Louis Henry Sullivan ( Louis Henry Sullivan, 09/03/1856 - 04/14. 1924)- un arhitect al cărui nume este indisolubil legat de modernismul american și de istoria mondială a construcției de zgârie-nori. Contemporanii lui Sullivan au construit și clădiri înalte, dar el a fost cel care a reușit să facă un efort teoretic: a formulat reguli universale pentru construirea zgârie-norilor și a creat exemple convingătoare. Pe lângă faptul că este o figură cheie în modernismul arhitectural, Sullivan este autorul formulei „forma urmează funcția”, un ideolog al Școlii de Arhitectură din Chicago și un profesor.

Cariera sa profesională a fost uneori foarte dramatică, dar în ansamblu a fost fructuoasă și variată. Este foarte apreciat de americani ca un arhitect care a stăpânit arta decorațiunii: panourile sale de teracotă cu motive celtice Art Nouveau sunt cu adevărat artistice, demonstrează abilitățile sale strălucitoare de stilizare și imaginația extraordinară a arhitectului.

clădirea auditoriului. Împreună cu arhitectul Adler Dankmar. Chicago, Illinois, SUA, 1889.

Tehnicile de semnătură ale maestrului includ și un arc semicircular masiv, care se găsește pe fațadele clădirilor sale. Sullivan a primit uneori ordine neașteptate, de exemplu, el a proiectat clădirea Bisericii Trinității a Bisericii Ortodoxe Ruse din Chicago (Biserica a fost sfințită în martie 1903, când încă era episcopie de către viitorul Patriarh Tihon).

Catedrala Ortodoxă Rusă. Chicago, Illinois, SUA, 1903.

Mama viitorului arhitect este Adrienne List, născută în Elveția, iar tatăl ei este irlandezul Patrick Sullivan. Ambii au venit în SUA la sfârșitul anilor 1840. Fiul lor Louis Sullivan a studiat bine la școală și a compensat mai mult decât educația sa superioară incompletă cu o practică bogată. A studiat arhitectura timp de un an și jumătate la Massachusetts Institute of Technology, unde a intrat la vârsta de 16 ani și unde dezvoltarea sa profesională a fost regizată de William Robert Weyer. Fără a termina cursul, a plecat la Philadelphia și a început să lucreze în biroul de arhitectură al lui Frank Furness. Următoarea etapă a dezvoltării carierei a fost mutarea la Chicago.

Marele incendiu de la Chicago din 1871 a distrus multe clădiri, orașul trebuia reconstruit, iar arhitecții erau la mare căutare. Deci la început a fost multă muncă. Aici Louis Sullivan a lucrat în echipa arhitectului William Le Baron Jenney (biroul a ridicat clădiri cu structuri de oțel) și, după ce a câștigat niște bani, a plecat la Paris, unde a început să urmeze Școala de Arte Frumoase (1874-1875).

magazin universal Carson Pirie Scott. Chicago, Illinois, SUA, 1904.

Mai târziu, întors la Chicago, a început să lucreze ca desenator pentru Joseph S. Johnston & John Edelman. Într-o zi, Johnston & Edleman a fost însărcinat să proiecteze Tabernacolul Moody, cu un interior decorativ în frescă-secco, care a fost proiectat în întregime de Sullivan.

Interiorul clădirii Auditorium. Împreună cu arhitectul Adler Dankmar. Chicago, Illinois, SUA, 1889.

În 1879, tânărul arhitect a fost invitat să coopereze cu compania Dankmar Adler, iar un an mai târziu a devenit partener în această companie. Din acel moment a început cea mai fructuoasă perioadă a muncii sale. Sullivan și Adler s-au completat perfect. Sullivan a acționat ca arhitect, a proiectat ornamente, decor și interioare, în timp ce Adler a făcut o planificare, inginerie și acustică excelente. Adler și Sullivan au devenit faimoși ca specialiști în proiectarea clădirilor de teatru.

Banca Națională de Comerț. Grinnell, Iowa, SUA, 1914.

După ce au construit mai multe teatre în Chicago, au primit comenzi pentru construirea de teatre în Pueblo (Colorado), Seattle (Washington). Cea mai faimoasă clădire a companiei a fost proiectul lor comun Auditorium (1886-1890) din Chicago - clădirea adăpostește nu numai o sală de teatru, ci și un hotel, precum și o clădire de birouri cu 17 etaje, cu etaje inferioare destinate magazinelor cu ferestre de lux.

Banca Naţională a Fermierilor. Owatonna, Minnesota, SUA, 1908.

După 1989, firma a devenit faimoasă pentru clădirile de birouri. Printre proiecte notabile se numără clădirea Wainwright din St. Louis și clădirea și teatrul Schiller (mai târziu Garrick) din Chicago (1890). Realizări importante în practica lor arhitecturală includ Chicago Stock Exchange Building (1894), Guaranty Building (1895–96) din Buffalo și Carson Pirie Scott Department Store Building (1899–1904) de pe State Street din Chicago. Ultima comandă mare care a avut impact asupra chipului Chicago. După ce colegii s-au despărțit în 1895, ordinele lui Sullivan au devenit mult mai puține.

