Lui Genri Sallivan ( Lui Genri Sallivan, 09.03.1856 - 14.04. 1924)- nomi Amerika modernizmi va osmono'par binolar qurilishining jahon tarixi bilan uzviy bog'liq bo'lgan me'mor. Sallivanning zamondoshlari ham ko'p qavatli binolarni qurishgan, ammo u nazariy harakatlarni amalga oshirishga muvaffaq bo'lgan: u osmono'par binolarni qurish uchun universal qoidalarni ishlab chiqdi va ishonchli misollar yaratdi. Arxitektura modernizmining asosiy figurasi bo'lishdan tashqari, Sallivan "shakl funksiyadan keyin" formulasining muallifi, Chikago arxitektura maktabi ideologi va o'qituvchidir.
Uning professional faoliyati ba'zan juda dramatik edi, lekin umuman olganda u samarali va rang-barang edi. Uni amerikaliklar bezatish san’atini puxta egallagan me’mor sifatida yuqori baholaydilar: uning art Nouveau kelt naqshlari bilan bezatilgan terakota panellari chinakam badiiydir, ular uning yorqin stilizatsiya mahoratini va me’morning g‘ayrioddiy tasavvurini namoyish etadi.
auditoriya binosi. Arxitektor Adler Dankmar bilan birgalikda. Chikago, Illinoys, AQSh, 1889 yil.
Ustaning imzo texnikasi, shuningdek, uning binolarining jabhalarida joylashgan katta yarim doira archni o'z ichiga oladi. Sallivan ba'zan kutilmagan buyruqlarni oldi, masalan, u Chikagodagi Rus pravoslav cherkovining Uchbirlik cherkovi binosini loyihalashtirdi (cherkov 1903 yil mart oyida bo'lajak Patriarx Tixon tomonidan yepiskoplik bo'lganida muqaddas qilingan).
Rus pravoslav sobori. Chikago, Illinoys, AQSh, 1903 yil.
Bo'lajak me'morning onasi shveytsariyalik Adrien List, otasi esa irlandiyalik Patrik Sallivan. Ikkalasi ham AQShga 1840-yillarning oxirida kelgan. Ularning o'g'li Lui Sallivan maktabda yaxshi o'qidi va to'liq bo'lmagan oliy ma'lumotini boy amaliyot bilan qopladi. U bir yarim yil davomida Massachusets texnologiya institutida arxitektura bo'yicha tahsil oldi, u erda 16 yoshida o'qishga kirdi va u erda uning professional rivojlanishiga Uilyam Robert Veyer rahbarlik qildi. Kursni tugatmasdan, u Filadelfiyaga jo'nab ketdi va Frank Furnessning arxitektura idorasida ishlay boshladi. Karyera rivojlanishining keyingi bosqichi Chikagoga ko'chib o'tish edi.
1871 yilgi Chikagodagi katta yong'in ko'plab binolarni vayron qildi, shaharni qayta qurish kerak edi va me'morlarga talab katta edi. Shunday qilib, dastlab bu juda ko'p ish edi. Bu erda Lui Sallivan me'mor Uilyam Le Baron Jenni jamoasida ishladi (ofis temir konstruktsiyali binolar qurdi) va bir oz pul ishlab Parijga jo'nadi va u erda Tasviriy san'at maktabida o'qishni boshladi (1874-1875).
Carson Pirie Scott do'koni. Chikago, Illinoys, AQSh, 1904 yil.
Keyinchalik, Chikagoga qaytib, u Jozef S. Jonston va Jon Edelman uchun chizmachi bo'lib ishlay boshladi. Bir kuni Jonston va Edlemanga butunlay Sallivan tomonidan ishlab chiqilgan dekorativ freska-sekkoli ichki makonga ega Moody chodirini loyihalash topshirildi.
Auditoriya binosining ichki ko'rinishi. Arxitektor Adler Dankmar bilan birgalikda. Chikago, Illinoys, AQSh, 1889 yil.
1879 yilda yosh me'mor Dankmar Adler kompaniyasi bilan hamkorlikka taklif qilindi va bir yildan so'ng u ushbu kompaniyaga sherik bo'ldi. Shu paytdan boshlab uning faoliyatining eng samarali davri boshlandi. Sallivan va Adler bir-birini mukammal ravishda to'ldirishdi. Sallivan me'mor sifatida ishlagan, bezaklar, dekoratsiya va interyerlarni loyihalashtirgan, Adler esa ajoyib rejalashtirish, muhandislik va akustika bilan shug'ullangan. Adler va Sallivan teatr binolarini loyihalash bo'yicha mutaxassislar sifatida mashhur bo'lishdi.
Milliy savdo banki. Grinnell, Ayova, AQSh, 1914 yil.
Chikagoda bir nechta teatrlar qurib, ular Pueblo (Kolorado), Sietl (Vashington) shaharlarida teatrlar qurish uchun buyurtma oldilar. Kompaniyaning eng mashhur binosi ularning Chikagodagi Auditorium (1886-1890) qo'shma loyihasi edi - binoda nafaqat teatr zali, balki mehmonxona, shuningdek, do'konlar uchun mo'ljallangan pastki qavatli 17 qavatli ofis binosi joylashgan edi. hashamatli derazalar.
Milliy fermerlar banki. Owatonna, Minnesota, AQSh, 1908 yil.
1989 yildan keyin firma ofis binolari bilan mashhur bo'ldi. Diqqatga sazovor loyihalarga Sent-Luisdagi Ueynrayt binosi va Chikagodagi Shiller (keyinroq Garrik) binosi va teatri (1890) kiradi. Ularning arxitektura amaliyotidagi muhim yutuqlari qatoriga Chikago fond birjasi binosi (1894), Buffalodagi Kafolat binosi (1895–96) va Chikagodagi Davlat ko‘chasidagi Karson Piri Skott nomli do‘kon binosi (1899–1904) kiradi. Chikagoning yuziga ta'sir qilgan so'nggi katta buyurtma. 1895 yilda hamkasblar ajralganidan keyin Sallivanning buyurtmalari ancha kamayib ketdi.
