Louis Henry Sullivan ( Louis Henry Sullivan, 03.09.1856 - 14.04. 1924)- en arkitekt hvis navn er uløselig knyttet til amerikansk modernisme og verdenshistorien til bygging av skyskrapere. Sullivans samtidige bygde også høyhus, men det var han som klarte å gjøre en teoretisk innsats: han formulerte universelle regler for bygging av skyskrapere og skapte overbevisende eksempler. I tillegg til å være en nøkkelfigur i arkitektonisk modernisme, er Sullivan forfatteren av formelen "form følger funksjon", en ideolog fra Chicago School of Architecture og en lærer.

Profesjonskarrieren hans var noen ganger svært dramatisk, men i det hele tatt var den fruktbar og variert. Han er høyt ansett av amerikanere som en arkitekt som mestret dekorasjonskunsten: terrakottapanelene hans med keltiske jugendmotiver er virkelig kunstneriske, de demonstrerer hans strålende stiliseringsevner og arkitektens ekstraordinære fantasi.

auditoriumbygning. Sammen med arkitekt Adler Dankmar. Chicago, Illinois, USA, 1889.

Mesterens signaturteknikker inkluderer også en massiv halvsirkelformet bue, som finnes på fasadene til bygningene hans. Sullivan mottok noen ganger uventede ordre, for eksempel tegnet han bygningen av Treenighetskirken til den russisk-ortodokse kirken i Chicago (Kirken ble innviet i mars 1903 mens den fortsatt var et bispesete av den fremtidige patriarken Tikhon).

Den russisk-ortodokse katedralen. Chicago, Illinois, USA, 1903.

Den fremtidige arkitektens mor er sveitsiskfødte Adrienne List, og faren hennes er irske Patrick Sullivan. Begge kom til USA på slutten av 1840-tallet. Sønnen deres Louis Sullivan studerte godt på skolen, og mer enn kompenserte for sin ufullstendige høyere utdanning med en rik praksis. Han studerte arkitektur i halvannet år ved Massachusetts Institute of Technology, hvor han kom inn i en alder av 16 og hvor hans faglige utvikling ble regissert av William Robert Weyer. Uten å fullføre kurset dro han til Philadelphia og begynte å jobbe på arkitektkontoret til Frank Furness. Den neste fasen av karriereutviklingen var flyttingen til Chicago.

Den store Chicago-brannen i 1871 ødela mange bygninger, byen måtte bygges opp igjen, og arkitekter var etterspurt. Så først var det mye jobb. Her jobbet Louis Sullivan i teamet til arkitekten William Le Baron Jenney (kontoret reiste bygninger med stålkonstruksjoner) og, etter å ha tjent litt penger, dro han til Paris, hvor han begynte å gå på School of Fine Arts (1874-1875).

Carson Pirie Scott varehus. Chicago, Illinois, USA, 1904.

Senere, tilbake i Chicago, begynte han å jobbe som tegner for Joseph S. Johnston & John Edelman. En dag fikk Johnston & Edleman i oppdrag å designe Moody Tabernacle, med et dekorativt fresco-secco-interiør som i sin helhet var designet av Sullivan.

Interiør i Auditoriumbygningen. Sammen med arkitekt Adler Dankmar. Chicago, Illinois, USA, 1889.

I 1879 ble den unge arkitekten invitert til å samarbeide med firmaet Dankmar Adler, og et år senere ble han partner i dette selskapet. Fra det øyeblikket begynte den mest fruktbare perioden av arbeidet hans. Sullivan og Adler utfylte hverandre perfekt. Sullivan fungerte som arkitekt, tegnet ornamenter, dekor og interiør, mens Adler gjorde utmerket planlegging, konstruksjon og akustikk. Adler og Sullivan ble kjent som spesialister på design av teaterbygninger.

Nasjonal handelsbank. Grinnell, Iowa, USA, 1914.

Etter å ha bygget flere teatre i Chicago, fikk de ordre om bygging av teatre i Pueblo (Colorado), Seattle (Washington). Den mest kjente bygningen til selskapet var deres fellesprosjekt Auditorium (1886-1890) i Chicago - bygningen huset ikke bare en teatersal, men også et hotell, samt et 17-etasjers kontorbygg med nedre etasjer beregnet for butikker med luksuriøse vinduer.

National Farmers Bank. Owatonna, Minnesota, USA, 1908.

Etter 1989 ble firmaet kjent for sine kontorbygg. Viktige prosjekter inkluderer Wainwright Building i St. Louis og Schiller (senere Garrick) Building and Theatre i Chicago (1890). Viktige prestasjoner i deres arkitektoniske praksis inkluderer Chicago Stock Exchange Building (1894), Guaranty Building (1895–96) i Buffalo og Carson Pirie Scott Department Store Building (1899–1904) på ​​State Street i Chicago. Den siste store ordren som hadde innvirkning på ansiktet til Chicago. Etter at kollegene skilte lag i 1895, ble Sullivans ordre mye mindre.

