Louis Henry Sullivan ( Louis Henry Sullivan, 3.9.1856 - 14.4. 1924)- architekt, ktorého meno je nerozlučne späté s americkým modernizmom a svetovými dejinami výstavby mrakodrapov. Sullivanovi súčasníci tiež stavali výškové budovy, ale bol to on, kto dokázal vyvinúť teoretické úsilie: sformuloval univerzálne pravidlá pre stavbu mrakodrapov a vytvoril presvedčivé príklady. Okrem toho, že je Sullivan kľúčovou postavou architektonického modernizmu, je autorom vzorca „forma nasleduje funkciu“, ideológom Chicagskej školy architektúry a učiteľom.

Jeho profesionálna kariéra bola niekedy veľmi dramatická, ale celkovo plodná a pestrá. Američanmi je vysoko cenený ako architekt, ktorý ovláda umenie dekorácie: jeho terakotové panely so secesnými keltskými motívmi sú skutočne umelecké, demonštrujú jeho brilantné štylizačné schopnosti a architektovu mimoriadnu fantáziu.

budova auditória. Spolu s architektom Adlerom Dankmarom. Chicago, Illinois, USA, 1889.

Medzi majstrovské podpisové techniky patrí aj mohutný polkruhový oblúk, ktorý sa nachádza na fasádach jeho budov. Sullivan občas dostával nečakané zákazky, napríklad navrhol stavbu kostola Najsvätejšej Trojice Ruskej pravoslávnej cirkvi v Chicagu (kostol vysvätil v marci 1903 ešte ako biskupstvo budúci patriarcha Tikhon).

Ruská pravoslávna katedrála. Chicago, Illinois, USA, 1903.

Matkou budúceho architekta je švajčiarska rodáčka Adrienne List a jej otcom je Ír Patrick Sullivan. Obaja prišli do USA koncom 40. rokov 19. storočia. Ich syn Louis Sullivan sa v škole dobre učil a nedokončené vysokoškolské vzdelanie si viac než kompenzoval bohatou praxou. Rok a pol študoval architektúru na Massachusetts Institute of Technology, kam vstúpil ako 16-ročný a kde jeho profesionálny rozvoj riadil William Robert Weyer. Bez absolvovania kurzu odišiel do Philadelphie a začal pracovať v architektonickej kancelárii Franka Furnessa. Ďalšou etapou kariérneho rozvoja bol presun do Chicaga.

Veľký požiar v Chicagu v roku 1871 zničil mnoho budov, mesto bolo potrebné prestavať a architekti boli veľmi žiadaní. Takže spočiatku to bolo veľa práce. Tu Louis Sullivan pracoval v tíme architekta Williama Le Barona Jenneyho (kancelária stavala budovy s oceľovými konštrukciami) a keď zarobil nejaké peniaze, odišiel do Paríža, kde začal navštevovať Školu výtvarných umení (1874-1875).

Obchodný dom Carson Pirie Scott. Chicago, Illinois, USA, 1904.

Neskôr, späť v Chicagu, začal pracovať ako kreslič pre Josepha S. Johnstona a Johna Edelmana. Jedného dňa bol Johnston & Edleman poverený navrhnúť Moody Tabernacle s dekoratívnym fresco-secco interiérom, ktorý celý navrhol Sullivan.

Interiér budovy Auditória. Spolu s architektom Adlerom Dankmarom. Chicago, Illinois, USA, 1889.

V roku 1879 bol mladý architekt prizvaný k spolupráci s firmou Dankmar Adler a o rok neskôr sa stal spoločníkom tejto firmy. Od tej chvíle sa začalo najplodnejšie obdobie jeho tvorby. Sullivan a Adler sa dokonale dopĺňali. Sullivan pôsobil ako architekt, navrhoval ozdoby, výzdobu a interiéry, zatiaľ čo Adler urobil vynikajúce plánovanie, inžinierstvo a akustiku. Adler a Sullivan sa preslávili ako špecialisti na dizajn divadelných budov.

Národná obchodná banka. Grinnell, Iowa, USA, 1914.

Po výstavbe niekoľkých divadiel v Chicagu dostali objednávky na výstavbu divadiel v Pueblo (Colorado), Seattle (Washington). Najznámejšou budovou spoločnosti bol ich spoločný projekt Auditorium (1886-1890) v Chicagu - v budove sa nachádzala nielen divadelná sála, ale aj hotel, ako aj 17-poschodová administratívna budova s ​​nižšími podlažiami určená pre obchody s. luxusné okná.

Národná farmárska banka. Owatonna, Minnesota, USA, 1908.

Po roku 1989 sa firma preslávila kancelárskymi budovami. Medzi významné projekty patrí budova Wainwright v St. Louis a budova a divadlo Schiller (neskôr Garrick) v Chicagu (1890). Medzi dôležité úspechy v ich architektonickej praxi patrí Chicago Stock Exchange Building (1894), Guaranty Building (1895 – 96) v Buffale a budova Carson Pirie Scott Department Store (1899 – 1904) na State Street v Chicagu. Posledná veľká zákazka, ktorá mala vplyv na tvár Chicaga. Po tom, čo sa kolegovia v roku 1895 rozišli, Sullivanových objednávok bolo oveľa menej.