20-asrning boshlarida Sallivan birinchi marta "ofis binosining uyali tuzilishi tomonidan belgilab qo'yilgan yangi nisbatlar va ritmlardan foydalanishga" intilib, ko'p qavatli bino kontseptsiyasini ishlab chiqdi. U o‘z qarashlarini “Ko‘p qavatli idora binosi badiiy nuqtai nazardan” (1896) maqolasida bayon qilgan. 1908 yildan boshlab u Jorj Grant Elmsli bilan tandemda ishladi (u bilan "dasht uylari" va "olmos qutilari" ni loyihalashtirgan). 1910-yillarda u O'rta G'arbdagi shaharlar - Minnesota, Ogayo, Ayova, Indiana uchun o'nta bank binosini loyihalashtirdi. 1918 yilda Sallivan bankrot deb e'lon qildi va hayotini qashshoqlikda yakunladi.
Universitetning har bir arxitektura talabasi Sallivanning mashhur iborasi borligini biladi: "F funktsiyadan keyin shakl". Ammo kontekstni kam odam eslaydi. "Bu mavjud bo'lgan barcha narsalarning, organik va noorganiklarning, jismoniy va metafizik narsalarning, insoniy va g'ayritabiiy narsalarning, ongimiz, yuragimiz, ruhimiz bizga aytadigan hamma narsaning asl qonunidir: biz hayotni o'z ifodasida bilamiz, shakl doimo funktsiyaga ergashadi. . Bu qonun, - deb yozgan Lui Genri Sallivan 1896 yilda.
Lui Genri Sallivan 1856 yil 3 sentyabrda Bostonda tug'ilgan. Uning otasi irlandiyalik, raqs ustasi va skripkachi edi. 1872 yilda, o'n olti yoshida, u 1866 yilda Massachusets politexnika instituti tomonidan ochilgan birinchi AQSh arxitektura maktabiga o'qishga kirdi, biroq bir yil o'tgach, u uni tark etdi va bir muncha vaqt Filadelfiya arxitektori F. Farnessning ustaxonasida ishladi. romantik neo-gotika tarafdori. 1874 yilda bir necha oy davomida Lui Sallivan Parij tasviriy san'at maktabida o'qidi, ammo 1875 yilda u Chikagoga qaytib keldi, u erda oilasi yashab, turli me'morchilik ustaxonalarida ishlay boshladi. 1879 yilda Sallivan Dankmar Adlerning ustaxonasiga ishga keldi va ikki yildan so'ng uning sherigi bo'ldi. Tajribali muhandis va tashkilotchi Adler bilan birgalikdagi faoliyatida Sallivanning qobiliyatlari to'liq namoyon bo'ldi: ish, balki rejalashtirish, binolarni fazoviy tashkil qilish.
Adler va Sallivan o'rtasidagi birinchi yirik hamkorlik Chikagodagi Auditoriyaning (1887 - 1889) tashkil etilishi edi. Auditorium o'n qavatli mehmonxona binolari va ofislar qobig'i bilan o'ralgan Qo'shma Shtatlardagi eng katta teatr zali (4237 o'rinli). Loyiha ustida ishlayotganda, Sallivan Richardsondan o'rnak olib, Evropa modellariga passiv taqlid qilishdan uzoqlashdi. Fasadlarni tashkil etuvchi ko'p bosqichli tosh arkadaning tarkibi Marshall Fieldning Richardson tomonidan Chikagoda qurilgan ulgurji omborlarining jiddiy romantik ko'rinishini deyarli takrorlaydi, lekin zalning ichki dizaynini hal qilishda, uning keng maydoni kemerli diafragmalar bilan ajratilgan. akustikani tashkil etuvchi Sallivan o'zini mustaqil usta sifatida ko'rsatdi, oqilona mantiqni dekorativning yovvoyi tasavvuri bilan uyg'unlashtirdi. Yer mish-mishlari Chikago markazidagi uchastkalar qiymatining katta o'sishiga olib keldi. Ularning avlodlari yangi turdagi bino - osmono'par bino edi. Uning balandligi bo'yicha rivojlanishi 19-asrning o'rtalarida ixtiro qilingan metall ramka va yo'lovchi liftidan foydalanish orqali ta'minlandi. Chikagolik arxitektorlar V. le Baron Jenni, D. X. Bernxem va J. V. Rut binolarning dizayni va ichki tashkil etilishining yangiligini aniq va haqiqat bilan ifodalay oldilar. Sallivan yanada uzoqqa bordi va ratsionallikni shahar muhitining keskinligi va kontsentratsiyasining hissiy ifodasi bilan birlashtirishga intildi.
Sent-Luisdagi o'n qavatli Ueynrayt binosi (1890 - 1891) Sallivanning utilitar-konstruktiv voqelikning estetik rivojlanishiga intilishlarining birinchi bosqichi edi. Tajribalarning yakuni Buffalodagi Kafolat binosi (1894 - 1895) edi. Binoning vertikal massasining bo'linmalari uning funktsiyasiga qat'iy mos keladi. Birinchi qavatda binoning qo'llab-quvvatlovchi ramkasining tayanchlari ochiladi. Ofislar boshlanadigan ikkinchi qavatdan yuqorida, devorlarning ritmi ikki barobar tez-tez bo'lib, kompozitsiyaning umumiy vertikal yo'nalishini ta'kidlaydi. O'n uchinchi, texnik qavat binoning plastik to'yingan yakunlanishi sifatida talqin etiladi. 1896 yilda Kafolat binosi qurib bitkazilgandan so'ng, Sallivan o'zining ijodiy izlanishlari natijalarini, nazariyasi asoslarining birinchi va eng aniq ko'rgazmasini jamlagan "Badiiy nuqtai nazardan ko'rib chiqilgan baland ma'muriy binolar" maqolasini nashr etdi.
Sallivan 1899 yilda Chikagodagi Schlesinger va Meyer General Store (hozirgi Karson, Piri va Skott) gavjum burchak uchastkasida loyihalashtirib, o'zining kontseptsiyasini amalga oshirish uchun so'nggi imkoniyatga ega bo'ldi. Murakkabligiga qaramay, Sallivan binosi ifodali arxitektura kuchida beqiyos bo'lib qolmoqda. Binoning ichida qattiq polga ega bo'lgan ombor turi saqlanib qolgan. Fasad ichki makonning maksimal yoritilishini hisobga olgan holda ishlab chiqilgan. Fasadning asosiy elementlari Chikago derazalari bo'lib, ular binoning ramka tuzilishiga muvofiqligi bilan ajralib turadi. Butun fasad shu qadar ta'sirchanlik va aniqlik bilan yaratilganki, uni o'sha davrning hech bir binosida topib bo'lmaydi. Yupqa metall ramkalar bilan derazalar fasadga aniq kesilgan. Pastki qavatlarda derazalar fasadning gorizontal tashkil etilishini ta'kidlab, terakota ustidagi tor bezak bilan birlashtirilgan.
