Луїс Генрі Салліван ( Louis Henry Sullivan, 3.09.1856 – 14.04. 1924)- архітектор, ім'я якого нерозривно пов'язане з американським модернізмом і світовою історією зведення хмарочосів. Висотні будинки будували і сучасники Саллівана, але саме йому вдалося зробити теоретичне зусилля: він сформулював універсальні правила зведення хмарочосів та створив переконливі зразки. Крім того, що Салліван - ключова фігура архітектурного модернізму, він автор формули «форма слідує функції», ідеолог школи Чикаго архітектури і вчитель.
Його професійна кар'єра часом складалася дуже драматично, але загалом була плідна та різноманітна. Американці дуже високо цінують його як архітектора, що володіє мистецтвом декору: його теракотові панно з кельтськими мотивами в стилі ар нуво – по-справжньому артистичні, вони демонструють його блискучі навички стилізації та неабияку фантазію архітектора.
Auditorium Building. Спільно із архітектором Адлером Данкмаром. Чикаго, Іллінойс, США, 1889.
До фірмових прийомів майстра відносять і масивну арку напівциркульну, яка зустрічається на фасадах його будівель. Замовлення Салліван отримував часом несподівані, наприклад, він спроектував будівлю Троїцького храму Російської православної церкви в Чикаго (Храм у березні 1903 року освятив ще єпископському званні майбутній Патріарх Тихін).
Російський православний собор. Чикаго, штат Іллінойс, США, 1903.
Мати майбутнього архітектора – швейцарка за походженням Адрієнн Ліст, батько – ірландець Патрік Салліван. Обидва приїхали до США наприкінці 1840-х років. Їхній син Луїс Салліван непогано навчався у школі, а незакінчену вищу освіту з лишком компенсував багатою практикою. Півтора року вивчав архітектуру в Массачусетському технологічному інституті, куди вступив у віці 16 років і де його професійним розвитком керував Вільям Роберт Уейєр. Не закінчивши курс, поїхав до Філадельфії та почав працювати в архітектурній конторі Франка Фернесса. Наступним етапом розвитку кар'єри став переїзд до Чикаго.
Велика чиказька пожежа 1871 року знищила багато будинків, місто треба було відновлювати, і архітектори були нарозхват. Отже, спочатку роботи було повно. Тут Луїс Салліван працював у команді архітектора Вільяма Ле Барон Дженні (контора зводила будівлі зі сталевими конструкціями) і, заробивши трохи грошей, поїхав до Парижа, де почав відвідувати Школу образотворчих мистецтв (1874–1875).
Універмаг "Carson Pirie Scott". Чикаго, Іллінойс, США, 1904.
Пізніше, повернувшись до Чикаго, він почав працювати креслярем у фірмі Joseph S. Johnston & John Edelman. Одного дня Johnston & Edleman отримала замовлення на дизайн Moody Tabernacle з декоративним інтер'єром fresco-secco, який був повністю розроблений Салліваном.
Інтер'єр Auditorium Building. Спільно із архітектором Адлером Данкмаром. Чикаго, Іллінойс, США, 1889.
У 1879 році молодого архітектора запросила до співпраці компанія Dankmar Adler, а через рік він став партнером цієї фірми. З цього моменту розпочався найплідніший період його творчості. Салліван з Адлером чудово доповнювали один одного. Салліван виступав як архітектор, розробляв орнаменти, декор та інтер'єри, а Адлер чудово планував, займався інженерними питаннями та акустикою. Адлер та Салліван прославилися як фахівці з проектування театральних будівель.
Національний торговельний банк. Гріннелл, штат Айова, США, 1914.
Побудувавши кілька театрів у Чикаго, вони отримали замовлення на будівництво театрів у Пуебло (штат Колорадо), Сіетлі (штат Вашингтон). Найзнаменитішою спорудою фірми став їхній спільний проект Аудиторіум (1886–1890) у Чикаго – у будівлі розмістився не лише театральний зал, а й готель, а також 17-поверховий офісний корпус із нижніми поверхами, призначеними для магазинів із розкішними вітринами.
Національний фермерський банк. Оватонна, штат Міннесота, США, 1908.
Після 1989 року фірма прославилася офісними будинками. Видатним проектом вважається Wainwright Building у Сент-Луїсі та Schiller (пізніше Garrick) Building та театр у Чикаго (1890). Серед важливих досягнень їхньої архітектурної практики - будівля біржі Чикаго (1894), Guaranty Building (1895-96) в Буффало і будівля універмагу Carson Pirie Scott (1899-1904) на Стейт-стріт в Чикаго. Останнє велике замовлення, що вплинула на вигляд Чикаго. Після того, як колеги розійшлися в 1895 році, замовлень у Саллівана стало значно менше.