Na prelome 20. storočia Sullivan prvýkrát vyvinul koncept výškovej budovy, pričom sa snažil „využiť nové proporcie a rytmy diktované bunkovou štruktúrou kancelárskej budovy“. Svoje názory načrtol v článku „Výšková administratívna budova z umeleckého hľadiska“ (1896). Od roku 1908 pracoval v tandeme s Georgeom Grantom Elmsliem (s ktorým navrhoval „prérijné domy“ a „diamantové boxy“). V 10. rokoch navrhol desať bankových budov pre mestá Stredozápadu – Minnesota, Ohio, Iowa, Indiana. V roku 1918 Sullivan vyhlásil bankrot a ukončil svoj život v chudobe.

Každý študent architektúry z univerzity vie, že Sullivan má známy výrok: „F forma nasleduje funkciu". Málokto si však pamätá kontext. „Toto je pôvodný zákon všetkého, čo existuje, organického a anorganického, všetkého fyzického a metafyzického, všetkého ľudského a nadľudského, všetkého, čo nám hovorí naša myseľ, srdce, duša: život poznáme v jeho vyjadrení, forma vždy nasleduje funkciu. . Toto je zákon,“ napísal Louis Henry Sullivan v roku 1896.

Louis Henry Sullivan sa narodil 3. septembra 1856 v Bostone. Jeho otec je Ír, bol tanečným majstrom a huslistom. V roku 1872 ako šestnásťročný nastúpil na prvú americkú architektonickú školu otvorenú v roku 1866 Massachusettským polytechnickým inštitútom, no o rok neskôr ju opustil a nejaký čas pôsobil v ateliéri filadelfského architekta F. Farnessa, ktorý bol prívrženec romantickej neogotiky. V roku 1874 navštevoval Louis Sullivan niekoľko mesiacov Parížsku školu výtvarných umení, no v roku 1875 sa vrátil do Chicaga, kde žila jeho rodina a začala pracovať v rôznych architektonických dielňach. V roku 1879 prišiel Sullivan pracovať do ateliéru Dankmara Adlera a o dva roky neskôr sa stal jeho partnerom. V spoločnej činnosti so skúseným inžinierom a organizátorom Adlerom sa naplno prejavili Sullivanove schopnosti práce, ale aj plánovania, priestorovej organizácie budov.

Prvou veľkou spoluprácou medzi Adlerom a Sullivanom bolo vytvorenie Auditória v Chicagu (1887 - 1889). Auditorium je najväčšia divadelná sála v Spojených štátoch (4237 miest), uzavretá v plášti desaťposchodových hotelových budov a kancelárií. Pri práci na projekte sa Sullivan po vzore Richardsona vzdialil od pasívneho napodobňovania európskych modelov. Kompozícia viacstupňovej kamennej arkády, ktorá tvorí fasády, takmer opakuje silne romantický vzhľad veľkoobchodných skladov Marshall Field, postavených v Chicagu Richardsonom, ale pri riešení interiérového dizajnu haly, ktorej obrovský priestor členia klenuté bránice ktorí organizujú akustiku, sa Sullivan ukázal ako nezávislý majster, ktorý kombinuje racionálnu logiku s divokou predstavivosťou dekoratéra. Špekulácie s pozemkami viedli k obrovskému nárastu hodnoty pozemkov v centre Chicaga. Ich potomkom bol nový typ budovy – mrakodrap. Jeho rozvoj do výšky zabezpečilo použitie kovového rámu a osobného výťahu, vynájdeného v polovici 19. storočia. Chicagskí architekti W. le Baron Jenney, D. H. Burnham a J. W. Ruth dokázali jasne a pravdivo vyjadriť novosť dizajnu a vnútornej organizácie budov. Sullivan zašiel ešte ďalej a snažil sa spojiť racionalitu s emocionálnym vyjadrením napätia a koncentrácie mestského prostredia.

Desaťposchodová budova Wainwright v St. Louis (1890 - 1891) bola prvou etapou Sullivanových snáh o estetický rozvoj úžitkovo-konštruktívnej reality. Zavŕšením experimentov bola Guaranty Building v Buffale (1894 - 1895). Členenie vertikálnej hmoty budovy presne zodpovedá jej funkcii. Na prízemí sú odkryté podpery nosného rámu objektu. Nad druhým poschodím, kde začínajú kancelárie, sa rytmus stien stáva dvakrát častejším, čím sa zdôrazňuje celkový vertikálny smer kompozície. Trináste, technické podlažie je interpretované ako plasticky nasýtené dotvorenie objektu. V roku 1896, po dokončení budovy záruky, Sullivan publikoval článok, Vysoké administratívne budovy, posudzované z umeleckého hľadiska, zhŕňajúci výsledky jeho tvorivého hľadania, prvý a najjasnejší výklad základov jeho teórie.

Sullivan dostal poslednú príležitosť realizovať svoj koncept v roku 1899, keď navrhol Schlesinger and Meyer General Store v Chicagu (teraz Carson, Peary a Scott) na rušnom rohu. Napriek zložitosti zostáva budova Sullivan neprekonateľná v sile expresívnej architektúry. Vo vnútri objektu zostal zachovaný typ skladu s pevnou podlahou. Fasáda je navrhnutá s ohľadom na maximálne presvetlenie vnútorného priestoru. Hlavnými prvkami fasády sú okná Chicago, ktoré sú pozoruhodné svojou zhodou s rámovou konštrukciou budovy. Celá fasáda je vyhotovená s takou silou expresivity a precíznosti, akú nenájdete v žiadnej budove tej doby. Okná s tenkými kovovými rámami sú presne vyrezané do fasády. Na nižších podlažiach sú okná zjednotené úzkym pásom ornamentov na terakote, zvýrazňujúci horizontálnu organizáciu fasády.