På begynnelsen av 1900-tallet utviklet Sullivan først konseptet med et høyhus, og forsøkte å "bruke nye proporsjoner og rytmer diktert av den cellulære strukturen til et kontorbygg." Han skisserte sine synspunkter i artikkelen "Høyt kontorbygg fra et kunstnerisk synspunkt" (1896). Fra 1908 jobbet han sammen med George Grant Elmslie (som han tegnet "præriehus" og "diamantbokser"). På 1910-tallet tegnet han ti bankbygninger for byene i Midtvesten - Minnesota, Ohio, Iowa, Indiana. I 1918 erklærte Sullivan seg konkurs og endte livet i fattigdom.

Hver arkitektstudent fra universitetet vet at Sullivan har et kjent ordtak: "F form følger funksjon". Men få husker konteksten. "Dette er den opprinnelige loven for alt som eksisterer, organisk og uorganisk, av alt fysisk og metafysisk, for alt menneskelig og overmenneskelig, alt som vårt sinn, hjerte, sjel forteller oss: vi kjenner livet i dets uttrykk, form følger alltid funksjon . Dette er loven," skrev Louis Henry Sullivan i 1896.

Louis Henry Sullivan ble født 3. september 1856 i Boston. Faren hans er irsk, var dansemester og fiolinist. I 1872, i en alder av seksten år, gikk han inn på den første amerikanske arkitektskolen som ble åpnet i 1866 av Massachusetts Polytechnic Institute, men et år senere forlot han den og jobbet i noen tid i studioet til Philadelphia-arkitekten F. Farness, som var en tilhenger av romantisk nygotisk. I 1874, i flere måneder, gikk Louis Sullivan på Paris School of Fine Arts, men i 1875 returnerte han til Chicago, hvor familien hans bodde og begynte å jobbe i forskjellige arkitektoniske verksteder. I 1879 kom Sullivan for å jobbe i Dankmar Adlers studio, og ble to år senere hans partner. I en felles aktivitet med Adler, en erfaren ingeniør og arrangør, manifesterte Sullivans evner seg til fulle, arbeid, men også planlegging, romlig organisering av bygninger.

Det første store samarbeidet mellom Adler og Sullivan var opprettelsen av Auditorium i Chicago (1887 - 1889). Auditoriet er den største teatersalen i USA (4237 seter), innelukket i et skall med ti-etasjers hotellbygninger og kontorer. Mens han jobbet med prosjektet, gikk Sullivan bort fra passiv imitasjon av europeiske modeller, etter Richardsons eksempel. Sammensetningen av den flerlags steinarkaden som danner fasadene gjentar nesten det alvorlig romantiske utseendet til Marshall Fields engrosvarehus bygget i Chicago av Richardson, men for å løse interiørdesignen til hallen, hvis store rom er dissekert av buede membraner som organiserer akustikk, viste Sullivan seg som en uavhengig mester, og kombinerte rasjonell logikk med dekoratørens ville fantasi. Landspekulasjon har ført til en enorm økning i verdien av tomter i sentrum av Chicago. Deres avkom var en ny type bygning - en skyskraper. Utviklingen i høyden ble sikret ved bruk av en metallramme og en passasjerheis, oppfunnet på midten av 1800-tallet. Chicago-arkitektene W. le Baron Jenney, D. H. Burnham og J. W. Ruth var i stand til å tydelig og sannferdig uttrykke nyheten i utformingen og den interne organiseringen av bygninger. Sullivan gikk enda lenger, og prøvde å kombinere rasjonalitet med det emosjonelle uttrykket for spenningen og konsentrasjonen i bymiljøet.

Den ti-etasjers Wainwright-bygningen i St. Louis (1890 - 1891) var den første fasen av Sullivans ambisjoner om den estetiske utviklingen av en utilitaristisk-konstruktiv virkelighet. Gjennomføringen av eksperimentene var garantibygningen i Buffalo (1894 - 1895). Inndelinger av bygningens vertikale masse samsvarer strengt med funksjonen. I første etasje er støttene til byggets bæreramme eksponert. Over andre etasje, hvor kontorene begynner, blir rytmen til veggene dobbelt så hyppig, noe som understreker den generelle vertikale retningen til komposisjonen. Den trettende, tekniske etasjen tolkes som en plastisk mettet komplettering av bygget. I 1896, etter fullføringen av garantibygningen, publiserte Sullivan en artikkel, Tall Administrative Buildings, Considered from an Artistic Point of View, som oppsummerte resultatene av hans kreative søk, den første og mest tydelige utstillingen av grunnlaget for teorien hans.

Sullivan fikk sin siste mulighet til å realisere konseptet sitt i 1899, og designet Schlesinger og Meyer General Store i Chicago (nå Carson, Peary og Scott) på en travel hjørnetomt. Til tross for kompleksiteten forblir Sullivan-bygningen uovertruffen i kraften til uttrykksfull arkitektur. Inne i bygget er lagertypen med solid gulv bevart. Fasaden er designet med tanke på maksimal belysning av det indre rommet. Hovedelementene i fasaden er Chicago-vinduene, som er bemerkelsesverdige for deres samsvar med bygningens rammestruktur. Hele fasaden er laget med en slik kraft av uttrykksfullhet og presisjon som ikke finnes i noen bygning på den tiden. Vinduene, med sine tynne metallrammer, er presist skåret inn i fasaden. I de nederste etasjene er vinduene forent av et smalt bånd av ornamentikk på terrakotta, som fremhever fasadens horisontale organisering.