La începutul secolului al XX-lea, Sullivan a dezvoltat pentru prima dată conceptul unei clădiri înalte, căutând să „folosească noi proporții și ritmuri dictate de structura celulară a unei clădiri de birouri”. El și-a conturat punctele de vedere în articolul „Clădire de birouri înalte din punct de vedere artistic” (1896). Începând din 1908, a lucrat în tandem cu George Grant Elmslie (cu care a proiectat „case de prerie” și „cutii de diamante”). În anii 1910, a proiectat zece clădiri bancare pentru orașele din Midwest - Minnesota, Ohio, Iowa, Indiana. În 1918, Sullivan a declarat faliment și și-a încheiat viața în sărăcie.

Fiecare student la arhitectură de la universitate știe că Sullivan are o zicală celebră: „F forma urmează funcția". Dar puțini își amintesc contextul. „Aceasta este legea originară a tot ceea ce există, organic și anorganic, a tuturor lucrurilor fizice și metafizice, a tot ceea ce este uman și supraomenesc, a tot ceea ce mintea, inima, sufletul nostru ne spune: cunoaștem viața în expresia ei, forma urmează întotdeauna funcției. . Aceasta este legea”, a scris Louis Henry Sullivan în 1896.

Louis Henry Sullivan s-a născut la 3 septembrie 1856 la Boston. Tatăl său este irlandez, a fost maestru de dans și violonist. În 1872, la vârsta de șaisprezece ani, a intrat în prima școală de arhitectură din SUA deschisă în 1866 de Institutul Politehnic din Massachusetts, dar un an mai târziu a părăsit-o și a lucrat o vreme în studioul arhitectului din Philadelphia F. Farness, care era un adept al neogoticului romantic. În 1874, timp de câteva luni, Louis Sullivan a urmat Școala de Arte Frumoase din Paris, dar în 1875 s-a întors la Chicago, unde a locuit familia sa și a început să lucreze în diferite ateliere de arhitectură. În 1879, Sullivan a venit să lucreze în studioul lui Dankmar Adler, iar doi ani mai târziu a devenit partenerul său. Într-o activitate comună cu Adler, inginer și organizator cu experiență, abilitățile lui Sullivan s-au manifestat din plin.muncă, dar și planificare, organizare spațială a clădirilor.

Prima colaborare majoră dintre Adler și Sullivan a fost crearea Auditoriumului din Chicago (1887 - 1889). Auditoriul este cea mai mare sală de teatru din Statele Unite (4237 de locuri), închisă într-un înveliș de clădiri de hotel și birouri cu zece etaje. În timp ce lucra la proiect, Sullivan s-a îndepărtat de imitația pasivă a modelelor europene, urmând exemplul lui Richardson. Compoziția arcadei de piatră cu mai multe niveluri care formează fațadele aproape repetă aspectul sever romantic al depozitelor angro ale Marshall Field construite la Chicago de Richardson, dar în rezolvarea designului interior al sălii, al cărui spațiu vast este disecat de diafragme arcuite. care organizează acustica, Sullivan s-a arătat ca un maestru independent, combinând logica rațională cu imaginația sălbatică a decoratorului. Speculațiile cu terenuri au dus la o creștere uriașă a valorii loturilor din centrul orașului Chicago. Urmașul lor a fost un nou tip de clădire - un zgârie-nori. Dezvoltarea sa în înălțime a fost asigurată de utilizarea unui cadru metalic și a unui lift pentru pasageri, inventat la mijlocul secolului al XIX-lea. Arhitecții din Chicago W. le Baron Jenney, D. H. Burnham și J. W. Ruth au reușit să exprime clar și veridic noutatea designului și organizării interne a clădirilor. Sullivan a mers și mai departe, căutând să îmbine raționalitatea cu expresia emoțională a tensiunii și concentrării mediului urban.

Clădirea Wainwright cu zece etaje din St. Louis (1890 - 1891) a fost prima etapă a aspirațiilor lui Sullivan pentru dezvoltarea estetică a unei realități utilitar-constructive. Finalizarea experimentelor a fost Clădirea Guaranty din Buffalo (1894 - 1895). Diviziunile masei verticale a clădirii corespund strict funcției sale. La parter sunt expuse suporturile cadrului de sustinere a blocului. Deasupra etajului doi, unde încep birourile, ritmul pereților devine de două ori mai frecvent, subliniind direcția verticală de ansamblu a compoziției. Al treisprezecelea etaj tehnic este interpretat ca o finalizare saturată plastic a clădirii. În 1896, după finalizarea Clădirii Garanției, Sullivan a publicat un articol, Tall Administrative Buildings, Considered from an Artistic Point of View, în care rezumă rezultatele căutării sale creative, prima și cea mai clară expunere a fundamentelor teoriei sale.

Sullivan a avut ultima oportunitate de a-și realiza conceptul în 1899, proiectând magazinul general Schlesinger și Meyer din Chicago (acum Carson, Peary și Scott) pe un teren aglomerat din colț. În ciuda complexității, clădirea Sullivan rămâne neîntrecută în puterea arhitecturii expresive. În interiorul clădirii s-a păstrat tipul de depozit cu podea solidă. Fațada este proiectată având în vedere iluminarea maximă a spațiului interior. Elementele principale ale fațadei sunt ferestrele din Chicago, care se remarcă prin conformitatea lor cu structura de cadru a clădirii. Întreaga fațadă este realizată cu o asemenea putere de expresivitate și precizie care nu se regăsește în nicio clădire din acea vreme. Ferestrele, cu ramele lor subțiri metalice, sunt tăiate precis în fațadă. La etajele inferioare, ferestrele sunt unite printr-o bandă îngustă de ornamentație pe teracotă, accentuând organizarea orizontală a fațadei.

