiku strādāja Filadelfijas arhitekta F. Farnessa studijā, kas bija romantiskās neogotikas piekritējs. 1874. gadā vairākus mēnešus Luiss Salivans apmeklēja Parīzes Tēlotājmākslas skolu, bet 1875. gadā atgriezās Čikāgā, kur dzīvoja viņa ģimene un sāka strādāt dažādās arhitektūras darbnīcās. 1879. gadā Salivans sāka strādāt Dankmara Adlera studijā un divus gadus vēlāk kļuva par viņa partneri. Kopīgā darbībā ar Adleru, pieredzējušu inženieri un organizatoru, Salivana spējas izpaudās pilnībā.darbs, bet arī plānošana, ēku telpiskā organizācija.

Pirmā lielā Adlera un Salivana sadarbība bija Auditorium izveide Čikāgā (1887-1889). Auditorium ir lielākā teātra zāle Amerikas Savienotajās Valstīs (4237 vietas), kas ir ietverta desmit stāvu viesnīcu ēku un biroju korpusā. Strādājot pie projekta, Salivans attālinājās no pasīvas Eiropas modeļu atdarināšanas, sekojot Ričardsona piemēram. Fasādes veidojošās daudzpakāpju akmens pasāžas kompozīcija gandrīz atkārto Čikāgā Ričardsona celto Māršala Fīlda vairumtirdzniecības noliktavu skarbi romantisko izskatu, bet halles interjera dizaina risināšanā, kuras plašo telpu sadala arkveida diafragmas. kas organizē akustiku, Salivans parādīja sevi kā neatkarīgu meistaru, apvienojot racionālu loģiku ar dekoratora mežonīgo iztēli. Spekulācijas ar zemi ir izraisījušas lielu zemes gabalu vērtības pieaugumu Čikāgas centrā. Viņu pēcnācējs bija jauna veida ēka - debesskrāpis. Tā attīstību augstumā nodrošināja 19. gadsimta vidū izgudrotā metāla karkasa un pasažieru lifta izmantošana. Čikāgas arhitekti W. le Baron Jenney, D. H. Burnham un J. W. Ruth spēja skaidri un patiesi izteikt ēku dizaina un iekšējās organizācijas novitāti. Salivans gāja vēl tālāk, cenšoties apvienot racionalitāti ar pilsētvides spriedzes un koncentrācijas emocionālo izpausmi.

Desmitstāvu Veinraita ēka Sentluisā (1890–1891) bija Salivana centienu pirmais posms pēc utilitāri konstruktīvas realitātes estētiskās attīstības. Eksperimentu pabeigšana bija Garantijas ēka Bufalo (1894 - 1895). Ēkas vertikālās masas dalījumi stingri atbilst tās funkcijai. Pirmajā stāvā atsegti ēkas nesošā karkasa balsti. Virs otrā stāva, kur sākas biroji, sienu ritms kļūst divreiz biežāks, uzsverot kompozīcijas kopējo vertikālo virzienu. Trīspadsmitais, tehniskais stāvs tiek interpretēts kā plastiski piesātināta ēkas pabeigšana. 1896. gadā pēc Garantijas ēkas pabeigšanas Salivans publicēja rakstu Augstas administratīvās ēkas, aplūkojot no mākslinieciskā viedokļa, apkopojot viņa radošo meklējumu rezultātus, pirmo un visskaidrāko viņa teorijas pamatu izklāstu.

Salivans saņēma pēdējo iespēju realizēt savu koncepciju 1899. gadā, projektējot Šlesingera un Meiera ģenerālveikalu Čikāgā (tagad Kārsons, Pīrijs un Skots) aizņemtā stūra laukumā. Neskatoties uz sarežģītību, Salivan ēka joprojām ir nepārspējama izteiksmīgās arhitektūras spēkā. Ēkas iekšpusē saglabājies noliktavas tips ar masīvu grīdu. Fasāde ir veidota, ņemot vērā maksimālu iekšējās telpas apgaismojumu. Fasādes galvenie elementi ir Čikāgas logi, kas izceļas ar to atbilstību ēkas karkasa konstrukcijai. Visa fasāde veidota ar tādu izteiksmības un precizitātes spēku, kādu nevar atrast nevienā tā laika ēkā. Logi ar plāniem metāla rāmjiem ir precīzi iegriezti fasādē. Apakšējos stāvos logus vieno šaura ornamentu josla uz terakotas, akcentējot fasādes horizontālo organizāciju.