На рубежі XX століття Салліван першим розробив концепцію висотної будівлі, прагнучи «використовувати нові пропорції та ритміку, продиктовані комірчастою структурою конторської будівлі». Виклав свої погляди у статті «Висота конторська будівля з художньої точки зору» (1896). Починаючи з 1908 р., працював у тандемі з Джорджем Грантом Елмслі (з ним проектував «будинки прерій» та «алмазні скриньки»). У 1910-х він спроектував десять банківських будівель для міст Середнього Заходу - Міннесоті, Огайо, Айові, Індіані. У 1918 р. Салліван оголосив про своє банкрутство, закінчив життя у злиднях.
Кожен студент-архітектор із університетської лави знає, що Саллівану належить відомий вислів: «Ф орма слідує функції». Але мало хто пам'ятає контекст. «Це початковий закон всього сущого, органічного та неорганічного, всіх речей фізичних і метафізичних, всього людського та надлюдського, все, що говорить нам наш розум, серце, душа: ми пізнаємо життя у його вираженні, форма завжди слідує функції. Це закон», - писав Луїс Генрі Салліван у 1896 році.
Луїс Генрі Саллівен народився 3 вересня 1856 року у Бостоні. Його батько – Ірландець, був танцмейстером та скрипалем. У 1872 році у віці шістнадцяти років він вступив до першої архітектурної школи США відкритої в 1866 Массачусетським політехнічним інститутом, але вже через рік залишив її і якийсь час працював в ательє філадельфійського архітектора Ф. Фарнесса, який був прихильником романтичної неоготики. У 1874 протягом кількох місяців Луїс Саллівен відвідував паризьку школу образотворчих мистецтв, але в 1875 повернувся до Чикаго, де жила його родина і почав працювати в різних архітектурних майстернях. У 1879 році Саллівен прийшов на роботу в ательє Данкмара Адлера, а через два роки став його компаньйоном. У спільній діяльності з Адлером, досвідченим інженером і організатором, здібності Саллівена виявилися повною мірою Відповідно до спеціалізації, звичайної для другої половини XIX століття, Саллівен взяв на себе вирішення художніх проблем, у той час як Адлер займався не тільки діловою та інженерною стороною їх роботи, а також плануванням, просторовою організацією будівель.
Першою великою спільною роботою Адлера і Саллівена було створення Аудиторіуму в Чикаго (1887 - 1889). Аудиторіум - найбільший у США театральний зал (4237 місць для глядачів), укладений в оболонку з десятиповерхових корпусів готелю та офісів. Працюючи над проектом, Саллівен відійшов від пасивного наслідування європейських зразків, наслідуючи приклад Річардсона. Композиція багатоярусної кам'яної аркади, що утворює фасади, майже повторює суворо-романтичний вигляд складів оптової торгівлі Маршалла Філда, побудованих в Чикаго Річардсоном, але у рішенні дизайну інтер'єру залу, величезний простір якого розчленований арочними діафрагмами, що організовують як раціональну логіку із буйною фантазією декоратора. Земельні спекуляції спричинили величезне зростання вартості ділянок у діловому центрі Чикаго. Їх породженням став новий тип будівлі хмарочос. Його розвиток у висоту забезпечувався застосуванням металевого каркасу та пасажирського ліфта, винайденого в середині XIX століття. Чиказькі архітектори У. ле Барон Дженні, Д. Х. Бернхем та Дж. У. Рут зуміли ясно і правдиво виразити новизну конструкції та внутрішньої організації будівель. Саллівен пішов ще далі, прагнучи поєднати раціональність із емоційним виразом напруженості, концентрації урбаністичного середовища.
Десятиповерхова будівля Уенрайт-білдінг у Сент-Луїсі (1890 – 1891) була першим етапом прагнень Саллівена до естетичного освоєння утилітарно-конструктивної реальності. Завершенням експериментів була будівля Гаранті-білдінг у Буффало (1894 – 1895). Члени вертикальної маси будівлі суворо відповідають його функції. На першому поверсі оголені опори каркаса будівлі, що несе. Над другим поверхом, де починаються конторські приміщення, ритм простінків стає вдвічі частішим, підкреслюючи загальну вертикальну спрямованість композиції. Тринадцятий, технічний поверх трактований як пластично насичене завершення будівлі. У 1896 році, після закінчення будівництва Гаранті-білдінг, Саллівен опублікував статтю Висотні адміністративні будівлі, що розглядаються з художньої точки зору, що підбиває підсумки творчих пошуків, перший і найбільш ясний виклад основ його теорії.