În primul deceniu al secolului al XX-lea, opera lui Sullivan nu avea un volum mare. În 1908 a construit National Farmers Bank în Owaton, Minnesota, unde a creat cele mai bune dintre interioarele sale. Din 1908, a construit puțin și nu a scris nimic, iar în 1918 a dat faliment complet - și-a pierdut atelierul și a pierdut posibilitatea de a primi comenzi. În 1922-1923 a scris Autobiografia ideilor, în care și-a descris tinerețea și cei mai rodnici ani ai muncii sale cu Adler. Pe 14 aprilie 1924, a murit uitat de toată lumea într-o cameră ieftină de hotel din Chicago. Louis Sullivan este considerat cel mai strălucit reprezentant remarcabil al „școlii de arhitectură din Chicago”.


Louis Henry Sullivan

Louis Henry Sullivan născut la 3 septembrie 1856 la Boston. Tatăl său este irlandez, a fost maestru de dans și violonist.

În 1872, la vârsta de șaisprezece ani, a intrat în prima școală de arhitectură din SUA deschisă în 1866 de Institutul Politehnic din Massachusetts, dar un an mai târziu a părăsit-o și a lucrat o vreme în studioul arhitectului din Philadelphia F. Farness, care era un adept al neogoticului romantic.

În 1874 timp de câteva luni Louis Sullivan a urmat Școala de Arte Frumoase din Paris, dar în 1875 s-a întors la Chicago, unde a locuit familia sa și a început să lucreze în diferite ateliere de arhitectură.

În 1879, Sullivan a venit să lucreze în studioul lui Dankmar Adler, iar doi ani mai târziu a devenit partenerul său.

Auditorium din Chicago

Prima lucrare majoră a lui Adler și Sullivan a fost construirea sălii de teatru auditorium din Chicago (1887-1889). Sala teatrului cu 4237 de locuri a fost închisă într-un înveliș de clădiri de hotel și birouri cu zece etaje. Speculațiile cu terenuri din centrul orașului Chicago au dus la o creștere uriașă a valorii acestora și, astfel, a dat naștere unui nou tip de clădire - zgârie-nori. Dezvoltarea construcției de zgârie-nori a fost asigurată de utilizarea unui cadru metalic și a unui lift pentru pasageri, inventat la mijlocul secolului al XIX-lea.

Clădirea Wainwright din St. Louis

Clădirea Wainwright cu zece etaje din St. Louis, construită în 1890-1891, a servit drept început al luptei lui Sullivan cu realitatea constructivă.

Clădirea Garanției din Buffalo (1894-1895) și-a încheiat experimentele în care diviziunile verticale corespund strict funcțiilor sale. Construire garanții, poate cel mai capodopera proiect al lui Louis Sullivan, al cărui aspect este extrem de expresiv. După finalizarea Clădirii Garanției, în 1896 Sullivan publică un articol „Clădiri administrative înalte, considerate din punct de vedere artistic”, în care schițează bazele teoriei sale.

În 1895, Sullivan s-a despărțit de Adler și a lucrat cu J. Elmsley până în 1905. Erau angajați în construcția de locuințe și bănci.

Magazin Schlesinger & Meyer din Chicago

În 1899, Sullivan a reușit să-și realizeze conceptul în proiectarea magazinului general Schlesinger și Meyer din Chicago (acum Carson, Pirie și Scott), o clădire destul de mare construită pe un teren aglomerat din colț.

Sullivan a fost interesat doar de expresivitatea aspectului exterior al clădirii, de legăturile sale cu natura mediului și nu a stabilit organizarea spațiilor interioare ca sarcină artistică.

În 1901-1902, puțin încărcat cu lucrări practice Louis Sullivan creează cea mai mare parte a moștenirii sale literare. În acest timp, a scris cartea Conversații la grădiniță. Săptămânalul „Intersite Architect and Builder” a publicat textul acestei cărți timp de un an întreg.

National Farmers Bank din Owaton

În primul deceniu al secolului al XX-lea, opera lui Sullivan nu avea un volum mare. În 1908 a construit National Farmers Bank în Owaton, Minnesota, unde a creat cele mai bune dintre interioarele sale.

Din 1908, a construit puțin și nu a scris nimic, iar în 1918 a dat faliment complet - și-a pierdut atelierul și a pierdut posibilitatea de a primi comenzi.

În 1922-1923 a scris Autobiografia ideilor, în care și-a descris tinerețea și cei mai rodnici ani ai muncii sale cu Adler.

Louis Sullivan este considerat cel mai strălucit reprezentant remarcabil al „școlii de arhitectură din Chicago”.