20-asrning birinchi o'n yilligida Sallivanning ishi hajmi katta emas edi. 1908 yilda u Minnesota shtatining Owaton shahrida Milliy fermerlar bankini qurdi va u erda o'zining eng yaxshi interyerlarini yaratdi. 1908 yildan beri u kam qurdi va hech narsa yozmadi va 1918 yilda u butunlay bankrot bo'ldi - ustaxonasini yo'qotdi va buyurtma olish imkoniyatini yo'qotdi. 1922-1923 yillarda u "G'oyalar avtobiografiyasi" asarini yozib, unda o'zining yoshligi va Adler bilan ishlagan eng samarali yillarini tasvirlab bergan. 1924 yil 14 aprelda u Chikagodagi arzon mehmonxona xonasida hamma unutgan holda vafot etdi. Lui Sallivan "Chikago maktabi" arxitekturasining eng yorqin vakili hisoblanadi.
Lui Genri Sallivan
Lui Genri Sallivan 1856 yil 3 sentyabrda Bostonda tug'ilgan. Uning otasi irlandiyalik, raqs ustasi va skripkachi edi.
1872 yilda, o'n olti yoshida, u 1866 yilda Massachusets politexnika instituti tomonidan ochilgan birinchi AQSh arxitektura maktabiga o'qishga kirdi, biroq bir yil o'tgach, u uni tark etdi va bir muncha vaqt Filadelfiya arxitektori F. Farnessning ustaxonasida ishladi. romantik neo-gotika tarafdori.
1874 yilda bir necha oy Lui Sallivan Parij tasviriy san'at maktabida o'qidi, lekin 1875 yilda u oilasi yashagan va turli me'morchilik ustaxonalarida ishlay boshlagan Chikagoga qaytib keldi.
1879 yilda Sallivan Dankmar Adlerning ustaxonasiga ishga keldi va ikki yildan so'ng uning sherigi bo'ldi.
Chikagodagi auditoriya
Adler va Sallivanning birinchi yirik ishi Chikagodagi auditoriya teatri zalini qurish edi (1887-1889). 4237 o'ringa mo'ljallangan teatr zali o'n qavatli mehmonxona binolari va ofislari bilan o'ralgan edi. Chikago markazidagi yer mish-mishlari ularning qiymatining katta o'sishiga olib keldi va shu tariqa yangi turdagi binolar - osmono'par bino paydo bo'ldi. Osmono'par binolar qurilishining rivojlanishi 19-asr o'rtalarida ixtiro qilingan metall ramka va yo'lovchi liftidan foydalanish orqali ta'minlandi.
Sent-Luisdagi Ueynrayt binosi
Sent-Luisdagi 1890-1891 yillarda qurilgan o'n qavatli Ueynrayt binosi Sallivanning konstruktiv voqelik bilan kurashining boshlanishi bo'lib xizmat qildi.
Buffalodagi Kafolat binosi (1894-1895) vertikal bo'linishlar uning funktsiyalariga qat'iy mos keladigan tajribalarini yakunladi. Kafolatlar qurilishi, ehtimol Lui Sallivanning eng ajoyib loyihasi bo'lib, uning ko'rinishi juda ifodali. Kafolat binosi qurib bo'lingandan so'ng, 1896 yilda Sallivan "Badiiy nuqtai nazardan ko'rib chiqilgan ko'p qavatli ma'muriy binolar" maqolasini nashr etdi, unda u o'z nazariyasi asoslarini bayon qiladi.
1895 yilda Sallivan Adler bilan xayrlashib, 1905 yilgacha J. Elmsli bilan birga ishladi. Ular uy-joy va bank qurilishi bilan shug'ullangan.
Chikagodagi Schlesinger & Meyer do'koni
1899 yilda Sallivan o'z kontseptsiyasini Shlesinger va Meyerning Chikagodagi (hozirgi Karson, Piri va Skott) umumiy do'konini loyihalashda amalga oshirishga muvaffaq bo'ldi, gavjum burchak uchastkasida qurilgan juda katta bino.
Sallivanni faqat binoning tashqi ko'rinishining ifodaliligi, uning atrof-muhit tabiati bilan bog'liqligi qiziqtirdi va u ichki makonlarni tashkil qilishni badiiy vazifa sifatida belgilamadi.
1901-1902 yillarda amaliy ishlar bilan kam yuklangan Lui Sallivan adabiy merosining katta qismini yaratadi. Shu vaqt ichida u "Bolalar bog'chasidagi suhbatlar" kitobini yozdi. “Intersite Architect and Builder” haftalik nashri bir yil davomida ushbu kitob matnini nashr etdi.
Owatondagi Milliy Fermerlar Banki
20-asrning birinchi o'n yilligida Sallivanning ishi hajmi katta emas edi. 1908 yilda u Minnesota shtatining Ovaton shahrida Milliy fermerlar bankini qurdi va u erda o'zining eng yaxshi interyerlarini yaratdi.
1908 yildan beri u kam qurdi va hech narsa yozmadi va 1918 yilda u butunlay bankrot bo'ldi - ustaxonasini yo'qotdi va buyurtma olish imkoniyatini yo'qotdi.
1922-1923 yillarda u "G'oyalar avtobiografiyasi" asarini yozdi, unda u o'zining yoshligi va Adler bilan ishlagan eng samarali yillarini tasvirlab berdi.
Lui Sallivan "Chikago maktabi" arxitekturasining eng yorqin vakili hisoblanadi.