Останню можливість реалізувати свою концепцію Саллівен отримав у 1899 році, проектуючи на жвавій кутовій ділянці Універсальний магазин Шлезінгера та Мейєра в Чикаго (тепер – Карсон, Пірі та Скотт). Незважаючи на складність, будівля Саллівена залишається неперевершеною за силою виразності архітектури. Усередині будівлі збережено тип складського приміщення із суцільною підлогою. Фасад спроектовано з урахуванням максимального освітлення внутрішнього простору. Основними елементами фасаду є вікна Чикаго, чудові за своєю відповідністю рамнокаркасної конструкції будівлі. Весь фасад виконаний з такою силою виразності та точністю, які не можна зустріти в жодній будівлі того часу. Вікна з тонкими металевими рамами точно врізані у фасад. У нижніх поверхах вікна об'єднані вузькою смугою орнаменту на теракоті, що акцентує горизонтальну організацію фасаду.
У першому десятилітті XX століття роботи Саллівена невеликі за обсягом. У 1908 році він збудував національний фермерський банк в Оватоні, штат Міннесота, де створив найкращий зі своїх інтер'єрів. З 1908 він мало будував і нічого не писав, а в 1918 розорився остаточно - втратив майстерню і втратив можливості отримувати замовлення. У 1922 -1923 роках він написав "Автобіографію ідей", в якій описав свою юність і найбільш плідні роки своєї роботи з Адлером. 14 квітня 1924 року помер усіма забутий у номері дешевого чиказького готелю. Луїс Саллівен вважається найяскравішим видатним представником «школи Чикаго» архітектури.
Луїс Генрі Саллівен
Луїс Генрі Саллівеннародився 3 вересня 1856 року у Бостоні. Його батько – Ірландець, був танцмейстером та скрипалем.
У 1872 році у віці шістнадцяти років він вступив до першої архітектурної школи США відкритої в 1866 Массачусетським політехнічним інститутом, але вже через рік залишив її і якийсь час працював в ательє філадельфійського архітектора Ф. Фарнесса, який був прихильником романтичної неоготики.
У 1874 протягом кількох місяців Луїс Саллівенвідвідував паризьку школу образотворчих мистецтв, але в 1875 повернувся до Чикаго, де жила його сім'я і почав працювати в різних архітектурних майстернях.
У 1879 році Саллівен прийшов на роботу в ательє Данкмара Адлера, а через два роки став його компаньйоном.
«Аудиторіум» у Чикаго
Найпершою великою роботою Адлера та Саллівена була будівля театрального залу «Аудиторіума» в Чикаго (1887-1889). Театральний зал на 4237 зорових місць полягав в оболонці з десятиповерхових корпусів готелю та офісів. Спекуляції земельними ділянками в Чикагському діловому центрі призвели до величезного зростання їх вартості і тим самим породили новий тип будівлі - хмарочос. Розвиток будівництва хмарочосів забезпечувався застосуванням металевого каркасу та пасажирського ліфта, винайденого в середині XIX століття.
Будівля Уенрайт-білдінг у Сент-Луїсі
Десятиповерхова будівля Уенрайт-білдінг у Сент-Луїсі, побудована в 1890-1891 роках, послужила початком боротьби Саллівена з конструктивною реальністю.
Будівля Гарантії-білдинг у Буффало (1894-1895) завершила його експерименти, у якому вертикальні членування суворо відповідають його функціям. Гарантії-білдинг, мабуть найшедевральніший проект Луїса Саллівена, зовнішній вигляд якого надзвичайно виразний. Після закінчення будівництва Гарантії-білдинг, в 1896 році Саллівен публікує статтю «Високі адміністративні будівлі, що розглядаються з художньої точки зору», де він викладає основи його теорії.
У 1895 році Саллівен розходиться з Адлером і по 1905 працює з Дж. Елмслі. Вони займалися житловим та банківським будівництвом.
Магазин Шлезінгера та Мейєра в Чикаго
У 1899 році Саллівен отримав можливість реалізувати свою концепцію в проектуванні універсального магазину Шлезінгера і Мейєра в Чикаго (тепер Карсон, Пірі і Скотт), досить велику будівлю, побудовану на кутовому ділянці.
Саллівен цікавився лише виразністю зовнішнього вигляду будівлі, його зв'язками з характером довкілля, а організацію внутрішніх просторів не ставив як художнє завдання.
У 1901-1902 роках мало завантажений практичною роботою Луїс Саллівенстворює більшу частину своєї літературної спадщини. У цей час він написав книгу «Розмови в дитячому садку». Тижневик «Інтерсейт аркітект енд білдер» на протязі цілого року публікував текст цієї книги.
Національний фермерський банк в Оватоні
У першому десятилітті XX століття роботи Саллівена невеликі за обсягом. У 1908 році він збудував національний фермерський банк в Оватоні, штат Міннесота, де створив найкращий зі своїх інтер'єрів.
З 1908 він мало будував і нічого не писав, а в 1918 розорився остаточно - втратив майстерню і втратив можливості отримувати замовлення.
У 1922-1923 роках він написав «Автобіографію ідей», в якій описав свою юність та найплідніші роки своєї роботи з Адлером.
