Louis Henry Sullivan ( Louis Henry Sullivan, 3.9.1856 - 14.4. 1924)- arhitekt, katerega ime je neločljivo povezano z ameriškim modernizmom in svetovno zgodovino gradnje nebotičnikov. Sullivanovi sodobniki so gradili tudi visoke stavbe, vendar je bil on tisti, ki je uspel narediti teoretični napor: oblikoval je univerzalna pravila za gradnjo nebotičnikov in ustvaril prepričljive primere. Poleg tega, da je Sullivan ključna osebnost arhitekturnega modernizma, je avtor formule »forma sledi funkciji«, ideolog čikaške šole arhitekture in učitelj.
Njegova poklicna pot je bila včasih zelo dramatična, v celoti pa plodna in pestra. Američani ga visoko cenijo kot arhitekta, ki je obvladal umetnost dekoracije: njegove plošče iz terakote s secesijskimi keltskimi motivi so resnično umetniške, dokazujejo njegove briljantne stilizacijske sposobnosti in arhitektovo izjemno domišljijo.
zgradba avditorija. Skupaj z arhitektom Adlerjem Dankmarjem. Chicago, Illinois, ZDA, 1889.
Značilnost mojstrove tehnike je tudi masivni polkrožni lok, ki ga najdemo na pročeljih njegovih stavb. Sullivan je včasih prejel nepričakovana naročila, na primer, načrtoval je zgradbo cerkve Trojice Ruske pravoslavne cerkve v Chicagu (cerkev je marca 1903, ko je bila še škofovska, posvetil bodoči patriarh Tihon).
Ruska pravoslavna katedrala. Chicago, Illinois, ZDA, 1903.
Mati bodočega arhitekta je Adrienne List, rojena v Švici, njen oče pa je Irec Patrick Sullivan. Oba sta prišla v ZDA v poznih 1840-ih. Njun sin Louis Sullivan se je v šoli dobro učil in nepopolno visoko izobrazbo več kot nadomestil z bogato prakso. Leto in pol je študiral arhitekturo na Massachusetts Institute of Technology, kamor se je vpisal pri 16 letih in kjer je njegov poklicni razvoj usmerjal William Robert Weyer. Ne da bi končal tečaj, je odšel v Philadelphio in začel delati v arhitekturnem biroju Franka Furnessa. Naslednja stopnja razvoja kariere je bila selitev v Chicago.
Velik požar v Chicagu leta 1871 je uničil številne zgradbe, mesto je bilo treba obnoviti, arhitekti pa so bili zelo iskani. Zato je bilo sprva veliko dela. Tukaj je Louis Sullivan delal v ekipi arhitekta Williama Le Barona Jenneyja (urad je postavil stavbe z jeklenimi konstrukcijami) in, ko je zaslužil nekaj denarja, je odšel v Pariz, kjer je začel obiskovati šolo lepih umetnosti (1874-1875).
Veleblagovnica Carson Pirie Scott. Chicago, Illinois, ZDA, 1904.
Kasneje, v Chicagu, je začel delati kot risar za Joseph S. Johnston & John Edelman. Nekega dne je Johnston & Edleman dobil naročilo za oblikovanje tabernakla Moody z okrasno notranjostjo fresko-secco, ki jo je v celoti oblikoval Sullivan.
Notranjost stavbe Avditorija. Skupaj z arhitektom Adlerjem Dankmarjem. Chicago, Illinois, ZDA, 1889.
Leta 1879 je bil mladi arhitekt povabljen k sodelovanju s podjetjem Dankmar Adler, leto kasneje pa je postal partner tega podjetja. Od tega trenutka se je začelo najbolj plodno obdobje njegovega dela. Sullivan in Adler sta se odlično dopolnjevala. Sullivan je deloval kot arhitekt, oblikoval je okraske, dekor in notranjost, medtem ko je Adler opravil odlično načrtovanje, inženiring in akustiko. Adler in Sullivan sta zaslovela kot specialista za načrtovanje gledaliških zgradb.
National Trade Bank. Grinnell, Iowa, ZDA, 1914.
Po izgradnji več gledališč v Chicagu so prejeli naročila za gradnjo gledališč v Pueblu (Colorado), Seattlu (Washington). Najbolj znana stavba podjetja je bil njihov skupni projekt Auditorium (1886-1890) v Chicagu - v stavbi ni bila le gledališka dvorana, ampak tudi hotel, pa tudi 17-nadstropna poslovna stavba z nižjimi nadstropji, namenjenimi trgovinam z luksuzna okna.
National Farmers Bank. Owatonna, Minnesota, ZDA, 1908.
Po letu 1989 je podjetje postalo znano po poslovnih stavbah. Pomembna projekta sta stavba Wainwright v St. Louisu in zgradba in gledališče Schiller (kasneje Garrick) v Chicagu (1890). Pomembni dosežki v njihovi arhitekturni praksi vključujejo stavbo Chicago Stock Exchange (1894), stavbo Guaranty (1895–96) v Buffalu in stavbo veleblagovnice Carson Pirie Scott (1899–1904) na State Street v Chicagu. Zadnje veliko naročilo, ki je vplivalo na podobo Chicaga. Po razhodu sodelavcev leta 1895 je bilo Sullivanovih naročil veliko manj.