20. gadsimta pirmajā desmitgadē Salivana darbs nebija apjomīgs. 1908. gadā viņš uzcēla Nacionālo zemnieku banku Ovatonā, Minesotā, kur radīja labāko no saviem interjeriem. Kopš 1908. gada viņš būvēja maz un neko nerakstīja, un 1918. gadā pilnībā bankrotēja - zaudēja darbnīcu un zaudēja iespēju saņemt pasūtījumus. 1922.-1923.gadā viņš uzrakstīja ideju autobiogrāfiju, kurā aprakstīja savu jaunību un auglīgākos gadus darbā ar Adleru. 1924. gada 14. aprīlī viņš nomira visu aizmirsts lētā Čikāgas viesnīcas numurā. Luiss Salivans tiek uzskatīts par spilgtāko izcilāko arhitektūras "Čikāgas skolas" pārstāvi.

Luiss Henrijs Salivans

Luiss Henrijs Salivans dzimis 1856. gada 3. septembrī Bostonā. Viņa tēvs ir īrs, bija deju meistars un vijolnieks.

1872. gadā sešpadsmit gadu vecumā iestājās pirmajā ASV arhitektūras skolā, ko 1866. gadā atvēra Masačūsetsas Politehniskais institūts, bet gadu vēlāk to pameta un kādu laiku strādāja Filadelfijas arhitekta F. Farnessa studijā, kas bija romantiskās neogotikas piekritējs.

1874. gadā vairākus mēnešus Luiss Salivans apmeklēja Parīzes Tēlotājmākslas skolu, bet 1875. gadā atgriezās Čikāgā, kur dzīvoja viņa ģimene un sāka strādāt dažādās arhitektūras darbnīcās.

1879. gadā Salivans sāka strādāt Dankmara Adlera studijā un divus gadus vēlāk kļuva par viņa partneri.

Auditorija Čikāgā

Pats pirmais lielais Adlera un Salivana darbs bija auditorijas teātra zāles celtniecība Čikāgā (1887-1889). Teātra zāle 4237 sēdvietām bija ieskauta desmit stāvu viesnīcu ēku un biroju korpusā. Spekulācijas ar zemēm Čikāgas centrā izraisīja milzīgu to vērtības pieaugumu un tādējādi radīja jauna veida ēku - debesskrāpi. Debesskrāpju būvniecības attīstību nodrošināja 19. gadsimta vidū izgudrotā metāla karkasa un pasažieru lifta izmantošana.

Veinraita ēka Sentluisā

Desmitstāvu Veinraita ēka Sentluisā, kas celta 1890.-1891.gadā, kalpoja par sākumu Salivana cīņai ar konstruktīvo realitāti.

Garantijas ēka Bufalo (1894-1895) pabeidza savus eksperimentus, kuros vertikālie sadalījumi stingri atbilst tās funkcijām. Garantiju veidošana, iespējams, Luisa Salivana šedevra projekts, kura izskats ir ārkārtīgi izteiksmīgs. Pēc Garantijas ēkas pabeigšanas 1896. gadā Salivans publicēja rakstu "Augststāvu administratīvās ēkas, aplūkotas no mākslinieciskā viedokļa", kurā viņš ieskicē savas teorijas pamatus.

1895. gadā Salivans šķīra kompāniju ar Adleru un strādāja ar J. Elmsliju līdz 1905. gadam. Viņi nodarbojās ar mājokļu un banku celtniecību.

Schlesinger & Meyer veikals Čikāgā

1899. gadā Salivans spēja realizēt savu koncepciju Šlesingera un Maijera Čikāgas (tagad Carson, Pirie un Scott) ģenerālveikalā, kas ir diezgan liela ēka, kas uzcelta uz aizņemta stūra zemes gabala.

Salivanu interesēja tikai ēkas ārējā izskata izteiksmīgums, tās saiknes ar vides dabu, un iekšējo telpu organizēšanu viņš neizvirzīja kā māksliniecisku uzdevumu.

1901.-1902.gadā ar praktiskiem darbiem maz noslogots Luiss Salivans rada lielāko daļu sava literārā mantojuma. Šajā laikā viņš uzrakstīja grāmatu Sarunas bērnudārzā. Nedēļas izdevums "Intersite Architect and Builder" šīs grāmatas tekstu publicēja veselu gadu.

Nacionālā lauksaimnieku banka Ovatonā

20. gadsimta pirmajā desmitgadē Salivana darbs nebija apjomīgs. 1908. gadā viņš uzcēla Nacionālo zemnieku banku Ovatonā, Minesotā, kur radīja labāko no saviem interjeriem.

Kopš 1908. gada viņš būvēja maz un neko nerakstīja, un 1918. gadā pilnībā bankrotēja - zaudēja darbnīcu un zaudēja iespēju saņemt pasūtījumus.

1922.-1923.gadā viņš uzrakstīja Ideju autobiogrāfiju, kurā aprakstīja savu jaunību un auglīgākos gadus darbā ar Adleru.

Luiss Salivans tiek uzskatīts par spilgtāko izcilāko arhitektūras "Čikāgas skolas" pārstāvi.

