Louis Henry Sullivan ( Louis Henry Sullivan, 03/09/1856 - 14/04. 1924)- um arquiteto cujo nome está intimamente ligado ao modernismo americano e à história mundial da construção de arranha-céus. Os contemporâneos de Sullivan também construíram arranha-céus, mas foi ele quem conseguiu fazer um esforço teórico: formulou regras universais para a construção de arranha-céus e criou exemplos convincentes. Além de ser uma figura chave no modernismo arquitetônico, Sullivan é o autor da fórmula "a forma segue a função", um ideólogo da Escola de Arquitetura de Chicago e professor.

Sua carreira profissional foi às vezes muito dramática, mas no geral foi frutífera e variada. Ele é altamente considerado pelos americanos como um arquiteto que domina a arte da decoração: seus painéis de terracota com motivos celtas Art Nouveau são verdadeiramente artísticos, eles demonstram suas brilhantes habilidades de estilização e a extraordinária imaginação do arquiteto.

prédio do auditório. Juntamente com o arquiteto Adler Dankmar. Chicago, Illinois, EUA, 1889.

As técnicas de assinatura do mestre também incluem um enorme arco semicircular, encontrado nas fachadas de seus edifícios. Sullivan às vezes recebia ordens inesperadas, por exemplo, ele projetou a construção da Igreja da Trindade da Igreja Ortodoxa Russa em Chicago (a Igreja foi consagrada em março de 1903 enquanto ainda era bispado pelo futuro Patriarca Tikhon).

Catedral Ortodoxa Russa. Chicago, Illinois, EUA, 1903.

A mãe do futuro arquiteto é a suíça Adrienne List, e seu pai é o irlandês Patrick Sullivan. Ambos chegaram aos Estados Unidos no final da década de 1840. O filho deles, Louis Sullivan, estudou bem na escola e mais do que compensou seu ensino superior incompleto com uma rica prática. Estudou arquitetura durante um ano e meio no Massachusetts Institute of Technology, onde ingressou aos 16 anos e onde o seu desenvolvimento profissional foi dirigido por William Robert Weyer. Sem concluir o curso, partiu para a Filadélfia e começou a trabalhar no escritório de arquitetura de Frank Furness. A próxima etapa do desenvolvimento da carreira foi a mudança para Chicago.

O grande incêndio de Chicago em 1871 destruiu muitos edifícios, a cidade precisava ser reconstruída e os arquitetos eram muito procurados. Então no começo deu muito trabalho. Aqui Louis Sullivan trabalhou na equipa do arquitecto William Le Baron Jenney (o gabinete ergueu edifícios com estruturas de aço) e, tendo ganho algum dinheiro, foi para Paris, onde começou a frequentar a Escola de Belas Artes (1874-1875).

Loja de departamentos Carson Pirie Scott. Chicago, Illinois, EUA, 1904.

Mais tarde, de volta a Chicago, ele começou a trabalhar como desenhista para Joseph S. Johnston & John Edelman. Um dia, a Johnston & Edleman foi contratada para projetar o Moody Tabernacle, com um interior decorativo em afresco-secco inteiramente projetado por Sullivan.

Interior do Edifício Auditório. Juntamente com o arquiteto Adler Dankmar. Chicago, Illinois, EUA, 1889.

Em 1879, o jovem arquiteto foi convidado a cooperar com a empresa Dankmar Adler, e um ano depois tornou-se sócio desta empresa. A partir desse momento começou o período mais frutífero de sua obra. Sullivan e Adler se complementavam perfeitamente. Sullivan atuou como arquiteto, projetou ornamentos, decoração e interiores, enquanto Adler fez excelente planejamento, engenharia e acústica. Adler e Sullivan tornaram-se famosos como especialistas em projetos de edifícios teatrais.

Banco Nacional de Comércio. Grinnell, Iowa, EUA, 1914.

Tendo construído vários teatros em Chicago, receberam encomendas para a construção de teatros em Pueblo (Colorado), Seattle (Washington). O edifício mais famoso da empresa foi o projeto conjunto Auditorium (1886-1890) em Chicago - o prédio abrigava não apenas uma sala de teatro, mas também um hotel, além de um prédio de escritórios de 17 andares com andares inferiores destinados a lojas com janelas luxuosas.

Banco Nacional dos Agricultores. Owatonna, Minnesota, EUA, 1908.

Depois de 1989, a empresa tornou-se famosa por seus prédios de escritórios. Projetos notáveis ​​incluem o Edifício Wainwright em St. Louis e o Edifício e Teatro Schiller (mais tarde Garrick) em Chicago (1890). Realizações importantes em sua prática arquitetônica incluem o Chicago Stock Exchange Building (1894), o Guaranty Building (1895–96) em Buffalo e o Carson Pirie Scott Department Store Building (1899–1904) na State Street em Chicago. A última grande encomenda que teve impacto na cara de Chicago. Depois que os colegas se separaram em 1895, as ordens de Sullivan diminuíram muito.