Na prelomu 20. stoletja je Sullivan prvi razvil koncept visoke stavbe, ki je želel "uporabiti nova razmerja in ritme, ki jih narekuje celična struktura poslovne stavbe." Svoja stališča je orisal v članku »Visoka poslovna stavba z umetniškega vidika« (1896). Od leta 1908 je delal v tandemu z Georgeom Grantom Elmsliejem (s katerim sta oblikovala "prerijske hiše" in "diamantne škatle"). V 1910-ih je zasnoval deset bančnih zgradb za mesta srednjega zahoda – Minnesota, Ohio, Iowa, Indiana. Leta 1918 je Sullivan razglasil bankrot in življenje končal v revščini.
Vsak študent arhitekture na univerzi ve, da ima Sullivan znan rek: "F oblika sledi funkciji". Toda le redki se spomnijo konteksta. »To je izvorni zakon vsega, kar obstaja, organskega in anorganskega, vsega fizičnega in metafizičnega, vsega človeškega in nadčloveškega, vsega, kar nam govori naš um, srce, duša: življenje poznamo v njegovem izrazu, oblika vedno sledi funkciji. . To je zakon,« je leta 1896 zapisal Louis Henry Sullivan.
Louis Henry Sullivan se je rodil 3. septembra 1856 v Bostonu. Njegov oče je Irec, bil je plesni mojster in violinist. Leta 1872 je pri šestnajstih vstopil v prvo ameriško arhitekturno šolo, ki jo je leta 1866 odprl Politehnični inštitut v Massachusettsu, leto kasneje pa jo je zapustil in nekaj časa delal v ateljeju filadelfijskega arhitekta F. Farnessa, ki je bil privrženec romantične neogotike. Leta 1874 je Louis Sullivan nekaj mesecev obiskoval pariško šolo lepih umetnosti, vendar se je leta 1875 vrnil v Chicago, kjer je živela njegova družina in začel delati v različnih arhitekturnih delavnicah. Leta 1879 je Sullivan prišel delat v studio Dankmarja Adlerja in dve leti kasneje postal njegov partner. V skupni dejavnosti z Adlerjem, izkušenim inženirjem in organizatorjem, so se Sullivanove sposobnosti v celoti izkazale pri delu, pa tudi pri načrtovanju, prostorski organizaciji zgradb.
Prvo večje sodelovanje med Adlerjem in Sullivanom je bila ustanovitev Avditorija v Chicagu (1887 - 1889). Avditorij je največja gledališka dvorana v ZDA (4237 sedežev), zaprta v lupini desetnadstropnih hotelskih stavb in pisarn. Med delom na projektu se je Sullivan po Richardsonovem vzoru oddaljil od pasivnega posnemanja evropskih modelov. Sestava večstopenjske kamnite arkade, ki tvori fasade, skoraj ponavlja močno romantičen videz veleprodajnih skladišč Marshall Field, ki jih je v Chicagu zgradil Richardson, vendar pri reševanju notranje zasnove dvorane, katere ogromen prostor razčlenjujejo obokane diafragme. ki organizirajo akustiko, se je Sullivan izkazal kot neodvisen mojster, ki združuje racionalno logiko z divjo domišljijo dekoraterja. Zemljiške špekulacije so povzročile velik dvig vrednosti parcel v središču Chicaga. Njihov potomec je bila nova vrsta zgradbe - nebotičnik. Njegov razvoj v višino je bil zagotovljen z uporabo kovinskega ogrodja in potniškega dvigala, izumljenega sredi 19. stoletja. Čikaški arhitekti W. le Baron Jenney, D. H. Burnham in J. W. Ruth so znali jasno in resnično izraziti novost zasnove in notranje organizacije zgradb. Sullivan je šel še dlje in skušal združiti racionalnost s čustvenim izražanjem napetosti in koncentracije urbanega okolja.
Desetnadstropna stavba Wainwright v St. Louisu (1890 - 1891) je bila prva stopnja Sullivanovih teženj po estetskem razvoju utilitarno-konstruktivne realnosti. Zaključek poskusov je bila stavba Guaranty Building v Buffalu (1894 - 1895). Razčlenitve vertikalne mase objekta strogo ustrezajo njegovi funkciji. V pritličju so izpostavljeni nosilci nosilnega okvirja objekta. Nad drugim nadstropjem, kjer se začnejo pisarne, postane ritem sten dvakrat pogostejši, kar poudarja celotno navpično smer kompozicije. Trinajsta, tehnična etaža je interpretirana kot plastično nasičen zaključek objekta. Leta 1896, po dokončanju stavbe Guaranty, je Sullivan objavil članek Tall Administrative Buildings, Considered from an Artistic Point, v katerem je povzel rezultate svojega ustvarjalnega iskanja, prvo in najbolj jasno razlago temeljev svoje teorije.