(18560903 ) - 14. aprīlis) - amerikāņu arhitekts, racionālisma pionieris, amerikāņu modernisma tēvs. Viena no pirmajiem debesskrāpjiem un organiskās arhitektūras koncepcijas radītājs, viens no ievērojamākajiem Čikāgas Arhitektūras skolas pārstāvjiem un ideologs, Frenka Loida Raita skolotājs. Viņam pieder aforisms "forma arhitektūrā nosaka funkciju".

dzīve un radīšana

Salivans nesaņēma pabeigtu profesionālo izglītību. Viņš īsi studēja arhitektūru (1872-1873). Viņa galvenais skolotājs bija Viljams Roberts Vars ( Angļu) . Tad Salivans devās uz Filadelfiju, kur strādāja Furness darbnīcā ( Angļu). Ilgās depresijas dēļ Fērnesa darbs beidzās, un Salivans devās uz Čikāgu, kur pēc lielā Čikāgas ugunsgrēka nokļuva celtniecības bumā. Tur viņš strādāja kopā ar Viljamu Le Baronu Dženiju ( Angļu), un mazāk nekā gadu vēlāk viņš devās uz Parīzi. Francijā Salivans apmeklēja École des Beaux-Arts (1874-75).

Pēc atgriešanās ASV Salivans atkal sāka strādāt par arhitektu. Nedaudz vēlāk viņš sāka strādāt kopā ar Dankmar Adler, 1883. gadā viņi kļuva par līdzvērtīgiem partneriem. Viņu uzņēmums saucās Adler & Sullivan, un šādā formā tas pastāvēja līdz 1895. gadam. Salivans bija dekora autors, ko viņš izdomāja no franču piemēriem, galvenokārt no Viktora Ruriha-Roberta Flore Ornamentale ( fr.) .

Salivans un Adlers lieliski papildināja viens otru. Salivans darbojās kā ornamentu un interjeru arhitekts, savukārt Adlers veica izcilu plānošanu, inženieriju un akustiku. Pēc kolēģu izklīdināšanas Salivana pasūtījumu kļuva daudz mazāk. Zināmas simpātijas saglabāja sens klients Deivids Meijers, kurš 1898. gadā lūdza uzcelt Schlessinger & Meyer veikalu, kas labāk pazīstams kā Carson Pirie. Šī bija Salivana pēdējā lielākā komisija, kas ietekmēja pilsētas izskatu.

Viņa arhitektūras eksperimentu sākumpunkts bija Ričardsona darbi, kuros romantiskā fantāzija organiski tika apvienota ar stingru funkcionalitātes loģiku. Pirmais lielais darbs bija Auditorium Čikāgā (1886-89). 20. gadsimta mijā viņš bija pirmais, kurš izstrādāja augstceltnes koncepciju, cenšoties "izmantot jaunas proporcijas un ritmus, ko nosaka biroju ēkas šūnu struktūra" (TSB). Savus uzskatus viņš izklāstīja rakstā "Daudzstāvu biroju ēka no mākslas viedokļa" (1896). Sākot ar 1908. gadu, viņš strādāja tandēmā ar Džordžu Grantu Elmsliju ("prēriju mājas" un "dimantu kastes"). 1918. gadā viņš pasludināja bankrotu un beidza savu dzīvi nabadzībā.

Skatiet, kas ir "Salivans, Luiss Henrijs" citās vārdnīcās:

- (Salivans) (1856 1924), amerikāņu arhitekts un arhitektūras teorētiķis. Čikāgas arhitektūras skolas pārstāvis. Viens no racionālisma pionieriem un XX gadsimta arhitektūras pamatlicējiem. Studējis Masačūsetsas Tehnoloģiju institūtā ...... Mākslas enciklopēdija

Luiss Henrijs Salivans ( 1856 . gada 3. septembrī Bostonā — 1924 . gada 14. aprīlī Čikāgā ) bija amerikāņu arhitekts un arhitektūras teorētiķis, viens no racionālisma pionieriem. Viņš nav ieguvis pabeigtu profesionālo izglītību. Viņš strādāja arhitekta F. ...... Lielā padomju enciklopēdija

Salivans, Luiss Henrijs- (1856 1924) amerikāņu arhitekts un arhitektūras teorētiķis, Čikāgas skolas vadītājs, kurš kopā ar D. Adleru projektēja vairāk nekā 100 ēku (1880 1895), tostarp pirmos debesskrāpjus no tērauda konstrukcijām. (Arhitektūra: ilustrēts… … Arhitektūras vārdnīca

Salivans, Luiss- Luiss Henrijs Salivans. Konferenču telpa Mičiganas avēnijā. Čikāga. Luiss Salivans (1856-1924), amerikāņu arhitekts. Viņš sniedza daudzstāvu biznesa ēkas māksliniecisku interpretāciju, ieviešot kompozīcijas artikulācijas un ornamentu (universālveikals Čikāgā, ... ... Ilustrētā enciklopēdiskā vārdnīca