Луїс Саллівен вважається найяскравішим видатним представником «школи Чикаго» архітектури.
(18560903
)
- 14 квітня) - американський архітектор, першопрохідник раціоналізму, батько американського модернізму. Творець одного з перших хмарочосів та концепції органічної архітектури, один із найвизначніших представників та ідеолог Чиказької школи архітектури, вчитель Френка Ллойда Райта. Йому належить афоризм "форму в архітектурі визначає функція". Життя та творчість
Саллівен не отримав закінченої професійної освіти. Недовго він вивчав архітектуру (1872-1873). Його головним учителем був Вільям Роберт Вейр ( англ.). Потім Суллівен поїхав у Філадельфію, де працював у майстерні Фернесса ( англ.). Через довгу депресію робота у Фернесса закінчилася, і Суллівен поїхав до Чикаго, де застав будівельний бум після великої пожежі Чикаго. Там він працював разом з Вільямом Ле Барон Дженні ( англ.), а менше ніж через рік поїхав до Парижа. У Франції Суллівен відвідував Школу образотворчих мистецтв (1874-75).
Після повернення до США Суллівен став знову працювати архітектором. Трохи пізніше став працювати разом із Данкмаром Адлером, у 1883 році вони стали рівноправними партнерами. Їхня фірма носила ім'я Adler&Sullivan, в такому вигляді проіснувала до 1895 року. Суллівен був автором декору, який він вигадував за французькими прикладами, в основному по Flore Ornamentale від Victor Ruprich-Robert ( фр.) .
Суллівен з Адлером чудово доповнювали один одного. Суллівен виступав як архітектор орнаменту та інтер'єрів, а Адлер чудово планував, займався інженерними питаннями та акустикою. Після того, як колеги розійшлися, замовлень у Суллівена стало значно менше. Деяку симпатію зберіг старий клієнт Девід Майєр, який у 1898 році попросив збудувати торговий будинок Schlessinger&Meyer Store, більш відомий як Carson Pirie. Це було останнім великим замовленням Суллівена, що вплинув на вигляд міста.
Відправною точкою для його архітектурних експериментів були твори Річардсона, в яких романтична фантазія органічно поєднувалася із суворою логікою функціональності. Перший великий твір - Аудиторіум у Чикаго (1886-89). На рубежі XX століття першим розробив концепцію висотної будівлі, прагнучи «використовувати нові пропорції та ритміку, продиктовані пористою структурою конторської будівлі» (БСЕ). Виклав свої погляди у статті «Висота конторська будівля з художньої точки зору» (1896). Починаючи з 1908 р. працював у тандемі з Джорджем Грантом Елмслі («будинки прерій» та «алмазні скриньки»). У 1918 р. оголосив про своє банкрутство, закінчив життя у злиднях.
Дивитись що таке "Саллівен, Луїс Генрі" в інших словниках:
- (Sullivan) (1856-1924), американський архітектор і теоретик архітектури. Представник чиказької архітектурної школи. Один із піонерів раціоналізму та родоначальників архітектури XX ст. Навчався в Массачусетському інституті технології у ... Художня енциклопедія
Саллівен (Sullivan) Луїс Генрі (3.9.1856, Бостон, ‒ 14.4.1924, Чикаго), американський архітектор і теоретик архітектури, один із піонерів раціоналізму. Закінченої професійної освіти не здобув. Працював у майстерні архітектора Ф.… … Велика Радянська Енциклопедія
Саллівен, Луїс Генрі- (1856-1924) американський архітектор і теоретик архітектури, лідер школи Чикаго, що спроектував разом з Д. Адлером більше 100 будівель (1880-1895), в тому числі перші хмарочоси зі сталевих конструкцій. (Архітектура: ілюстрований… … Архітектурний словник
Саллівен, Луїс- Луїс Генрі Саллівен. Конференц-зал на Мічіган Авеню. Чикаго. САЛІВЕН (Sullivan) Луїс (1856-1924), американський архітектор. Дав художнє осмислення висотної ділової будівлі, ввівши композиційні членування та орнамент (універмаг у Чикаго, … Ілюстрований енциклопедичний словник
Луїс Салліван Луїс Генрі Саллівен (Louis Henry Sullivan; 3 вересня, 1856 14 квітня, 1924) американський архітектор, першопрохідник раціоналізму, батько американського модернізму. Творець одного з перших хмарочосів та органічної концепції… … Вікіпедія
Луїс Салліван Луїс Генрі Саллівен (Louis Henry Sullivan; 3 вересня, 1856 14 квітня, 1924) американський архітектор, першопрохідник раціоналізму, батько американського модернізму. Творець одного з перших хмарочосів та органічної концепції… … Вікіпедія
- (Sullivan, Louis Henry) (1856-1924), американський архітектор. народився 3 вересня 1856 року в Бостоні. Навчався в Массачусетському технологічному інституті та в Школі образотворчих мистецтв у Парижі. в 1880 розпочав архітектурну діяльність у Чикаго; з 1881 по… Енциклопедія Кольєра