V prvom desaťročí 20. storočia nebolo Sullivanovo dielo objemovo veľké. V roku 1908 postavil National Farmers Bank v Owatone v Minnesote, kde vytvoril to najlepšie zo svojich interiérov. Od roku 1908 málo staval a nič nepísal a v roku 1918 úplne skrachoval – prišiel o dielňu a o možnosť prijímať zákazky. V rokoch 1922-1923 napísal Autobiografiu nápadov, v ktorej opísal svoju mladosť a najplodnejšie roky svojej práce s Adlerom. 14. apríla 1924 zomrel všetkými zabudnutý v lacnej hotelovej izbe v Chicagu. Louis Sullivan je považovaný za najjasnejšieho vynikajúceho predstaviteľa „chicagskej školy“ architektúry.

Louis Henry Sullivan

Louis Henry Sullivan narodil sa 3. septembra 1856 v Bostone. Jeho otec je Ír, bol tanečným majstrom a huslistom.

V roku 1872 ako šestnásťročný nastúpil na prvú americkú architektonickú školu otvorenú v roku 1866 Massachusettským polytechnickým inštitútom, no o rok neskôr ju opustil a nejaký čas pôsobil v ateliéri filadelfského architekta F. Farnessa, ktorý bol prívrženec romantickej neogotiky.

V roku 1874 na niekoľko mesiacov Louis Sullivan navštevoval Parížsku školu výtvarných umení, no v roku 1875 sa vrátil do Chicaga, kde žila jeho rodina a začala pracovať v rôznych architektonických dielňach.

V roku 1879 prišiel Sullivan pracovať do ateliéru Dankmara Adlera a o dva roky neskôr sa stal jeho partnerom.

Auditorium v ​​Chicagu

Úplne prvým veľkým dielom Adlera a Sullivana bola budova divadelnej sály auditória v Chicagu (1887-1889). Divadelná sála pre 4237 miest bola uzavretá v plášti desaťposchodových hotelových budov a kancelárií. Špekulácie s pozemkami v centre Chicaga viedli k obrovskému nárastu ich hodnoty a dali tak vzniknúť novému typu budovy – mrakodrapu. Rozvoj konštrukcie mrakodrapov zabezpečilo použitie kovového rámu a osobného výťahu, vynájdeného v polovici 19. storočia.

Wainwright Building v St. Louis

Desaťposchodová budova Wainwright v St. Louis postavená v rokoch 1890-1891 slúžila ako začiatok Sullivanovho boja s konštruktívnou realitou.

Garančná budova v Buffale (1894-1895) dokončil svoje experimenty, v ktorých vertikálne členenie presne zodpovedá jej funkciám. Záruky-stavba, možno najmajstrovskejší projekt Louisa Sullivana, ktorého vzhľad je mimoriadne výrazný. Po dokončení Garančnej budovy publikoval Sullivan v roku 1896 článok „Výškové administratívne budovy, uvažované z umeleckého hľadiska“, v ktorom načrtáva základy svojej teórie.

V roku 1895 sa Sullivan rozišiel s Adlerom a do roku 1905 spolupracoval s J. Elmsleym. Zaoberali sa bytovou a bankovou výstavbou.

Obchod Schlesinger & Meyer v Chicagu

V roku 1899 bol Sullivan schopný realizovať svoj koncept v dizajne Schlesinger and Meyer's Chicago (teraz Carson, Pirie a Scott) General Store, pomerne veľkej budovy postavenej na rušnom rohovom pozemku.

Sullivana zaujímala len expresivita vonkajšieho vzhľadu budovy, jej súvislosti s charakterom prostredia a organizáciu vnútorných priestorov si nekládol ako umeleckú úlohu.

V rokoch 1901-1902 málo zaťažený praktickou prácou Louis Sullivan tvorí väčšinu jeho literárneho dedičstva. V tomto období napísal knihu Rozhovory v škôlke. Týždenník „Intersite Architect and Builder“ publikoval text tejto knihy celý rok.

National Farmers Bank v Owatone

V prvom desaťročí 20. storočia nebolo Sullivanovo dielo objemovo veľké. V roku 1908 postavil National Farmers Bank v Owatone v Minnesote, kde vytvoril to najlepšie zo svojich interiérov.

Od roku 1908 málo staval a nič nepísal a v roku 1918 úplne skrachoval – prišiel o dielňu a o možnosť prijímať zákazky.

V rokoch 1922-1923 napísal Autobiografiu nápadov, v ktorej opísal svoju mladosť a najplodnejšie roky svojej práce s Adlerom.

Louis Sullivan je považovaný za najjasnejšieho vynikajúceho predstaviteľa „chicagskej školy“ architektúry.