(18560903 ) - 14 aprilie) - arhitect american, pionier al raționalismului, părintele modernismului american. Creator al unuia dintre primii zgârie-nori și al conceptului de arhitectură organică, unul dintre cei mai importanți reprezentanți și ideolog al Școlii de Arhitectură din Chicago, profesor al lui Frank Lloyd Wright. El deține aforismul „forma în arhitectură determină funcția”.

viaţă şi creaţie

Sullivan nu a primit o educație profesională completă. A studiat pe scurt arhitectura în (1872-1873). Profesorul său principal a fost William Robert Ware ( Engleză). Apoi Sullivan a plecat la Philadelphia, unde a lucrat în atelierul Furness ( Engleză). Din cauza depresiei îndelungate, slujba lui Furness s-a încheiat, iar Sullivan a călătorit la Chicago, unde a surprins un boom de construcții după marele incendiu de la Chicago. Acolo a lucrat cu William Le Baron Jenney ( Engleză), iar la mai puțin de un an a plecat la Paris. În Franța, Sullivan a participat la École des Beaux-Arts (1874-75).

După întoarcerea în Statele Unite, Sullivan a început să lucreze din nou ca arhitect. Puțin mai târziu a început să lucreze împreună cu Dankmar Adler, în 1883 au devenit parteneri egali. Compania lor se numea Adler & Sullivan, iar sub această formă a existat până în 1895. Sullivan a fost autorul decorului, pe care l-a găsit din exemple franceze, în principal din Flore Ornamentale de la Victor Ruprich-Robert ( fr.) .

Sullivan și Adler s-au completat perfect. Sullivan a acționat ca un arhitect de ornamente și interioare, în timp ce Adler a făcut o planificare, inginerie și acustică excelente. După ce colegii s-au dispersat, comenzile de la Sullivan au devenit mult mai puține. O oarecare simpatie a fost păstrată de un client vechi, David Meyer, care în 1898 a cerut construirea Magazinului Schlessinger & Meyer, mai cunoscut sub numele de Carson Pirie. Aceasta a fost ultima comisie majoră a lui Sullivan, care a avut un impact asupra aspectului orașului.

Punctul de plecare pentru experimentele sale de arhitectură au fost lucrările lui Richardson, în care fantezia romantică a fost combinată organic cu o logică strictă a funcționalității. Prima lucrare majoră a fost Auditorium din Chicago (1886-89). La începutul secolului al XX-lea, el a fost primul care a dezvoltat conceptul de clădire înaltă, străduindu-se să „folosească noi proporții și ritmuri dictate de structura celulară a unei clădiri de birouri” (TSB). El și-a conturat punctele de vedere în articolul „Clădire de birouri înalte din punct de vedere artistic” (1896). Începând din 1908, a lucrat în tandem cu George Grant Elmslie („case din prerie” și „cutii de diamante”). În 1918 a declarat faliment și și-a încheiat viața în sărăcie.

Vedeți ce este „Sullivan, Louis Henry” în alte dicționare:

    - (Sullivan) (1856 1924), arhitect și teoretician al arhitecturii american. Reprezentant al școlii de arhitectură din Chicago. Unul dintre pionierii raționalismului și fondatorii arhitecturii secolului XX. A studiat la Massachusetts Institute of Technology în ...... Enciclopedia de artă

    Louis Henry Sullivan (3 septembrie 1856, Boston - 14 aprilie 1924, Chicago) a fost un arhitect și teoretician al arhitecturii american, unul dintre pionierii raționalismului. Nu a primit o educație profesională completă. A lucrat în atelierul arhitectului F. ...... Marea Enciclopedie Sovietică

    Sullivan, Louis Henry- (1856 1924) Arhitect și teoretician al arhitecturii american, lider al Școlii din Chicago, care, împreună cu D. Adler, a proiectat peste 100 de clădiri (1880 1895), inclusiv primii zgârie-nori din structuri de oțel. (Arhitectura: ilustrat… … Dicţionar de arhitectură

    Sullivan, Louis— Louis Henry Sullivan. Sala de conferințe pe Michigan Avenue. Chicago. Louis Sullivan (1856-1924), arhitect american. A oferit o interpretare artistică a unei clădiri de afaceri înalte, introducând articulații compoziționale și un ornament (magazin universal din Chicago, ...... Dicţionar Enciclopedic Ilustrat

    Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3 septembrie 1856 – 14 aprilie 1924) a fost un arhitect american, pionier al raționalismului și părintele modernismului american. Creatorul unuia dintre primii zgârie-nori și conceptul de organic ... ... Wikipedia

    Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3 septembrie 1856 – 14 aprilie 1924) a fost un arhitect american, pionier al raționalismului și părintele modernismului american. Creatorul unuia dintre primii zgârie-nori și conceptul de organic ... ... Wikipedia

    - (Sullivan, Louis Henry) (1856 1924), arhitect american. născut la 3 septembrie 1856 la Boston. A studiat la Institutul de Tehnologie din Massachusetts și la Școala de Arte Frumoase din Paris. în 1880 a început activitatea de arhitectură la Chicago; din 1881 până în ...... Enciclopedia Collier

    Wikipedia are articole despre alte persoane cu acest nume de familie, vezi Sullivan. Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (ing. Louis Henry Sullivan; ... Wikipedia

    Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3 septembrie 1856 – 14 aprilie 1924) a fost un arhitect american, pionier al raționalismului și părintele modernismului american. Creatorul unuia dintre primii zgârie-nori și conceptul de organic ... ... Wikipedia

  1. Arhitecti

    2. Schimbări profunde în întreaga situație culturală și, în special, gusturile artistice în domeniul arhitecturii, s-au dovedit a fi concentrate în opera și în însăși personalitatea lui Christopher Wren, care, în ceea ce privește semnificația sa pentru epocă, este pe bună dreptate. plasat la egalitate cu cei mai remarcabili englezi ai secolului al XVII-lea -...