I det første tiåret av 1900-tallet var ikke Sullivans arbeid stort i volum. I 1908 bygde han National Farmers Bank i Owaton, Minnesota, hvor han skapte det beste av interiøret sitt. Siden 1908 bygde han lite og skrev ikke noe, og i 1918 gikk han fullstendig konkurs - han mistet verkstedet og mistet muligheten til å motta bestillinger. I 1922-1923 skrev han The Autobiography of Ideas, der han beskrev sin ungdom og de mest fruktbare årene av sitt arbeid med Adler. Den 14. april 1924 døde han glemt av alle på et billig hotellrom i Chicago. Louis Sullivan regnes som den lyseste fremragende representanten for "Chicago-skolen" for arkitektur.


Louis Henry Sullivan

Louis Henry Sullivan født 3. september 1856 i Boston. Faren hans er irsk, var dansemester og fiolinist.

I 1872, i en alder av seksten år, gikk han inn på den første amerikanske arkitektskolen som ble åpnet i 1866 av Massachusetts Polytechnic Institute, men et år senere forlot han den og jobbet i noen tid i studioet til Philadelphia-arkitekten F. Farness, som var en tilhenger av romantisk nygotisk.

I 1874 i flere måneder Louis Sullivan gikk på Paris School of Fine Arts, men i 1875 returnerte han til Chicago, hvor familien hans bodde og begynte å jobbe i forskjellige arkitektoniske verksteder.

I 1879 kom Sullivan for å jobbe i Dankmar Adlers studio, og ble to år senere hans partner.

Auditorium i Chicago

Det aller første store arbeidet til Adler og Sullivan var bygningen av auditoriet teatersalen i Chicago (1887-1889). Teatersalen for 4237 seter var innelukket i et skall med ti-etasjers hotellbygninger og kontorer. Jordspekulasjoner i Chicago sentrum førte til en enorm verdiøkning og ga dermed opphav til en ny type bygning - skyskraperen. Utviklingen av konstruksjonen av skyskrapere ble sikret ved bruk av en metallramme og en passasjerheis, oppfunnet på midten av 1800-tallet.

Wainwright-bygningen i St. Louis

Den ti etasjer høye Wainwright-bygningen i St. Louis, bygget i 1890-1891, fungerte som begynnelsen på Sullivans kamp med den konstruktive virkeligheten.

Garantibygningen i Buffalo (1894-1895) fullførte sine eksperimenter der de vertikale inndelingene strengt tatt samsvarer med funksjonene. Garantibygging, kanskje det mest mesterverksprosjektet til Louis Sullivan, hvis utseende er ekstremt uttrykksfullt. Etter fullføringen av garantibygningen publiserte Sullivan i 1896 en artikkel "Høybygg av administrative bygninger, betraktet fra et kunstnerisk synspunkt", der han skisserer grunnlaget for sin teori.

I 1895 skilte Sullivan selskap med Adler og jobbet med J. Elmsley til 1905. De var engasjert i bolig- og bankbygging.

Schlesinger & Meyer-butikk i Chicago

I 1899 var Sullivan i stand til å realisere konseptet sitt i utformingen av Schlesinger og Meyers Chicago (nå Carson, Pirie og Scott) General Store, en ganske stor bygning bygget på en travel hjørnetomt.

Sullivan var bare interessert i uttrykksevnen til bygningens ytre utseende, dens forbindelser med naturen til miljøet, og han satte ikke organiseringen av indre rom som en kunstnerisk oppgave.

I 1901-1902 lite lastet med praktisk arbeid Louis Sullivan skaper det meste av hans litterære arv. I løpet av denne tiden skrev han boken Samtaler i barnehagen. Ukebladet "Intersite Architect and Builder" publiserte teksten til denne boken i et helt år.

National Farmers Bank i Owaton

I det første tiåret av 1900-tallet var ikke Sullivans arbeid stort i omfang. I 1908 bygde han National Farmers Bank i Owaton, Minnesota, hvor han skapte det beste av interiøret sitt.

Siden 1908 bygde han lite og skrev ikke noe, og i 1918 gikk han fullstendig konkurs - han mistet verkstedet og mistet muligheten til å motta bestillinger.

I 1922-1923 skrev han Autobiography of Ideas, der han beskrev sin ungdom og de mest fruktbare årene av sitt arbeid med Adler.

Louis Sullivan regnes som den lyseste fremragende representanten for "Chicago-skolen" for arkitektur.