Luiss Salivans Luiss Henrijs Salivans (dzimis 1856. gada 3. septembris — 1924. gada 14. aprīlis) bija amerikāņu arhitekts, racionālisma pionieris un amerikāņu modernisma tēvs. Viena no pirmajiem debesskrāpjiem un organiskā jēdziena radītājs ... ... Wikipedia

Luiss Salivans Luiss Henrijs Salivans (dzimis 1856. gada 3. septembris — 1924. gada 14. aprīlis) bija amerikāņu arhitekts, racionālisma pionieris un amerikāņu modernisma tēvs. Viena no pirmajiem debesskrāpjiem un organiskā jēdziena radītājs ... ... Wikipedia

- (Salivans, Luiss Henrijs) (1856; 1924), amerikāņu arhitekts. dzimis 1856. gada 3. septembrī Bostonā. Studējis Masačūsetsas Tehnoloģiju institūtā un Tēlotājmākslas skolā Parīzē. 1880. gadā viņš sāka arhitekta darbību Čikāgā; no 1881. gada līdz ...... Collier enciklopēdija

Vikipēdijā ir raksti par citiem cilvēkiem ar šo uzvārdu, skatiet Salivans. Luiss Salivans Luiss Henrijs Salivans (Eng. Louis Henry Sallivan; ... Wikipedia

Luiss Salivans Luiss Henrijs Salivans (dzimis 1856. gada 3. septembris — 1924. gada 14. aprīlis) bija amerikāņu arhitekts, racionālisma pionieris un amerikāņu modernisma tēvs. Viena no pirmajiem debesskrāpjiem un organiskā jēdziena radītājs ... ... Wikipedia

1. Arhitekti

Pamatīgas izmaiņas visā kultūras situācijā un jo īpaši mākslinieciskajā gaumē arhitektūras jomā, izrādījās Kristofera Vrena daiļradē un pašā personībā, kas pēc sava laikmeta nozīmīguma ir pamatoti. nostādīts vienā līmenī ar ievērojamākajiem 17. gadsimta angļiem - ...

2. Anglijas arhitektūras neoklasicisma virziena dibinātāji, galvenie līderi bija brāļi Ādams, slavenā arhitekta Viljama Ādama dēli. Talantīgākais no viņiem bija Roberts. Roberta Ādama arhitektoniskā darbība bija ārkārtīgi plaša. Kopā ar brāļiem Džeimsu, Džonu un Viljamu, saviem pastāvīgajiem darbiniekiem, viņš izveidoja ...

3. Bērensa daiļradē, kas bija visievērojamākā parādība Vācijas arhitektūrā 20. gadu sākumā, viņa laika progresīvās un reakcionārās tendences bija savstarpēji saistītas. Lielprūšu šovinisma stīvums tika apvienots ar apbrīnu par cilvēku darbu, inerto tradicionālismu - ar saprātīgu racionālismu un konstruktīvas drosmi ...

4. Varbūt neviens radošs cilvēks padomju arhitektūras vēsturē nav piesaistījis tik lielu uzmanību, nav izraisījis tik pretējus viedokļus, niknus strīdus un pretrunīgus vērtējumus kā Žoltovska personība. Viņu sauca par klasiķi un epigonu, novatoru un atdarinātāju, viņi gribēja no viņa mācīties un tad ...

5. 1744. gada 20. septembrī divu slavenu itāļu ģimeņu pārstāvjiem Džakomo Antonio Kvarengi un Marijai Ursulai Rotai piedzima otrais dēls, kas nosaukts Džakomo Antonio tēva vārdā. Tas notika gleznainajā mazajā Capiatone ciematā Rota d'Imagna rajonā, kas ir daļa no Itālijas ziemeļu provinces…

6. Iespējams, nevienā citā Itālijas mākslas kultūras jomā pagrieziens uz jaunu izpratni nebija tik saistīts ar viena izcila meistara vārdu, kā arhitektūrā, kur Brunelleschi bija jaunā virziena priekštecis. Filipo Brunelleski dzimis 1377. gadā…

7. Viktors Horta dzimis Ģentē 1861. gada 6. janvārī. Gadu viņš mācījās Gentes konservatorijā. Pēc tam viņš sāka studēt arhitektūru Gentes Mākslas akadēmijā. 1878. gadā viņš strādāja Parīzē pie arhitekta J. Duboisson. 1880. gadā viņš iestājās Briseles Tēlotājmākslas akadēmijā ...

8. Izpētot "Sterlinga fenomenu" un uzsverot savu neapšaubāmo radošo oriģinalitāti, Dž. Samersons ir pārsteigts par meistara godību, "ņemot vērā, ka, iespējams, ne vairāk kā trīs vai četras viņa pabeigtās ēkas (neviena no tām nav katedrāle vai vicekaraļa pils) ir zināmas kā nozīmīgas iedzīvotāju daļas...