Na virada do século 20, Sullivan desenvolveu pela primeira vez o conceito de edifício alto, buscando "usar novas proporções e ritmos ditados pela estrutura celular de um prédio de escritórios". Ele delineou suas opiniões no artigo "Prédio de escritórios de um ponto de vista artístico" (1896). A partir de 1908, ele trabalhou em conjunto com George Grant Elmslie (com quem projetou "casas de pradaria" e "caixas de diamante"). Na década de 1910, ele projetou dez edifícios bancários para as cidades do meio-oeste - Minnesota, Ohio, Iowa, Indiana. Em 1918, Sullivan declarou falência e terminou sua vida na pobreza.

Todo estudante de arquitetura da universidade sabe que Sullivan tem um ditado famoso: "F forma segue função". Mas poucos se lembram do contexto. “Esta é a lei original de tudo o que existe, orgânico e inorgânico, de todas as coisas físicas e metafísicas, de tudo o que é humano e sobre-humano, tudo o que nossa mente, coração, alma nos dizem: conhecemos a vida em sua expressão, a forma sempre segue a função . Esta é a lei”, escreveu Louis Henry Sullivan em 1896.

Louis Henry Sullivan nasceu em 3 de setembro de 1856 em Boston. Seu pai é irlandês, foi mestre de dança e violinista. Em 1872, aos dezesseis anos, ingressou na primeira escola de arquitetura dos Estados Unidos, aberta em 1866 pelo Instituto Politécnico de Massachusetts, mas um ano depois a abandonou e trabalhou por algum tempo no estúdio do arquiteto de Filadélfia F. Farness, que foi um adepto do neo-gótico romântico. Em 1874, durante vários meses, Louis Sullivan frequentou a Escola de Belas Artes de Paris, mas em 1875 voltou para Chicago, onde sua família viveu e começou a trabalhar em várias oficinas de arquitetura. Em 1879, Sullivan veio trabalhar no estúdio de Dankmar Adler, e dois anos depois tornou-se seu sócio. Numa atividade conjunta com Adler, um experiente engenheiro e organizador, as capacidades de Sullivan manifestaram-se ao máximo.trabalho, mas também planeamento, organização espacial de edifícios.

A primeira grande colaboração entre Adler e Sullivan foi a criação do Auditorium em Chicago (1887 - 1889). O Auditorium é a maior sala de teatro dos Estados Unidos (4.237 lugares), encerrada em uma concha de edifícios de hotéis e escritórios de dez andares. Enquanto trabalhava no projeto, Sullivan se afastou da imitação passiva de modelos europeus, seguindo o exemplo de Richardson. A composição da arcada de pedra de vários níveis que forma as fachadas quase repete a aparência severamente romântica dos armazéns atacadistas de Marshall Field construídos em Chicago por Richardson, mas ao resolver o design interior do salão, cujo vasto espaço é dissecado por diafragmas em arco que organizam a acústica, Sullivan mostrou-se um mestre independente, combinando a lógica racional com a imaginação selvagem do decorador. A especulação imobiliária levou a um enorme aumento no valor dos lotes no centro de Chicago. Sua prole era um novo tipo de construção - um arranha-céu. Seu desenvolvimento em altura foi garantido pelo uso de uma estrutura metálica e um elevador de passageiros, inventado em meados do século XIX. Os arquitetos de Chicago W. le Baron Jenney, D. H. Burnham e J. W. Ruth foram capazes de expressar com clareza e verdade a novidade do design e da organização interna dos edifícios. Sullivan foi ainda mais longe, procurando combinar a racionalidade com a expressão emocional da tensão e concentração do ambiente urbano.

O Edifício Wainwright de dez andares em St. Louis (1890 - 1891) foi o primeiro estágio das aspirações de Sullivan para o desenvolvimento estético de uma realidade utilitária-construtiva. A conclusão dos experimentos foi o Edifício Guaranty em Buffalo (1894 - 1895). As divisões da massa vertical do edifício correspondem estritamente à sua função. No piso térreo, estão expostos os suportes do pórtico de suporte do edifício. Acima do segundo andar, onde começam os escritórios, o ritmo das paredes torna-se duas vezes mais frequente, enfatizando a direção vertical geral da composição. O décimo terceiro andar técnico é interpretado como uma conclusão plasticamente saturada do edifício. Em 1896, após a conclusão do Guaranty Building, Sullivan publicou um artigo, Tall Administrative Buildings, Considered from a Artistic Point of View, resumindo os resultados de sua pesquisa criativa, a primeira e mais clara exposição dos fundamentos de sua teoria.