  2. Fondatorii, principalii lideri ai tendinței neoclasice în arhitectura engleză au fost frații Adam, fiii celebrului arhitect William Adam. Cel mai talentat dintre ei a fost Robert. Activitatea arhitecturală a lui Robert Adam a fost excepțional de largă. Împreună cu frații James, John și William, angajații săi permanenți, a construit...

  3. În opera lui Behrens, care a fost cel mai vizibil fenomen în arhitectura Germaniei la începutul anilor 1920, tendințele progresiste și reacționare ale timpului său s-au împletit în mod complex. Rigiditatea marelui șovinism prusac a fost combinată cu admirația pentru munca umană, tradiționalismul inert - cu raționalismul sobru și curajul constructiv...

  4. Poate că nicio persoană creativă din istoria arhitecturii sovietice nu a atras o atenție atât de mare, nu a provocat opinii atât de opuse, dispute acerbe și evaluări contradictorii, precum personalitatea lui Zholtovsky. A fost numit un clasic și un epigon, un inovator și un imitator, au vrut să învețe de la el și apoi...

  5. La 20 septembrie 1744, al doilea fiu, numit după tatăl lui Giacomo Antonio, s-a născut din reprezentanții a două familii italiene celebre, Giacomo Antonio Quarenghi și Maria Ursula Rota. Acest lucru s-a întâmplat în satul pitoresc Capiatone, în districtul Rota d'Imagna, care face parte din provincia nordul Italiei...

  6. Poate că în nicio altă zonă a culturii artistice a Italiei, trecerea către o nouă înțelegere a fost atât de legată de numele unui maestru genial, ca în arhitectură, unde Brunelleschi a fost strămoșul noii direcții. Filippo Brunelleschi s-a născut în 1377 în...

  7. Victor Horta s-a născut la Gent la 6 ianuarie 1861. Timp de un an a studiat la Conservatorul din Gent. Apoi a început să studieze arhitectura la Academia de Arte din Gent. În 1878 a lucrat la Paris pentru arhitectul J. Duboisson. În 1880 a intrat la Academia de Arte Frumoase din Bruxelles...

  8. Explorând „fenomenul Sterling” și subliniind neîndoielile sale originalități creatoare, J. Summerson este uimit de gloria maestrului, „având în vedere că, probabil, nu mai mult de trei sau patru dintre clădirile sale finalizate (niciuna dintre ele nu este catedrala sau palatul viceregelui) sunt cunoscute a fi din orice parte semnificativă a populației...

  9. Activitatea lui Felten a căzut în anii în care barocul a lăsat locul clasicismului, care a devenit în scurt timp direcția principală a artei. Moștenirea arhitectului a concentrat semnele arhitecturii perioadei de tranziție. Georg Friedrich Felten, sau, conform versiunii ruse, Yuri Matveevich Felten, s-a născut în 1730. Tatăl său, Matthias Velten, 12...

  10. Beauvais a parcurs un drum lung - de la un student obscur al expediției de la Kremlin la „arhitectul șef” al Moscovei. A fost un artist subtil care a știut să combine simplitatea și oportunitatea unei soluții compoziționale cu rafinamentul și frumusețea formelor arhitecturale și a decorului. Arhitectul avea o înțelegere profundă a arhitecturii ruse, avea o atitudine creativă...

  11. Un designer remarcabil și un constructor practic, un artist excelent, teoretician al artei și profesor I.A. Fomin, a avut o influență imensă asupra lucrării multor arhitecți. Numele său este asociat cu ideea unui arhitect gânditor care a visat să încorporeze în imagini arhitecturale ideile principale ale erei construcției socialismului, care a știut să meargă cu îndrăzneală ...

  12. În prima jumătate și mijlocul secolului al XVII-lea, Franța a cunoscut un fel de „renaștere a Renașterii”. Cea mai frapantă personalitate a acelei perioade este, fără îndoială, Francois Mansart. Mansart nu a lăsat doar exemple de arhitectură, care foarte curând au devenit obiect de cult și pelerinaj pentru arhitecți. A reparat si...

  13. Johann Balthasar Neumann s-a născut în 1687. A crescut în partea germană a Boemiei, unde a avut o bună ocazie să se familiarizeze cu bisericile baroce italiene. Balthazar provenea dintr-o familie burgheză - tatăl său era om de afaceri. Neumann a primit o educație versatilă, a văzut lumea și...