(18560903 ) - 14. april) - Amerikansk arkitekt, pioner innen rasjonalisme, far til amerikansk modernisme. Skaperen av en av de første skyskraperne og konseptet med organisk arkitektur, en av de mest fremtredende representantene og ideologen ved Chicago School of Architecture, lærer av Frank Lloyd Wright. Han eier aforismen «formen i arkitektur bestemmer funksjonen».

liv og skapelse

Sullivan fikk ikke fullført profesjonsutdanning. Han studerte kort arkitektur i (1872-1873). Hovedlæreren hans var William Robert Ware ( Engelsk). Deretter dro Sullivan til Philadelphia, hvor han jobbet i verkstedet til Furness ( Engelsk). På grunn av den lange depresjonen tok Furness jobb slutt, og Sullivan reiste til Chicago, hvor han fikk en byggeboom etter den store Chicago-brannen. Der jobbet han med William Le Baron Jenney ( Engelsk), og mindre enn et år senere dro han til Paris. I Frankrike gikk Sullivan på École des Beaux-Arts (1874–75).

Etter at han kom tilbake til USA, begynte Sullivan å jobbe igjen som arkitekt. Litt senere begynte han å jobbe sammen med Dankmar Adler, i 1883 ble de likeverdige partnere. Firmaet deres het Adler & Sullivan, og i denne formen eksisterte det til 1895. Sullivan var forfatteren av dekoren, som han kom opp med fra franske eksempler, hovedsakelig fra Flore Ornamentale fra Victor Ruprich-Robert ( fr.) .

Sullivan og Adler komplementerte hverandre perfekt. Sullivan fungerte som en arkitekt for ornamentikk og interiør, mens Adler gjorde utmerket planlegging, engineering og akustikk. Etter at kollegene ble spredt, ble ordrene fra Sullivan mye mindre. En viss sympati ble beholdt av en gammel klient, David Meyer, som i 1898 ba om bygging av Schlessinger & Meyer Store, bedre kjent som Carson Pirie. Dette var Sullivans siste store kommisjon, som hadde innvirkning på byens utseende.

Utgangspunktet for hans arkitektoniske eksperimenter var verkene til Richardson, der romantisk fantasi ble organisk kombinert med en streng funksjonalitetslogikk. Det første store arbeidet var Auditorium i Chicago (1886-89). På begynnelsen av 1900-tallet var han den første som utviklet konseptet med et høyhus, og forsøkte å "bruke nye proporsjoner og rytmer diktert av den cellulære strukturen til et kontorbygg" (TSB). Han skisserte sine synspunkter i artikkelen "Høyt kontorbygg fra et kunstnerisk synspunkt" (1896). Fra 1908 jobbet han sammen med George Grant Elmslie ("præriehus" og "diamantbokser"). I 1918 erklærte han seg konkurs og endte livet i fattigdom.

Se hva "Sullivan, Louis Henry" er i andre ordbøker:

    - (Sullivan) (1856 1924), amerikansk arkitekt og arkitekturteoretiker. Representant for Chicago School of Architecture. En av pionerene innen rasjonalisme og grunnleggerne av arkitekturen på XX århundre. Studerte ved Massachusetts Institute of Technology i ... ... Art Encyclopedia

    Louis Henry Sullivan (3. september 1856, Boston – 14. april 1924, Chicago) var en amerikansk arkitekt og arkitekturteoretiker, en av rasjonalismens pionerer. Han fikk ikke fullført profesjonsutdanning. Han jobbet i verkstedet til arkitekten F. ... ... Stor sovjetisk leksikon

    Sullivan, Louis Henry- (1856 1924) Amerikansk arkitekt og arkitekturteoretiker, leder av Chicago-skolen, som sammen med D. Adler tegnet mer enn 100 bygninger (1880 1895), inkludert de første skyskraperne laget av stålkonstruksjoner. (Arkitektur: illustrert … … Arkitektonisk ordbok

    Sullivan, Louis– Louis Henry Sullivan. Konferanserom på Michigan Avenue. Chicago. Louis Sullivan (1856-1924), amerikansk arkitekt. Han ga en kunstnerisk tolkning av et høyhus, og introduserte kompositoriske artikulasjoner og en ornament (varehus i Chicago, ... ... Illustrert encyklopedisk ordbok

    Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3. september 1856 – 14. april 1924) var en amerikansk arkitekt, pioner innen rasjonalisme og den amerikanske modernismens far. Skaperen av en av de første skyskraperne og konseptet med organisk ... ... Wikipedia

    Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3. september 1856 – 14. april 1924) var en amerikansk arkitekt, pioner innen rasjonalisme og den amerikanske modernismens far. Skaperen av en av de første skyskraperne og konseptet med organisk ... ... Wikipedia

    - (Sullivan, Louis Henry) (1856 1924), amerikansk arkitekt. født 3. september 1856 i Boston. Han studerte ved Massachusetts Institute of Technology og ved School of Fine Arts i Paris. i 1880 begynte han arkitektonisk virksomhet i Chicago; fra 1881 til ...... Collier Encyclopedia

    Wikipedia har artikler om andre personer med dette etternavnet, se Sullivan. Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (Eng. Louis Henry Sullivan; ... Wikipedia

    Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3. september 1856 – 14. april 1924) var en amerikansk arkitekt, pioner innen rasjonalisme og den amerikanske modernismens far. Skaperen av en av de første skyskraperne og konseptet med organisk ... ... Wikipedia

  1. Arkitekter

    2. Dypgripende endringer i hele den kulturelle situasjonen, og spesielt kunstnerisk smak innen arkitekturfeltet, viste seg å være fokusert i arbeidet og i selve personligheten til Christopher Wren, som i forhold til sin betydning for epoken med rette er plassert på nivå med de mest bemerkelsesverdige engelskmennene på 1600-tallet - ...