(18560903
)
- 14 aprel) - amerikalik arxitektor, ratsionalizmning kashshofi, amerika modernizmining otasi. Birinchi osmono'par binolardan biri va organik arxitektura kontseptsiyasining yaratuvchisi, Chikago arxitektura maktabining eng ko'zga ko'ringan vakillaridan biri va ideologi, Frenk Lloyd Raytning o'qituvchisi. U "arxitekturadagi shakl funktsiyani belgilaydi" aforizmiga ega. hayot va ijod
Sallivan to'liq kasbiy ta'lim olmadi. U (1872-1873) arxitekturani qisqacha o'rgangan. Uning asosiy ustozi Uilyam Robert Uor edi ( Ingliz). Keyin Sallivan Filadelfiyaga jo'nadi va u erda Furness ustaxonasida ishladi ( Ingliz). Uzoq davom etgan depressiya tufayli Furnessning ishi tugadi va Sallivan Chikagoga yo'l oldi va u erda Chikagodagi katta yong'indan keyin qurilish bumini ushladi. U erda u Uilyam Le Baron Jenni bilan ishlagan ( Ingliz), va bir yildan kamroq vaqt o'tgach, u Parijga jo'nadi. Frantsiyada Sallivan École des Beaux-Arts (1874-75) maktabida qatnashdi.
Qo'shma Shtatlarga qaytgach, Sallivan yana me'mor sifatida ishlay boshladi. Biroz vaqt o'tgach, u Dankmar Adler bilan birga ishlay boshladi, 1883 yilda ular teng huquqli sherik bo'lishdi. Ularning kompaniyasi Adler & Sullivan deb nomlangan va bu shaklda u 1895 yilgacha mavjud edi. Sallivan dekorning muallifi bo'lib, u frantsuz misollaridan, asosan Viktor Ruprich-Robertning Flore Ornamentale'idan ( fr.) .
Sallivan va Adler bir-birini mukammal ravishda to'ldirishdi. Sallivan bezak va interyer me'mori sifatida ishlagan, Adler esa ajoyib rejalashtirish, muhandislik va akustikani amalga oshirgan. Hamkasblar tarqalib ketgandan so'ng, Sallivandan buyurtmalar kamroq bo'ldi. 1898 yilda Karson Piri nomi bilan mashhur bo'lgan Schlessinger & Meyer do'konini qurishni so'ragan eski mijoz Devid Meyer biroz hamdardlik bildirdi. Bu Sallivanning shahar ko'rinishiga ta'sir ko'rsatgan so'nggi yirik komissiyasi edi.
Uning arxitektura eksperimentlari uchun boshlang'ich nuqta Richardsonning asarlari bo'lib, unda romantik fantaziya organik ravishda funksionallikning qat'iy mantig'i bilan birlashtirilgan. Birinchi yirik asar Chikagodagi Auditoriya (1886—89) edi. 20-asrning boshida u birinchi bo'lib ko'p qavatli bino kontseptsiyasini ishlab chiqdi va "ofis binosining uyali tuzilishi bilan belgilanadigan yangi nisbatlar va ritmlardan foydalanish" (TSB) ga intildi. U o‘z qarashlarini “Ko‘p qavatli idora binosi badiiy nuqtai nazardan” (1896) maqolasida bayon qilgan. 1908 yildan boshlab u Jorj Grant Elmsli ("dasht uylari" va "olmos qutilari") bilan tandemda ishladi. 1918 yilda u bankrot deb e'lon qildi va hayotini qashshoqlikda yakunladi.
Boshqa lug'atlarda "Sallivan, Lui Genri" nima ekanligini ko'ring:
- (Sallivan) (1856 1924), amerikalik arxitektor va arxitektura nazariyotchisi. Chikago arxitektura maktabining vakili. Ratsionalizmning kashshoflaridan biri va XX asr arxitekturasining asoschilaridan biri. Massachusets texnologiya institutida o'qigan ... ... Badiiy ensiklopediya
Lui Genri Sallivan (1856 yil 3 sentyabr, Boston — 1924 yil 14 aprel, Chikago) — amerikalik meʼmor va meʼmoriy nazariyotchi, ratsionalizmning kashshoflaridan biri. U tugallangan kasbiy ta'lim olmadi. U arxitektor F. ...... ustaxonasida ishlagan. Buyuk Sovet Entsiklopediyasi
Sallivan, Lui Genri- (1856 1924) amerikalik arxitektor va arxitektura nazariyotchisi, D. Adler bilan birgalikda 100 dan ortiq binolarni (1880 1895), shu jumladan temir konstruksiyalardan birinchi osmonoʻpar binolarni loyihalashtirgan Chikago maktabi rahbari. (Arxitektura: tasvirlangan…… Arxitektura lug'ati
Sallivan, Lui- Lui Genri Sallivan. Michigan prospektidagi konferentsiya xonasi. Chikago. Lui Sallivan (1856-1924), amerikalik arxitektor. U ko'p qavatli biznes binosining badiiy talqinini berdi, kompozitsion artikulyatsiyalar va bezaklar bilan tanishdi (Chikagodagi univermak, ... ... Illustrated entsiklopedik lug'at
Lui Sullivan Lui Genri Sullivan (1856-yil 3-sentabr – 1924-yil 14-aprel) — amerikalik meʼmor, ratsionalizmning kashshofi va Amerika modernizmining otasi. Birinchi osmono'par binolardan biri va organik kontseptsiyaning yaratuvchisi ... ... Vikipediya
Lui Sullivan Lui Genri Sullivan (1856-yil 3-sentabr – 1924-yil 14-aprel) — amerikalik meʼmor, ratsionalizmning kashshofi va Amerika modernizmining otasi. Birinchi osmono'par binolardan biri va organik kontseptsiyaning yaratuvchisi ... ... Vikipediya
- (Sallivan, Lui Genri) (1856 1924), amerikalik arxitektor. 1856 yil 3 sentyabrda Bostonda tug'ilgan. Massachusets texnologiya institutida va Parijdagi Tasviriy san'at maktabida tahsil olgan. 1880 yilda Chikagoda me'morchilik faoliyatini boshladi; 1881 yildan ...... Collier entsiklopediyasi
Vikipediyada bu familiyali boshqa odamlar haqida maqolalar bor, qarang: Sallivan. Lui Sallivan Lui Genri Sallivan (ingliz. Louis Henry Sullivan; ... Vikipediya
Lui Sullivan Lui Genri Sullivan (1856-yil 3-sentabr – 1924-yil 14-aprel) — amerikalik meʼmor, ratsionalizmning kashshofi va Amerika modernizmining otasi. Birinchi osmono'par binolardan biri va organik kontseptsiyaning yaratuvchisi ... ... Vikipediya
- Arxitektorlar
Ingliz me'morchiligidagi neoklassik yo'nalishning asoschilari, asosiy rahbarlari taniqli me'mor Uilyam Adamning o'g'illari aka-uka Adamlar edi. Ularning eng iqtidorlisi Robert edi. Robert Adamning me'morchilik faoliyati juda keng edi. U o'zining doimiy xodimlari aka-uka Jeyms, Jon va Uilyam bilan birgalikda ...