(18560903 ) - 14. apríla) - Americký architekt, priekopník racionalizmu, otec amerického modernizmu. Tvorca jedného z prvých mrakodrapov a konceptu organickej architektúry, jeden z najvýznamnejších predstaviteľov a ideológ Chicagskej školy architektúry, učiteľ Franka Lloyda Wrighta. Vlastní aforizmus „forma v architektúre určuje funkciu“.

život a stvorenie

Sullivan nezískal ukončené odborné vzdelanie. Krátko študoval architektúru v rokoch (1872-1873). Jeho hlavným učiteľom bol William Robert Ware ( Angličtina). Potom Sullivan odišiel do Philadelphie, kde pracoval v dielni Furness ( Angličtina). Kvôli dlhej depresii Furnessova práca skončila a Sullivan odcestoval do Chicaga, kde po veľkom požiari v Chicagu zažil stavebný boom. Tam pracoval s Williamom Le Baronom Jenneym ( Angličtina) a o necelý rok odišiel do Paríža. Vo Francúzsku Sullivan navštevoval École des Beaux-Arts (1874-75).

Po návrate do Spojených štátov začal Sullivan opäť pracovať ako architekt. O niečo neskôr začal spolupracovať s Dankmarom Adlerom, v roku 1883 sa stali rovnocennými partnermi. Ich spoločnosť sa volala Adler & Sullivan a v tejto podobe existovala až do roku 1895. Sullivan bol autorom dekoru, ktorý vymyslel z francúzskych vzorov, najmä z Flore Ornamentale od Victora Ruprich-Roberta ( fr.) .

Sullivan a Adler sa dokonale dopĺňali. Sullivan pôsobil ako architekt výzdoby a interiérov, zatiaľ čo Adler urobil vynikajúce plánovanie, inžinierstvo a akustiku. Keď sa kolegovia rozišli, rozkazov od Sullivana bolo oveľa menej. Určité sympatie si zachoval starý klient David Meyer, ktorý v roku 1898 požiadal o výstavbu obchodu Schlessinger & Meyer Store, známejšieho ako Carson Pirie. Toto bola posledná veľká Sullivanova zákazka, ktorá mala vplyv na vzhľad mesta.

Východiskom pre jeho architektonické experimenty boli Richardsonove diela, v ktorých sa organicky spájala romantická fantázia s prísnou logikou funkčnosti. Prvým veľkým dielom bolo Auditorium v ​​Chicagu (1886-89). Na prelome 20. storočia ako prvý rozvinul koncept výškovej budovy, pričom sa usiloval „využiť nové proporcie a rytmy diktované bunkovou štruktúrou kancelárskej budovy“ (TSB). Svoje názory načrtol v článku „Výšková administratívna budova z umeleckého hľadiska“ (1896). Od roku 1908 pracoval v tandeme s Georgeom Grantom Elmslie („prérijné domy“ a „diamantové krabice“). V roku 1918 vyhlásil bankrot a ukončil svoj život v chudobe.

Pozrite sa, čo je „Sullivan, Louis Henry“ v iných slovníkoch:

- (Sullivan) (1856 1924), americký architekt a teoretik architektúry. Predstaviteľ chicagskej školy architektúry. Jeden z priekopníkov racionalizmu a zakladateľov architektúry XX. Študoval na Massachusetts Institute of Technology v ... ... Encyklopédia umenia

Louis Henry Sullivan (3. september 1856, Boston – 14. apríl 1924, Chicago) bol americký architekt a teoretik architektúry, jeden z priekopníkov racionalizmu. Nezískal ukončené odborné vzdelanie. Pracoval v dielni architekta F. ... ... Veľká sovietska encyklopédia

Sullivan, Louis Henry- (1856 1924) americký architekt a teoretik architektúry, vedúci Chicagskej školy, ktorý spolu s D. Adlerom navrhol viac ako 100 budov (1880 1895), vrátane prvých mrakodrapov z oceľových konštrukcií. (Architektúra: ilustrovaná... ... Architektonický slovník

Sullivan, Louis— Louis Henry Sullivan. Konferenčná miestnosť na Michigan Avenue. Chicago. Louis Sullivan (1856-1924), americký architekt. Podal umeleckú interpretáciu výškovej obchodnej budovy, v ktorej uviedol kompozičné členenie a ornament (obchodný dom v Chicagu, ... ... Ilustrovaný encyklopedický slovník

Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3. september 1856 – 14. apríl 1924) bol americký architekt, priekopník racionalizmu a otec amerického modernizmu. Tvorca jedného z prvých mrakodrapov a konceptu organického ... ... Wikipedia

Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3. september 1856 – 14. apríl 1924) bol americký architekt, priekopník racionalizmu a otec amerického modernizmu. Tvorca jedného z prvých mrakodrapov a konceptu organického ... ... Wikipedia

- (Sullivan, Louis Henry) (1856 1924), americký architekt. narodil sa 3. septembra 1856 v Bostone. Študoval na Massachusetts Institute of Technology a na School of Fine Arts v Paríži. v roku 1880 začal architektonickú činnosť v Chicagu; od roku 1881 do ...... Collierova encyklopédia

Wikipedia obsahuje články o iných ľuďoch s týmto priezviskom, pozri Sullivan. Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (angl. Louis Henry Sullivan; ... Wikipedia

Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3. september 1856 – 14. apríl 1924) bol americký architekt, priekopník racionalizmu a otec amerického modernizmu. Tvorca jedného z prvých mrakodrapov a konceptu organického ... ... Wikipedia

1. Architekti

Ukázalo sa, že hlboké premeny celej kultúrnej situácie a najmä umeleckého vkusu v oblasti architektúry sa sústreďujú v diele a v samotnej osobnosti Christophera Wrena, ktorý je z hľadiska svojho významu pre éru právom postavený na úroveň najpozoruhodnejších Angličanov 17. storočia - ...