9. Feltena darbība kritās uz gadiem, kad baroks padevās klasicismam, kas drīz kļuva par galveno mākslas virzienu. Arhitekta mantojums fokusēja pārejas perioda arhitektūras zīmes. Georgs Frīdrihs Feltens jeb, pēc krievu valodas versijas, Jurijs Matvejevičs Feltens, dzimis 1730. gadā. Viņa tēvs Matiass Veltens 12…

10. Bovē ir nogājis garu ceļu – no neskaidra Kremļa ekspedīcijas studenta līdz Maskavas "galvenajam arhitektam". Viņš bija smalks mākslinieks, kurš prata apvienot kompozīcijas risinājuma vienkāršību un lietderību ar arhitektūras formu un dekoru izsmalcinātību un skaistumu. Arhitektam bija dziļa izpratne par krievu arhitektūru, bija radoša attieksme…

11. Ievērojams dizainers un praktiskais celtnieks, izcils mākslinieks, mākslas teorētiķis un skolotājs I.A. Fominam bija milzīga ietekme uz daudzu arhitektu darbu. Viņa vārds ir saistīts ar ideju par arhitektu domātāju, kurš sapņoja iemiesot arhitektūras attēlos vadošās sociālisma laikmeta idejas, kurš zināja, kā drosmīgi iet ...

12. 17. gadsimta pirmajā pusē un vidū Francija piedzīvoja sava veida "Renesanses renesansi". Tā laika spilgtākā personība, bez šaubām, ir Fransuā Mansarts. Mansarts ne tikai atstāja arhitektūras piemērus, kas ļoti drīz kļuva par arhitektu pielūgsmes un svētceļojumu objektu. Viņš arī salaboja...

13. Johans Baltasars Neimans dzimis 1687. gadā. Viņš uzauga Bohēmijas vācu daļā, kur viņam bija laba iespēja iepazīties ar itāļu baroka laika baznīcām. Baltazars nāca no buržuāziskas ģimenes - viņa tēvs bija uzņēmējs. Neimanis ieguva daudzpusīgu izglītību, ieraudzīja pasauli un ...

14. Guarini ieņēma īpašu vietu itāļu arhitektūrā. Viņam izdevās ieviest kontrastējošu noti Turīnas arhitektūras atturīgās racionalitātes vispārējā tonī. Tieši savos uzturēšanās gados Savojas hercogistes galvaspilsētā Gvarīni radīja savus galvenos darbus. Guarino Guarini dzimis Modenā 1624. gada 7. janvārī.…

LŪISS SALIVENS

"LUISS SALIVENS"

Amerikāņu arhitekts Luiss Henrijs Salivans bija viens no racionālistiskās arhitektūras pionieriem 20. gadsimtā. Viņa darbi arhitektūras teorijas jomā ir vēl nozīmīgāki. Salivans izvirzīja sev grandiozu utopisku uzdevumu: pārveidot sabiedrību ar arhitektūras palīdzību un virzīt to uz humāniskiem mērķiem. Salivana radītā arhitektūras teorija savā vardarbīgajā emocionalitātē robežojas ar dzeju.

Luiss Henrijs Salivans dzimis 1856. gada 3. septembrī Bostonā. Viņa tēvs, imigrants no Īrijas, bija vijolnieks un deju meistars. Luiss gandrīz visu bērnību pavadīja sava vectēva saimniecībā, saglabājot mīlestību pret dabu līdz mūža galam. Viņš nesaņēma konsekventu profesionālo izglītību. Sešpadsmit gadu vecumā viņš iestājās pirmajā ASV arhitektūras skolā, kuru 1866. gadā atvēra Masačūsetsas Politehniskais institūts, gadu vēlāk viņš to pameta un kādu laiku strādāja Filadelfijas arhitekta F. Farnessa, romantisma piekritēja, studijā. neogotika.

Savā autobiogrāfijā Idejas autobiogrāfija viņš vēlāk rakstīja:

": Luisa interese par inženierzinātnēm kopumā un jo īpaši par [diviem] tiltiem tik spēcīgi aizrāva viņa iztēli, ka viņš kādu laiku sapņoja kļūt par tiltu inženieri. Ideja par tukšuma pārvarēšanu viņu ļoti piesaistīja gan teorētiski, gan Viņš sāka saprast, ka starp cilvēkiem, kas dzīvoja pagātnē un dzīvo viņa dienās, ir cilvēki, kas ir ideju meistari, drosmīgi cilvēki un ka viņi stāv atsevišķi, katrs noslēdzies savā pasaulē. Bet praktiskais rezultāts tiltu ietekme uz Luisu bija tāda, ka tā pārslēdza viņa domas no tiešas inženierzinātnes uz zinātni kopumā, un ar jaunu degsmi viņš sāka lasīt Spensera, Darvina, Hakslija, Tindala un vācu zinātnieku darbus un jaunu, grandiozu. viņa priekšā sāka atvērties pasaule, pasaule, kurai, šķiet, nebija robežu vai apjoma. "ne saturā, ne daudzveidībā. Šis lasīšanas kurss nav pabeigts mēneša, gada, daudzu gadu laikā; tas joprojām turpinās ”.