1920-yillarning boshlarida Germaniya meʼmorchiligida eng koʻzga koʻringan hodisa boʻlgan Berens ijodida oʻz davrining ilgʻor va reaktsion tendentsiyalari bir-biri bilan chambarchas bogʻlangan edi. Buyuk Prussiya shovinizmining qattiqqo'lligi inson mehnatiga qoyil qolish, inert an'anaviylik - hushyor ratsionalizm va konstruktiv jasorat bilan birlashtirildi ...
Ehtimol, hech bir ijodkor Sovet me'morchiligi tarixida Joltovskiyning shaxsiyati kabi qarama-qarshi fikrlarni, keskin tortishuvlarni va qarama-qarshi baholarni keltirib chiqarmagan. Uni klassik va epigon, novator va taqlidchi deb atashgan, ular undan o'rganishni xohlashdi va keyin ...
1744-yil 20-sentabrda Jakomo Antonioning otasi nomi bilan atalgan ikkinchi oʻgʻil ikki mashhur italyan oilasi vakillari Giakomo Antonio Kuarengi va Mariya Ursula Rotada dunyoga keldi. Bu Italiya shimolidagi provinsiya tarkibiga kiruvchi Rota d'Imagna tumanidagi go'zal kichkina Kapiaton qishlog'ida sodir bo'ldi ...
Ehtimol, Italiya badiiy madaniyatining boshqa hech bir sohasida, yangi tushunchaga burilish arxitekturadagi kabi, Brunelleschi yangi yo'nalishning ajdodi bo'lgan bitta ajoyib usta nomi bilan bog'liq bo'lmagan. Filippo Brunelleschi 1377 yilda…
Viktor Horta 1861 yil 6 yanvarda Gent shahrida tug'ilgan. Bir yil Gent konservatoriyasida tahsil oldi. Keyin u Gent san'at akademiyasida arxitektura bo'yicha o'qishni boshladi. 1878-yilda Parijda meʼmor J.Dyuboissonda ishlagan. 1880 yilda u Bryussel tasviriy san'at akademiyasiga o'qishga kirdi ...
"Sterling fenomeni"ni o'rganib, uning shubhasiz ijodiy o'ziga xosligini ta'kidlab, J. Summerson ustaning shon-shuhratiga hayratda qoladi va "ehtimol, uning qurib bitkazilgan uchta yoki to'rttadan ko'p bo'lmagan binolari (ularning hech biri sobor yoki sobor emas) deb hisoblaydi. noib saroyi) aholining har qanday muhim qismi ekanligi ma'lum ...
Feltenning faoliyati barokko o'z o'rnini klassitsizmga bo'shatgan yillarga to'g'ri keldi, bu tez orada san'atning asosiy yo'nalishiga aylandi. Me'morning merosi o'tish davri arxitekturasining belgilariga e'tibor qaratdi. Georg Fridrix Felten yoki ruscha versiyaga ko'ra, Yuriy Matveevich Felten 1730 yilda tug'ilgan. Uning otasi Matias Velten 12…
Beauvais uzoq yo'lni bosib o'tdi - Kreml ekspeditsiyasining noaniq talabasidan Moskvaning "bosh me'mori"gacha. U kompozitsion yechimning soddaligi va maqsadga muvofiqligini me'moriy shakllar va dekorning nafisligi va go'zalligi bilan uyg'unlashtirishni biladigan nozik rassom edi. Me'mor rus me'morchiligini chuqur tushungan, ijodiy munosabatda edi ...
Ajoyib dizayner va amaliy quruvchi, zo'r rassom, san'at nazariyotchisi va o'qituvchi I.A. Fomin ko'plab me'morlarning ishiga katta ta'sir ko'rsatdi. Uning nomi me'moriy tasvirlarda sotsializm qurish davrining etakchi g'oyalarini mujassamlashtirishni orzu qilgan, qanday qilib jasorat bilan borishni bilgan me'mor mutafakkir g'oyasi bilan bog'liq ...
17-asrning birinchi yarmi va oʻrtalarida Fransiya oʻziga xos “Uygʻonish davri”ni boshidan kechirdi. O'sha davrning eng yorqin shaxsi, shubhasiz, Fransua Mansart. Mansart nafaqat me'morchilik namunalarini qoldirdi, ular tez orada me'morlar uchun ibodat va ziyorat ob'ektiga aylandi. U ham tuzatdi ...
Iogann Baltasar Neyman 1687 yilda tug'ilgan. U Bogemiyaning Germaniya qismida o'sgan, u erda italyan barokko cherkovlari bilan tanishish uchun yaxshi imkoniyatga ega bo'lgan. Baltazar burjua oilasidan chiqqan - otasi tadbirkor edi. Neumann ko'p qirrali ta'lim oldi, dunyoni ko'rdi va ...
Guarini Italiya me'morchiligida alohida o'rin tutgan. U Turin me'morchiligining oqilona ratsionalligining umumiy ohangiga qarama-qarshi eslatma kiritishga muvaffaq bo'ldi. Gvarini Savoy gersogligi poytaxtida bo'lgan yillarida o'zining asosiy asarlarini yaratdi. Guarino Guarini 1624 yil 7 yanvarda Modenada tug'ilgan.
Butun madaniy vaziyatdagi va, xususan, arxitektura sohasidagi badiiy diddagi chuqur o'zgarishlar, o'zining davr uchun ahamiyati jihatidan haqli bo'lgan Kristofer Renning ishida va shaxsiyatida yo'naltirilganligi aniqlandi. 17-asrning eng ajoyib inglizlari bilan tenglashtirilgan - ...