Sullivan teve sua última oportunidade de realizar seu conceito em 1899, projetando a Schlesinger and Meyer General Store em Chicago (agora Carson, Peary e Scott) em um lote de esquina movimentado. Apesar da complexidade, o edifício Sullivan permanece insuperável no poder da arquitetura expressiva. No interior do edifício foi preservada a tipologia de armazém com piso maciço. A fachada foi projetada com a iluminação máxima do espaço interior em mente. Os principais elementos da fachada são as janelas de Chicago, que se destacam pela sua conformidade com a estrutura do edifício. Toda a fachada é feita com tal poder de expressividade e precisão que não se encontra em nenhum edifício da época. As janelas, com suas finas molduras metálicas, são precisamente recortadas na fachada. Nos pisos inferiores, as janelas são unidas por uma estreita faixa de ornamentação em terracota, acentuando a organização horizontal da fachada.

Na primeira década do século 20, o trabalho de Sullivan não era grande em volume. Em 1908, ele construiu o National Farmers Bank em Owaton, Minnesota, onde criou o melhor de seus interiores. Desde 1908, construiu pouco e não escreveu nada, e em 1918 faliu completamente - perdeu a oficina e perdeu a oportunidade de receber encomendas. Em 1922-1923, ele escreveu The Autobiography of Ideas, no qual descreveu sua juventude e os anos mais frutíferos de seu trabalho com Adler. Em 14 de abril de 1924, ele morreu esquecido por todos em um quarto de hotel barato em Chicago. Louis Sullivan é considerado o representante mais brilhante da "escola de Chicago" de arquitetura.

Louis Henry Sullivan

Louis Henry Sullivan nascido em 3 de setembro de 1856 em Boston. Seu pai é irlandês, foi mestre de dança e violinista.

Em 1872, aos dezesseis anos, ingressou na primeira escola de arquitetura dos Estados Unidos, aberta em 1866 pelo Instituto Politécnico de Massachusetts, mas um ano depois a abandonou e trabalhou por algum tempo no estúdio do arquiteto de Filadélfia F. Farness, que foi um adepto do neo-gótico romântico.

Em 1874 por vários meses Louis Sullivan frequentou a Escola de Belas Artes de Paris, mas em 1875 voltou para Chicago, onde sua família morou e começou a trabalhar em várias oficinas de arquitetura.

Em 1879, Sullivan veio trabalhar no estúdio de Dankmar Adler, e dois anos depois tornou-se seu sócio.

Auditório em Chicago

A primeira grande obra de Adler e Sullivan foi a construção do auditório do teatro em Chicago (1887-1889). O salão do teatro para 4.237 lugares foi fechado em uma concha de edifícios e escritórios de hotéis de dez andares. A especulação imobiliária no centro de Chicago levou a um enorme aumento do seu valor e, assim, deu origem a um novo tipo de edifício - o arranha-céu. O desenvolvimento da construção de arranha-céus foi garantido pelo uso de uma estrutura metálica e um elevador de passageiros, inventado em meados do século XIX.

O Edifício Wainwright em St. Louis

O Edifício Wainwright de dez andares em St. Louis, construído em 1890-1891, serviu como o início da luta de Sullivan com a realidade construtiva.

O Edifício Garantia em Buffalo (1894-1895) completou seus experimentos em que as divisões verticais correspondem estritamente às suas funções. Garantia de construção, talvez o projeto mais obra-prima de Louis Sullivan, cuja aparência é extremamente expressiva. Após a conclusão do Edifício da Garantia, em 1896, Sullivan publicou um artigo "Edifícios administrativos de grande altura, considerados do ponto de vista artístico", no qual delineia os fundamentos de sua teoria.

Em 1895, Sullivan se separou de Adler e trabalhou com J. Elmsley até 1905. Eles estavam envolvidos na construção de casas e bancos.

Loja Schlesinger & Meyer em Chicago

Em 1899, Sullivan foi capaz de realizar seu conceito no projeto de Schlesinger e Meyer's Chicago (agora Carson, Pirie e Scott) General Store, um edifício bastante grande construído em um lote de esquina movimentado.

Sullivan estava interessado apenas na expressividade da aparência externa do edifício, suas conexões com a natureza do ambiente, e não definiu a organização dos espaços internos como uma tarefa artística.

Em 1901-1902, pouco carregado de trabalhos práticos Louis Sullivan cria a maior parte de sua herança literária. Durante esse tempo, ele escreveu o livro Conversations in Kindergarten. O semanário "Intersite Architect and Builder" publicou o texto deste livro por um ano inteiro.

Banco Nacional de Agricultores em Owaton

Na primeira década do século 20, o trabalho de Sullivan não era grande em volume. Em 1908, ele construiu o National Farmers Bank em Owaton, Minnesota, onde criou o melhor de seus interiores.

Desde 1908, construiu pouco e não escreveu nada, e em 1918 faliu completamente - perdeu a oficina e perdeu a oportunidade de receber encomendas.