1874. gadā Salivans vairākus mēnešus apmeklēja Parīzes Tēlotājmākslas skolu, bet jau 1875. gadā atgriezās ASV, Čikāgā, kur apmetās viņa ģimene, un sāka strādāt dažādās arhitektūras darbnīcās.

1879. gadā Salivans iestājās Dankmara Adlera studijā un divus gadus vēlāk kļuva par viņa partneri. Apskatīsim vēlreiz arhitekta autobiogrāfiju:

"LUISS SALIVENS"

Adler & Co iebrauca skaistā biroju komplektā Borden Block ēkas augšējā stāvā. 1881. gada 1. maijā uz ēkas durvīm parādījās uzraksts: "Adlera un Salivana arhitektu birojs".

Luiss tagad sajuta stingru balstu zem kājām, kas varētu kalpot par sākumpunktu, lai viņš iekļūtu plašajā pasaulē. Uzņemoties atbildību par šo pasauli, viņš tai drosmīgi stājās pretī.

Tagad viņš varēja brīvi iet pa praktisku eksperimentu ceļu, ko viņš jau sen bija meklējis un kam bija jānoved pie arhitektūra, kas bija piemērota savai funkcijai, reālistiska arhitektūra, kas balstīta uz vispāratzītām utilitārām vajadzībām; visiem praktiskiem lietderības apsvērumiem jābūt ļoti svarīgiem plānošanas un projektēšanas pamatā. Neviena autoritāte arhitektūrā, tradīcijas vai aizspriedumi, neviens ieradums nedrīkst traucēt. Viņš to visu noslaucīs, neskatoties uz kāda viedokli. Viņam pārliecība bija negrozāma: lai arhitektūras māksla iegūtu savam laikam atbilstošu tūlītēju vērtību, tai jābūt plastiskai: no arhitektūras ir jāizdzen nosacīta bezjēgas inerce; tai saprātīgi jākalpo, nevis jāapspiež. Tādējādi viņa rokās formas dabiski izaugs no vajadzībām un atspoguļos šīs vajadzības atklāti un svaigi. Viņa drosmīgajā iztēlē tas nozīmēja, ka viņš izmēģinās formulu, ko viņš bija izstrādājis, ilgstoši vērojot dzīvās būtnes, proti, ka forma seko funkcijai, kas praksē nozīmē, ka arhitektūra atkal var kļūt par dzīvo mākslu, ja vien tāda patiešām ir. ievēro šīs formulas:"

Kopīgās aktivitātēs ar Adleru – šo pieredzējušo inženieri un organizatoru, Salivana spējas izpaudās pilnībā.Saskaņā ar 19. gadsimta otrajā pusē ierasto specializāciju Salivans uzņēmās mākslas problēmu risināšanu, savukārt Adlers nodarbojās ne tikai ar biznesa un inženierzinātņu pusē savu darbu, bet arī plānošanu, ēku telpisko organizēšanu.

Pirmā lielā Adlera un Salivana sadarbība bija Auditorium izveidošana Čikāgā (1887-1889) - lielākā teātra zāle Amerikas Savienotajās Valstīs (4237 sēdvietas), kas ietverta desmit stāvu viesnīcu un biroju ēku apvalkā.

"LUISS SALIVENS"

Strādājot pie projekta, Salivans attālinājās no pasīvas Eiropas modeļu atdarināšanas, sekojot Ričardsona piemēram. Fasādes veidojošās daudzpakāpju akmens pasāžas kompozīcija gandrīz atkārto Čikāgā Ričardsona celto Māršalfīlda vairumtirdzniecības noliktavu skarbi romantisko izskatu, bet halles interjera risināšanā, kuras plašo telpu sadala arkveida diafragmas, kas organizē akustiku, Salivans parādīja sevi kā neatkarīgu meistaru, apvienojot racionālu loģiku ar dekoratora mežonīgo iztēli.

Spekulācijas ar zemi ir izraisījušas lielu zemes gabalu vērtības pieaugumu Čikāgas centrā. Viņu pēcnācējs bija jauna veida ēka - debesskrāpis. Tā attīstību augstumā nodrošināja 19. gadsimta vidū izgudrotā metāla karkasa un pasažieru lifta izmantošana.

Čikāgas arhitekti W. le Baron Jenney, D.H. Bērnhems un Dž. Rūta spēja skaidri un patiesi izteikt ēku projektēšanas un iekšējās organizācijas novitāti. Salivans gāja tālāk, cenšoties apvienot racionalitāti ar pilsētvides spriedzes un koncentrācijas emocionālo izpausmi. Paralēli eksperimentiem debesskrāpju celtniecībā veidojās viņa arhitektūras teorija.