LUIS SULLIVEN
"LUIS SULLIVEN"
Amerikalik arxitektor Lui Genri Sallivan 20-asrda ratsionalistik arxitekturaning kashshoflaridan biri edi. Uning arxitektura nazariyasi sohasidagi ishlari yanada ahamiyatlidir. Sallivan o'z oldiga ulkan utopik vazifani qo'ydi: arxitektura yordamida jamiyatni o'zgartirish va uni insonparvarlik maqsadlariga olib borish. Sallivan tomonidan yaratilgan arxitektura nazariyasi shiddatli emotsionalligi bilan she'riyat bilan chegaradosh.
Lui Genri Sallivan 1856 yil 3 sentyabrda Bostonda tug'ilgan. Uning otasi, Irlandiyadan kelgan muhojir, skripkachi va raqs ustasi edi. Lui deyarli butun bolaligini bobosining fermasida o'tkazdi va umrining oxirigacha tabiatga muhabbatni saqlab qoldi. U izchil kasbiy ta'lim olmadi. O'n olti yoshida u 1866 yilda Massachusets politexnika instituti tomonidan ochilgan birinchi AQSh arxitektura maktabiga o'qishga kirdi, bir yildan so'ng uni tark etdi va bir muncha vaqt Filadelfiya me'mori F. Farnessning studiyasida ishladi, romantikaning tarafdori. neo-gotik.
O‘zining “Bir g‘oya avtobiografiyasi” asarida u keyinchalik shunday yozgan:
": Luining umuman muhandislikka va xususan [ikki] ko'prikka bo'lgan qiziqishi uning tasavvurini shunchalik kuchli o'ziga tortdiki, u bir muncha vaqt ko'prik muhandisi bo'lishni orzu qilardi. Bo'shliqni to'ldirish g'oyasi uni ham nazariy, ham U o‘tmishda yashab, o‘z zamonasida yashagan insonlar orasida g‘oya ustasi, mard insonlar borligini va ular bir-biridan ajralib turishini, har biri o‘z olamida yopiq ekanini anglay boshladi. ko'priklarning Luiga ta'siri shundan iboratki, bu uning fikrini to'g'ridan-to'g'ri muhandislik fanidan umuman fanga aylantirdi va u yangi g'ayrat bilan Spenser, Darvin, Xaksli, Tindall va nemis olimlarining asarlarini va yangi, ulug'vor Uning oldida olam ochilib, chegarasi ham, hajmi ham yo‘qdek tuyulgan olam ochilyapti."Na mazmuni, na xilma-xilligi. Bu o‘qish kursi bir oy, bir yil, ko‘p yillar davomida tugallanmagan; hali ham davom etmoqda. ."
1874 yilda bir necha oy davomida Sallivan Parij tasviriy san'at maktabida o'qidi, ammo 1875 yilda u AQShga, oilasi joylashgan Chikagoga qaytib keldi va turli me'morchilik ustaxonalarida ishlay boshladi.
1879 yilda Sallivan Dankmar Adlerning studiyasiga kirdi va ikki yildan so'ng uning sherigi bo'ldi. Keling, arxitektorning tarjimai holiga yana qaraylik:
"LUIS SULLIVEN"
Adler & Co. Borden Block binosining yuqori qavatidagi go'zal ofislar to'plamiga kirdi. 1881 yil 1 mayda binoning eshiklarida "Adler va Sallivan arxitektura firmasi" yozuvi paydo bo'ldi.
Lui endi oyoqlari ostida mustahkam tayanch borligini his qildi, bu nuqta uning keng dunyoga kirishi uchun boshlang'ich nuqta bo'lib xizmat qilishi mumkin edi. Bu dunyo uchun mas'uliyatni o'z zimmasiga olib, u jasorat bilan duch keldi.
U endi oʻzi uzoq vaqtdan beri izlagan va oʻz vazifasiga mos arxitekturaga, aniq belgilangan utilitar ehtiyojlarga asoslangan real arxitekturaga olib boradigan amaliy tajriba yoʻlidan borishda erkin edi; foydali bo'lgan barcha amaliy mulohazalar rejalashtirish va loyihalashning asosi sifatida muhim ahamiyatga ega bo'lishi kerak. Me'morchilikda hech qanday hokimiyat, hech qanday an'ana yoki noto'g'ri fikr, hech qanday odat yo'lda to'sqinlik qilmasligi kerak. Hech kimning fikriga qaramay, hammasini supurib tashlaydi. Uning uchun e'tiqod o'zgarmas edi: me'morchilik san'ati o'z davriga mos keladigan bevosita qiymatga ega bo'lishi uchun u plastik bo'lishi kerak: ma'nodan mahrum bo'lgan har qanday shartli inertlik me'morchilikdan chiqarib yuborilishi kerak; zulm qilmasdan, aql bilan xizmat qilishi kerak. Shunday qilib, uning qo'lida shakllar tabiiy ravishda ehtiyojlardan kelib chiqadi va bu ehtiyojlarni ochiq va yangicha aks ettiradi. Bu uning jasur tasavvuriga ko'ra, u tirik mavjudotlarni uzoq vaqt kuzatish davomida ishlab chiqqan formulani sinab ko'rishini anglatadi, ya'ni bu shakl funktsiyadan keyin keladi, bu amalda me'morchilik yana tirik san'atga aylanishi mumkinligini anglatadi, agar chindan ham bitta. Bu formulalarga amal qiladi:"
Ushbu tajribali muhandis va tashkilotchi Adler bilan birgalikdagi faoliyatida Sallivanning qobiliyatlari to'liq namoyon bo'ldi.19-asrning ikkinchi yarmiga xos bo'lgan ixtisoslikka muvofiq, Sallivan badiiy muammolarni hal qilishni o'z zimmasiga oldi, Adler esa nafaqat ijodiy ishlar bilan shug'ullangan. biznes va muhandislik tomoni ularning ishlari, balki rejalashtirish, binolarni fazoviy tashkil etish.
Adler va Sallivan o'rtasidagi birinchi yirik hamkorlik Chikagodagi Auditoriya (1887-1889) - AQShdagi eng katta teatr zali (4237 o'rinli), o'n qavatli mehmonxona va ofis binolari qobig'iga o'ralgan.