Em 1922-1923 ele escreveu Autobiography of Ideas, na qual descreveu sua juventude e os anos mais frutíferos de seu trabalho com Adler.

Louis Sullivan é considerado o representante mais brilhante da "escola de Chicago" de arquitetura.

(18560903 ) - 14 de abril) - Arquiteto americano, pioneiro do racionalismo, pai do modernismo americano. Criador de um dos primeiros arranha-céus e do conceito de arquitetura orgânica, um dos mais destacados representantes e ideólogo da Chicago School of Architecture, professor de Frank Lloyd Wright. Ele é dono do aforismo "a forma na arquitetura determina a função".

vida e criação

Sullivan não recebeu uma educação profissional completa. Ele estudou brevemente arquitetura em (1872-1873). Seu principal professor foi William Robert Ware ( Inglês) . Então Sullivan foi para a Filadélfia, onde trabalhou na oficina de Furness ( Inglês). Devido à longa depressão, o trabalho de Furness acabou e Sullivan viajou para Chicago, onde teve um boom de construção após o grande incêndio de Chicago. Lá ele trabalhou com William Le Baron Jenney ( Inglês), e menos de um ano depois partiu para Paris. Na França, Sullivan frequentou a École des Beaux-Arts (1874-75).

Após retornar aos Estados Unidos, Sullivan voltou a trabalhar como arquiteto. Um pouco mais tarde ele começou a trabalhar junto com Dankmar Adler, em 1883 eles se tornaram parceiros iguais. A empresa deles se chamava Adler & Sullivan, e dessa forma existiu até 1895. Sullivan foi o autor da decoração, que ele criou a partir de exemplos franceses, principalmente da Flore Ornamentale de Victor Ruprich-Robert ( fr.) .

Sullivan e Adler se complementavam perfeitamente. Sullivan atuou como arquiteto de ornamentação e interiores, enquanto Adler fez excelente planejamento, engenharia e acústica. Depois que os colegas se dispersaram, as ordens de Sullivan diminuíram muito. Alguma simpatia foi mantida por um antigo cliente, David Meyer, que em 1898 pediu a construção da Loja Schlessinger & Meyer, mais conhecida como Carson Pirie. Esta foi a última grande comissão de Sullivan, que teve impacto na aparência da cidade.

O ponto de partida para suas experiências arquitetônicas foram as obras de Richardson, nas quais a fantasia romântica se combinava organicamente com uma lógica estrita de funcionalidade. A primeira grande obra foi o Auditorium em Chicago (1886-89). Na virada do século 20, ele foi o primeiro a desenvolver o conceito de edifício alto, buscando "usar novas proporções e ritmos ditados pela estrutura celular de um prédio de escritórios" (TSB). Ele delineou suas opiniões no artigo "Prédio de escritórios de um ponto de vista artístico" (1896). A partir de 1908, ele trabalhou em conjunto com George Grant Elmslie ("casas de pradaria" e "caixas de diamante"). Em 1918 ele declarou falência e terminou sua vida na pobreza.

Veja o que é "Sullivan, Louis Henry" em outros dicionários:

- (Sullivan) (1856 1924), arquiteto americano e teórico da arquitetura. Representante da escola de arquitetura de Chicago. Um dos pioneiros do racionalismo e dos fundadores da arquitetura do século XX. Estudou no Instituto de Tecnologia de Massachusetts em ... ... Enciclopédia de arte

Louis Henry Sullivan (3 de setembro de 1856, Boston - 14 de abril de 1924, Chicago) foi um arquiteto e teórico da arquitetura americano, um dos pioneiros do racionalismo. Ele não recebeu uma educação profissional completa. Trabalhou na oficina do arquitecto F. ... ... Grande Enciclopédia Soviética

Sullivan, Louis Henry- (1856 1924) Arquiteto e teórico da arquitetura americano, líder da Escola de Chicago, que, juntamente com D. Adler, projetou mais de 100 edifícios (1880 1895), incluindo os primeiros arranha-céus feitos de estruturas de aço. (Arquitetura: ilustrada… … Dicionário de arquitetura

Sullivan, Louis—Louis Henry Sullivan. Sala de conferências na Michigan Avenue. Chicago. Louis Sullivan (1856-1924), arquiteto americano. Ele deu uma interpretação artística de um prédio comercial alto, introduzindo articulações composicionais e um ornamento (loja de departamentos em Chicago, ... ... Dicionário Enciclopédico Ilustrado

Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3 de setembro de 1856 - 14 de abril de 1924) foi um arquiteto americano, pioneiro do racionalismo e pai do modernismo americano. O criador de um dos primeiros arranha-céus e do conceito de orgânico ... ... Wikipedia

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- (Sullivan, Louis Henry) (1856 1924), arquiteto americano. nascido em 3 de setembro de 1856 em Boston. Ele estudou no Instituto de Tecnologia de Massachusetts e na Escola de Belas Artes de Paris. em 1880 iniciou a atividade arquitetônica em Chicago; de 1881 a ... ... Enciclopédia Collier

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1. arquitetos

As profundas alterações de toda a situação cultural e, em particular, dos gostos artísticos no domínio da arquitectura, acabaram por se centrar na obra e na própria personalidade de Christopher Wren, que, pelo seu significado para a época, é justamente colocados a par dos mais notáveis ​​ingleses do século XVII - ...