2. Zakladateľmi, hlavnými vodcami neoklasicistického smeru v anglickej architektúre boli bratia Adamovci, synovia slávneho architekta Williama Adama. Najtalentovanejší z nich bol Robert. Architektonická činnosť Roberta Adama bola mimoriadne široká. Spolu s bratmi Jamesom, Johnom a Williamom, svojimi stálymi zamestnancami, vybudoval ...

3. V Behrensovom diele, ktoré bolo najvýraznejším javom v architektúre Nemecka na začiatku 20. rokov 20. storočia, sa progresívne a reakčné tendencie jeho doby zložito prelínali. Tvrdosť veľkého pruského šovinizmu sa spájala s obdivom k ľudskej práci, inertným tradicionalizmom - s triezvym racionalizmom a odvahou konštruktívnych ...

4. Snáď žiadna tvorivá osoba v histórii sovietskej architektúry nepritiahla takú pozornosť, nespôsobila také protichodné názory, prudké spory a protichodné hodnotenia ako osobnosť Žoltovského. Bol nazývaný klasikom a epigónom, inovátorom a imitátorom, chceli sa od neho učiť a potom ...

5. 20. septembra 1744 sa zástupcom dvoch slávnych talianskych rodín Giacomo Antonio Quarenghi a Maria Ursula Rota narodil druhý syn, ktorý dostal meno po otcovi Giacoma Antonia. Stalo sa tak v malebnej dedinke Capiatone, v okrese Rota d'Imagna, ktorá je súčasťou provincie severnej talianskej…

6. Možno v žiadnej inej oblasti umeleckej kultúry Talianska nebol obrat k novému chápaniu tak spojený s menom jedného skvelého majstra, ako v architektúre, kde bol Brunelleschi predchodcom nového smeru. Filippo Brunelleschi sa narodil v roku 1377 v…

7. Victor Horta sa narodil v Gente 6. januára 1861. Rok študoval na Konzervatóriu v Gente. Potom začal študovať architektúru na Akadémii umení v Gente. V roku 1878 pracoval v Paríži u architekta J. Duboissona. V roku 1880 vstúpil na bruselskú akadémiu výtvarných umení...

8. Pri skúmaní „fenoménu Sterlinga“ a zdôrazňovaní jeho nepochybnej tvorivej originality J. Summerson žasne nad slávou majstra, „vzhľadom na to, že pravdepodobne nie viac ako tri alebo štyri z jeho dokončených budov (žiadna z nich nie je katedrála, resp. miestokráľovského paláca) je známe, že patria k akejkoľvek významnej časti populácie...

9. Feltenova činnosť pripadla na roky, keď barok ustúpil klasicizmu, ktorý sa čoskoro stal hlavným smerom umenia. Odkaz architekta sústredil znaky architektúry prechodného obdobia. Georg Friedrich Felten, alebo podľa ruskej verzie Jurij Matveevič Felten, sa narodil v roku 1730. Jeho otec Matthias Velten 12…

10. Beauvais prešiel dlhú cestu – od obskúrneho študenta expedície do Kremľa až po „hlavného architekta“ Moskvy. Bol subtílnym umelcom, ktorý vedel spojiť jednoduchosť a účelnosť kompozičného riešenia so sofistikovanosťou a krásou architektonických foriem a dekoru. Architekt hlboko porozumel ruskej architektúre, mal kreatívny prístup…

11. Pozoruhodný dizajnér a praktický staviteľ, vynikajúci umelec, teoretik umenia a pedagóg I.A. Fomin, mal obrovský vplyv na prácu mnohých architektov. Jeho meno je spojené s myšlienkou architektonického mysliteľa, ktorý sníval o stelesnení hlavných myšlienok éry budovania socializmu v architektonických obrazoch, ktorý vedel, ako odvážne ísť ...

12. V prvej polovici a polovici 17. storočia zažilo Francúzsko akúsi „renesanciu renesancie“. Najvýraznejšou osobnosťou tohto obdobia je bezpochyby Francois Mansart. Mansart nezanechal len príklady architektúry, ktoré sa veľmi skoro stali predmetom uctievania a púte architektov. Opravil aj...

13. Johann Balthasar Neumann sa narodil v roku 1687. Vyrastal v nemeckej časti Čiech, kde mal dobrú príležitosť zoznámiť sa s talianskymi barokovými kostolmi. Baltazár pochádzal z buržoáznej rodiny – jeho otec bol obchodník. Neumann získal všestranné vzdelanie, videl svet a ...