"LUIS SULLIVEN"
Loyiha ustida ishlayotganda, Sallivan Richardsondan o'rnak olib, Evropa modellariga passiv taqlid qilishdan uzoqlashdi. Fasadlarni tashkil etuvchi ko'p bosqichli tosh arkadaning tarkibi Chikagoda Richardson tomonidan qurilgan Marshall-Field ulgurji omborlarining qat'iy ishqiy ko'rinishini deyarli takrorlaydi, lekin zalning ichki qismini hal qilishda, uning keng maydoni kemer bilan ajratilgan. akustikani tashkil etuvchi diafragmalar, Sallivan o'zini mustaqil usta sifatida ko'rsatdi, oqilona mantiqni dekorativning yovvoyi tasavvuri bilan uyg'unlashtirdi.
Yer mish-mishlari Chikago markazidagi uchastkalar qiymatining katta o'sishiga olib keldi. Ularning avlodlari yangi turdagi bino - osmono'par bino edi. Uning balandligi bo'yicha rivojlanishi 19-asrning o'rtalarida ixtiro qilingan metall ramka va yo'lovchi liftidan foydalanish orqali ta'minlandi.
Chikagolik arxitektorlar V. le Baron Jenni, D.H. Burnham va J.W. Rut binolarning dizayni va ichki tashkil etilishining yangiligini aniq va to'g'ri ifodalay oldi. Sallivan ratsionallikni shahar muhitining keskinligi va kontsentratsiyasining hissiy ifodasi bilan uyg'unlashtirishga intilib, oldinga bordi. Osmono'par binolarni qurish bo'yicha tajribalar bilan parallel ravishda uning me'morchilik nazariyasi shakllandi.
Sallivan tomonidan loyihalashtirilgan ko'p qavatli binolar Parij tasviriy san'at maktabi an'analaridan kelib chiqadigan kompozitsiya qonunlarini sintez qilish istagi va ofisning uyali tuzilishi tomonidan belgilab qo'yilgan yangi ramka yechimi, yangi nisbatlar va ritmlardan dalolat beradi. bino.
Sent-Luisdagi oʻn qavatli Ueynrayt binosi (1890-1891) uning utilitar konstruktiv voqelikning estetik rivojlanishi uchun kurashining birinchi bosqichi boʻldi. Uning yechimi asosan murosadir. Tajribalarning yakuni Buffalodagi Kafolat binosi (1894-1895) edi. Binoning vertikal massasining bo'linmalari uning funktsiyasiga qat'iy mos keladi. Birinchi qavatda binoning qo'llab-quvvatlovchi ramkasining tayanchlari ochiladi. Ofislar boshlanadigan ikkinchi qavatdan yuqorida, devorlarning ritmi ikki barobar tez-tez bo'lib, kompozitsiyaning umumiy vertikal yo'nalishini ta'kidlaydi. O'n uchinchi, texnik qavat binoning plastik to'yingan yakunlanishi sifatida talqin etiladi. 1896 yilda Kafolat binosi qurib bitkazilgandan so'ng, Sallivan ijodiy izlanishlar natijalarini jamlagan "Badiiy nuqtai nazardan ko'rib chiqilgan ko'p qavatli ma'muriy binolar" maqolasini nashr etdi - bu uning asoslarining birinchi va eng aniq ko'rgazmasi. nazariya.
Chikago maktabi o'zi yaratgan yangi vositalarni o'zlashtirgan zahoti uning keyingi rivojlanishi va ta'siri keskin tugadi.
"LUIS SULLIVEN"
Bu jarayonga bevosita sabab bo'lgan voqea 1893 yil Chikagodagi Jahon ko'rgazmasi edi. Ammo bu yo'nalishda harakat qilayotgan kuchlar mamlakatning boshqa hududlarida ancha oldin paydo bo'lgan. 19-asrda Amerika arxitekturasi turli xil ta'sirlar ostida qoldi. Ulardan eng kuchlisi mamlakat sharqida rivojlanayotgan “tijorat klassitsizmi”ning ta’siri edi.
1893 yilgi ko'rgazma jamoatchilik va ko'pchilik arxitektorlar tomonidan hayratda qoldi. Biroq, ba'zi evropalik kuzatuvchilar bunga ko'proq shubha bilan qarashdi. Shunday qilib, taniqli Belgiya muhandisi Vierendel ko'rgazmaning "gips arxitekturasi" va davom etayotgan konstruktiv echimlarni viloyat va zaif deb hisobladi.
Biroq, ko'rgazmaning soxta ulug'vorligi bilan jamoatchilik didining buzilishiga qarshi norozilik bildirgan amerikaliklarning individual ovozlariga e'tibor berilmadi. Sallivan "Chikagodagi ko'rgazmaning mamlakatga yetkazgan zararining oqibatlari kamida yarim asr davomida seziladi", deb achchiq ta'kidladi. Bu keyin sodir bo'lgan voqealarning aniq bashorati edi.
1889 yilgi Parij ko'rgazmasining obro'si Chikago ko'rgazmasida frantsuz tasviriy san'at maktabining dominant roliga olib keldi. Jon Rootning tarjimai holini tuzuvchisi shunday dedi: "O'sha paytda frantsuzlar bilan raqobatlashish haqida juda kam odam o'ylardi. Ularning badiiy qobiliyatlari va tajribasi bizni o'z qobiliyatimizga shubha qildi. Biz katta Amerika ko'rgazmasini tashkil qilishimiz kerak edi, lekin unga nisbatan. tartib va ko'rgazma, biz frantsuz ta'mining mukammalligini bilishimiz kerak edi." Ko'rgazmaning amerikalik tashkilotchilari go'zallik namunalarini izlash uchun Frantsiyaga murojaat qilishdi. Ammo bular frantsuz me'morchiligining eng dekadent davrining namunalari edi.
1895 yilda Sallivanning Adler bilan hamkorligi to'xtadi. Ishbilarmonlik qobiliyatiga ega bo'lmagan Sallivan tezda shaxsiy bo'lmagan dizaynlarni yaratadigan arxitektura firmalari bilan raqobatlasha olmaydi. Butunjahon ko'rgazmasining psevdo-klassik arxitekturasining muvaffaqiyati strukturaviy realizm pozitsiyasiga putur etkazdi va asta-sekin Chikagodagi barcha me'morlar eklektik bezaklarga qaytadilar. Faqat Sallivan taslim bo'lmadi. Ammo u Chikago ko'rgazmasi uchun transport pavilyonini qurganidan so'ng, uning me'mor sifatida mashhurligi yo'qoldi. “Chikago maktabi”ning gullagan davri tugadi. Bu buyurtmalarni olishda qiyinchiliklarni yanada kuchaytirdi.