2. Os fundadores, os principais líderes da tendência neoclássica na arquitetura inglesa foram os irmãos Adam, filhos do famoso arquiteto William Adam. O mais talentoso deles era Robert. A atividade arquitetônica de Robert Adam foi excepcionalmente ampla. Juntamente com os irmãos James, John e William, seus funcionários permanentes, ele construiu ...

3. Na obra de Behrens, que foi o fenômeno mais notável na arquitetura da Alemanha no início dos anos 1920, as tendências progressistas e reacionárias de seu tempo estavam intrinsecamente entrelaçadas. A rigidez do grande chauvinismo prussiano foi combinada com admiração pelo trabalho humano, tradicionalismo inerte - com racionalismo sóbrio e coragem de construtivo ...

4. Talvez nenhuma pessoa criativa na história da arquitetura soviética tenha atraído tanta atenção, não tenha causado opiniões tão opostas, disputas acirradas e avaliações conflitantes como a personalidade de Zholtovsky. Ele foi chamado de clássico e epígono, inovador e imitador, eles queriam aprender com ele e então ...

5. Em 20 de setembro de 1744, o segundo filho, em homenagem ao pai de Giacomo Antonio, nasceu de representantes de duas famosas famílias italianas Giacomo Antonio Quarenghi e Maria Ursula Rota. Isso aconteceu na pitoresca vila de Capiatone, no distrito de Rota d'Imagna, que faz parte da província do norte da Itália ...

6. Talvez, em nenhuma outra área da cultura artística da Itália, a virada para um novo entendimento estivesse tão ligada ao nome de um mestre brilhante, como na arquitetura, onde Brunelleschi foi o ancestral da nova direção. Filippo Brunelleschi nasceu em 1377 em…

7. Victor Horta nasceu em Ghent em 6 de janeiro de 1861. Por um ano ele estudou no Conservatório de Ghent. Então ele começou a estudar arquitetura na Academia de Artes de Ghent. Em 1878 trabalhou em Paris para o arquiteto J. Duboisson. Em 1880 ingressou na Academia de Belas Artes de Bruxelas...

8. Explorando o "fenômeno de Sterling" e enfatizando sua inquestionável originalidade criativa, J. Summerson fica maravilhado com a glória do mestre, "considerando que, provavelmente, não mais do que três ou quatro de seus edifícios concluídos (nenhum deles é a catedral ou o palácio do vice-rei) são conhecidos por serem parte significativa da população...

9. A atividade de Felten recaiu nos anos em que o barroco deu lugar ao classicismo, que logo se tornou a principal direção da arte. O legado do arquitecto concentrou-se nos signos da arquitectura do período de transição. Georg Friedrich Felten, ou, de acordo com a versão russa, Yuri Matveevich Felten, nasceu em 1730. Seu pai Matthias Velten 12…

10. Beauvais percorreu um longo caminho - de um estudante obscuro da expedição do Kremlin ao "arquiteto-chefe" de Moscou. Ele foi um artista sutil que soube combinar a simplicidade e conveniência de uma solução composicional com a sofisticação e beleza das formas arquitetônicas e da decoração. O arquiteto tinha um profundo conhecimento da arquitetura russa, tinha uma atitude criativa…

11. Um designer notável e construtor prático, um excelente artista, teórico da arte e professor I.A. Fomin, teve uma enorme influência no trabalho de muitos arquitetos. Seu nome está associado à ideia de um arquiteto pensador que sonhava em incorporar em imagens arquitetônicas as principais ideias da era da construção do socialismo, que sabia ir com ousadia ...

12. Na primeira metade e meados do século XVII, a França experimentou uma espécie de "renascimento do Renascimento". A personalidade mais marcante desse período é, sem dúvida, François Mansart. Mansart não deixou apenas exemplos de arquitetura, que muito cedo se tornaram objeto de culto e peregrinação de arquitetos. Ele também corrigiu...

13. Johann Balthasar Neumann nasceu em 1687. Ele cresceu na parte alemã da Boêmia, onde teve uma boa oportunidade de conhecer as igrejas barrocas italianas. Balthazar veio de uma família burguesa - seu pai era empresário. Neumann recebeu uma educação versátil, viu o mundo e ...