  2. Grunnleggerne, hovedlederne for den nyklassisistiske trenden i engelsk arkitektur var Adam-brødrene, sønner av den berømte arkitekten William Adam. Den mest talentfulle av dem var Robert. Den arkitektoniske aktiviteten til Robert Adam var usedvanlig bred. Sammen med brødrene James, John og William, hans faste ansatte, bygget han opp ...

  3. I arbeidet til Behrens, som var det mest merkbare fenomenet i Tysklands arkitektur på begynnelsen av 1920-tallet, var de progressive og reaksjonære tendensene i hans tid intrikat sammenvevd. Stivheten til storprøyssisk sjåvinisme ble kombinert med beundring for menneskelig arbeid, inert tradisjonalisme - med nøktern rasjonalisme og motet til konstruktiv ...

  4. Kanskje ingen kreativ person i historien til sovjetisk arkitektur har tiltrukket seg så nær oppmerksomhet, har ikke forårsaket slike motstridende meninger, heftige tvister og motstridende vurderinger som Zholtovskys personlighet. Han ble kalt en klassiker og en epigone, en innovatør og en imitator, de ønsket å lære av ham og da ...

  5. Den 20. september 1744 ble den andre sønnen, oppkalt etter faren til Giacomo Antonio, født av representanter for to kjente italienske familier Giacomo Antonio Quarenghi og Maria Ursula Rota. Dette skjedde i den pittoreske lille landsbyen Capiatone, i distriktet Rota d'Imagna, som er en del av provinsen norditaliensk...

  6. Kanskje, i ingen andre områder av den kunstneriske kulturen i Italia, var vendingen til en ny forståelse så forbundet med navnet på en strålende mester, som i arkitekturen, der Brunelleschi var stamfaren til den nye retningen. Filippo Brunelleschi ble født i 1377 i...

  7. Victor Horta ble født i Gent 6. januar 1861. I et år studerte han ved konservatoriet i Gent. Så begynte han å studere arkitektur ved Kunstakademiet i Gent. I 1878 arbeidet han i Paris for arkitekten J. Duboisson. I 1880 gikk han inn på Brussels Academy of Fine Arts ...

  8. J. Summerson utforsker "fenomenet Sterling" og understreker hans utvilsomme kreative originalitet, og er forbløffet over mesterens herlighet, "med tanke på at sannsynligvis ikke mer enn tre eller fire av hans fullførte bygninger (ingen av dem er katedralen eller visekongens palass) er kjent for å være av noen betydelige deler av befolkningen ...

  9. Feltens virksomhet falt på årene da barokken ga plass for klassisismen, som snart ble kunstens hovedretning. Arven etter arkitekten fokuserte tegnene på arkitekturen i overgangsperioden. Georg Friedrich Felten, eller, ifølge den russiske versjonen, Yuri Matveevich Felten, ble født i 1730. Hans far Matthias Velten 12...

  10. Beauvais har kommet langt – fra en obskur student ved Kreml-ekspedisjonen til «sjefsarkitekten» i Moskva. Han var en subtil kunstner som visste å kombinere enkelheten og hensiktsmessigheten til en kompositorisk løsning med raffinementet og skjønnheten til arkitektoniske former og dekor. Arkitekten hadde en dyp forståelse av russisk arkitektur, hadde en kreativ holdning...

  11. En bemerkelsesverdig designer og praktisk byggmester, en utmerket kunstner, kunstteoretiker og lærer I.A. Fomin, hadde en enorm innflytelse på arbeidet til mange arkitekter. Navnet hans er assosiert med ideen om en arkitekttenker som drømte om å legemliggjøre i arkitektoniske bilder de ledende ideene fra epoken med å bygge sosialisme, som visste hvordan man dristig skulle gå ...

  12. I første halvdel og midten av 1600-tallet opplevde Frankrike en slags «renessanse fra renessansen». Den mest slående personligheten i den perioden er uten tvil Francois Mansart. Mansart etterlot seg ikke bare eksempler på arkitektur, som veldig snart ble gjenstand for tilbedelse og pilegrimsreise for arkitekter. Han fikset også...

  13. Johann Balthasar Neumann ble født i 1687. Han vokste opp i den tyske delen av Böhmen, hvor han fikk god anledning til å bli kjent med de italienske barokkkirkene. Balthazar kom fra en borgerlig familie - faren hans var en forretningsmann. Neumann fikk en allsidig utdannelse, så verden og ...