У Вікіпедії є статті про інших людей з таким прізвищем, див. Салліван. Луїс Салліван Луїс Генрі Саллівен (англ. Louis Henry Sullivan; … Вікіпедія
Луїс Салліван Луїс Генрі Саллівен (Louis Henry Sullivan; 3 вересня, 1856 14 квітня, 1924) американський архітектор, першопрохідник раціоналізму, батько американського модернізму. Творець одного з перших хмарочосів та органічної концепції… … Вікіпедія
- Архітектори
Основоположниками, головними вождями неокласичного спрямування в англійській архітектурі були брати Адами, сини відомого архітектора Вільяма Адама. Найбільш талановитим із них був Роберт. Архітектурна діяльність Роберта Адама була винятково широкою. Разом із братами Джеймсом, Джоном та Вільямом, своїми постійними співробітниками, він забудовував…
У творчості Беренса, яке було найпомітнішим явищем в архітектурі Німеччини початку 1920-х років, складно спліталися прогресивні та реакційні тенденції його часу. Чопорність великопрусського шовінізму поєднувалася з поклонінням перед людською працею, доскона традиційність - з тверезим раціоналізмом і сміливістю конструктивних…
Мабуть, жодна творча особистість історія радянської архітектури не привертала такої пильної уваги, не викликала настільки протилежних думок, запеклих суперечок і суперечливих оцінок, як особистість Жолтовського. Його називали класиком та епігоном, новатором і наслідувачем, у нього хотіли вчитися і потім…
20 вересня 1744 року у представників двох відомих італійських сімей Джакомо Антоніо Кваренгі та Марії Урсули Рота народився другий син, названий на честь отця Джакомо Антоніо. Це сталося у мальовничому маленькому селищі Капіатоні округу Рота д'Іманія, що входить до провінції північно-італійського…
Можливо, в жодній іншій галузі художньої культури Італії поворот до нового розуміння ні у такою мірою пов'язані з ім'ям одного геніального майстра, як і архітектурі, де родоначальником нового напрями став Брунеллески. Філіппо Брунеллескі народився в 1377 році в...
Віктор Орта народився у Генті 6 січня 1861 року. Рік він навчався у Гентській консерваторії. Потім почав вивчати архітектуру в Гентській Академії мистецтв. У 1878 році працював у Парижі у архітектора Ж. Дюбуйссона. 1880 року вступив до Брюссельської Академії витончених…
Досліджуючи "феномен Стерлінга" і підкреслюючи його безперечну творчу самобутність, Дж. Саммерсон уражається славою майстра, "враховуючи, що, ймовірно, не більше трьох чотирьох його здійснених будівель (жоден з них не собор і не палац віце короля) відомо скільки-небудь значної частини населення".
Діяльність Фельтена припала на роки, коли бароко поступалося місцем класицизму, що став незабаром головним напрямом мистецтва. Спадщина архітектора сфокусувала ознаки архітектури перехідного часу. Георг Фрідріх Фельтен, або, відповідно до російського варіанту, Юрій Матвійович Фельтен, народився в 1730 році. Батько його Матіас Фельтен.
Бове пройшов великий творчий шлях - від невідомого учня Кремлівської експедиції до "головного архітектора" Москви. Він був тонким художником, який вміє простоту та доцільність композиційного рішення поєднувати з вишуканістю та красою архітектурних форм та декору. Зодчий глибоко розумів російську архітектуру, творчо ставився...
Чудовий проектувальник та практик будівельник, чудовий художник, теоретик мистецтва та педагог І.А. Фомін, вплинув на творчість багатьох архітекторів. З його ім'ям пов'язане уявлення про архітектора, який мріяв втілити в архітектурних образах провідні ідеї епохи побудови соціалізму, який умів сміливо йти...
У першій половині та середині 17-го століття Франція переживає свого роду "відродження Відродження". Найбільш яскравою особистістю того періоду є, безперечно, Франсуа Мансар. Мансар як залишив зразки зодчества, які дуже скоро об'єктом поклоніння і паломництва архітекторів. Він ще закріпив…
Йоганн Бальтазар Нейман народився 1687 року. Він виріс у німецькій частині Богемії, де мав добру нагоду ознайомитися з церквами у стилі італійського бароко. Бальтазар походив із буржуазної сім'ї - його батько був комерсантом. Нейман здобув різнобічну освіту, побачив світ і…
В італійській архітектурі Гваріні зайняв особливе становище. Йому вдалося внести у загальний тон тверезої раціональності туринської архітектури контрастну ноту. Саме у роки перебування у столиці Савойського герцогства Гваріні створив свої головні твори. Гваріно Гваріні народився в Модені 7 січня 1624 року.