Sullivan je dobil zadnjo priložnost za uresničitev svojega koncepta leta 1899, ko je zasnoval trgovino z mešanim blagom Schlesinger in Meyer v Chicagu (zdaj Carson, Peary in Scott) na prometnem vogalu. Stavba Sullivan kljub kompleksnosti ostaja neprekosljiva v moči ekspresivne arhitekture. V notranjosti objekta je ohranjen tip skladišča s trdnim podom. Fasada je zasnovana z mislijo na maksimalno osvetlitev notranjega prostora. Glavni elementi fasade so okna Chicago, ki so izjemna zaradi skladnosti z okvirno strukturo stavbe. Celotna fasada je izdelana s takšno močjo izraznosti in natančnosti, ki je ni mogoče najti pri nobeni stavbi tistega časa. Okna s tankimi kovinskimi okvirji so natančno vrezana v fasado. V spodnjih nadstropjih so okna združena z ozkim pasom ornamentike na terakoti, ki poudarja horizontalno organizacijo fasade.
V prvem desetletju 20. stoletja Sullivanovo delo ni bilo veliko po obsegu. Leta 1908 je zgradil National Farmers Bank v Owatonu v Minnesoti, kjer je ustvaril najboljše svoje interierje. Od leta 1908 je malo gradil in ni ničesar pisal, leta 1918 pa je popolnoma bankrotiral - izgubil je delavnico in izgubil možnost prejemanja naročil. V letih 1922-1923 je napisal Avtobiografijo idej, v kateri je opisal svojo mladost in najbolj plodna leta dela z Adlerjem. 14. aprila 1924 je umrl od vseh pozabljen v poceni hotelski sobi v Chicagu. Louis Sullivan velja za najsvetlejšega izjemnega predstavnika "čikaške šole" arhitekture.
Louis Henry Sullivan
Louis Henry Sullivan rojen 3. septembra 1856 v Bostonu. Njegov oče je Irec, bil je plesni mojster in violinist.
Leta 1872 je pri šestnajstih vstopil v prvo ameriško arhitekturno šolo, ki jo je leta 1866 odprl Politehnični inštitut v Massachusettsu, leto kasneje pa jo je zapustil in nekaj časa delal v ateljeju filadelfijskega arhitekta F. Farnessa, ki je bil privrženec romantične neogotike.
Leta 1874 več mesecev Louis Sullivan je obiskoval pariško šolo lepih umetnosti, a se je leta 1875 vrnil v Chicago, kjer je živela njegova družina in začel delati v različnih arhitekturnih delavnicah.
Leta 1879 je Sullivan prišel delat v studio Dankmarja Adlerja in dve leti kasneje postal njegov partner.
Avditorij v Chicagu
Prvo večje delo Adlerja in Sullivana je bila gradnja gledališke dvorane v Chicagu (1887-1889). Gledališka dvorana s 4237 sedeži je bila zaprta v lupino desetnadstropnih hotelskih stavb in pisarn. Zaradi špekulacij z zemljišči v središču Chicaga se je njihova vrednost močno povečala in s tem nastala nova vrsta zgradb – nebotičnikov. Razvoj gradnje nebotičnikov je bil zagotovljen z uporabo kovinskega okvirja in potniškega dvigala, ki so ga izumili sredi 19. stoletja.
Stavba Wainwright v St. Louisu
Desetnadstropna stavba Wainwright v St. Louisu, zgrajena v letih 1890-1891, je služila kot začetek Sullivanovega boja s konstruktivno realnostjo.
Garancijska stavba v Buffalu (1894-1895) je dokončala svoje poskuse, v katerih navpične delitve strogo ustrezajo njenim funkcijam. Zgradba jamstev, morda najbolj mojstrovina projekta Louisa Sullivana, katerega videz je izjemno ekspresiven. Po dokončanju stavbe Guarantee Building je leta 1896 Sullivan objavil članek »Visoke upravne zgradbe, obravnavane z umetniškega vidika«, v katerem oriše temelje svoje teorije.
Leta 1895 se je Sullivan ločil od Adlerja in do leta 1905 delal z J. Elmsleyjem. Ukvarjali so se s stanovanjsko in bančno gradnjo.
Trgovina Schlesinger & Meyer v Chicagu
Leta 1899 je Sullivanu uspelo uresničiti svoj koncept v zasnovi Schlesingerjeve in Meyerjeve čikaške (zdaj Carson, Pirie in Scott) trgovine z mešanim blagom, dokaj velike stavbe, zgrajene na prometnem vogalu.
Sullivana je zanimala le ekspresivnost zunanjega videza stavbe, njene povezave z naravo okolja, organizacije notranjih prostorov pa si ni postavil kot umetniško nalogo.
V letih 1901-1902 malo obremenjen s praktičnim delom Louis Sullivan ustvarja večino svoje literarne dediščine. V tem času je napisal knjigo Pogovori v vrtcu. Tednik "Intersite Architect and Builder" je celo leto objavljal besedilo te knjige.
National Farmers Bank v Owatonu
V prvem desetletju 20. stoletja Sullivanovo delo ni bilo veliko po obsegu. Leta 1908 je zgradil National Farmers Bank v Owatonu v Minnesoti, kjer je ustvaril najboljše svoje interierje.
Od leta 1908 je malo gradil in ni ničesar pisal, leta 1918 pa je popolnoma bankrotiral - izgubil je delavnico in izgubil možnost prejemanja naročil.
V letih 1922-1923 je napisal Avtobiografijo idej, v kateri je opisal svojo mladost in najbolj plodna leta dela z Adlerjem.
Louis Sullivan velja za najsvetlejšega izjemnega predstavnika "čikaške šole" arhitekture.