Salivana projektētās augstceltnes liecina par vēlmi sintezēt kompozīcijas likumus, kas nāk no Parīzes Tēlotājmākslas skolas tradīcijām, un jauno karkasa risinājumu, jaunas proporcijas un ritmu, ko diktē biroja šūnu struktūra. ēka.

Desmitstāvu Veinraita ēka Sentluisā (1890-1891) bija pirmais posms viņa cīņā par utilitāras konstruktīvas realitātes estētisko attīstību. Viņa risinājums lielā mērā ir kompromiss. Eksperimentu pabeigšana bija Garantijas ēka Bufalo (1894-1895). Ēkas vertikālās masas dalījumi stingri atbilst tās funkcijai. Pirmajā stāvā atsegti ēkas nesošā karkasa balsti. Virs otrā stāva, kur sākas biroji, sienu ritms kļūst divreiz biežāks, uzsverot kompozīcijas kopējo vertikālo virzienu. Trīspadsmitais, tehniskais stāvs tiek interpretēts kā plastiski piesātināta ēkas pabeigšana. 1896. gadā pēc Garantijas ēkas pabeigšanas Salivans publicēja rakstu "Daudzstāvu administratīvās ēkas, skatoties no mākslinieciskā viedokļa", apkopojot radošo meklējumu rezultātus - pirmo un visskaidrāko viņa pamatu ekspozīciju. teoriju.

Brīdī, kad Čikāgas skola bija apguvusi tās radītos jaunos rīkus, tās tālākā attīstība un ietekme pēkšņi beidzās.

"LUISS SALIVENS"

Notikums, kas tieši izraisīja šo procesu, bija 1893. gada Čikāgas Pasaules izstāde. Bet spēki, kas jau darbojās šajā virzienā, parādījās daudz agrāk citās valsts daļās. 19. gadsimtā amerikāņu arhitektūra tika pakļauta visdažādākajām ietekmēm. Spēcīgākā no tām bija "komerciālā klasicisma" ietekme, kas attīstījās valsts austrumos.

1893. gada izstādi apbrīnoja sabiedrība un lielākā daļa arhitektu. Tomēr daži Eiropas novērotāji par to bija skeptiskāki. Tādējādi pazīstamais beļģu inženieris Vierendels uzskatīja izstādes "ģipša arhitektūru" un turpinātos konstruktīvos risinājumus par provinciālu un vāju.

Tomēr atsevišķas amerikāņu balsis, kas protestēja pret publiskās gaumes samaitāšanu ar izstādes pseido-lielumu, netika ņemtas vērā. Salivans rūgti paziņoja, ka "Čikāgas izstādes valstij nodarītā kaitējuma sekas būs jūtamas vismaz pusgadsimtu." Tas bija precīzs pareģojums par to, kas notika pēc tam.

1889. gada Parīzes izstādes prestižs izraisīja Francijas Tēlotājmākslas skolas dominējošo lomu Čikāgas izstādē. Džona Roota biogrāfijas sastādītājs sacīja: "Tolaik retais varēja iedomāties konkurēt ar frančiem. Viņu mākslinieciskās spējas un pieredze lika mums šaubīties par mūsu pašu spējām. Mums bija jāorganizē liela amerikāņu izstāde, bet saistībā ar tās izkārtojumu un izstādi, mums bija franču gaumes izcilība." Meklējot skaistuma paraugus, Amerikas izstādes rīkotāji vērsās pie Francijas. Bet tie bija franču arhitektūras dekadentākā perioda piemēri.

1895. gadā Salivana partnerattiecības ar Adleru pārtrauca. Trūkst biznesa apziņas, Salivans nevar konkurēt ar arhitektūras firmām, kas ātri izveido bezpersoniskus dizainus. Pasaules izstādes pseidoklasiskās arhitektūras panākumi iedragāja strukturālā reālisma pozīcijas, un pamazām visi Čikāgas arhitekti atgriežas pie eklektiskas apdares. Tikai Salivans nepadevās. Bet pēc tam, kad viņš uzcēla Transporta paviljonu Čikāgas ekspozīcijai, viņa kā arhitekta popularitāte tika zaudēta. "Čikāgas skolas" ziedu laiki ir beigušies. Tas vēl vairāk saasināja grūtības saņemt pasūtījumus.

No 1895. līdz 1905. gadam Salivans strādāja ar Dž.

"LUISS SALIVENS"

Elmslijs, kas nodarbojas ar mājokļu un banku celtniecību. Salivana pēdējā lielā iespēja realizēt savu koncepciju bija 1899. gadā, projektējot Šlesingera un Meijera universālveikalu Čikāgā (tagad Kārsons, Pīrijs un Skots) rosīgā stūrī.