14. Guarini ocupou uma posição especial na arquitetura italiana. Ele conseguiu introduzir uma nota contrastante no tom geral da racionalidade sóbria da arquitetura de Turim. Foi durante os anos de sua estada na capital do Ducado de Sabóia que Gvarini realizou suas principais obras. Guarino Guarini nasceu em Modena em 7 de janeiro de 1624.…

LOUIS SULLIVEN

"LOUIS SULVIVEN"

O arquiteto americano Louis Henry Sullivan foi um dos pioneiros da arquitetura racionalista no século XX. Seus trabalhos no campo da teoria da arquitetura são ainda mais significativos. Sullivan se propôs uma grandiosa tarefa utópica: transformar a sociedade por meio da arquitetura e conduzi-la a objetivos humanísticos. A teoria da arquitetura criada por Sullivan beira a poesia em sua violenta emotividade.

Louis Henry Sullivan nasceu em 3 de setembro de 1856 em Boston. Seu pai, um imigrante da Irlanda, era violinista e mestre de dança. Louis passou quase toda a sua infância na fazenda de seu avô, mantendo o amor pela natureza pelo resto de sua vida. Ele não recebeu uma educação profissional consistente. Aos dezesseis anos, ingressou na primeira escola de arquitetura dos Estados Unidos, inaugurada em 1866 pelo Instituto Politécnico de Massachusetts, abandonou-a um ano depois e por algum tempo trabalhou no estúdio do arquiteto da Filadélfia F. Farness, adepto do romântico neogótico.

Em sua autobiografia, Autobiografia de uma ideia, ele escreveu mais tarde:

": O interesse de Louis pela engenharia em geral e por [duas] pontes em particular capturou sua imaginação com tanta força que por algum tempo ele sonhou em se tornar um engenheiro de pontes. A ideia de preencher o vazio o atraiu imperiosamente tanto na teoria quanto na prática. Ele começou a perceber que entre as pessoas que viveram no passado e vivem em sua época, existem pessoas que são mestres de ideias, pessoas de coragem e que se destacam, cada uma fechada em seu próprio mundo. do impacto das pontes em Louis foi que mudou sua mente da ciência de engenharia direta para a ciência em geral, e com novo zelo ele começou a ler as obras de Spencer, Darwin, Huxley, Tyndall e cientistas alemães, e um novo e grandioso mundo começou a se abrir diante dele, um mundo que parecia não ter limites ou volume "nem em conteúdo nem em variedade. Este curso de leitura não foi concluído em um mês, um ano, muitos anos; ainda está acontecendo ."

Por vários meses em 1874, Sullivan frequentou a Escola de Belas Artes de Paris, mas já em 1875 voltou para os Estados Unidos, para Chicago, onde sua família se estabeleceu, e começou a trabalhar em várias oficinas de arquitetura.

Em 1879, Sullivan entrou no estúdio de Dankmar Adler e dois anos depois tornou-se seu sócio. Vejamos novamente a autobiografia do arquiteto:

"LOUIS SULVIVEN"

A Adler & Co. entrou em um belo conjunto de escritórios no último andar do edifício Borden Block. Em 1º de maio de 1881, a inscrição apareceu nas portas do prédio: "O escritório de arquitetura de Adler e Sullivan".

Louis agora sentia um ponto de apoio firme sob seus pés, um ponto que poderia servir de ponto de partida para ele entrar no vasto mundo. Assumindo a responsabilidade por este mundo, ele o enfrentou corajosamente.

Ele agora estava livre para seguir o caminho da experimentação prática, que há muito buscava, e que levaria a uma arquitetura adequada à sua função, uma arquitetura realista baseada em necessidades utilitárias bem estabelecidas; todas as considerações práticas de utilidade devem ser de suma importância como base do planejamento e projeto. Nenhuma autoridade em arquitetura, nenhuma tradição ou preconceito, nenhum hábito deve atrapalhar. Ele varrerá tudo, independentemente da opinião de qualquer um. Para ele, a convicção era imutável: para que a arte arquitetônica adquira um valor imediato correspondente ao seu tempo, ela deve ser plástica: qualquer inércia condicional desprovida de sentido deve ser expulsa da arquitetura; deve servir de forma inteligente, não oprimir. Assim, em suas mãos, as formas crescerão naturalmente a partir das necessidades e refletirão essas necessidades com franqueza e frescor. Em sua imaginação ousada, isso significava que ele colocaria à prova a fórmula que havia desenvolvido durante sua longa observação de coisas vivas, ou seja, que a forma segue a função, o que na prática significa que a arquitetura pode se tornar novamente uma arte viva, se alguém realmente adere a estas fórmulas:"

Em atividades conjuntas com Adler - este experiente engenheiro e organizador, as habilidades de Sullivan foram plenamente manifestadas. De acordo com a especialização comum à segunda metade do século 19, Sullivan assumiu a solução de problemas artísticos, enquanto Adler estava engajado não apenas no negócios e engenharia lado seu trabalho, mas também planejamento, organização espacial dos edifícios.