(18560903
)
- 14. april) - ameriški arhitekt, pionir racionalizma, oče ameriškega modernizma. Tvorec enega prvih nebotičnikov in koncepta organske arhitekture, eden najvidnejših predstavnikov in ideolog čikaške šole za arhitekturo, učitelj Franka Lloyda Wrighta. Lasti mu aforizem "forma v arhitekturi določa funkcijo." življenje in ustvarjanje
Sullivan ni prejel končane poklicne izobrazbe. Kratek čas je študiral arhitekturo (1872-1873). Njegov glavni učitelj je bil William Robert Ware ( angleščina) . Nato je Sullivan odšel v Filadelfijo, kjer je delal v delavnici Furness ( angleščina). Zaradi dolge depresije se je Furnessova služba končala, Sullivan pa je odpotoval v Chicago, kjer je po velikem požaru v Chicagu zajel gradbeni razcvet. Tam je delal z Williamom Le Baronom Jenneyjem ( angleščina), manj kot leto kasneje pa je odšel v Pariz. V Franciji je Sullivan obiskoval École des Beaux-Arts (1874-75).
Po vrnitvi v ZDA je Sullivan ponovno začel delati kot arhitekt. Malo kasneje je začel sodelovati z Dankmarjem Adlerjem, leta 1883 sta postala enakovredna partnerja. Njihovo podjetje se je imenovalo Adler & Sullivan in v tej obliki je obstajalo do leta 1895. Sullivan je bil avtor dekorja, ki se ga je domislil iz francoskih zgledov, predvsem iz Flore Ornamentale Victorja Ruprich-Roberta ( fr.) .
Sullivan in Adler sta se odlično dopolnjevala. Sullivan je deloval kot arhitekt okrasja in notranjosti, medtem ko je Adler opravil odlično načrtovanje, inženiring in akustiko. Ko so se sodelavci razpršili, je naročil Sullivana postalo veliko manj. Nekaj naklonjenosti je ohranil stari naročnik David Meyer, ki je leta 1898 zaprosil za gradnjo trgovine Schlessinger & Meyer, bolj znane kot Carson Pirie. To je bilo zadnje Sullivanovo večje naročilo, ki je vplivalo na podobo mesta.
Izhodišče za njegove arhitekturne eksperimente so bila dela Richardsona, v katerih je bila romantična fantazija organsko združena s strogo logiko funkcionalnosti. Prvo večje delo je bil Avditorij v Chicagu (1886-89). Na prehodu v 20. stoletje je prvi razvil koncept visoke stavbe in si prizadeval za »uporabo novih proporcev in ritmov, ki jih narekuje celična struktura poslovne stavbe« (TSB). Svoja stališča je orisal v članku »Visoka poslovna stavba z umetniškega vidika« (1896). Od leta 1908 je delal v tandemu z Georgeom Grantom Elmsliejem ("prerijske hiše" in "diamantne škatle"). Leta 1918 je razglasil bankrot in življenje končal v revščini.
Oglejte si, kaj je "Sullivan, Louis Henry" v drugih slovarjih:
- (Sullivan) (1856 1924), ameriški arhitekt in arhitekturni teoretik. Predstavnik čikaške šole arhitekture. Eden od pionirjev racionalizma in utemeljiteljev arhitekture 20. stoletja. Študiral na Massachusetts Institute of Technology leta ... ... Enciklopedija umetnosti
Louis Henry Sullivan (3. september 1856, Boston - 14. april 1924, Chicago) je bil ameriški arhitekt in arhitekturni teoretik, eden od pionirjev racionalizma. Ni dobil zaključene strokovne izobrazbe. Delal je v delavnici arhitekta F. ... ... Velika sovjetska enciklopedija
Sullivan, Louis Henry- (1856 1924) ameriški arhitekt in arhitekturni teoretik, vodja čikaške šole, ki je skupaj z D. Adlerjem zasnoval več kot 100 stavb (1880 1895), vključno s prvimi nebotičniki iz jeklenih konstrukcij. (Arhitektura: ilustrirano … … Arhitekturni slovar
Sullivan, Louis— Louis Henry Sullivan. Konferenčna soba na aveniji Michigan. Chicago. Louis Sullivan (1856-1924), ameriški arhitekt. Podal je likovno interpretacijo visoke poslovne stavbe z uvajanjem kompozicijskih členitev in ornamenta (veleblagovnica v Chicagu, ... ... Ilustrirani enciklopedični slovar
Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3. september 1856 - 14. april 1924) je bil ameriški arhitekt, pionir racionalizma in oče ameriškega modernizma. Ustvarjalec enega prvih nebotičnikov in koncepta organskega ... ... Wikipedia
Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3. september 1856 - 14. april 1924) je bil ameriški arhitekt, pionir racionalizma in oče ameriškega modernizma. Ustvarjalec enega prvih nebotičnikov in koncepta organskega ... ... Wikipedia
- (Sullivan, Louis Henry) (1856 1924), ameriški arhitekt. rojen 3. septembra 1856 v Bostonu. Študiral je na Massachusetts Institute of Technology in na School of Fine Arts v Parizu. leta 1880 se je začel ukvarjati z arhitekturo v Chicagu; od 1881 do ..... Enciklopedija Collier
Wikipedia ima članke o drugih ljudeh s tem priimkom, glejte Sullivan. Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (angl. Louis Henry Sullivan; ... Wikipedia
Louis Sullivan Louis Henry Sullivan (3. september 1856 - 14. april 1924) je bil ameriški arhitekt, pionir racionalizma in oče ameriškega modernizma. Ustvarjalec enega prvih nebotičnikov in koncepta organskega ... ... Wikipedia
- Arhitekti
Ustanovitelji, glavni voditelji neoklasicističnega trenda v angleški arhitekturi so bili bratje Adam, sinovi slavnega arhitekta Williama Adama. Najbolj nadarjen med njimi je bil Robert. Arhitekturna dejavnost Roberta Adama je bila izjemno široka. Skupaj z brati Jamesom, Johnom in Williamom, svojimi stalnimi zaposlenimi, je zgradil ...