  14. Guarini a ocupat o poziție specială în arhitectura italiană. A reușit să introducă o notă contrastantă în tonul general al raționalității sobre a arhitecturii din Torino. În anii șederii sale în capitala Ducatului Savoiei, Gvarini și-a creat principalele lucrări. Guarino Guarini s-a născut la Modena la 7 ianuarie 1624.…

LOUIS SULLIVEN


„LOUIS SULLIVEN”

Arhitectul american Louis Henry Sullivan a fost unul dintre pionierii arhitecturii raționaliste în secolul al XX-lea. Lucrările sale în domeniul teoriei arhitecturii sunt și mai semnificative. Sullivan și-a propus o sarcină utopică grandioasă: să transforme societatea prin intermediul arhitecturii și să o conducă către scopuri umaniste. Teoria arhitecturii creată de Sullivan se învecinează cu poezia în emotivitatea sa violentă.

Louis Henry Sullivan s-a născut la 3 septembrie 1856 la Boston. Tatăl său, imigrant din Irlanda, a fost violonist și maestru de dans. Louis și-a petrecut aproape toată copilăria la ferma bunicului său, păstrând dragostea pentru natură pentru tot restul vieții. Nu a primit o educație profesională consistentă. La vârsta de șaisprezece ani, a intrat în prima școală de arhitectură din SUA, deschisă în 1866 de Institutul Politehnic din Massachusetts, a părăsit-o un an mai târziu și a lucrat ceva timp în studioul arhitectului din Philadelphia F. Farness, un adept al romanticului. neogotic.

În autobiografia sa, Autobiografia unei idei, el a scris mai târziu:

„: Interesul lui Louis pentru inginerie în general și pentru [două] poduri în special i-a captat imaginația atât de puternic încât de ceva vreme a visat să devină inginer de poduri. în practică.A început să-și dea seama că printre oamenii care au trăit în trecut și trăiesc în vremea lui, există oameni care sunt stăpâni ai ideilor, oameni curajoși și că stau deoparte, fiecare închis în propria lume.Dar rezultatul practic. impactul podurilor asupra lui Louis a fost că i-a schimbat mintea de la știința directă a ingineriei la știința în general și, cu un nou zel, a început să citească lucrările lui Spencer, Darwin, Huxley, Tyndall și oameni de știință germani și un nou, grandios lumea a început să se deschidă înaintea lui, o lume care părea să nu aibă granițe sau volum. „nici în conținut, nici în varietate. Acest curs de lectură nu s-a terminat într-o lună, un an, mulți ani; încă continuă. ."

Timp de câteva luni în 1874, Sullivan a urmat Școala de Arte Frumoase din Paris, dar deja în 1875 s-a întors în Statele Unite, la Chicago, unde s-a stabilit familia, și a început să lucreze în diverse ateliere de arhitectură.

În 1879, Sullivan a intrat în studioul lui Dankmar Adler și doi ani mai târziu a devenit partenerul său. Să ne uităm din nou la autobiografia arhitectului:


„LOUIS SULLIVEN”

Adler & Co. a intrat cu mașina într-o suită frumoasă de birouri de la ultimul etaj al clădirii Borden Block. La 1 mai 1881, pe ușile clădirii a apărut inscripția: „Firma de arhitectură a lui Adler și Sullivan”.

Louis simțea acum un punct de sprijin ferm sub picioarele lui, un punct care îi putea servi drept punct de plecare pentru a intra în lumea largă. Asumându-și responsabilitatea pentru această lume, a înfruntat-o ​​cu îndrăzneală.

Era acum liber să urmeze calea experimentării practice, pe care o căutase de mult, și care avea să conducă la o arhitectură potrivită pentru funcția ei, o arhitectură realistă bazată pe nevoi utilitare bine stabilite; toate considerentele practice de utilitate ar trebui să fie de o importanță capitală ca bază de planificare și proiectare. Nicio autoritate în arhitectură, nicio tradiție sau prejudecată, niciun obicei nu ar trebui să stea în cale. El va mătura totul, indiferent de părerea cuiva. Pentru el, convingerea era imuabilă: pentru ca arta arhitecturală să capete o valoare imediată corespunzătoare timpului ei, trebuie să fie plastică: orice inerție condiționată lipsită de sens trebuie alungată din arhitectură; trebuie să slujească în mod inteligent, nu să asuprească. Astfel, în mâinile lui, formele vor crește în mod natural din nevoi și vor reflecta aceste nevoi în mod sincer și proaspăt. În imaginația sa îndrăzneață, aceasta însemna că va pune la încercare formula pe care a dezvoltat-o ​​în timpul îndelungatei sale observații asupra viețuitoarelor, și anume că forma urmează funcției, ceea ce înseamnă, în practică, că arhitectura poate deveni din nou o artă vie, dacă numai una cu adevărat. aderă la această formulă:"

În activități comune cu Adler - acest inginer și organizator cu experiență, abilitățile lui Sullivan s-au manifestat pe deplin.În conformitate cu specializarea comună celei de-a doua jumătate a secolului al XIX-lea, Sullivan a preluat rezolvarea problemelor artistice, în timp ce Adler a fost angajat nu numai în activitatea lor de afaceri și inginerie, dar și planificarea, organizarea spațială a clădirilor.

Prima colaborare majoră dintre Adler și Sullivan a fost crearea Auditoriumului din Chicago (1887-1889) - cea mai mare sală de teatru din Statele Unite (4237 de locuri), închisă într-un înveliș de hoteluri și clădiri de birouri cu zece etaje.