Глибокі зміни всієї культурної ситуації і, зокрема, художніх уподобань у галузі архітектури, виявилися сфокусованими у творчості і в самій особистості Крістофера Рена, який за своїм значенням для епохи справедливо ставиться в один ряд із найпрекраснішими англійцями XVII століття.
ЛУІС САЛІВЕН
«ЛУІС САЛІВЕН»
Американський архітектор Луїс Генрі Саллівен став одним із піонерів раціоналістичної архітектури 20-го століття. Його роботи в галузі теорії архітектури ще більш значні. Саллівен ставив перед собою грандіозне утопічне завдання: засобами архітектури перетворити суспільство і повести його до гуманістичних цілей. Теорія архітектури, створена Саллівеном, за своєю бурхливою емоційністю межує з поезією.
Луїс Генрі Саллівен народився 3 вересня 1856 року у Бостоні. Його батько, емігрант із Ірландії, був скрипалем та танцмейстером. Майже все дитинство Луїс провів на дідовій фермі, на все життя зберігши любов до природи. Послідовної професійної освіти він не здобув. Вступивши шістнадцяти років у першу архітектурну школу США, відкриту в 1866 Массачусетським політехнічним інститутом, він уже через рік покинув її, і деякий час працював в ательє філадельфійського архітектора Ф. Фарнесса, прихильника романтичної неоготики.
У своїй автобіографії – "Автобіографії ідеї" – він пізніше писав:
Цікавість Луїса до інженерної справи взагалі і до [двох] мостів, зокрема, так сильно заволодів його уявою, що протягом деякого часу він мріяв стати інженером мостовиком. Ідея перекриття порожнечі владно вабила його і в теорії та на практиці. Він почав усвідомлювати, що серед людей, які жили в минулому і живуть у його дні, є люди - господарі ідей, люди мужності і що вони стоять відокремлено, кожен замкнувшись у власному світі, але практичний результат впливу мостів на Луїса був той, що переключив його думку з безпосередньо інженерної науки на науку взагалі, і він з новим завзяттям взявся за читання праць Спенсера, Дарвіна, Хакслі, Тіндаля і німецьких учених, і перед ним почав розкриватися новий, грандіозний світ, світ, який, здавалося, не мав меж ні за обсягом. , ні за змістом, ні за різноманітністю. Цей курс читання не був закінчений за місяць, за рік, за багато років; він все ще продовжується.
Протягом кількох місяців 1874 року Саллівен відвідував паризьку Школу образотворчих мистецтв, але вже в 1875 році він повернувся до США, в Чикаго, де влаштувалася його родина, і почав працювати в різних архітектурних майстернях.
У 1879 році Саллівен вступив до ательє Данкмара Адлера і вже через два роки став його компаньйоном. Ще раз звернемося до автобіографії архітектора:
«ЛУІС САЛІВЕН»
Адлер і К° в'їхала до чудової анфілади конторських приміщень на верхньому поверсі будівлі Борден Блок. 1 травня 1881 року на дверях будівлі з'явився напис: "Архітектурна фірма Адлер і Саллівен".
:Луїс відчував тепер під ногами тверду точку опори, точку, яка може послужити йому відправним пунктом для вступу в широкий світ. Прийнявши він відповідальність за цей світ, він сміливо зустрівся з ним.
Тепер він міг без перешкоди піти шляхом практичного експериментування, якого він давно прагнув і який мав привести до архітектури, що відповідає своїм функціям, - реалістичної архітектури, заснованої на точно встановлених утилітарних потребах; всі практичні міркування корисності повинні мати першорядне значення як основа планування та проектування. Жодні авторитетні судження в архітектурі, жодна традиція чи забобони, жодні звички не повинні стояти на шляху. Він відмітить все це, незважаючи ні на чию думку. Незаперечним для нього було переконання: для того, щоб архітектурне мистецтво набуло відповідної його часу безпосередньої цінності, воно має бути пластичним: будь-яка позбавлена сенсу умовна відсталість має бути вигнана з архітектури; вона має розумно служити, а не пригнічувати. Так у його руках форми будуть природно виростати з потреб та відображати ці потреби відверто та свіжо. У його сміливій уяві це означало, що він перевірить формулу, яку розвинув у процесі тривалого спостереження над живими істотами, а саме, що форма слідує за функцією, яка на практиці означає, що архітектура може знову стати живим мистецтвом, якщо тільки дійсно дотримуватися цієї формули:"
У спільній діяльності з Адлером - цим досвідченим інженером та організатором, здібності Саллівена проявилися повною мірою Відповідно до спеціалізації, звичайної для другої половини XIX століття, Саллівен взяв на себе вирішення художніх проблем, тоді як Адлер займався не лише діловою та інженерною стороною їх роботи, а також плануванням, просторовою організацією будівель.