Neskatoties uz sarežģītību, Salivan ēka joprojām ir nepārspējama izteiksmīgās arhitektūras spēkā. Ēkas iekšpusē saglabājies noliktavas tips ar masīvu grīdu. Fasāde ir veidota, ņemot vērā maksimālu iekšējās telpas apgaismojumu. Fasādes galvenie elementi ir "Čikāgas logi", kas izceļas ar to atbilstību ēkas karkasa-karkasa struktūrai. Visa fasāde veidota ar tādu izteiksmības un precizitātes spēku, kādu nevar atrast nevienā tā laika ēkā. Logi ar plāniem metāla rāmjiem ir precīzi iegriezti fasādē. Apakšējos stāvos logus vieno šaura ornamentu josla uz terakotas, akcentējot fasādes horizontālo organizāciju.

Salivanu kā mākslinieku interesēja tikai ēkas ārējā izskata izteiksmīgums, attiecības ar apkārtējās vides dabu. Viņš vēl nebija sapratis iekšējo telpu organizēšanu kā māksliniecisku uzdevumu. Šo soli organiskās arhitektūras koncepcijas attīstībā spēra jau Raits, kurš Salivanā strādāja 1888.-1893.gadā un līdz pat mūža beigām palika "mīļotā meistara" ideju iespaidā.

Maz noslogots ar praktiskiem darbiem, Salivans 1901.–1902. gadā rada lielāko daļu sava literārā mantojuma. Šajā laikā tapa grāmata "Sarunas bērnudārzā", kuras tekstu veselu gadu publicēja iknedēļas izdevums Interstate Architect and Builder. Savu domu dzīvākai pārraidei Salivans šeit izvēlējās dialoga formu starp skolotāju un bērniem. Grāmatas nosaukums atspoguļo autora viedokli, ka par auglīgu var uzskatīt tikai komunikācijas vienkāršību bērnudārzā - viņš to pretstata akadēmiskās skolas tradicionālajām metodēm.

Neapmierinātība, sāpīgas notis kļūst arvien izteiktākas Salivana darbos pēc 1900. gada. Viņa kritika kļūst arvien indīgāka, viņa stils arvien epigrammatiskāks un vienlaikus arvien sarežģītāks un metaforu piesātinātāks, atgādinot H. Melvila prozas lēnos ritmus. Visbiežāk Salivans uzrunā arhitektūras jaunatni.

Tomēr arhitekta teorētiskie apgalvojumi nav mazāk nozīmīgi kā viņa celtnes.

"Visam dabā," saka Salivans, "ir savs izskats, citiem vārdiem sakot, tam ir forma, ārēja izpausme, kas atklāj mums to būtību un to, kā tie atšķiras viens no otra un no mums pašiem." Salīdzinājums ar dabu liek autoram secināt, ka arhitektoniskā risinājuma mērķim ir jābūt katrai ēkai piešķirt savu unikālo izskatu. "Vai tas būtu planējošs ērglis vai ziedoša ābele, vilkmes zirgs, kas nes kravu vai zarains ozols, upes līkumi vai vēja dzīti mākoņi, uzlecoša vai rietoša saule, forma vienmēr atbilst funkcijai - tāds ir likums ”. Un, akcentējot šo domu, viņš beidz ar vārdiem: "Ja nemainās funkcija, nemainās forma."

20. gadsimta pirmā desmitgade Salivanam nebija viegla. Viņa jaunākie darbi ir neliela apjoma. Tās ir vairāk liriskas; to ievērojamā iezīme ir savdabīga bagātīgas ornamentācijas kombinācija ar lielu monumentālu kopuma formu. Interesantākā no viņa vēlākajām ēkām ir Nacionālā zemnieku banka Ovatonā, Minesotā (1908), kur Salivans radīja labāko no saviem interjeriem.

Kopš 1908. gada Salivans maz būvēja un neko nerakstīja. 1918. gadā viņš beidzot bankrotēja – zaudēja darbnīcu un iespēju saņemt pasūtījumus. Dzīves pēdējos gados viņš uzrakstīja idejas autobiogrāfiju (1922-1923), kurā sadarbībā ar Adleru centās atdzīvināt jaunību un darba auglīgākos gadus. Viņš nomira 1924. gada 14. aprīlī, visu aizmirsts, nabadzīgā Čikāgas viesnīcas numurā.

Raits Salivana darbu izstādē Bostonā 1940. gadā teica: "Viņi nogalināja Salivanu un gandrīz nogalināja mani."

Šīs skolas galvenā arhitekta Luisa Salivana darbi atstāja savas pēdas nākamās paaudzes arhitektu darbā Vidusrietumos, par kuru izcilu pārstāvi kļuva Frenks Loids Raits.

18+, 2015, vietne, Septītā okeāna komanda. Komandas koordinators:

Mēs nodrošinām bezmaksas publikāciju vietnē.
Vietnē esošās publikācijas ir to attiecīgo īpašnieku un autoru īpašums.