„LOUIS SULLIVEN”

În timp ce lucra la proiect, Sullivan s-a îndepărtat de imitația pasivă a modelelor europene, urmând exemplul lui Richardson. Compoziția arcadei de piatră pe mai multe niveluri care formează fațadele aproape repetă aspectul sever romantic al depozitelor angro Marshall-Field construite la Chicago de Richardson, dar în rezolvarea interiorului sălii, al cărui spațiu vast este disecat de arcuite. diafragme care organizează acustica, Sullivan s-a arătat ca un maestru independent, combinând logica rațională cu imaginația sălbatică a decoratorului.

Speculațiile cu terenuri au dus la o creștere uriașă a valorii loturilor din centrul orașului Chicago. Urmașul lor a fost un nou tip de clădire - un zgârie-nori. Dezvoltarea sa în înălțime a fost asigurată de utilizarea unui cadru metalic și a unui lift pentru pasageri, inventat la mijlocul secolului al XIX-lea.

Arhitecții din Chicago W. le Baron Jenney, D.H. Burnham și J.W. Ruth a reușit să exprime clar și veridic noutatea designului și organizării interne a clădirilor. Sullivan a mers mai departe, căutând să îmbine raționalitatea cu expresia emoțională a tensiunii și concentrării mediului urban. În paralel cu experimentele în construcția zgârie-norilor, teoria sa arhitecturală a prins contur.

Clădirile înalte proiectate de Sullivan mărturisesc dorința de a sintetiza legile compoziției, provenite din tradițiile Școlii de Arte Frumoase din Paris, și noua soluție de cadru, noi proporții și ritm, dictată de structura celulară a biroului. clădire.

Clădirea Wainwright cu zece etaje din St. Louis (1890-1891) a fost prima etapă a luptei sale pentru dezvoltarea estetică a unei realități constructive utilitariste. Soluția lui este în mare măsură un compromis. Finalizarea experimentelor a fost Clădirea Guaranty din Buffalo (1894-1895). Diviziunile masei verticale a clădirii corespund strict funcției sale. La parter sunt expuse suporturile cadrului de sustinere a blocului. Deasupra etajului doi, unde încep birourile, ritmul pereților devine de două ori mai frecvent, subliniind direcția verticală de ansamblu a compoziției. Al treisprezecelea etaj tehnic este interpretat ca o finalizare saturată plastic a clădirii. În 1896, după finalizarea Clădirii Garantie, Sullivan a publicat un articol „Clădiri administrative înalte, considerate din punct de vedere artistic”, însumând rezultatele căutărilor creative - prima și cea mai clară expunere a fundamentelor sale. teorie.

În momentul în care școala din Chicago a stăpânit noile instrumente pe care le crease, dezvoltarea și influența sa ulterioară au luat sfârșit brusc.


„LOUIS SULLIVEN”

Evenimentul care a dat naștere în mod direct acestui proces a fost Târgul Mondial de la Chicago din 1893. Dar forțele care operează deja în această direcție au apărut mult mai devreme în alte părți ale țării. În secolul al XIX-lea, arhitectura americană a intrat sub o mare varietate de influențe. Cea mai puternică dintre acestea a fost influența „clasicismului comercial” în curs de dezvoltare în estul țării.

Expoziția din 1893 a fost admirată de public și de majoritatea arhitecților. Cu toate acestea, unii observatori europeni au fost mai sceptici în privința asta. Astfel, cunoscutul inginer belgian Vierendel a considerat „arhitectura din gips” a expoziției și soluțiile constructive continuate ca fiind provinciale și slabe.

Cu toate acestea, vocile individuale ale americanilor care protestează împotriva corupției gustului public prin pseudo-magnificiența expoziției nu au fost luate în considerare. Sullivan a declarat cu amărăciune că „consecințele pagubelor cauzate țării de expoziția de la Chicago se vor simți timp de cel puțin o jumătate de secol”. Aceasta a fost o predicție exactă a ceea ce s-a întâmplat după aceea.

Prestigiul Expoziției de la Paris din 1889 a dus la rolul dominant al Școlii Franceze de Arte Frumoase în Expoziția de la Chicago. Redactorul biografiei lui John Root a spus: "Pe vremea aceea, puțini se puteau gândi să concureze cu francezii. Abilitățile și experiența lor artistică ne-au făcut să ne îndoim de propriile noastre abilități. A trebuit să organizăm o mare expoziție americană, dar în raport cu ea. layout și expoziție, am avut la excelența gustului francez.” În căutarea unor mostre de frumusețe, organizatorii americani ai expoziției au apelat la Franța. Dar acestea au fost exemple ale celei mai decadente perioade a arhitecturii franceze.

În 1895, parteneriatul lui Sullivan cu Adler a încetat. Lipsit de perspicacitatea afacerilor, Sullivan nu poate concura cu firmele de arhitectură care creează rapid modele impersonale. Succesul arhitecturii pseudo-clasice a Târgului Mondial a subminat poziția realismului structural și, treptat, toți arhitecții din Chicago revin la decorarea eclectică. Numai Sullivan nu a cedat. Dar după ce a construit Pavilionul de transport pentru Expoziția de la Chicago, popularitatea sa ca arhitect s-a pierdut. Perioada de glorie a „Școlii din Chicago” a luat sfârșit. Acest lucru a exacerbat și mai mult dificultatea de a obține comenzi.