  14. Guarini inntok en spesiell posisjon i italiensk arkitektur. Han klarte å introdusere en kontrasterende tone i den generelle tonen i den nøkterne rasjonaliteten til Torino-arkitekturen. Det var i løpet av årene av oppholdet i hovedstaden i hertugdømmet Savoy at Gvarini skapte sine hovedverk. Guarino Guarini ble født i Modena 7. januar 1624.…

LOUIS SULLIVEN


"LOUIS SULLIVEN"

Den amerikanske arkitekten Louis Henry Sullivan var en av pionerene innen rasjonalistisk arkitektur på 1900-tallet. Arbeidene hans innen arkitekturteorien er enda mer betydningsfulle. Sullivan satte seg en storslått utopisk oppgave: å transformere samfunnet ved hjelp av arkitektur og lede det til humanistiske mål. Teorien om arkitektur skapt av Sullivan grenser til poesi i sin voldelige emosjonalitet.

Louis Henry Sullivan ble født 3. september 1856 i Boston. Faren hans, en immigrant fra Irland, var fiolinist og dansemester. Louis tilbrakte nesten hele barndommen på sin bestefars gård, og beholdt kjærligheten til naturen resten av livet. Han fikk ikke en konsekvent faglig utdanning. I en alder av seksten år gikk han inn på den første amerikanske arkitektskolen, åpnet i 1866 av Massachusetts Polytechnic Institute, han forlot den et år senere, og jobbet i noen tid i studioet til Philadelphia-arkitekten F. Farness, en tilhenger av romantiske nygotisk.

I sin selvbiografi, Autobiography of an Idea , skrev han senere:

": Louis sin interesse for ingeniørfag generelt og i [to] broer spesielt fanget fantasien hans så sterkt at han en stund drømte om å bli broingeniør. Ideen om å bygge bro over tomrommet tiltrakk ham både i teorien og i praksis Han begynte å innse at blant mennesker som levde i fortiden og lever i hans tid, er det mennesker som er mestere av ideer, mennesker med mot og at de skiller seg ut, hver lukket i sin egen verden.Men det praktiske resultatet av virkningen av broene på Louis var at det endret tankene hans fra direkte ingeniørvitenskap til vitenskap generelt, og med ny iver begynte han å lese verkene til Spencer, Darwin, Huxley, Tyndall og tyske forskere, og en ny, grandiose verden begynte å åpne seg for ham, en verden som så ut til å ikke ha noen grenser eller volum. "verken i innhold eller variasjon. Dette lesekurset har ikke blitt fullført på en måned, et år, mange år; det pågår fortsatt ."

I flere måneder i 1874 gikk Sullivan på Paris School of Fine Arts, men allerede i 1875 vendte han tilbake til USA, til Chicago, hvor familien hans slo seg ned, og begynte å jobbe i forskjellige arkitektoniske verksteder.

I 1879 gikk Sullivan inn i studioet til Dankmar Adler og ble to år senere hans partner. La oss se på arkitektens selvbiografi igjen:


"LOUIS SULLIVEN"

Adler & Co. kjørte inn i en vakker suite med kontorer i toppetasjen i Borden Block-bygningen. 1. mai 1881 dukket inskripsjonen opp på dørene til bygningen: «Arkitektfirmaet Adler og Sullivan».

Louis kjente nå et fast fotfeste under føttene, et punkt som kunne tjene som et utgangspunkt for ham for å komme inn i den vide verden. Han tok ansvar for denne verden og møtte den frimodig.

Han var nå fri til å følge den praktiske eksperimenteringens vei, som han lenge hadde søkt, og som skulle føre til en arkitektur som var egnet for sin funksjon, en realistisk arkitektur basert på veletablerte utilitaristiske behov; alle praktiske hensyn til nytte bør være av største betydning som grunnlag for planlegging og utforming. Ingen autoritet innen arkitektur, ingen tradisjon eller fordommer, ingen vane skal stå i veien. Han vil feie det hele bort, uavhengig av noens mening. For ham var overbevisningen uforanderlig: for at arkitektonisk kunst skal få en umiddelbar verdi som tilsvarer sin tid, må den være plastisk: enhver betinget treghet uten mening må utvises fra arkitekturen; den må intelligent tjene, ikke undertrykke. I hans hender vil således former naturlig vokse ut av behov og reflektere disse behovene ærlig og friskt. I sin dristige fantasi betydde dette at han ville sette på prøve formelen han hadde utviklet under sin lange observasjon av levende ting, nemlig at form følger funksjon, noe som i praksis betyr at arkitektur igjen kan bli en levende kunst, hvis bare en virkelig. følger disse formlene:"

I fellesaktiviteter med Adler - denne erfarne ingeniøren og arrangøren, ble Sullivans evner fullt ut manifestert. I samsvar med spesialiseringen som var felles for andre halvdel av 1800-tallet, tok Sullivan på seg løsningen av kunstneriske problemer, mens Adler var engasjert ikke bare i forretnings- og ingeniørsiden deres arbeid, men også planlegging, romlig organisering av bygninger.

Det første store samarbeidet mellom Adler og Sullivan var opprettelsen av Auditorium i Chicago (1887-1889) - den største teatersalen i USA (4237 seter), innelukket i et skall av ti-etasjers hotell- og kontorbygg.