Першою великою спільною роботою Адлера та Саллівена було створення "Аудиторіуму" в Чикаго (1887-1889) - найбільшого в США театрального залу (4237 глядацьких місць), укладеного в оболонку з десятиповерхових корпусів готелю та офісів.
«ЛУІС САЛІВЕН»
Працюючи над проектом, Саллівен відійшов від пасивного наслідування європейських зразків, наслідуючи приклад Річардсона. Композиція багатоярусної кам'яної аркади, що утворює фасади, майже повторює суворо романтичний вигляд складів оптової торгівлі Маршалла - Філда, збудованих у Чикаго Річардсоном, але у рішенні інтер'єру зали, величезний простір якого розчленований арочними діафрагмами, що організують авенцію. логіку із буйною фантазією декоратора.
Земельні спекуляції спричинили величезне зростання вартості ділянок у діловому центрі Чикаго. Їх породженням став новий тип будівлі – хмарочос. Його розвиток у висоту забезпечувався застосуванням металевого каркасу та пасажирського ліфта, винайденого в середині XIX століття.
Чиказькі архітектори У. ле Барон Дженні, Д.Х. Бернхем та Дж.У. Рут зуміли ясно і правдиво виразити новизну конструкції та внутрішньої організації будівель. Саллівен пішов далі, прагнучи поєднати раціональність із емоційним виразом напруженості, концентрації урбаністичного середовища. Паралельно з експериментами у будівництві хмарочосів складалася його архітектурна теорія.
Висотні будинки, спроектовані Саллівеном, свідчать про прагнення синтезувати закони композиції, що йдуть від традицій паризької Школи витончених мистецтв, і нове каркасне рішення, нові пропорції та ритм, продиктовані пористою структурою конторської будівлі.
Десятиповерховий будинок Уенрайт білдинг у Сент Луїсі (1890-1891) був першим етапом його боротьби за естетичне освоєння утилітарно-конструктивної реальності. Його рішення багато в чому компромісне. Завершенням експериментів був будинок Гаранті білдинг у Буффало (1894-1895). Члени вертикальної маси будівлі суворо відповідають його функції. На першому поверсі оголені опори каркаса будівлі, що несе. Над другим поверхом, де починаються конторські приміщення, ритм простінків стає вдвічі частішим, підкреслюючи загальну вертикальну спрямованість композиції. Тринадцятий технічний поверх трактований як пластично насичене завершення будівлі. У 1896 році, після закінчення будівництва Гаранті білдінг, Саллівен опублікував статтю "Високі адміністративні будівлі, що розглядаються з художньої точки зору", що підбиває підсумки творчих пошуків, - перший і найбільш ясний виклад основ його теорії.
У той момент, коли Чиказька школа досягла майстерності у застосуванні нових засобів, створених нею, її подальший розвиток та вплив раптово обірвалися.
«ЛУІС САЛІВЕН»
Подія, яка безпосередньо стала приводом для цього процесу, була Всесвітня виставка в Чикаго 1893 року. Але сили, які вже діяли в цьому напрямі, виявилися набагато раніше в інших районах країни. У XIX столітті американська архітектура підпадала під різні впливи. Найсильнішим їх було вплив " торгового класицизму " , що розвивається Сході країни.
Виставка 1893 викликала захоплення публіки та більшості архітекторів. Проте деякі європейські спостерігачі поставилися до неї скептичніше. Так, відомий бельгійський інженер Вірендель вважав "гіпсову архітектуру" виставки та продовжені конструктивні рішення провінційними та слабкими.
Однак до окремих голосів американців, які протестували проти розбещення смаку публіки псевдовитістю виставки, не прислухалися. Саллівен із гіркотою констатував, що "наслідки збитків, які завдала країні Чиказька виставка, будуть відчуватися не менш як протягом півстоліття". Це було точним передбаченням того, що сталося згодом.
Престиж Паризької виставки 1889 року зумовив домінуючу роль Французької Школи витончених мистецтв на виставці Чикаго. Упорядник біографії Джона Рута сказав: "У той час мало хто міг думати про суперництво з французами. Їхні художні здібності та досвід змушували нас сумніватися у власних силах. Ми повинні були організувати велику американську виставку, але щодо її планування та експозиції мали зважати на перевагою французького смаку". У пошуках зразків краси американські організатори виставки звернулися до Франції. Але це були зразки найзанепаднішого періоду французького зодчества.
1895 року співдружність Саллівена з Адлером припиняється. Саллівен, який не мав ділової хватки, не витримує суперництва з архітектурними фірмами, що швидко створювали знеособлені проекти. Успіх хибнокласичної архітектури Всесвітньої виставки підірвав позиції структурного реалізму, і поступово всі чиказькі архітектори повертаються до еклектичного прикраси. Тільки Саллівен не здавався. Але після того, як він побудував павільйон Транспорту для виставки Чикаго, його популярність як архітектора була втрачена. Період розквіту "школи Чикаго" завершився. Це ще більше загострило проблеми з отриманням замовлень.