Din 1895 până în 1905, Sullivan a lucrat cu J.


„LOUIS SULLIVEN”

Elmsley, angajat în construcții de locuințe și bănci. Ultima oportunitate majoră a lui Sullivan de a-și realiza conceptul a fost în 1899, proiectând magazinul general al lui Schlesinger și Meyer din Chicago (acum Carson, Peary și Scott) pe un teren aglomerat din colț.

În ciuda complexității, clădirea Sullivan rămâne neîntrecută în puterea arhitecturii expresive. În interiorul clădirii s-a păstrat tipul de depozit cu podea solidă. Fațada este proiectată având în vedere iluminarea maximă a spațiului interior. Principalele elemente ale fațadei sunt „ferestrele Chicago”, remarcabile prin conformitatea lor cu structura cadru-cadru a clădirii. Întreaga fațadă este realizată cu o asemenea putere de expresivitate și precizie care nu se regăsește în nicio clădire din acea vreme. Ferestrele, cu ramele lor subțiri metalice, sunt tăiate precis în fațadă. La etajele inferioare, ferestrele sunt unite printr-o bandă îngustă de ornamentație pe teracotă, accentuând organizarea orizontală a fațadei.

Ca artist, Sullivan a fost interesat doar de expresivitatea aspectului exterior al clădirii, de relația acesteia cu natura mediului. Nu realizase încă organizarea spațiilor interne ca sarcină artistică. Acest pas în dezvoltarea conceptului de arhitectură organică a fost deja făcut de Wright, care a lucrat pentru Sullivan în 1888-1893 și până la sfârșitul vieții a rămas sub impresia ideilor „maestrului iubit”.

Puțin încărcat cu lucrări practice, Sullivan în 1901-1902 își creează cea mai mare parte a moștenirii sale literare. În acest moment a fost scrisă cartea „Convorbiri la grădiniță”, al cărei text a fost publicat timp de un an întreg de săptămânalul Interstate Architect and Builder. Pentru o transmitere mai vie a gândurilor sale, Sullivan a ales aici forma unui dialog între profesor și copii. Titlul cărții reflectă opinia autorului că doar simplitatea comunicării în grădiniță poate fi considerată fructuoasă - o contrastează cu metodele tradiționale ale școlii academice.

Nemulțumirea, notele dureroase devin din ce în ce mai distincte în lucrările scrise de Sullivan după 1900. Critica lui devine din ce în ce mai otrăvitoare, stilul său din ce în ce mai epigramatic și în același timp din ce în ce mai complex și saturat de metafore, amintind de ritmurile lente ale prozei lui H. Melville. Cel mai adesea, Sullivan se adresează tineretului arhitectural.

Cu toate acestea, afirmațiile teoretice ale arhitectului nu sunt mai puțin semnificative decât clădirile sale.

„Totul în natură”, spune Sullivan, „are înfățișarea lui, cu alte cuvinte, are o formă, o expresie exterioară, care ne dezvăluie esența lor și modul în care se deosebesc unul de celălalt și de noi înșine”. Comparația cu natura îl conduce pe autor la concluzia că scopul unei soluții arhitecturale ar trebui să fie de a oferi fiecărei clădiri un aspect unic. „Fie că este vorba despre un vultur care urcă sau un măr înflorit, un cal de tracțiune care poartă o încărcătură sau un stejar ramificat, meandrele unui râu sau nori conduși de vânt, un soare care răsare sau apus, forma întâlnește întotdeauna funcția - aceasta este legea ." Și, subliniind această idee, încheie cu cuvintele: „Dacă funcția nu se schimbă, forma nu se schimbă”.

Primul deceniu al secolului XX nu a fost ușor pentru Sullivan. Cele mai recente lucrări ale sale au volum mic. Ele sunt mai lirice; o combinație deosebită de ornamentație bogată cu o formă monumentală mare a întregului este caracteristica lor remarcabilă. Cea mai interesantă dintre clădirile sale ulterioare este National Farmers Bank din Owatonna, Minnesota (1908), unde Sullivan a creat cele mai bune dintre interioarele sale.

Din 1908, Sullivan a construit puțin și nu a scris nimic. În 1918, a dat faliment în cele din urmă - și-a pierdut atelierul și posibilitatea de a primi comenzi. În ultimii ani ai vieții, a scris Autobiografia unei idei (1922-1923), în care a încercat să-și reînvie tinerețea și cei mai rodnici ani ai muncii sale în colaborare cu Adler. A murit pe 14 aprilie 1924, uitat de toată lumea, într-o cameră săracă de hotel din Chicago.

Wright a spus la o expoziție a lucrării lui Sullivan din Boston în 1940: „L-au ucis pe Sullivan și aproape m-au ucis pe mine”.

Lucrarea lui Louis Sullivan, un arhitect important al acestei școli, și-a pus amprenta asupra lucrării următoarei generații de arhitecți din Midwest, al cărei Frank Lloyd Wright a devenit un reprezentant remarcabil.

18+, 2015, site web, Seventh Ocean Team. Coordonator de echipă:

Oferim publicare gratuită pe site.
Publicațiile de pe site sunt proprietatea proprietarilor și autorilor respectivi.