V delu Behrensa, ki je bil najopaznejši pojav v nemški arhitekturi zgodnjih dvajsetih let prejšnjega stoletja, so se progresivne in reakcionarne težnje njegovega časa zapleteno prepletale. Togost velikopruskega šovinizma je bila združena z občudovanjem človeškega dela, inertni tradicionalizem - s treznim racionalizmom in pogumom konstruktivnega ...
Morda nobena ustvarjalna oseba v zgodovini sovjetske arhitekture ni pritegnila tako velike pozornosti, ni povzročila tako nasprotujočih si mnenj, ostrih sporov in nasprotujočih si ocen kot osebnost Zholtovskega. Imenovali so ga klasik in epigon, inovator in imitator, od njega so se želeli učiti in potem ...
20. septembra 1744 se je predstavnikom dveh znanih italijanskih družin Giacomo Antonio Quarenghi in Maria Ursula Rota rodil drugi sin, poimenovan po očetu Giacoma Antonia. To se je zgodilo v slikoviti majhni vasici Capiatone v okrožju Rota d'Imagna, ki je del severnoitalijanske pokrajine ...
Morda na nobenem drugem področju umetniške kulture Italije obrat k novemu razumevanju ni bil tako povezan z imenom enega briljantnega mojstra kot v arhitekturi, kjer je bil Brunelleschi prednik nove smeri. Filippo Brunelleschi se je rodil leta 1377 v…
Victor Horta se je rodil v Gentu 6. januarja 1861. Eno leto je študiral na konservatoriju v Gentu. Nato je začel študirati arhitekturo na Akademiji za umetnost v Gentu. Leta 1878 je delal v Parizu pri arhitektu J. Duboissonu. Leta 1880 se je vpisal na bruseljsko Akademijo za likovno umetnost ...
J. Summerson, ki raziskuje "fenomen Sterlinga" in poudarja njegovo nedvomno ustvarjalno izvirnost, je presenečen nad slavo mojstra, "če upoštevamo, da verjetno ne več kot tri ali štiri njegove dokončane zgradbe (nobena od njih ni katedrala oz. podkraljeva palača) je znano, da so pomembni deli prebivalstva ...
Feltenova dejavnost je padla na leta, ko se je barok umaknil klasicizmu, ki je kmalu postal glavna smer umetnosti. Zapuščina arhitekta je osredotočala znake arhitekture prehodnega obdobja. Georg Friedrich Felten ali po ruski Jurij Matvejevič Felten se je rodil leta 1730. Njegov oče Matthias Velten 12…
Beauvais je prehodil dolgo pot - od obskurnega študenta kremeljske ekspedicije do "glavnega arhitekta" Moskve. Bil je subtilen umetnik, ki je znal združiti preprostost in primernost kompozicijske rešitve s prefinjenostjo in lepoto arhitekturnih oblik in dekorja. Arhitekt je globoko razumel rusko arhitekturo, imel je ustvarjalen odnos ...
Izjemen oblikovalec in praktični graditelj, odličen umetnik, likovni teoretik in učitelj I.A. Fomin, je imel velik vpliv na delo mnogih arhitektov. Njegovo ime je povezano z idejo arhitekta misleca, ki je sanjal, da bi v arhitekturnih podobah utelesil vodilne ideje obdobja gradnje socializma, ki je znal pogumno iti ...
V prvi polovici in sredi 17. stoletja je Francija doživljala nekakšno »renesanso renesanse«. Najmarkantnejša osebnost tega obdobja je nedvomno Francois Mansart. Mansart ni zapustil le primerov arhitekture, ki so kmalu postali predmet čaščenja in romanja arhitektov. Popravil je tudi ...
Johann Balthasar Neumann se je rodil leta 1687. Odraščal je v nemškem delu Češke, kjer je imel dobro priložnost spoznati italijanske baročne cerkve. Balthazar je izhajal iz meščanske družine – njegov oče je bil poslovnež. Neumann je prejel vsestransko izobrazbo, videl svet in ...
Guarini je zavzemal poseben položaj v italijanski arhitekturi. Uspelo mu je vnesti kontrastno noto v splošni ton trezne racionalnosti torinske arhitekture. V letih bivanja v glavnem mestu Savojskega vojvodstva je Gvarini ustvaril svoja glavna dela. Guarino Guarini se je rodil v Modeni 7. januarja 1624.
Izkazalo se je, da so globoke spremembe celotnega kulturnega položaja in zlasti umetniškega okusa na področju arhitekture osredotočene na delo in na samo osebnost Christopherja Wrena, ki je po svojem pomenu za to dobo upravičeno postavljen v enakem rangu z najimenitnejšimi Angleži 17. stoletja - ...