14. Guarini zaujímal v talianskej architektúre osobitné postavenie. Do všeobecného tónu triezvej racionality turínskej architektúry sa mu podarilo vniesť kontrastnú nôtu. Počas rokov svojho pobytu v hlavnom meste Savojského vojvodstva vytvoril Gvarini svoje hlavné diela. Guarino Guarini sa narodil v Modene 7. januára 1624.…

LOUIS SULLIVEN

"LOUIS SULLIVEN"

Americký architekt Louis Henry Sullivan bol jedným z priekopníkov racionalistickej architektúry v 20. storočí. Ešte významnejšie sú jeho práce v oblasti teórie architektúry. Sullivan si dal grandióznu utopickú úlohu: transformovať spoločnosť pomocou architektúry a viesť ju k humanistickým cieľom. Sullivanom vytvorená teória architektúry hraničí vo svojej násilnej emocionalite s poéziou.

Louis Henry Sullivan sa narodil 3. septembra 1856 v Bostone. Jeho otec, prisťahovalec z Írska, bol huslistom a tanečným majstrom. Louis strávil takmer celé svoje detstvo na farme svojho starého otca a lásku k prírode si zachoval až do konca života. Nezískal dôsledné odborné vzdelanie. Ako šestnásťročný nastúpil na prvú americkú architektonickú školu, ktorú v roku 1866 otvoril Massachusettský polytechnický inštitút, o rok neskôr z nej odišiel a istý čas pracoval v ateliéri filadelfského architekta F. Farnessa, prívrženca romantickej neogotický.

Vo svojej autobiografii Autobiography of an Idea neskôr napísal:

": Louisov záujem o inžinierstvo vo všeobecnosti a najmä o [dva] mosty zaujal jeho predstavivosť tak silno, že nejaký čas sníval o tom, že sa stane mostným inžinierom. Myšlienka premostenia prázdnoty ho priťahovala tak teoreticky, ako aj V praxi si začal uvedomovať, že medzi ľuďmi, ktorí žili v minulosti a žijú v jeho dobe, sú ľudia, ktorí sú majstrami nápadov, ľudia odvahy a že stoja oddelene, každý uzavretý vo svojom svete. vplyv mostov na Louisa spočíval v tom, že zmenil jeho myslenie z priamej inžinierskej vedy na vedu vo všeobecnosti a s novým zápalom začal čítať diela Spencera, Darwina, Huxleyho, Tyndalla a nemeckých vedcov a nového, grandiózneho začal sa pred ním otvárať svet, svet, ktorý akoby nemal hranice ani objem." ani obsahom, ani rôznorodosťou. Tento kurz čítania nebol dokončený za mesiac, rok, mnoho rokov; stále pokračuje ."

Niekoľko mesiacov v roku 1874 Sullivan navštevoval Parížsku školu výtvarných umení, ale už v roku 1875 sa vrátil do Spojených štátov, do Chicaga, kde sa jeho rodina usadila, a začal pracovať v rôznych architektonických dielňach.

V roku 1879 vstúpil Sullivan do štúdia Dankmara Adlera a o dva roky neskôr sa stal jeho partnerom. Pozrime sa ešte raz na autobiografiu architekta:

"LOUIS SULLIVEN"

Spoločnosť Adler & Co. sa odviezla do nádherného apartmánu kancelárií na najvyššom poschodí budovy Borden Block. 1. mája 1881 sa na dverách budovy objavil nápis: "Architektonická kancelária Adler and Sullivan."

Louis teraz cítil pod nohami pevnú oporu, bod, ktorý mu mohol poslúžiť ako východiskový bod pre vstup do šíreho sveta. Prevzal zodpovednosť za tento svet a odvážne mu čelil.

Teraz mohol slobodne ísť cestou praktického experimentovania, o ktorú sa dlho usiloval a ktorá mala viesť k architektúre vyhovujúcej svojej funkcii, realistickej architektúre založenej na osvedčených utilitárnych potrebách; všetky praktické úvahy o užitočnosti by mali mať prvoradý význam ako základ plánovania a dizajnu. Žiadna autorita v architektúre, žiadna tradícia alebo predsudok, žiadny zvyk by nemali stáť v ceste. Vymetie to všetko, bez ohľadu na názor kohokoľvek. Presvedčenie bolo pre neho nemenné: aby architektonické umenie nadobudlo bezprostrednú hodnotu zodpovedajúcu svojej dobe, musí byť plastické: z architektúry musí byť vylúčená akákoľvek podmienená inertnosť zbavená zmyslu; musí inteligentne slúžiť, nie utláčať. Formy tak v jeho rukách prirodzene vyrastú z potrieb a odzrkadľujú tieto potreby úprimne a čerstvo. Vo svojej odvážnej predstavivosti to znamenalo, že otestuje vzorec, ktorý vyvinul počas dlhého pozorovania živých vecí, totiž že forma nasleduje funkciu, čo v praxi znamená, že architektúra sa môže opäť stať živým umením, ak len jeden skutočne dodržiava tieto vzorce:"

V spoločných aktivitách s Adlerom - týmto skúseným inžinierom a organizátorom sa naplno prejavili Sullivanove schopnosti.V súlade so špecializáciou spoločnou pre druhú polovicu 19. storočia sa Sullivan ujal riešenia umeleckých problémov, pričom Adler sa zaoberal nielen obchodná a inžinierska stránka ich práce, ale aj plánovanie, priestorová organizácia stavieb.

Prvou veľkou spoluprácou medzi Adlerom a Sullivanom bolo vytvorenie Auditória v Chicagu (1887-1889) - najväčšej divadelnej sály v Spojených štátoch (4237 miest), uzavretej v plášti desaťposchodových hotelových a kancelárskych budov.