З 1895 по 1905 рік Саллівен працював із Дж.
«ЛУІС САЛІВЕН»
Елмслі, займаючись житловим та банківським будівництвом. Останню велику можливість реалізувати свою концепцію Саллівен отримав у 1899 році, проектуючи на жвавому кутовому ділянці універсальний магазин Шлезінгера та Мейєра в Чикаго (тепер Карсон, Пірі та Скотт).
Незважаючи на складність, будівля Саллівена залишається неперевершеною за силою виразності архітектури. Усередині будівлі збережено тип складського приміщення із суцільною підлогою. Фасад спроектовано з урахуванням максимального освітлення внутрішнього простору. Основними елементами фасаду є "чикагські вікна", чудові за своєю відповідністю рамно-каркасної конструкції будівлі. Весь фасад виконаний з такою силою виразності та точністю, які не можна зустріти в жодній будівлі того часу. Вікна з тонкими металевими рамами точно врізані у фасад. У нижніх поверхах вікна об'єднані вузькою смугою орнаменту на теракоті, що акцентує горизонтальну організацію фасаду.
Як художник, Саллівен цікавився лише виразністю зовнішнього вигляду будівлі, його зв'язками із характером довкілля. Організацію внутрішніх просторів він ще не усвідомив як художнє завдання. Цей крок у розвитку концепції органічної архітектури зробив Райт, який працював у Салливена в 1888-1893 роках і до кінця життя залишався під враженням ідей "улюбленого майстра".
Мало завантажений практичною роботою, Саллівен у 1901-1902 роках створює більшу частину своєї літературної спадщини. У цей час була написана книга "Бесіди в дитячому садку", текст якої протягом цілого року публікувався тижневиком "Інтерстэйт аркітект енд білдер". Для живішої передачі своїх думок Саллівен обрав тут форму діалогу між учителем та дітьми. Назва книги відображає думку автора, що лише простота спілкування в дитячому садку може вважатися плідною – він протиставляє її традиційним методам академічної школи.
Незадоволеність, болісні ноти стають дедалі виразнішими у роботах, написаних Саллівеном після 1900 року. Його критика стає дедалі отруйною, стиль - дедалі більше епіграматичним й те водночас дедалі складнішим і насиченим метафорами, нагадуючи повільні ритми прози Р. Мелвілла. Найчастіше Саллівен адресується до архітектурної молоді.
Проте теоретичні висловлювання архітектора не менш значні, ніж його спорудження.
"Все в природі, - каже Саллівен, - має свій вигляд, іншими словами, має форму, зовнішнє вираження, які розкривають нам їхню сутність і те, чим вони відрізняються один від одного і від нас самих". Порівняння з природою приводить автора до висновку, що мета архітектурного рішення повинна полягати в тому, щоб надати кожному споруді йому властивий неповторний образ. "Будь то ширяючий орел або квітуча яблуня, вантаж, що везе, ломовий кінь або гіллястий дуб, звивини річки або гнані вітром хмари, сонце, що сходить або заходить, - форма завжди відповідає функції - це закон". І, підкреслюючи цю думку, він закінчує словами: "Якщо не змінюється функція, не змінюється форма".
Перше десятиліття XX століття було для Саллівена нелегким. Його останні твори невеликі за обсягом. Вони більш ліричні; своєрідне поєднання багатого орнаменту з великою монументальною формою цілого – їхня прикметна особливість. Найцікавіша з його пізніх споруд - Національний фермерський банк в Оватонні, штат Міннесота (1908), де Саллівен створив найкращий зі своїх інтер'єрів.
З 1908 Саллівен мало будував і нічого не писав. У 1918 році він остаточно розорився - втратив майстерню і можливість отримувати замовлення. В останні роки життя він написав "Автобіографію ідеї" (1922-1923), в якій намагався воскресити у пам'яті свою юність та найбільш плідні роки своєї роботи у співдружності з Адлером. Помер він 14 квітня 1924 року, всіма забутий, у номері бідного чиказького готелю.
Райт на виставці робіт Саллівена в Бостоні у 1940 році сказав: "Вони вбили Саллівена і майже вбили мене".
Творчість Луїса Саллівена – великого архітектора цієї школи – наклала відбиток на творчість архітекторів наступного покоління на Середньому Заході, видатним представником якого став Френк Ллойд Райт.
18+, 2015, сайт, "Seventh Ocean Team". Координатор команди:
Здійснюємо безкоштовну публікацію на сайті.
Публікації на сайті є власністю їх відповідних власників та авторів.