LOUIS SULLIVEN
"LOUIS SULLIVEN"
Ameriški arhitekt Louis Henry Sullivan je bil eden od pionirjev racionalistične arhitekture 20. stoletja. Še bolj pomembna so njegova dela na področju teorije arhitekture. Sullivan si je zadal veličastno utopično nalogo: z arhitekturo preobraziti družbo in jo pripeljati do humanističnih ciljev. Teorija arhitekture, ki jo je ustvaril Sullivan, v svoji siloviti čustvenosti meji na poezijo.
Louis Henry Sullivan se je rodil 3. septembra 1856 v Bostonu. Njegov oče, priseljenec z Irske, je bil violinist in plesni mojster. Louis je skoraj vse otroštvo preživel na dedkovi kmetiji in ohranil ljubezen do narave do konca življenja. Ni bil deležen dosledne strokovne izobrazbe. Pri šestnajstih letih je vstopil v prvo ameriško arhitekturno šolo, ki jo je leta 1866 odprl Politehnični inštitut v Massachusettsu, leto kasneje jo je zapustil in nekaj časa delal v studiu filadelfijskega arhitekta F. Farnessa, privrženca romantike. neogotika.
V svoji avtobiografiji, Autobiography of an Idea, je kasneje zapisal:
": Louisovo zanimanje za inženiring na splošno in še posebej za [dva] mostova je tako močno prevzelo njegovo domišljijo, da je nekaj časa sanjal o tem, da bi postal inženir mostov. Zamisel o premostitvi praznine ga je močno pritegnila tako v teoriji kot Začel se je zavedati, da so med ljudmi, ki so živeli v preteklosti in živijo v njegovem času, ljudje, ki so mojstri idej, ljudje poguma in da stojijo ločeno, zaprti vsak v svojem svetu. Toda praktični rezultat Vpliv mostov na Louisa je bil v tem, da je njegov um preusmeril od neposredne inženirske znanosti k znanosti na splošno in z novim žarom je začel brati dela Spencerja, Darwina, Huxleyja, Tyndalla in nemških znanstvenikov ter novo, veličastno pred njim se je začel odpirati svet, za katerega se je zdelo, da nima meja in obsega. "ne po vsebini ne po pestrosti. Ta tečaj branja ni bil dokončan v mesecu, letu, mnogih letih; še vedno traja ."
Leta 1874 je Sullivan nekaj mesecev obiskoval pariško šolo lepih umetnosti, a se je že leta 1875 vrnil v ZDA, v Chicago, kjer se je naselila njegova družina, in začel delati v različnih arhitekturnih delavnicah.
Leta 1879 je Sullivan vstopil v studio Dankmarja Adlerja in dve leti kasneje postal njegov partner. Poglejmo še enkrat arhitektovo avtobiografijo:
"LOUIS SULLIVEN"
Adler & Co. se je zapeljal v čudovit apartma pisarn v zgornjem nadstropju stavbe Borden Block. 1. maja 1881 se je na vratih stavbe pojavil napis: "Arhitekturna družba Adler in Sullivan."
Louis je zdaj čutil trdno oporo pod svojimi nogami, točko, ki bi mu lahko služila kot izhodišče za vstop v širni svet. Ob prevzemu odgovornosti za ta svet se je pogumno soočil s tem.
Zdaj je lahko svobodno sledil poti praktičnega eksperimentiranja, ki ga je dolgo iskal in ki naj bi vodilo do arhitekture, ki je bila primerna za svojo funkcijo, realistične arhitekture, ki temelji na dobro uveljavljenih utilitarnih potrebah; vsi praktični vidiki uporabnosti bi morali biti izrednega pomena kot osnova načrtovanja in oblikovanja. Nobena avtoriteta v arhitekturi, nobena tradicija ali predsodki, nobena navada ne sme stati na poti. Vse bo pometel, ne glede na mnenje kogar koli. Zanj je bilo prepričanje nespremenljivo: da bi arhitekturna umetnost dobila neposredno vrednost, ki ustreza svojemu času, mora biti plastična: iz arhitekture je treba izgnati vsako pogojno brezpomensko inertnost; mora inteligentno služiti, ne zatirati. Tako bodo v njegovih rokah oblike naravno rasle iz potreb in te potrebe odražale odkrito in sveže. V svoji drzni domišljiji je to pomenilo, da bo preizkusil formulo, ki jo je razvil med dolgotrajnim opazovanjem živih bitij, namreč, da forma sledi funkciji, kar v praksi pomeni, da lahko arhitektura spet postane živa umetnost, če le res se drži te formule:"
V skupnih dejavnostih z Adlerjem - tem izkušenim inženirjem in organizatorjem - so se Sullivanove sposobnosti v celoti pokazale.V skladu s specializacijo, ki je bila skupna drugi polovici 19. stoletja, je Sullivan prevzel reševanje umetniških problemov, medtem ko se je Adler ukvarjal ne le z poslovno in inženirsko plat svojega dela, temveč tudi načrtovanje, prostorsko organizacijo objektov.
Prvo večje sodelovanje med Adlerjem in Sullivanom je bilo ustvarjanje Avditorija v Chicagu (1887-1889) - največje gledališke dvorane v ZDA (4237 sedežev), zaprte v lupini desetnadstropnih hotelskih in poslovnih stavb.