1895 yildan 1905 yilgacha Sallivan J.
"LUIS SULLIVEN"
Elmsley, uy-joy va bank qurilishi bilan shug'ullanadi. Sallivanning o'z kontseptsiyasini amalga oshirish uchun so'nggi katta imkoniyati 1899 yilda Shlesinger va Meyerning Chikagodagi (hozirgi Karson, Piri va Skott) bosh do'konini gavjum burchakda loyihalash bo'lgan.
Murakkabligiga qaramay, Sallivan binosi ifodali arxitektura kuchida beqiyos bo'lib qolmoqda. Binoning ichida qattiq polga ega bo'lgan ombor turi saqlanib qolgan. Fasad ichki makonning maksimal yoritilishini hisobga olgan holda ishlab chiqilgan. Fasadning asosiy elementlari "Chikago derazalari" bo'lib, binoning ramka-ramka tuzilishiga muvofiqligi bilan ajralib turadi. Butun fasad shu qadar ta'sirchanlik va aniqlik bilan yaratilganki, uni o'sha davrning hech bir binosida topib bo'lmaydi. Yupqa metall ramkalar bilan derazalar fasadga aniq kesilgan. Pastki qavatlarda derazalar fasadning gorizontal tashkil etilishini ta'kidlab, terakota ustidagi tor bezak bilan birlashtirilgan.
Rassom sifatida Sallivanni faqat binoning tashqi ko'rinishining ifodaliligi, uning atrof-muhit tabiati bilan aloqasi qiziqtirdi. U ichki makonlarni tashkil qilishni badiiy vazifa sifatida hali tushunmagan edi. Organik arxitektura kontseptsiyasining rivojlanishidagi bu qadam 1888-1893 yillarda Sallivan uchun ishlagan va umrining oxirigacha "sevimli usta" g'oyalari ta'sirida qolgan Rayt tomonidan allaqachon qilingan.
Amaliy ishlarga unchalik yuklanmagan Sallivan 1901-1902 yillarda o'zining adabiy merosining ko'p qismini yaratadi. Bu vaqtda "Bolalar bog'chasidagi suhbatlar" kitobi yozilgan bo'lib, uning matni bir yil davomida Interstate Architect and Builder haftalik nashrida nashr etilgan. O'z fikrlarini yanada jonli etkazish uchun Sallivan bu erda o'qituvchi va bolalar o'rtasidagi dialog shaklini tanladi. Kitobning nomi muallifning faqat bolalar bog'chasidagi muloqotning soddaligi samarali deb hisoblanishi mumkinligi haqidagi fikrini aks ettiradi - u uni akademik maktabning an'anaviy usullariga qarama-qarshi qo'yadi.
Sallivanning 1900 yildan keyin yozgan asarlarida norozilik, og'riqli eslatmalar tobora aniq bo'lib bormoqda. Uning tanqidi borgan sari zaharli, uslubi epigrammatik va ayni paytda X. Melvil nasrining sekin ritmlarini eslatuvchi metaforalar bilan murakkablashib, to‘yingan bo‘ladi. Ko'pincha, Sallivan me'moriy yoshlarga murojaat qiladi.
Biroq, me'morning nazariy bayonotlari uning binolaridan kam emas.
"Tabiatdagi hamma narsa, - deydi Sallivan, - o'ziga xos ko'rinishga ega, boshqacha aytganda, u bizga ularning mohiyatini va bir-biridan va o'zimizdan qanday farq qilishini ochib beradigan shakli, tashqi ifodasiga ega". Tabiat bilan taqqoslash muallifni arxitektura yechimining maqsadi har bir binoga o'ziga xos ko'rinish berishdan iborat bo'lishi kerak degan xulosaga olib keladi. “U uchayotgan burgutmi, gullagan olma daraxtimi, yuk koʻtarayotgan qoʻzgʻaluvchan otmi yoki shox-shabbali emanmi, daryo boʻyi yoki shamol haydagan bulutlarmi, koʻtarilayotgan yoki botayotgan quyosh boʻladimi, shakl har doim vazifaga javob beradi – bu qonun. ." Va bu fikrni ta’kidlab, “Funksiya o‘zgarmasa, shakl ham o‘zgarmaydi” degan so‘zlar bilan yakunlaydi.
20-asrning birinchi o'n yilligi Sallivan uchun oson kechmadi. Uning so'nggi asarlari hajmi kichik. Ular ko'proq lirik; yaxlitlikning katta monumental shakli bilan boy bezakning o'ziga xos kombinatsiyasi ularning ajoyib xususiyatidir. Uning keyingi binolaridan eng qiziqarlisi - Minnesota shtatining Ovatonna shahridagi Milliy fermerlar banki (1908), u erda Sallivan o'zining eng yaxshi interyerlarini yaratgan.
1908 yildan boshlab, Sallivan oz narsa qurdi va hech narsa yozmadi. 1918 yilda u nihoyat bankrot bo'ldi - u ustaxonasidan va buyurtma olish imkoniyatidan mahrum bo'ldi. Umrining so‘nggi yillarida u “Bir g‘oya avtobiografiyasi” (1922-1923) asarini yozgan, unda Adler bilan hamkorlikda o‘zining yoshlik va ijodining eng samarali yillarini tiriltirishga harakat qilgan. U 1924 yil 14 aprelda Chikagodagi kambag'al mehmonxona xonasida hamma unutgan holda vafot etdi.
Rayt 1940 yilda Bostonda Sallivanning asarlari ko'rgazmasida shunday dedi: "Ular Sallivanni o'ldirishdi va meni deyarli o'ldirishdi".
Ushbu maktabning yirik arxitektori Lui Sallivanning ishi O'rta G'arbdagi keyingi avlod me'morlari ishida o'z izini qoldirdi, Frank Lloyd Rayt ularning taniqli vakiliga aylandi.
18+, 2015, veb-sayt, Ettinchi Okean jamoasi. Jamoa koordinatori:
Biz saytda bepul nashrni taqdim etamiz.
Saytdagi nashrlar ularning tegishli egalari va mualliflarining mulki hisoblanadi.