"LOUIS SULLIVEN"

Pri práci na projekte sa Sullivan po vzore Richardsona vzdialil od pasívneho napodobňovania európskych modelov. Kompozícia viacstupňovej kamennej arkády, ktorá tvorí fasády, takmer opakuje stroho romantický vzhľad veľkoobchodných skladov Marshall-Field postavených v Chicagu Richardsonom, avšak pri riešení interiéru haly, ktorej obrovský priestor člení oblúk bránice, ktoré organizujú akustiku, sa Sullivan ukázal ako nezávislý majster, ktorý kombinuje racionálnu logiku s divokou predstavivosťou dekoratéra.

Špekulácie s pozemkami viedli k obrovskému nárastu hodnoty pozemkov v centre Chicaga. Ich potomkom bol nový typ budovy – mrakodrap. Jeho rozvoj do výšky zabezpečilo použitie kovového rámu a osobného výťahu, vynájdeného v polovici 19. storočia.

Chicagskí architekti W. le Baron Jenney, D.H. Burnham a J.W. Ruth dokázala jasne a pravdivo vyjadriť novosť dizajnu a vnútornej organizácie budov. Sullivan išiel ďalej a snažil sa spojiť racionalitu s emocionálnym vyjadrením napätia a koncentrácie mestského prostredia. Paralelne s experimentmi pri stavbe mrakodrapov sa formovala jeho architektonická teória.

Výškové budovy navrhnuté Sullivanom svedčia o túžbe syntetizovať zákony kompozície, vychádzajúce z tradícií parížskej školy výtvarných umení, a nové riešenie rámu, nové proporcie a rytmus, diktované bunkovou štruktúrou kancelárie. budova.

Desaťposchodová budova Wainwright v St. Louis (1890-1891) bola prvou etapou jeho boja za estetický rozvoj úžitkovej konštruktívnej reality. Jeho riešenie je do značnej miery kompromisom. Zavŕšením experimentov bola Guaranty Building v Buffale (1894-1895). Členenie vertikálnej hmoty budovy presne zodpovedá jej funkcii. Na prízemí sú odkryté podpery nosného rámu objektu. Nad druhým poschodím, kde začínajú kancelárie, sa rytmus stien stáva dvakrát častejším, čím sa zdôrazňuje celkový vertikálny smer kompozície. Trináste, technické podlažie je interpretované ako plasticky nasýtené dotvorenie objektu. V roku 1896, po dokončení budovy záruky, Sullivan publikoval článok „Výškové administratívne budovy, uvažované z umeleckého hľadiska“, v ktorom sú zhrnuté výsledky kreatívnych rešerší – prvá a najjasnejšia expozícia základov jeho teória.

V momente, keď si chicagská škola osvojila nové nástroje, ktoré vytvorila, jej ďalší vývoj a vplyv sa náhle skončili.

"LOUIS SULLIVEN"

Udalosťou, ktorá priamo vyvolala tento proces, bola svetová výstava v Chicagu v roku 1893. Ale sily už pôsobiace týmto smerom sa v iných častiach krajiny objavili oveľa skôr. V 19. storočí sa americká architektúra dostala pod najrôznejšie vplyvy. Najsilnejší z nich bol vplyv „komerčného klasicizmu“ rozvíjajúceho sa na východe krajiny.

Výstavu z roku 1893 obdivovala verejnosť aj väčšina architektov. Niektorí európski pozorovatelia sa však k tomu stavali skeptickejšie. Preto známy belgický inžinier Vierendel považoval „sadrovú architektúru“ výstavy a pokračujúce konštruktívne riešenia za provinčné a slabé.

Jednotlivé hlasy Američanov protestujúcich proti skazeniu verejného vkusu pseudoveľkoleposťou výstavy však neboli vypočuté. Sullivan trpko vyhlásil, že „následky škôd, ktoré krajine spôsobila výstava v Chicagu, budú pociťovať najmenej pol storočia“. Toto bola presná predpoveď toho, čo sa stalo potom.

Prestíž parížskej výstavy z roku 1889 viedla k dominantnej úlohe Francúzskej školy výtvarných umení na výstave v Chicagu. Zostavovateľ biografie Johna Roota povedal: "Vtedy málokomu napadlo konkurovať Francúzom. Ich umelecké schopnosti a skúsenosti nás prinútili pochybovať o vlastných schopnostiach. Museli sme zorganizovať veľkú americkú výstavu, ale vo vzťahu k jej usporiadanie a výstava, museli sme dokonalosť francúzskeho vkusu." Pri hľadaní vzoriek krásy sa americkí organizátori výstavy obrátili na Francúzsko. Ale to boli príklady najdekadentnejšieho obdobia francúzskej architektúry.

V roku 1895 skončilo Sullivanovo partnerstvo s Adlerom. Sullivan, ktorému chýba obchodný talent, nemôže konkurovať architektonickým firmám, ktoré rýchlo vytvárajú neosobné návrhy. Úspech pseudoklasickej architektúry Svetovej výstavy podkopal pozíciu štrukturálneho realizmu a postupne sa všetci chicagskí architekti vracajú k eklektickej výzdobe. Len Sullivan sa nevzdal. Ale potom, čo postavil dopravný pavilón pre výstavu v Chicagu, jeho popularita ako architekta sa stratila. Doba rozkvetu „chicagskej školy“ sa skončila. To ešte viac prehĺbilo ťažkosti pri získavaní objednávok.