"LOUIS SULLIVEN"
Med delom na projektu se je Sullivan po Richardsonovem vzoru oddaljil od pasivnega posnemanja evropskih modelov. Sestava večnivojske kamnite arkade, ki tvori fasade, skoraj ponavlja strogo romantičen videz veleprodajnih skladišč Marshall-Field, ki jih je v Chicagu zgradil Richardson, vendar pri reševanju notranjosti dvorane, katere ogromen prostor je razrezan z obokanimi diafragm, ki organizirajo akustiko, se je Sullivan pokazal kot neodvisen mojster, ki združuje racionalno logiko z divjo domišljijo dekoraterja.
Zemljiške špekulacije so povzročile velik dvig vrednosti parcel v središču Chicaga. Njihov potomec je bila nova vrsta zgradbe - nebotičnik. Njegov razvoj v višino je bil zagotovljen z uporabo kovinskega ogrodja in potniškega dvigala, izumljenega sredi 19. stoletja.
Chicaški arhitekti W. le Baron Jenney, D.H. Burnham in J.W. Ruth je znala jasno in resnično izraziti novost zasnove in notranje organizacije zgradb. Sullivan je šel dlje in skušal združiti racionalnost s čustvenim izražanjem napetosti in koncentracije urbanega okolja. Vzporedno s poskusi pri gradnji nebotičnikov se je oblikovala njegova arhitekturna teorija.
Visoke stavbe, ki jih je zasnoval Sullivan, pričajo o želji po sintezi zakonitosti kompozicije, ki izhaja iz tradicije pariške šole lepih umetnosti, in nove okvirne rešitve, novih razmerij in ritma, ki jih narekuje celična struktura pisarne. zgradba.
Desetnadstropna stavba Wainwright v St. Louisu (1890-1891) je bila prva stopnja njegovega boja za estetski razvoj utilitarne konstruktivne realnosti. Njegova rešitev je v veliki meri kompromis. Zaključek poskusov je bila Guaranty Building v Buffalu (1894-1895). Razčlenitve vertikalne mase objekta strogo ustrezajo njegovi funkciji. V pritličju so izpostavljeni nosilci nosilnega okvirja objekta. Nad drugim nadstropjem, kjer se začnejo pisarne, postane ritem sten dvakrat pogostejši, kar poudarja celotno navpično smer kompozicije. Trinajsta, tehnična etaža je interpretirana kot plastično nasičen zaključek objekta. Leta 1896, po dokončanju stavbe Guaranty, je Sullivan objavil članek "Visoke upravne zgradbe, obravnavane z umetniškega vidika", v katerem je povzel rezultate ustvarjalnih iskanj - prvo in najbolj jasno razlago temeljev njegovega teorija.
V trenutku, ko je čikaška šola obvladala nova orodja, ki jih je ustvarila, sta se njen nadaljnji razvoj in vpliv nenadoma končala.
"LOUIS SULLIVEN"
Dogodek, ki je neposredno sprožil ta proces, je bila Svetovna razstava v Chicagu leta 1893. Toda sile, ki že delujejo v tej smeri, so se v drugih delih države pojavile veliko prej. V 19. stoletju je bila ameriška arhitektura pod najrazličnejšimi vplivi. Najmočnejši med njimi je bil vpliv "komercialnega klasicizma", ki se je razvijal na vzhodu države.
Razstavo iz leta 1893 je občudovala javnost in večina arhitektov. Nekateri evropski opazovalci pa so bili glede tega bolj skeptični. Tako je znani belgijski inženir Vierendel ocenil "mavčno arhitekturo" razstave in nadaljevanje konstruktivnih rešitev za provincialne in šibke.
Vendar pa posamezni glasovi Američanov, ki so protestirali proti kvarjenju javnega okusa zaradi psevdoveličastnosti razstave, niso bili uslišani. Sullivan je zagrenjeno izjavil, da bodo "posledice škode, ki jo je državi povzročila razstava v Chicagu, čutili še vsaj pol stoletja." To je bila natančna napoved tega, kar se je zgodilo pozneje.
Prestiž pariške razstave leta 1889 je vodil do prevladujoče vloge francoske šole lepih umetnosti na razstavi v Chicagu. Sestavljalec biografije Johna Roota je dejal: "Takrat si le redki lahko zamislijo, da bi tekmovali s Francozi. Njihove umetniške sposobnosti in izkušnje so nas prisilile v dvom o lastnih sposobnostih. Morali smo organizirati veliko ameriško razstavo, a glede na njeno postavitev in razstava, morali smo odličnost francoskega okusa." V iskanju vzorcev lepote so se ameriški organizatorji razstave obrnili na Francijo. Toda to so bili primeri najbolj dekadentnega obdobja francoske arhitekture.
Leta 1895 je Sullivanovo partnerstvo z Adlerjem prenehalo. Zaradi pomanjkanja poslovne žilice Sullivan ne more tekmovati z arhitekturnimi podjetji, ki hitro ustvarijo neosebne modele. Uspeh psevdoklasične arhitekture svetovnega sejma je spodkopal položaj strukturnega realizma in postopoma se vsi čikaški arhitekti vračajo k eklektičnemu okrasju. Samo Sullivan se ni predal. Toda potem, ko je zgradil Transportni paviljon za razstavo v Chicagu, je njegova priljubljenost kot arhitekta izgubljena. Razcvet "čikaške šole" je mimo. To je še povečalo težave pri pridobivanju naročil.