"LOUIS SULLIVEN"

Mens han jobbet med prosjektet, gikk Sullivan bort fra passiv imitasjon av europeiske modeller, etter Richardsons eksempel. Sammensetningen av den flerlagede steinarkaden som danner fasadene gjentar nesten det strengt romantiske utseendet til Marshall-Field-grossistlagrene bygget i Chicago av Richardson, men for å løse det indre av hallen, hvis store rom er dissekert av buede membraner som organiserer akustikk, viste Sullivan seg som en uavhengig mester, og kombinerte rasjonell logikk med dekoratørens ville fantasi.

Landspekulasjon har ført til en enorm økning i verdien av tomter i sentrum av Chicago. Deres avkom var en ny type bygning - en skyskraper. Utviklingen i høyden ble sikret ved bruk av en metallramme og en passasjerheis, oppfunnet på midten av 1800-tallet.

Chicago-arkitektene W. le Baron Jenney, D.H. Burnham og J.W. Ruth var i stand til tydelig og sannferdig å uttrykke nyheten i utformingen og den interne organiseringen av bygninger. Sullivan gikk videre og prøvde å kombinere rasjonalitet med det emosjonelle uttrykket for spenningen og konsentrasjonen i bymiljøet. Parallelt med eksperimentene med bygging av skyskrapere tok hans arkitekturteori form.

Høyhusene designet av Sullivan vitner om ønsket om å syntetisere komposisjonslovene, som kommer fra tradisjonene til Parisian School of Fine Arts, og den nye rammeløsningen, nye proporsjoner og rytme, diktert av kontorets cellulære struktur bygning.

Den ti-etasjers Wainwright-bygningen i St. Louis (1890-1891) var den første fasen av hans kamp for den estetiske utviklingen av en utilitaristisk konstruktiv virkelighet. Løsningen hans er i stor grad et kompromiss. Gjennomføringen av eksperimentene var Guaranty Building i Buffalo (1894-1895). Inndelinger av bygningens vertikale masse samsvarer strengt med funksjonen. I første etasje er støttene til byggets bæreramme eksponert. Over andre etasje, hvor kontorene begynner, blir rytmen til veggene dobbelt så hyppig, noe som understreker den generelle vertikale retningen til komposisjonen. Den trettende, tekniske etasjen tolkes som en plastisk mettet komplettering av bygget. I 1896, etter fullføringen av garantibygningen, publiserte Sullivan en artikkel "Høybygg av administrative bygninger, betraktet fra et kunstnerisk synspunkt", som oppsummerte resultatene av kreative søk - den første og mest tydelige utstillingen av grunnlaget for hans teori.

I det øyeblikket Chicago-skolen hadde mestret de nye verktøyene den hadde skapt, tok dens videre utvikling og innflytelse en brå slutt.


"LOUIS SULLIVEN"

Begivenheten som direkte ga opphav til denne prosessen var Chicago World Fair i 1893. Men styrkene som allerede opererte i denne retningen dukket opp mye tidligere i andre deler av landet. På 1800-tallet kom amerikansk arkitektur under en lang rekke påvirkninger. Den sterkeste av disse var innflytelsen fra "kommersiell klassisisme" som utviklet seg øst i landet.

Utstillingen fra 1893 ble beundret av publikum og de fleste arkitekter. Noen europeiske observatører var imidlertid mer skeptiske til det. Dermed anså den kjente belgiske ingeniøren Vierendel utstillingens "gipsarkitektur" og de fortsatte konstruktive løsningene som provinsielle og svake.

Individuelle stemmer fra amerikanere som protesterte mot korrupsjonen av offentlig smak ved utstillingens pseudo-storhet, ble imidlertid ikke fulgt. Sullivan uttalte bittert at "konsekvensene av skadene forårsaket av landet av Chicago-utstillingen vil merkes i minst et halvt århundre." Dette var en nøyaktig spådom om hva som skjedde etterpå.

Prestisjen til Paris-utstillingen i 1889 førte til den dominerende rollen til French School of Fine Arts i Chicago-utstillingen. Sammenstilleren av biografien om John Root sa: "På den tiden var det få som kunne tenke seg å konkurrere med franskmennene. Deres kunstneriske evner og erfaring fikk oss til å tvile på våre egne evner. Vi måtte organisere en stor amerikansk utstilling, men i forhold til dens layout og utstilling, vi måtte fortreffe fransk smak." På jakt etter skjønnhetsprøver henvendte de amerikanske arrangørene av utstillingen seg til Frankrike. Men dette var eksempler på den mest dekadente perioden av fransk arkitektur.

I 1895 opphørte Sullivans partnerskap med Adler. Sullivan mangler forretningssans og kan ikke konkurrere med arkitektfirmaer som raskt lager upersonlig design. Suksessen til den pseudo-klassiske arkitekturen til verdensutstillingen undergravde posisjonen til strukturell realisme, og gradvis vender alle Chicago-arkitekter tilbake til eklektisk dekorasjon. Bare Sullivan ga ikke opp. Men etter at han bygde Transportation Pavilion for Chicago Exposition, gikk hans popularitet som arkitekt tapt. Storhetstiden til «Chicago-skolen» er over. Dette forverret ytterligere vanskelighetene med å få bestillinger.