A primeira grande colaboração entre Adler e Sullivan foi a criação do Auditorium em Chicago (1887-1889) - a maior sala de teatro dos Estados Unidos (4.237 lugares), fechada em uma concha de hotéis e escritórios de dez andares.

"LOUIS SULVIVEN"

Enquanto trabalhava no projeto, Sullivan se afastou da imitação passiva de modelos europeus, seguindo o exemplo de Richardson. A composição da arcada de pedra de vários níveis que forma as fachadas quase repete a aparência severamente romântica dos armazéns atacadistas Marshall-Field construídos em Chicago por Richardson, mas ao resolver o interior do corredor, cujo vasto espaço é dissecado por arcos diafragmas que organizam a acústica, Sullivan mostrou-se um mestre independente, combinando a lógica racional com a imaginação selvagem do decorador.

A especulação imobiliária levou a um enorme aumento no valor dos lotes no centro de Chicago. Sua prole era um novo tipo de construção - um arranha-céu. Seu desenvolvimento em altura foi garantido pelo uso de uma estrutura metálica e um elevador de passageiros, inventado em meados do século XIX.

Arquitetos de Chicago W. le Baron Jenney, D.H. Burnham e J. W. Ruth conseguiu expressar com clareza e verdade a novidade do design e da organização interna dos edifícios. Sullivan foi além, procurando combinar a racionalidade com a expressão emocional da tensão e concentração do ambiente urbano. Paralelamente aos experimentos na construção de arranha-céus, sua teoria arquitetônica tomou forma.

Os arranha-céus projetados por Sullivan testemunham o desejo de sintetizar as leis da composição, vindas das tradições da Escola de Belas Artes de Paris, e a nova solução de moldura, novas proporções e ritmo, ditada pela estrutura celular do escritório prédio.

O Edifício Wainwright de dez andares em St. Louis (1890-1891) foi a primeira etapa de sua luta pelo desenvolvimento estético de uma realidade construtiva utilitária. Sua solução é em grande parte um compromisso. A conclusão dos experimentos foi o Edifício Guaranty em Buffalo (1894-1895). As divisões da massa vertical do edifício correspondem estritamente à sua função. No piso térreo, estão expostos os suportes do pórtico de suporte do edifício. Acima do segundo andar, onde começam os escritórios, o ritmo das paredes torna-se duas vezes mais frequente, enfatizando a direção vertical geral da composição. O décimo terceiro andar técnico é interpretado como uma conclusão plasticamente saturada do edifício. Em 1896, após a conclusão do Edifício Guaranty, Sullivan publicou o artigo "Edifícios administrativos de grande altura, considerados do ponto de vista artístico", resumindo os resultados de pesquisas criativas - a primeira e mais clara exposição dos fundamentos de sua teoria.

No momento em que a escola de Chicago dominou as novas ferramentas que havia criado, seu desenvolvimento e influência chegaram a um fim abrupto.

"LOUIS SULVIVEN"

O evento que deu origem diretamente a esse processo foi a Feira Mundial de Chicago de 1893. Mas as forças que já operam nessa direção apareceram muito antes em outras partes do país. No século 19, a arquitetura americana sofreu uma grande variedade de influências. O mais forte deles foi a influência do "classicismo comercial" que se desenvolvia no leste do país.

A exposição de 1893 foi admirada pelo público e pela maioria dos arquitetos. No entanto, alguns observadores europeus foram mais céticos sobre isso. Assim, o conhecido engenheiro belga Vierendel considerou a "arquitetura de gesso" da exposição e as soluções construtivas continuadas provincianas e fracas.

No entanto, vozes individuais de americanos protestando contra a corrupção do gosto público pela pseudo-magnificência da exposição não foram ouvidas. Sullivan afirmou amargamente que "as consequências dos danos causados ​​ao país pela exposição de Chicago serão sentidas por pelo menos meio século". Esta foi uma previsão precisa do que aconteceu depois.

O prestígio da Exposição de Paris de 1889 levou ao papel dominante da Escola Francesa de Belas Artes na Exposição de Chicago. O compilador da biografia de John Root disse: "Naquela época, poucos podiam pensar em competir com os franceses. Suas habilidades artísticas e experiência nos fizeram duvidar de nossas próprias habilidades. Tínhamos que organizar uma grande exposição americana, mas em relação ao seu layout e exposição, tivemos a excelência do gosto francês." Em busca de amostras de beleza, os organizadores americanos da exposição recorreram à França. Mas estes foram exemplos do período mais decadente da arquitetura francesa.