Od leta 1895 do 1905 je Sullivan sodeloval z J.
"LOUIS SULLIVEN"
Elmsley, ki se ukvarja s stanovanjsko in bančno gradnjo. Sullivanova zadnja večja priložnost, da uresniči svoj koncept, je bila leta 1899, ko je načrtoval trgovino z mešanim blagom Schlesinger in Meyer v Chicagu (zdaj Carson, Peary in Scott) na prometnem vogalu.
Stavba Sullivan kljub kompleksnosti ostaja neprekosljiva v moči ekspresivne arhitekture. V notranjosti objekta je ohranjen tip skladišča s trdnim podom. Fasada je zasnovana z mislijo na maksimalno osvetlitev notranjega prostora. Glavni elementi fasade so "chicaška okna", izjemna po svoji skladnosti z okvirno strukturo stavbe. Celotna fasada je izdelana s takšno močjo izraznosti in natančnosti, ki je ni mogoče najti pri nobeni stavbi tistega časa. Okna s tankimi kovinskimi okvirji so natančno vrezana v fasado. V spodnjih nadstropjih so okna združena z ozkim pasom ornamentike na terakoti, ki poudarja horizontalno organizacijo fasade.
Kot umetnika je Sullivana zanimala le ekspresivnost zunanjega videza stavbe, njen odnos do narave okolja. Organizacije notranjih prostorov še ni spoznal kot umetniške naloge. Ta korak v razvoju koncepta organske arhitekture je naredil že Wright, ki je delal za Sullivana v letih 1888-1893 in do konca svojega življenja ostal pod vtisom idej "ljubljenega mojstra".
Malo obremenjen s praktičnim delom, Sullivan v letih 1901-1902 ustvari večino svoje literarne dediščine. V tem času je bila napisana knjiga "Pogovori v vrtcu", katere besedilo je celo leto objavljal tednik Interstate Architect and Builder. Za bolj živahen prenos svojih misli je Sullivan tukaj izbral obliko dialoga med učiteljem in otroki. Naslov knjige odraža avtorjevo mnenje, da je plodno le preprostost komunikacije v vrtcu – postavi jo v nasprotje s tradicionalnimi metodami akademske šole.
Nezadovoljstvo, boleče note postajajo vse bolj izrazite v delih, ki jih je Sullivan napisal po letu 1900. Njegova kritika postaja vse bolj strupena, njegov slog vse bolj epigramatičen in hkrati vse bolj kompleksen in nasičen z metaforami, ki spominjajo na počasen ritem proze H. Melvilla. Najpogosteje Sullivan nagovarja arhitekturno mladino.
Vendar pa teoretične izjave arhitekta niso nič manj pomembne od njegovih zgradb.
»Vse v naravi,« pravi Sullivan, »ima svoj videz, z drugimi besedami, ima obliko, zunanji izraz, ki nam razkriva njihovo bistvo in kako se razlikujejo med seboj in od nas samih.« Primerjava z naravo pripelje avtorja do zaključka, da bi moral biti cilj arhitekturne rešitve dati vsaki stavbi svoj edinstven videz. »Naj gre za lebdečega orla ali cvetočo jablano, vprežnega konja, ki nosi tovor, ali razvejan hrast, rečne meandre ali oblake, ki jih poganja veter, vzhajajoče ali zahajajoče sonce, se oblika vedno sreča s funkcijo – to je zakon. ." In ko poudarja to idejo, konča z besedami: "Če se funkcija ne spremeni, se oblika ne spremeni."
Prvo desetletje 20. stoletja za Sullivana ni bilo lahko. Njegova zadnja dela so po obsegu majhna. So bolj lirični; svojevrstna kombinacija bogate ornamentike z veliko monumentalno obliko celote je njihova izjemna značilnost. Najbolj zanimiva izmed njegovih kasnejših zgradb je National Farmers Bank v Owatonni v Minnesoti (1908), kjer je Sullivan ustvaril najboljše svoje interierje.
Od leta 1908 je Sullivan gradil le malo in nič napisal. Leta 1918 je dokončno bankrotiral - izgubil je delavnico in možnost prejemanja naročil. V zadnjih letih svojega življenja je napisal Avtobiografijo ideje (1922-1923), v kateri je skušal v sodelovanju z Adlerjem obuditi svojo mladost in najplodovitejša leta svojega dela. Umrl je 14. aprila 1924, pozabljen od vseh, v revni hotelski sobi v Chicagu.
Wright je na razstavi Sullivanovih del v Bostonu leta 1940 dejal: "Ubili so Sullivana in skoraj mene."
Delo Louisa Sullivana, velikega arhitekta te šole, je pustilo pečat na delu naslednje generacije arhitektov na srednjem zahodu, katerih izjemen predstavnik je postal Frank Lloyd Wright.
18+, 2015, spletna stran, Seventh Ocean Team. Koordinator ekipe:
Nudimo brezplačno objavo na spletnem mestu.
Publikacije na spletnem mestu so last njihovih lastnikov in avtorjev.