Fra 1895 til 1905 jobbet Sullivan med J.


"LOUIS SULLIVEN"

Elmsley, engasjert i bolig- og bankbygging. Sullivans siste store mulighet til å realisere konseptet hans var i 1899, da han designet Schlesinger og Meyers landhandel i Chicago (nå Carson, Peary og Scott) på en travel hjørnetomt.

Til tross for kompleksiteten forblir Sullivan-bygningen uovertruffen i kraften til uttrykksfull arkitektur. Inne i bygget er lagertypen med solid gulv bevart. Fasaden er designet med tanke på maksimal belysning av det indre rommet. Hovedelementene i fasaden er "Chicago-vinduer", bemerkelsesverdige for deres samsvar med bygningens ramme-rammestruktur. Hele fasaden er laget med en slik kraft av uttrykksfullhet og presisjon som ikke finnes i noen bygning på den tiden. Vinduene, med sine tynne metallrammer, er presist skåret inn i fasaden. I de nederste etasjene er vinduene forent av et smalt bånd av ornamentikk på terrakotta, som fremhever fasadens horisontale organisering.

Som kunstner var Sullivan kun interessert i uttrykksevnen til det ytre utseendet til bygningen, dets forhold til naturen til miljøet. Han hadde ennå ikke innsett organiseringen av indre rom som en kunstnerisk oppgave. Dette trinnet i utviklingen av konseptet organisk arkitektur ble allerede gjort av Wright, som jobbet for Sullivan i 1888-1893 og til slutten av livet forble under inntrykk av ideene til den "elskede mesteren".

Lite lastet med praktisk arbeid, skaper Sullivan i 1901-1902 det meste av sin litterære arv. På dette tidspunktet ble boken "Conversations in Kindergarten" skrevet, hvis tekst ble utgitt i et helt år av den ukentlige Interstate Architect and Builder. For en mer levende formidling av tankene hans valgte Sullivan her formen for en dialog mellom læreren og barna. Tittelen på boken gjenspeiler forfatterens oppfatning om at bare enkelheten i kommunikasjon i barnehagen kan anses som fruktbar – han kontrasterer den med den akademiske skolens tradisjonelle metoder.

Misnøye, smertefulle notater blir mer og mer tydelige i verkene skrevet av Sullivan etter 1900. Kritikken hans blir mer og mer giftig, stilen hans mer og mer epigrammatisk og samtidig mer og mer kompleks og metaforer som minner om de langsomme rytmene i H. Melvilles prosa. Oftest henvender Sullivan seg til den arkitektoniske ungdommen.

Arkitektens teoretiske utsagn er imidlertid ikke mindre betydningsfulle enn bygningene hans.

"Alt i naturen," sier Sullivan, "har sitt utseende, med andre ord har det en form, et ytre uttrykk, som avslører for oss deres essens og hvordan de skiller seg fra hverandre og fra oss selv." Sammenligning med naturen leder forfatteren til at målet med en arkitektonisk løsning bør være å gi hver bygning sitt unike utseende. "Enten det er en svevende ørn eller et blomstrende epletre, en trekkhest som bærer en last eller en grenet eik, bukter av en elv eller skyer drevet av vinden, en sol opp eller ned, form møter alltid funksjon - dette er loven ." Og, med vekt på denne ideen, avslutter han med ordene: "Hvis funksjonen ikke endres, endres ikke formen."

Det første tiåret av 1900-tallet var ikke lett for Sullivan. De siste verkene hans er små i volum. De er mer lyriske; en særegen kombinasjon av rik ornamentikk med en stor monumental form av helheten er deres bemerkelsesverdige trekk. Den mest interessante av hans senere bygninger er National Farmers Bank i Owatonna, Minnesota (1908), hvor Sullivan skapte det beste av interiøret sitt.

Fra 1908 bygde Sullivan lite og skrev ingenting. I 1918 gikk han til slutt konkurs – han mistet verkstedet og muligheten til å motta bestillinger. I de siste årene av sitt liv skrev han Autobiography of an Idea (1922-1923), der han forsøkte å gjenopplive sin ungdom og de mest fruktbare årene av sitt arbeid i samarbeid med Adler. Han døde 14. april 1924, glemt av alle, på et dårlig hotellrom i Chicago.

Wright sa på en utstilling av Sullivans arbeid i Boston i 1940: "De drepte Sullivan og drepte meg nesten."

Arbeidet til Louis Sullivan, en stor arkitekt ved denne skolen, satte sitt preg på arbeidet til neste generasjon arkitekter i Midtvesten, som Frank Lloyd Wright ble en fremragende representant for.

18+, 2015, nettsted, Seventh Ocean Team. Teamkoordinator:

Vi tilbyr gratis publisering på nettstedet.
Publikasjonene på nettstedet tilhører deres respektive eiere og forfattere.