Em 1895, a parceria de Sullivan com Adler cessou. Sem perspicácia para os negócios, Sullivan não pode competir com firmas de arquitetura que criam projetos impessoais rapidamente. O sucesso da arquitetura pseudoclássica da Feira Mundial minou a posição do realismo estrutural e, gradualmente, todos os arquitetos de Chicago estão voltando à decoração eclética. Apenas Sullivan não desistiu. Mas depois que ele construiu o Pavilhão de Transporte para a Exposição de Chicago, sua popularidade como arquiteto foi perdida. O auge da "escola de Chicago" acabou. Isso exacerbou ainda mais a dificuldade em obter pedidos.

De 1895 a 1905 Sullivan trabalhou com J.

"LOUIS SULVIVEN"

Elmsley, envolvido na construção de casas e bancos. A última grande oportunidade de Sullivan para realizar seu conceito foi em 1899, projetando o armazém geral de Schlesinger e Meyer em Chicago (agora Carson, Peary e Scott) em um lote de esquina movimentado.

Apesar da complexidade, o edifício Sullivan permanece insuperável no poder da arquitetura expressiva. No interior do edifício foi preservada a tipologia de armazém com piso maciço. A fachada foi projetada com a iluminação máxima do espaço interior em mente. Os principais elementos da fachada são as "janelas de Chicago", notáveis ​​por sua conformidade com a estrutura do edifício. Toda a fachada é feita com tal poder de expressividade e precisão que não se encontra em nenhum edifício da época. As janelas, com suas finas molduras metálicas, são precisamente recortadas na fachada. Nos pisos inferiores, as janelas são unidas por uma estreita faixa de ornamentação em terracota, acentuando a organização horizontal da fachada.

Como artista, Sullivan estava interessado apenas na expressividade da aparência externa do edifício, sua relação com a natureza do ambiente. Ele ainda não havia percebido a organização dos espaços internos como uma tarefa artística. Este passo no desenvolvimento do conceito de arquitetura orgânica já foi dado por Wright, que trabalhou para Sullivan em 1888-1893 e até o final de sua vida permaneceu sob a impressão das idéias do "amado mestre".

Pouco carregado de trabalho prático, Sullivan em 1901-1902 cria a maior parte de sua herança literária. Nessa época, foi escrito o livro "Conversas no jardim de infância", cujo texto foi publicado durante um ano inteiro pelo semanário Interestadual Arquiteto e Construtor. Para uma transmissão mais viva de seus pensamentos, Sullivan escolheu aqui a forma de diálogo entre a professora e as crianças. O título do livro reflete a opinião do autor de que apenas a simplicidade da comunicação no jardim de infância pode ser considerada frutífera - ele a contrasta com os métodos tradicionais da escola acadêmica.

Insatisfações, notas dolorosas tornam-se cada vez mais nítidas nas obras escritas por Sullivan após 1900. A sua crítica torna-se cada vez mais venenosa, o seu estilo cada vez mais epigramático e ao mesmo tempo cada vez mais complexo e saturado de metáforas, reminiscente dos ritmos lentos da prosa de H. Melville. Na maioria das vezes, Sullivan aborda a juventude arquitetônica.

No entanto, as afirmações teóricas do arquiteto não são menos significativas do que seus edifícios.

"Tudo na natureza", diz Sullivan, "tem sua aparência, ou seja, tem uma forma, uma expressão externa, que nos revela sua essência e como diferem umas das outras e de nós mesmos." A comparação com a natureza leva o autor à conclusão de que o objetivo de uma solução arquitetônica deve ser dar a cada edifício uma aparência única. "Seja uma águia voando alto ou uma macieira em flor, um cavalo de tração carregando uma carga ou um carvalho ramificado, meandros de um rio ou nuvens impelidas pelo vento, um sol nascendo ou se pondo, a forma sempre encontra a função - esta é a lei ." E, enfatizando essa ideia, finaliza com as palavras: “Se a função não muda, a forma não muda”.

A primeira década do século 20 não foi fácil para Sullivan. Suas últimas obras são de pequeno volume. Eles são mais líricos; uma combinação peculiar de rica ornamentação com uma grande forma monumental do todo é sua característica notável. O mais interessante de seus edifícios posteriores é o National Farmers Bank em Owatonna, Minnesota (1908), onde Sullivan criou o melhor de seus interiores.

A partir de 1908, Sullivan construiu pouco e nada escreveu. Em 1918, ele finalmente faliu - perdeu a oficina e a oportunidade de receber encomendas. Nos últimos anos de sua vida, ele escreveu Autobiografia de uma ideia (1922-1923), na qual tentou ressuscitar sua juventude e os anos mais frutíferos de seu trabalho em colaboração com Adler. Ele morreu em 14 de abril de 1924, esquecido por todos, em um pobre quarto de hotel em Chicago.

Wright disse em uma exposição do trabalho de Sullivan em Boston em 1940: "Eles mataram Sullivan e quase me mataram."

A obra de Louis Sullivan, um dos principais arquitetos desta escola, deixou sua marca na obra da próxima geração de arquitetos do Centro-Oeste, da qual Frank Lloyd Wright se tornou um destacado representante.

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