Od roku 1895 do roku 1905 Sullivan spolupracoval s J.

"LOUIS SULLIVEN"

Elmsley, zaoberajúci sa bytovou a bankovou výstavbou. Sullivanova posledná veľká príležitosť realizovať svoj koncept bola v roku 1899, keď navrhol obchod so zmiešaným tovarom Schlesinger a Meyer v Chicagu (teraz Carson, Peary a Scott) na rušnom rohu.

Napriek zložitosti zostáva budova Sullivan neprekonateľná v sile expresívnej architektúry. Vo vnútri objektu zostal zachovaný typ skladu s pevnou podlahou. Fasáda je navrhnutá s ohľadom na maximálne presvetlenie vnútorného priestoru. Hlavnými prvkami fasády sú „chicagské okná“, ktoré sú pozoruhodné svojou zhodou s rámovou rámovou konštrukciou budovy. Celá fasáda je vyhotovená s takou silou expresivity a precíznosti, akú nenájdete v žiadnej budove tej doby. Okná s tenkými kovovými rámami sú presne vyrezané do fasády. Na nižších podlažiach sú okná zjednotené úzkym pásom ornamentov na terakote, zvýrazňujúci horizontálnu organizáciu fasády.

Sullivana ako umelca zaujímala iba expresivita vonkajšieho vzhľadu budovy, jej vzťah k povahe prostredia. Organizáciu vnútorných priestorov ako umeleckú úlohu ešte neuvedomoval. Tento krok vo vývoji konceptu organickej architektúry urobil už Wright, ktorý pre Sullivana pracoval v rokoch 1888-1893 a až do konca života zostal pod dojmom myšlienok „milovaného majstra“.

Sullivan, málo zaťažený praktickou prácou, tvorí v rokoch 1901-1902 väčšinu svojho literárneho dedičstva. V tomto čase vznikla kniha „Rozhovory v škôlke“, ktorej text celý rok vydával týždenník Interstate Architect and Builder. Pre živší prenos svojich myšlienok tu Sullivan zvolil formu dialógu medzi učiteľkou a deťmi. Názov knihy odzrkadľuje názor autora, že za plodnú možno považovať len jednoduchosť komunikácie v materskej škole – stavia ju do kontrastu s tradičnými metódami akademickej školy.

Nespokojnosť, bolestivé poznámky sa v dielach, ktoré napísal Sullivan po roku 1900, stávajú čoraz zreteľnejšími. Jeho kritika je stále jedovatejšia, jeho štýl je čoraz epigramatickejší a zároveň komplexnejší a presýtenejší metaforami, pripomínajúci pomalé rytmy próz H. Melvilla. Najčastejšie Sullivan oslovuje architektonickú mládež.

Teoretické vyjadrenia architekta však nie sú o nič menej významné ako jeho stavby.

"Všetko v prírode," hovorí Sullivan, "má svoj vzhľad, inými slovami, má formu, vonkajší výraz, ktorý nám odhaľuje svoju podstatu a to, ako sa líšia jeden od druhého a od nás samých." Porovnanie s prírodou vedie autora k záveru, že cieľom architektonického riešenia by malo byť, aby každá budova dostala svoj jedinečný vzhľad. „Či už je to vznášajúci sa orol alebo rozkvitnutá jabloň, ťažný kôň nesúci náklad alebo rozvetvený dub, meandre rieky alebo oblaky hnané vetrom, vychádzajúce alebo zapadajúce slnko, forma vždy spĺňa funkciu – to je zákon ." A zdôrazňujúc túto myšlienku, končí slovami: "Ak sa nemení funkcia, nemení sa forma."

Prvé desaťročie 20. storočia nebolo pre Sullivana ľahké. Jeho najnovšie diela majú malý objem. Sú lyrickejšie; ich pozoruhodnou črtou je osobitá kombinácia bohatej ornamentiky s veľkou monumentálnou formou celku. Najzaujímavejšou z jeho neskorších budov je National Farmers Bank v Owatonne v Minnesote (1908), kde Sullivan vytvoril to najlepšie zo svojich interiérov.

Od roku 1908 Sullivan staval málo a nič nenapísal. V roku 1918 napokon skrachoval – prišiel o dielňu aj o možnosť prijímať zákazky. V posledných rokoch života napísal Autobiografiu nápadu (1922-1923), v ktorej sa v spolupráci s Adlerom pokúsil vzkriesiť mladosť a najplodnejšie roky svojej tvorby. Zomrel 14. apríla 1924, všetkými zabudnutý, v chudobnej hotelovej izbe v Chicagu.

Wright povedal na výstave Sullivanových prác v Bostone v roku 1940: "Zabili Sullivana a takmer zabili mňa."

Dielo Louisa Sullivana, významného architekta tejto školy, zanechalo stopu v tvorbe ďalšej generácie architektov na Stredozápade, ktorej vynikajúcim predstaviteľom sa stal Frank Lloyd Wright.

18+, 2015, webová stránka, Seventh Ocean Team. Koordinátor tímu:

Poskytujeme bezplatné zverejnenie na stránke.
Publikácie na stránke sú majetkom ich príslušných vlastníkov a autorov.